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贺新郎·甚矣吾衰矣

南北朝 / 杨申

青鬓丈人不识愁。"
"仁圣天子神且武,内兴文教外披攘。以德化人汉文帝,
"野寺寻花春已迟,背岩唯有两三枝。
惆怅与君烟景迥,不知何日到潇湘。"
"垂阴敢慕甘棠叶,附干将呈瑞木符。十步兰茶同秀彩,
借牛耕地晚,卖树纳钱迟。墙下当官道,依前夹竹篱。"
"结茅当此地,下马见高情。菰叶寒塘晚,杉阴白石明。
"霭霭云四黑,秋林响空堂。始从寒瓦中,淅沥断人肠。
千里不辞行路远,时光早晚到天涯。"
赏心难可尽,丽什妙难裁。此地无因到,循环几百回。"
"一章缄拜皂囊中,懔懔朝廷有古风。元礼去归缑氏学,
又向江南别才子,却将风景过扬州。"
"几处天边见新月,经过草市忆西施。
青衣扶下钓鱼舟。衰容自觉宜闲坐,蹇步谁能更远游。


贺新郎·甚矣吾衰矣拼音解释:

qing bin zhang ren bu shi chou ..
.ren sheng tian zi shen qie wu .nei xing wen jiao wai pi rang .yi de hua ren han wen di .
.ye si xun hua chun yi chi .bei yan wei you liang san zhi .
chou chang yu jun yan jing jiong .bu zhi he ri dao xiao xiang ..
.chui yin gan mu gan tang ye .fu gan jiang cheng rui mu fu .shi bu lan cha tong xiu cai .
jie niu geng di wan .mai shu na qian chi .qiang xia dang guan dao .yi qian jia zhu li ..
.jie mao dang ci di .xia ma jian gao qing .gu ye han tang wan .shan yin bai shi ming .
.ai ai yun si hei .qiu lin xiang kong tang .shi cong han wa zhong .xi li duan ren chang .
qian li bu ci xing lu yuan .shi guang zao wan dao tian ya ..
shang xin nan ke jin .li shi miao nan cai .ci di wu yin dao .xun huan ji bai hui ..
.yi zhang jian bai zao nang zhong .lin lin chao ting you gu feng .yuan li qu gui gou shi xue .
you xiang jiang nan bie cai zi .que jiang feng jing guo yang zhou ..
.ji chu tian bian jian xin yue .jing guo cao shi yi xi shi .
qing yi fu xia diao yu zhou .shuai rong zi jue yi xian zuo .jian bu shui neng geng yuan you .

译文及注释

译文
庭院在(zai)秋日雨雾笼罩下更加萧条,窗前稀疏的竹叶上时有水珠滴落。
  鹭鸟吃鱼,吃掉后又想吐。鹭鸟以(yi)(yi)什么为食呢?它在荷茎下进食。是(shi)要咽下去呢,还是要吐出(chu)来?这得去问击鹭鸟鼓的进谏者,他们究竟是要对皇帝吐露真情,直言进谏呢,还是把有些言语自己咽下去,不说给皇帝听呢?
魏武帝之子之所以不从父命,以人为殉,是认识到父亲被疾病搞迷乱了,遗命不需要遵从。
月亮仿佛与江水一起流失,黎明前的江岸与沙洲寒气凝结。
春风吹绿了芳草,在白云的映衬下,芳草显得葱绿可爱,是在晓梦中梦见了这如茵的芳草。花瓣轻轻地洒落在软草上,蒙茸的草地随(sui)着流水延伸向天际。一眼望去,伊人的芳踪已被无边的芳草阻隔,春恨别情无限。
因为顾念我久久未回,因而他们远涉而来。
天昏地暗啊威严神灵怒,残酷杀尽啊尸首弃原野。
茂盛的春草,在秋天还呈现出生机勃勃的绿色。高大挺直的松树,夏季的树荫凉爽。
南方不可以栖止。
钟陵醉饮一别已经十余春,又见到云英轻盈的掌上身。
我躺在船上听到岳阳城里的钟声,航船就系在岳阳城边的树上。
因为顾念我久久未回,因而他们远涉而来。
军书昨夜连夜送过渠黎,单于已在金山以西入侵。
汉王今天掌秦印理所当然,为保护他,我断膝挖肠也心甘。

注释
劲:猛、强有力。读jìng。
3.傲然:神气的样子
万国:普天之下。此曲:指画角之声,也指他自己所作的这首《《岁晏行》杜甫 古诗》。
故:缘故,原因。
②草木患、昆虫苦:即庄稼歉收、昆虫为害的情景。
⑻红槿:落叶小灌木,花有红、白、紫等颜色。
⑸可怜:这里作可爱解。

赏析

  这首诗所抒发的并不单纯是兄弟之间的骨肉之情,同时还抒发了诗人因参加“永贞革新”而被贬窜南荒的愤懑愁苦之情。诗的第二联,正是集中地表现他长期郁结于心的愤懑与愁苦。从字面上看,“一身去国六千里,万死报荒十二年”,似乎只是对他的政治遭遇的客观实写,因为他被贬谪的地区离京城确有五、六千里,时间确有十二年之久。实际上,在“万死”、“投荒”、“六千里”、“十二年”这些词语里,就已经包藏着诗人的抑郁不平之气,怨愤凄厉之情,只不过是意在言外,不露痕迹,让人“思而得之”罢了。柳宗元被贬的十二年,死的机会确实不少,在永州就曾四次遭火灾,差一点被烧死。诗人用“万死”这样的夸张词语,无非是要渲染自己的处境,表明他一心为国,却被长期流放到如此偏僻的“蛮荒”之地,这是非常不公平、非常令人愤慨的。这两句,有对往事的回顾,也有无可奈何的悲吟,字字有血泪,句句蕴悲戚。
  头两句从写诗人对“寺”、“桥”有情,“江山如有待,花柳自无私”两句则转入写此地山水草木也都对诗人有情,正是人有意,物有情。这两句诗是很有含蕴的,它透露了诗人对世态炎凉的感慨。弦外之音是大自然是有情的、无私的,而人世间却是(que shi)无情的、偏私的。
  柳宗元这首作于永州溪居的七绝诗,在不同的版本中有不同的解析。如,有的注(zhu)“槎”为“折、木筏子”,视该诗为一首闲散诗(《柳宗元诗文选注》陕西人民出版社 1985 年 3 月版),有的注“槎”通“楂”即“水中浮木也”,视该诗为“渡口退潮之景”、“偶然景”(《柳宗元诗笺释》上海古籍出版社 1993 年 9 月版),有的不作任何注释只是笼统地视该诗为“抒写孤寂忧愤的心境”(《柳宗元在永州》中州古籍出版社 1994 年 12 月版)……诸多的解析给读者带来了诸多的疑窦:“槎”究竟是什么意思?诗的旨趣究竟何在?等等。笔者带着这些问题,怀揣有关资料,凭着世居愚溪之源和长期工作在永州的有利条件,一脚踏进柳宗元溪居遗址,目光投向千百年前,实地进行了连续几个暑假的细致考察,经过一番贴近生活的理性分析,似乎找到了一种全新而又真切的理解。
  后两句,韩愈借屈原跟渔父相遇有感而歌的故事,感慨自己就像当年的屈原,因此那悠闲的歌声似乎永远在嘲弄着一代代执着于改革政治、不肯与世同流合污的志士仁人。这里暗用楚辞《渔父》的典故,情景交融,浑成无迹,构成清空孤寂的境界,与前两句激切哀愁的气氛在对比中达到高度的和谐,生动地表现了诗人面对茫茫水天怅然若失的神情,含蓄地抒发了那种无端遭贬的悲愤和牢骚。
  看到“《杜陵叟》白居易 古诗”面对的“人祸之困”比“天灾之困”更加无情、更加残酷时,白居易的心情再也无法平静了。本来从诗歌的一开始,他是以第三人称的面目出现的,可是写到这里,他义愤填膺,转而以第一人称的身份出场控诉起来,“剥我身上帛,夺我口中粟。”意思是:“典了桑树,卖了薄田,织不了布,种不上地,到时候没吃没穿,我们怎么生活啊?”这种由第三人称到第一人称的转换,实际上是作者内心感情的真实流露,他已经全然忘记了他是朝中大夫的尊贵身份,而自觉地站在了无依无靠的“《杜陵叟》白居易 古诗”一边,这对于一个封建文人来说,是非常难能可贵的。在著名的汉乐府《陌上桑》中有这样的诗句:“日出东南隅,照我秦氏楼。秦氏有好女,自名为罗敷。”那也是站在诗中主人公同一立场的第一人称的口吻,不过,因为那首诗本来就是乐府民歌,所以不足为奇,它所表达的是劳动人民对他们这个阶级的优秀女子的由衷自豪与热爱,可白居易并不是穷苦百姓中的一员,而是一位名符其实的士大夫,所以这种感情角色的自然换位,对于封建社会的官僚阶层的绝大多数成员来说,是根本不可想像的,而白居易这种古道热肠、侠肝义胆,完全是“诗圣”杜甫“民胞物予”精神的直接继承,而且这也是他能在后来接过杜甫现实主义诗歌的优良传统,发起新乐府运动的重要主观因素。
  此诗上半篇采用的是常见的由景入情的写法,下半篇则是全诗最有光彩的部分。“思牵今夜肠应直”,在牵肠情思的引发下,一个又一个恍惚迷离的幻象在眼前频频浮现,创造出了富有浪漫主义色彩的以幻象写真情的独特境界。诗人深广的悲愤与瑰丽奇特的艺术形象之间达到了极其和谐的统一。在用韵上,后半篇也与前半篇不同。前半篇虽然悲苦、哀怨,但还能长歌当哭,痛痛快快地唱出,因而所选用的韵字正好是声调悠长、切合抒写哀怨之情的去声字“素”与“蠹”。到后半篇,与抒写伤痛已极的感情相适应,韵脚也由哀怨、悠长的去声字变为抑郁短促的入声字“客”与“碧”。
  第三句:“山花如绣颊。”唐人风俗,少女妆饰面颊,称“绣颊”。白居易有诗云:“绣面谁家婢,鸦头几岁女。”刘禹锡亦有诗云:“花面丫头十三四,春来绰约向人扶。”李白是以“绣颊”代称少女,以之形容山花。这句诗是说,那征虏亭畔的丛丛山花,在朦胧的月色下,绰约多姿,好像一群天真烂漫的少女,伫立江头,为诗人依依送别。
  “来往不逢人,长歌楚天碧”,有时整日独来独往碰不见一个行人,于是放声高歌,声音久久地回荡在沟谷碧空之中,多么清越空旷。这闲适潇洒的生活,让诗人仿佛对自己的不幸遭贬无所萦怀,心胸旷达开朗。这里诗人看似自由自在,无拘无束,但毕竟也太孤独了。这两句恰恰透露出诗人是强作闲适,无人问津时自娱自乐,也只是一种无奈的调侃。
  尾联“姑苏麋鹿真闲事,须为当时一怆怀”二句运用“荒台麋鹿”这一典故,追怀伍子胥对吴王夫差的谏言,吐露朝代兴废、世事(shi shi)无常的感慨。
  “笑别庐山远,何烦过虎溪。”东晋高僧慧远法师是庐山佛教道场的奠基人,在他之后,庐山佛教长盛不衰。慧远深通经论,兼习儒术,戒律精严,发誓一生脚迹不越庐山虎溪,以杜绝世间尘埃。慧远又是净土宗的始祖,在中国佛教中享有崇高的威望。李白这里把为他送行的僧人全都笑呼为“远上人”,在送行之时,可不要坏了规矩,越过“虎溪”这一条禁戒线。
  “青蝇易相点,白雪难同调。本是疏散人,屡贻褊促诮。”“青蝇”句本陈子昂《宴胡楚真禁所》诗:“青蝇一相点,白璧遂成(sui cheng)冤。”“白雪”句本宋玉《对楚王问》:“其为《阳春》《白雪》,国中属而和者,不过数十人。”这两句在章法上是上承“片言”二字,可以说是“片言”的具体内容。这两句是说:我本来就是爱好自由,无拘无束之人,可每每总是遭到心胸狭隘之人的责骂。这是上承“会心”二字,从古人的至理名言中,领悟到自身遭遇的缘由所在。李白本是性格傲岸,行为放达不拘之人,但是入宫之后,却遭到高力士、张垍等奸臣的嫉妒与谗毁。“丑正同列,害能成谤,格言不入,帝用疏之”(李阳冰《草堂集序》),愈来愈受到皇帝的疏远与冷落。李白在《感遇四首》其四中也说:“宋玉事楚王,立身本高洁。巫山赋彩云,郢路歌白雪。举国莫能和,巴人(ba ren)皆卷舌。一惑登徒言,恩情遂中绝。”尽管此时“恩情”尚未完全中绝,但李白早已预感到了。严酷现实的打击,迫使诗人不能不考虑自己的前程与人格的完善,因而诗歌的下半部分,就着重表白对另一种生活的渴望与追求。
  这首七律用简朴优美的语言叙事抒情,言近旨远,辞浅情深。杜甫把个人的遭际和国家的命运结合起来写(lai xie),每一句都蕴蓄着丰富的内涵,饱和着浓郁的诗情,值得读者反复吟味。
  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明(chan ming)作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
  《《桃源行》王维 古诗》所进行的艺术再创造,主要表现在开拓诗的意境;而这种诗的意境,又主要通过一幅幅形象的画面体现出来。
  《《画鸡》唐寅 古诗》是一首题画诗,描绘了雄鸡的优美高洁的形象,赞颂了轻易不鸣,鸣则动人的品格,也表现了诗人的精神面貌和思想情怀。
  画面上的景物己写完,无声的静态画境己转化为有声的动态诗境。按照一般题画诗的作法,诗人或对画中情景加以赞美,或对画家与画作发表评论,诗即可完满收结。大诗人苏轼却妙脱蹊径,迥生慧心。他利用有关大小孤山的民间传说,挥毫落纸如云烟,写下诗的第三段,开拓出一个奇丽浪漫、谐趣盎然的新境界。峨峨,高耸貌。烟鬟,女子发髻。晓镜,早晨照的明镜。贾(gǔ)客,商人。小姑,即小孤山。彭郎,即澎浪矶。欧阳修《归田录》卷2载:“江南有大小孤山,在江水中,疑然独立,而世俗转‘孤’为‘姑’。江侧有一石矶,谓之澎浪矶,遂转为彭郎矶。云彭郎者,小姑婿也。”这四句诗说:大小孤山的峰峦,在水雾缭绕之中,宛若两个女子高耸的发髻。看,她们在早晨照着明净如镜的江面梳理新妆呢。船上的客商,你的举止不要太轻狂了,美丽的小姑早就心有所属,她在前年己嫁给了英俊的彭郎。前二句,诗人妙以女子发髻比喻二山之峰峦,以镜喻水面,又以女子晨起对镜梳妆形容江中二山。结尾两句,更把比喻、拟人、谐音双关等表现手法融于一炉,根据小姑嫁彭郎的民间故事戏为谐语。于是,诗人对祖国如画江山的深清赞美,对李思训绘画作品的高度评价,也就含蓄风趣地自然流露出来。从诗歌意境创造的角度来看,诗的第三段是从前二段写实的基础上恣发奇想、凭虚营构的。“峨峨两烟鬟”与“小姑”,同“大孤小孤”首尾呼应:“舟中贾客”也与“客舟”上下承接,使诗的意境完整浑成。清人纪昀赞扬此诗“绰有兴致”,却贬斥“末二句佻而无味,遂似市井恶少语,殊非大雅所宜”(《纪评苏诗》卷17)。这位纪老夫子貌似高雅,但这几句话已暴露出他偏狭、保守、酸腐的审美趣味。提倡性灵说的袁枚评:“‘小姑嫁彭郎’,东坡谐语也。然坐实说,亦趣。”(《随园诗话(shi hua)》卷16)主张诗歌要有“细肌密理”的翁方纲说:“‘小姑’即上‘与船低昂’之山也,不就俚语寻路打诨,何以出场乎?况又极现成,极自然,缭绕萦回,神光离合,假而疑真,所以复而愈妙也。”(《石洲诗话》卷3)袁氏肯定“小姑嫁彭郎”句的谐趣,翁氏对此句之妙作了美妙的赏析,笔者十分赞同。
  第一首头两句说:绿影婆娑的树木,枝叶连成一片,鸟儿在山上林间愉快地歌唱。阳光下和煦的春风轻轻吹拂着树枝,不少落花随风飞舞。“交加”,意为树木枝叶繁茂,种植紧密,所以枝叶交叉重叠,形成一片绿阴。“荡漾”两字写出春风在青山幽谷、林间草坪飘扬的神理,也写出游人在撩人春景中的愉快心境。明媚春光,令人心醉。诗人呢,野鸟啁啾,杂花乱飞,他一概不闻不见,他也进入了醉乡。次日酒醒,春无踪迹,原来已悄然归去了。第四句“明日酒醒春已归”,表面说醉了一天,实际是醉了整整一个春天。此句用夸张的语言反衬春景的迷人和春日短暂,带有浓厚的惋惜之意。

创作背景

  《凉州词》是乐府诗的名称,本为凉州一带的歌曲,唐代诗人多用此调作诗,描写西北边塞的风光和战事。安史之乱以后,吐蕃族趁虚大兴甲兵,东下牧马,占据了唐西北凉州(今甘肃永昌以东、天祝以西一带)等几十个州镇,从八世纪后期到九世纪中叶长达半个多世纪。诗人目睹这一现实,感慨万千,写了《凉州词三首》。

  

杨申( 南北朝 )

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简 介

杨申 临江军新喻人,其先庐陵人,字宣卿。仁宗天圣二年进士。累官光禄卿。以论王安石新法不合,出知济州,多善政,寻乞致仕。吕大防表其所居为耆德坊。

/ 司寇继峰

高居何重沓,登览自夷犹。烟霞无隐态,岩洞讵遗幽。
条桑去附枝,薙草绝本根。可惜汉公主,哀哀嫁乌孙。"
缓洒雷霆细,微沾瓦砾新。诗成难继和,造化笔通神。"
"春景照林峦,玲珑雪影残。井泉添碧甃,药圃洗朱栏。
"嗟君没世委空囊,几度劳心翰墨场。
"风光烟火清明日,歌哭悲欢城市间。何事不随东洛水,
"夜寒生酒思,晓雪引诗情。热饮一两盏,冷吟三五声。
楼飞九十尺,廊环四百柱。高高下下中,风绕松桂树。


项羽本纪赞 / 单于卫红

"春居无俗喧,时立涧前村。路远少来客,山深多过猿。
"团团铜镜似潭水,心爱玉颜私自亲。
"睡足肢体畅,晨起开中堂。初旭泛帘幕,微风拂衣裳。
寥寥夜含风,荡荡意如泉。寂寞物无象,依稀语空烟。
"利剑太坚操,何妨拔一毛。冤深陆机雾,愤积伍员涛。
"仁风膏雨去随轮,胜境欢游到逐身。水驿路穿儿店月,
初学箜篌四五人,莫愁独自声前足。"
半年犹小隐,数日得闲行。映竹窥猿剧,寻云探鹤情。


古游侠呈军中诸将 / 游侠篇 / 露霞

欲问前朝戴居士,野烟秋色是丘陵。"
"病馀归到洛阳头,拭目开眉见白侯。凤诏恐君今岁去,
"崖壁盘空天路回,白云行尽见琼台。
"旧传天上千年熟,今日人间五日香。
积尸川没岸,流血野无尘。今日当场舞,应知是战人。
病身归处吴江上,一寸心中万里愁。"
地深草木稠,境静鱼鸟闲。阴气晚出谷,朝光先照山。
冰映寒光动,虹开晚色明。雅容看更澈,馀响扣弥清。


春日五门西望 / 钟离俊贺

"西亭秋望好,宁要更垂帘。夫子墙还峻,酂侯宅过谦。
"春入池亭好,风光暖更鲜。寻芳行不困,逐胜坐还迁。
遥爱翩翩双紫凤,入同官署出同游。"
"肠结愁根酒不消,新惊白发长愁苗。
料得襄王惆怅极,更无云雨到阳台。"
"羁情含蘖复含辛,泪眼看花只似尘。
蹇步不唯伤旅思,此中兼见宦途情。"
"未登崖谷寻丹灶,且历轩窗看壁题。那遇八公生羽翼,


大麦行 / 佟佳梦玲

繁弦促管升平调,绮缀丹莲借月光。"
春风玉女开宫院。紫笔亲教书姓名,玉皇诏刻青金简。
欲与九衢亲故别,明朝拄杖始经过。"
峤云侵寺吐,汀月隔楼新。静理更何事,还应咏白苹."
寂寂花舞多,嘤嘤鸟言频。心悲兄弟远,愿见相似人。
蓦上心来消未得,梦回又听五更钟。
四个老人三百岁,人间此会亦应稀。"
"万事谁能问,一名犹未知。贫当多累日,闲过少年时。


南轩松 / 隋谷香

林色葱笼玉露秋。紫殿讲筵邻御座,青宫宾榻入龙楼。
"漆点双眸鬓绕蝉,长留白雪占胸前。
山晴栖鹤起,天晓落潮初。此庆将谁比,献亲冬集书。"
木末棱棱山碧重。帝子应哀窈窕云,客人似得婵娟梦。
"殁世议方存,升平道几论。诗情光日月,笔力动干坤。
犹有所思人,各在城一隅。杳然爱不见,搔首方踟蹰。
野客思将池上学,石楠红叶不堪书。"
闻说德宗曾到此,吟诗不敢倚阑干。"


忆江南·多少恨 / 单于袆

芳魂艳骨知何处,春草茫茫墓亦无。"
江雪沾新草,秦园发故条。心知禅定处,石室对芭蕉。"
玉京烟雨断,巴国梦魂归。若过严家濑,殷勤看钓矶。"
"淅淅复修修,凉风似水流。此生难免老,举世大同愁。
潇洒主人静,夤缘芳径幽。清辉在昏旦,岂异东山游。"
"槐阴歇鞍马,柳絮惹衣巾。日晚独归路,春深多思人。
日落见林静,风行知谷虚。田家故人少,谁肯共焚鱼。"
客泪收回日,乡心寄落潮。殷勤问春雁,何处是烟霄。"


醉留东野 / 左丘爱敏

"清蝉暂休响,丰露还移色。金飙爽晨华,玉壶增夜刻。
少年翻掷新声尽,却向人前侧耳听。"
巨川济了作虚舟。竹亭阴合偏宜夏,水槛风凉不待秋。
"草堂寂寂景偏幽,到此令人一纵眸。松菊寒香三径晚,
丹阳万户春光静,独自君家秋雨声。"
谁遣同衾又分手,不如行路本无情。"
别为一天地,下入三泉路。珠华翔青鸟,玉影耀白兔。
应是向西无地种,不然争肯重莲花。"


再授连州至衡阳酬柳柳州赠别 / 雀丁

作吏无能事,为文旧致功。诗标八病外,心落百忧中。
万点当虚室,千重叠远空。列檐攒秀气,缘隙助清风。
天留此事还英主,不在他年在大中。"
生离抱多恨,方寸安可受。咫尺岐路分,苍烟蔽回首。"
鼎湖龙渐远,濛汜日初沈。唯有云韶乐,长留治世音。
药停有喜闲销疾,金尽无忧醉忘贫。补绽衣裳愧妻女,
"路傍埋骨蒿草合,壁上题诗尘藓生。
羲和若拟动炉鞴,先铸曲江千树红。"


陶者 / 亓晓波

可怜夜久月明中,唯有坛边一枝竹。"
"人生七十稀,我年幸过之。远行将尽路,春梦欲觉时。
策马前途须努力,莫学龙钟虚叹息。"
年年洞口桃花发,不记曾经迷几人。"
塞北愁攀折,江南苦别离。黄遮金谷岸,绿映杏园池。
鱼跃岂通清远峡,雁飞难渡漳江东。云蒸地热无霜霰,
不往过应少,悲来下独迟。顾惭非谢客,灵贶杳难追。"
"混沌本冥冥,泄为洪川流。雄哉大造化,万古横中州。