清平乐·宫怨
大才必拟逍遥去，更遣何人佐盛时。"
门下十年耕稼者，坐来偏忆翠微峰。"
污俗迎风变，虚怀遇物倾。千钧将一羽，轻重在平衡。"
一千二百如轮夜，浮世谁能得尽看。"
六行槐柳鸟声高。星分夜彩寒侵帐，兰惹春香绿映袍。
"为政何门是化源，宽仁高下保安全。
"往年曾约郁金床，半夜潜身入洞房。怀里不知金钿落，
"袅袅复盈盈，何年坠玉京。见人还道姓，羞客不称名。
"日下征良匠，宫中赠阿娇。瑞莲开二孕，琼缕织千条。
应笑我曹身是梦，白头犹自学诗狂。"
清平乐·宫怨拼音解释:
da cai bi ni xiao yao qu .geng qian he ren zuo sheng shi ..
men xia shi nian geng jia zhe .zuo lai pian yi cui wei feng ..
wu su ying feng bian .xu huai yu wu qing .qian jun jiang yi yu .qing zhong zai ping heng ..
yi qian er bai ru lun ye .fu shi shui neng de jin kan ..
liu xing huai liu niao sheng gao .xing fen ye cai han qin zhang .lan re chun xiang lv ying pao .
.wei zheng he men shi hua yuan .kuan ren gao xia bao an quan .
.wang nian zeng yue yu jin chuang .ban ye qian shen ru dong fang .huai li bu zhi jin dian luo .
.niao niao fu ying ying .he nian zhui yu jing .jian ren huan dao xing .xiu ke bu cheng ming .
.ri xia zheng liang jiang .gong zhong zeng a jiao .rui lian kai er yun .qiong lv zhi qian tiao .
ying xiao wo cao shen shi meng .bai tou you zi xue shi kuang ..
译文及注释
译文
回首当年汉宫里起舞翩翩，天子怕大风吹走舞袖飘扬的赵飞燕，叫人胡乱扯皱了舞裙，自此带皱折的“留仙裙”就在后世流传。叫我恋恋不舍的青衫，还沾染着枯荷的余香，还叹息着鬓丝如白雪飘散。绿盘心中盈聚着清晶露珠，像金铜仙人的清泪点点，又是一夜西风将它吹断。我喜(xi)欢观看，明月洒下澄净的飞光，如白色的匹练，倒泻入半个湖面。
好像水泉冷涩琵琶声开始凝结，凝结而不通畅声音渐渐地中断。
盛了半盏屠苏酒的杯子还没有来得及举起庆贺，我依旧在灯下用草字体赶写着迎春的桃符。
春日(ri)庭院，皓月当空，堂前小酌，飘然欲醉，起舞弄影。九曲回廊，舞步旋转，树上梅花，一半凋零，酒香梅香，和美醇清。
攀上日观峰，凭(ping)栏望东海。
极目远望、再也不见神女芳影，听到峡中猿猴声声悲鸣，不觉令人泪落打湿了衣裳。
九州大地如何安置？河流山谷怎样疏浚？
可进了车箱谷就难以(yi)回归了，而山峰像通天的箭尾直抵天门，难以登爬。
明暗不分混沌一片，谁能够探究其中原因？
白发垂到了肩膀一尺之长，我离家已经整整三十五个年头（端午节）了。
湘娥把泪珠洒满斑竹，九天素(su)女也牵动满腔忧愁。出现这种情况，是由于乐工李凭在京城(cheng)弹奏箜篌。
熊罴当路面对我蹲坐，虎豹夹道发威狂嚎叫。
同看明月都该伤心落泪，一夜思乡(xiang)心情五地相同。
我现在有病心神错乱，只梦见些不相干的人却没有梦见你。
城里有夕阳而城外却下雪，相距十里天气竟不一样。
料想苦竹不可能作为渡口的竹伐，正好给我们的休憩提供了绿荫。
山路迂回曲折已看不见你，雪上只留下一行马蹄印迹。
为何伯益福祚终结，禹的后嗣繁荣昌盛？
注释
102、阉竖：对宦官的蔑称。
（80）卫尉：掌管宫门警卫的官，九卿之一。两女婿，即下文范明友、邓广汉。
（87）建醮（叫jiào）——设坛祈祷。
⑹那答儿：哪里，哪边。
⒂足：足够。
⑶匪解（fēi xiè）：非懈，不懈怠。
赏析
情景墨色润畅 一旦进入具体的情景描述，作者就显得墨色润畅。笔态飞舞在虎丘山前山后，构成一幅全景俯瞰图。从“倾城阖户，连臂而至”开始，拉开了这幅全景图的描述画面。“衣冠士女，下迨踚屋，莫不靓妆丽服，重茵累席，置酒交衢间。”这里的“衣冠士女，下迨踚屋”把“倾城阖户”具体化了，作者特别点出“踚屋”，把下层市民也包括进去。在盛大的郊游行列中已有广大的市民参加，这反映了明代的特点，张岱的《西湖七月半》就有类似的情景描绘。和古典的山水游记不同，和以单纯的自然景物描写不同，这里更多地表现了市民阶层的郊游生活，或者说，作者是把“衣冠士女”和“踚屋”的市井细民作为同一的对象来描述。作者不是从自然山水本身获取诗情(他明确地认为“其山无高岩邃壑”)，而是在“踚屋”市民参加的游览热潮中觅得了新鲜的审美感受。这种审美感受反映了明代审美理想和意绪的特征。“莫不靓妆丽服”的打扮装饰，“重茵累席”的席地而坐，“置酒交衢间”的旅游方式，都有浓重的世俗情味，较少古典色彩。
王维在诗歌上的成就是多方面的，无论边塞、山水诗、律诗还是绝句等都有流传人口的佳篇。这首诗写送友人的诗，景物信手拈来，淡远之境自见，借景寓情，以景衬情。诗中用典，直抒胸意，感情真挚(zhen zhi)，具有淳朴深厚之美，也流露诗人自己的隐痛。
这首诗最突出的是写景———描写园田风光运用白描手法远近景相交，有声有色；其次，诗中多处运用对偶句，如：“榆柳荫后檐，桃李罗堂前。”还有对比手法的运用，将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比，从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱；再有语言明白清新，几如白话，质朴无华。这首诗呈现出一个完整的意境，诗的语言完全为呈现这意境服务，不求表面的好看，于是诗便显得自然。总之，这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然。
三四两句写三更以后诗人凄然入睡，可是睡不安稳，进入了一种时梦时醒的朦胧境地。前句说醒，后句说睡。“雪声偏傍竹”，雪飘落在竹林上，借着风传进一阵阵飒飒的声响，在不能成眠的人听来，就特别感到孤方凄清。这把南寂寒夜的环境气氛渲染得很足。那个“偏”字，更细致地刻画出愁人对这种声响所特有的心灵感受，似有怨恼而又无可奈何。“寒梦不离家”，在断断续续的梦中，总是梦到家里的情景。在“梦”之前冠一“寒”字，不仅说明是寒夜做的梦，而且反映了诗人心理上的“寒”，就使“梦”带上了悄怆的感情色彩。
文章内容共分四段。
末段则颂扬子产，完成文体的基本要求。大抵颂扬子产为执政者的模范，只是他没得到天子的赏识，而只能将教化施布于郑国一隅。如果以此道为天子之相，则国家的舆情上通下达，无所不至。天下所以不治，是因为只有好的君主而没有子产那样的臣子。谁是子产在当代的继承者呢？我只有悠悠地思念着古人！
此外，其乱辞称：“ 先君行止，则有作兮，虽其不敏，敢不法兮。”这表明班昭的《《东征赋》班昭 古诗》是效法其父班彪的《北征赋》而作。赋中记叙自洛阳至陈留的经历，对于孔子、子路、 蘧伯玉等先哲前贤多有称颂，都是触景(chu jing)生情，发为感慨。和班彪的《北征赋》相比，《《东征赋》班昭 古诗》的感情描写更为细腻，作者把自己内心的矛盾和苦闷曲折而真实地反映出来，强自开解而又无可奈何，低徊往复，而又有古淡的文风。
刘长卿曾以“五(wu)言长城”自诩，尤工五律。这首诗运用贴切精工、凝炼自然、清秀淡雅而又谐美流畅的语言来写景抒情，诗的感情真挚动人，风格上则工秀邃密而又委婉多讽。为此卢文弓召在《刘随州文集题辞》中，也指出刘诗“含情悱恻，吐辞委婉，情缠绵而不断，味涵咏而愈旨”。
桃李和青松，诗人是以对照的方式来描绘的。以松树的挺直，衬托出了桃李的低矮、卑琐、弯曲；以松树的凌霜傲雪，衬托出了桃李的畏风畏雨；以桃李的卖弄阳艳，来反衬松树的刚正不阿；以“花、叶成泥”，来映衬青松的四季不改其容、千载仍挺立、雪压霜摧不失其青翠本色的坚贞个性。这种对比的写法，通过相互映照、反衬，使形象更加鲜明、突出。从而不仅节省了许多笔墨，也言简意赅地逐层揭示了题旨，给人以非常深刻豹印象。是非曲直异常分明，使人一望而知，马上便会做出正确的判断。
古乐府歌辞中有《怨歌行》一篇，其辞是：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飚夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”此诗相传是班婕妤所作，以秋扇之见弃，比君恩之中断。王昌龄就《怨歌行》的寓意而加以渲染，借长信故事反(shi fan)映唐代宫廷妇女的生活。
王维在诗歌上的成就是多方面的，无论边塞、山水诗、律诗还是绝句等都有流传人口的佳篇。这首诗写送友人的诗，景物信手拈来，淡远之境自见，借景寓情，以景衬情。诗中用典，直抒胸意，感情真挚，具有淳朴深厚之美，也流露诗人自己的隐痛。
以上三句均为写景，可以说画出了一幅“楚宫暮雨图”。暮色凄迷，凄风苦雨洒落江上，楚宫一片荒废，一切都牵动人的愁怀。所以结句说，当年宋玉对此情景，即使无愁，也会悲愁不已，点出全诗主旨。“无愁”和“亦自愁”对比成文，故为跌宕，更见出悲愁之深。
诗的前半全是写景，满目凄其肃穆、哀凉孤苦的现象，已或多或少透露了诗人的心境。诗下半转入抒情。上半写得很绵密，下半风格随内容而变，转而虚疏。颈联叹愁哀老，说愁苦缠身，推也推不掉；与老无约，老却悄悄来临。诗将愁与老用拟人化的手法写出，在调侃中带有无可奈何之意，写得很活，把寻常叹老诉愁语全都抹绝，有强烈的新鲜感，所以方回评说：“五、六前辈有此语，但锻得又佳耳。”尾联由哀愁叹老，进而想到功名富贵，说自己少年时对功名一味争取，如今老病，把这些都看得很淡薄了。诗结尾情调很低落，正是诗人处在新旧党争的漩涡中心的心理反映。果然没多久，他便因“坐为苏氏学”（《宋史》）而遭贬。
从睡《船板床》李梦阳 古诗而联想到江湖风浪，李梦阳的这首诗，联想丰富，发人警醒。
第一部分 全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”，写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面(na mian)的长江北岸，他独自一人，临江而望，看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下，东南日烟霜”两句，是采用因果倒装的手法。东南地势低湿，暮秋时节雾多霜大，所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势，有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景，造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ，突出了落叶之多，这正切近初冬的“暮秋”节候，遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来，实则颇具(po ju)匠心。接着作者看到，“林山相晚暮，天海空青苍”。傍晚时分 ，长江两岸林山相依，暮色苍茫；而江天相接，一片青苍。两句中 ，“相”字使林山与暮色融合无间，显得暮色广阔无边 ；“空”字 ，又生动地描绘出了在余光映照中，江上的空明景像。两岸与江中，迷茫与空明，构成了一幅极其动人的秋江暮景图。 前四句都是客观写景，通过景语来暗示情绪，后四句，诗人则是把情、景交织在一起来表现，让感情逐渐显露出来。“暝色况复久，秋声亦何长！”作者临江眺望愈久，暮色愈加浓重，只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ，浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”，从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪，而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ，更加强了这种愁绪的沉重，诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月，独夜仍越乡 。”眺望了很久，才看见月亮从江边升起，水面漂荡着一叶孤舟 ，此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”，写出月光在江雾笼罩中，一片朦胧的景象，与孤舟相映，把羁旅之思表达得更为强烈；而下句中的“仍”字，说明作者驻留已久，独夜乡愁，难以忍耐。这四句情景交融，在前四句的基础上又深入一层，从中我们可以看出作者感情的逐步变化，为下文勾起无限的故人之思，作了充分的铺垫和酝酿。
王维在诗歌上的成就是多方面的，无论边塞、山水诗、律诗还是绝句等都有流传人口的佳篇。这首诗写送友人的诗，景物信手拈来，淡远之境自见，借景寓情，以景衬情。诗中用典，直抒胸意，感情真挚(zhen zhi)，具有淳朴深厚之美，也流露诗人自己的隐痛。
这首诗最突出的是写景———描写园田风光运用白描手法远近景相交，有声有色；其次，诗中多处运用对偶句，如：“榆柳荫后檐，桃李罗堂前。”还有对比手法的运用，将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比，从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱；再有语言明白清新，几如白话，质朴无华。这首诗呈现出一个完整的意境，诗的语言完全为呈现这意境服务，不求表面的好看，于是诗便显得自然。总之，这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然。
三四两句写三更以后诗人凄然入睡，可是睡不安稳，进入了一种时梦时醒的朦胧境地。前句说醒，后句说睡。“雪声偏傍竹”，雪飘落在竹林上，借着风传进一阵阵飒飒的声响，在不能成眠的人听来，就特别感到孤方凄清。这把南寂寒夜的环境气氛渲染得很足。那个“偏”字，更细致地刻画出愁人对这种声响所特有的心灵感受，似有怨恼而又无可奈何。“寒梦不离家”，在断断续续的梦中，总是梦到家里的情景。在“梦”之前冠一“寒”字，不仅说明是寒夜做的梦，而且反映了诗人心理上的“寒”，就使“梦”带上了悄怆的感情色彩。
文章内容共分四段。
末段则颂扬子产，完成文体的基本要求。大抵颂扬子产为执政者的模范，只是他没得到天子的赏识，而只能将教化施布于郑国一隅。如果以此道为天子之相，则国家的舆情上通下达，无所不至。天下所以不治，是因为只有好的君主而没有子产那样的臣子。谁是子产在当代的继承者呢？我只有悠悠地思念着古人！
此外，其乱辞称：“ 先君行止，则有作兮，虽其不敏，敢不法兮。”这表明班昭的《《东征赋》班昭 古诗》是效法其父班彪的《北征赋》而作。赋中记叙自洛阳至陈留的经历，对于孔子、子路、 蘧伯玉等先哲前贤多有称颂，都是触景(chu jing)生情，发为感慨。和班彪的《北征赋》相比，《《东征赋》班昭 古诗》的感情描写更为细腻，作者把自己内心的矛盾和苦闷曲折而真实地反映出来，强自开解而又无可奈何，低徊往复，而又有古淡的文风。
刘长卿曾以“五(wu)言长城”自诩，尤工五律。这首诗运用贴切精工、凝炼自然、清秀淡雅而又谐美流畅的语言来写景抒情，诗的感情真挚动人，风格上则工秀邃密而又委婉多讽。为此卢文弓召在《刘随州文集题辞》中，也指出刘诗“含情悱恻，吐辞委婉，情缠绵而不断，味涵咏而愈旨”。
桃李和青松，诗人是以对照的方式来描绘的。以松树的挺直，衬托出了桃李的低矮、卑琐、弯曲；以松树的凌霜傲雪，衬托出了桃李的畏风畏雨；以桃李的卖弄阳艳，来反衬松树的刚正不阿；以“花、叶成泥”，来映衬青松的四季不改其容、千载仍挺立、雪压霜摧不失其青翠本色的坚贞个性。这种对比的写法，通过相互映照、反衬，使形象更加鲜明、突出。从而不仅节省了许多笔墨，也言简意赅地逐层揭示了题旨，给人以非常深刻豹印象。是非曲直异常分明，使人一望而知，马上便会做出正确的判断。
古乐府歌辞中有《怨歌行》一篇，其辞是：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飚夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”此诗相传是班婕妤所作，以秋扇之见弃，比君恩之中断。王昌龄就《怨歌行》的寓意而加以渲染，借长信故事反(shi fan)映唐代宫廷妇女的生活。
王维在诗歌上的成就是多方面的，无论边塞、山水诗、律诗还是绝句等都有流传人口的佳篇。这首诗写送友人的诗，景物信手拈来，淡远之境自见，借景寓情，以景衬情。诗中用典，直抒胸意，感情真挚，具有淳朴深厚之美，也流露诗人自己的隐痛。
以上三句均为写景，可以说画出了一幅“楚宫暮雨图”。暮色凄迷，凄风苦雨洒落江上，楚宫一片荒废，一切都牵动人的愁怀。所以结句说，当年宋玉对此情景，即使无愁，也会悲愁不已，点出全诗主旨。“无愁”和“亦自愁”对比成文，故为跌宕，更见出悲愁之深。
诗的前半全是写景，满目凄其肃穆、哀凉孤苦的现象，已或多或少透露了诗人的心境。诗下半转入抒情。上半写得很绵密，下半风格随内容而变，转而虚疏。颈联叹愁哀老，说愁苦缠身，推也推不掉；与老无约，老却悄悄来临。诗将愁与老用拟人化的手法写出，在调侃中带有无可奈何之意，写得很活，把寻常叹老诉愁语全都抹绝，有强烈的新鲜感，所以方回评说：“五、六前辈有此语，但锻得又佳耳。”尾联由哀愁叹老，进而想到功名富贵，说自己少年时对功名一味争取，如今老病，把这些都看得很淡薄了。诗结尾情调很低落，正是诗人处在新旧党争的漩涡中心的心理反映。果然没多久，他便因“坐为苏氏学”（《宋史》）而遭贬。
从睡《船板床》李梦阳 古诗而联想到江湖风浪，李梦阳的这首诗，联想丰富，发人警醒。
第一部分 全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”，写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面(na mian)的长江北岸，他独自一人，临江而望，看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下，东南日烟霜”两句，是采用因果倒装的手法。东南地势低湿，暮秋时节雾多霜大，所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势，有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景，造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ，突出了落叶之多，这正切近初冬的“暮秋”节候，遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来，实则颇具(po ju)匠心。接着作者看到，“林山相晚暮，天海空青苍”。傍晚时分 ，长江两岸林山相依，暮色苍茫；而江天相接，一片青苍。两句中 ，“相”字使林山与暮色融合无间，显得暮色广阔无边 ；“空”字 ，又生动地描绘出了在余光映照中，江上的空明景像。两岸与江中，迷茫与空明，构成了一幅极其动人的秋江暮景图。 前四句都是客观写景，通过景语来暗示情绪，后四句，诗人则是把情、景交织在一起来表现，让感情逐渐显露出来。“暝色况复久，秋声亦何长！”作者临江眺望愈久，暮色愈加浓重，只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ，浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”，从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪，而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ，更加强了这种愁绪的沉重，诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月，独夜仍越乡 。”眺望了很久，才看见月亮从江边升起，水面漂荡着一叶孤舟 ，此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”，写出月光在江雾笼罩中，一片朦胧的景象，与孤舟相映，把羁旅之思表达得更为强烈；而下句中的“仍”字，说明作者驻留已久，独夜乡愁，难以忍耐。这四句情景交融，在前四句的基础上又深入一层，从中我们可以看出作者感情的逐步变化，为下文勾起无限的故人之思，作了充分的铺垫和酝酿。
创作背景
大历四年春，诗人离开岳阳至潭州、郴州等地时是由白马潭（今湘阴境内）裴隐宅出发的。
张恺( 隋代 )
收录诗词 (1131) 首
简 介
张恺 张恺（1453-1538），明成化二十年（1484）三甲89名进士。无锡人，字元之，号企斋，更号东洛。授兵部主事，守山海关，改刑部主事，为中官所构，出判顺德，至贵州黎平知府，抚苗不乱。忤刘瑾，落职归。起，至福建都转运使。有《常州府志续集》。
婆罗门引·春尽夜
"袅袅复盈盈，何年坠玉京。见人还道姓，羞客不称名。
梯滑危缘索，云深静唱经。放泉惊鹿睡，闻磬得人醒。
"枯木傍溪崖，由来岁月赊。有根盘水石，无叶接烟霞。
溪浪和星动，松阴带鹤移。同吟到明坐，此道淡谁知。"
有时自患多情病，莫是生前宋玉身。"
"一碟毡根数十皴，盘中犹更有红鳞。
"几年乘兴住南吴，狂醉兰舟夜落湖。别后鹤毛描转细，
"浮世浮华一断空，偶抛烦恼到莲宫。高僧解语牙无水，
行路难·其三
"林下茅斋已半倾，九华幽径少人行。不将冠剑为荣事，
君看东洛平泉宅，只有年年百卉春。"
拥鼻绕廊吟看雨，不知遗却竹皮冠。"
有时软萦盈，一穗秋云曳空阔。有时瘦巉岩，
席暖飞鹦鹉，尘轻驻骕骦.夜歌珠断续，晴舞雪悠扬。
展转令人思蜀赋，解将惆怅感君王。"
滴破春愁压酒声。满野红尘谁得路，连天紫阁独关情。
九嶷云阔苍梧暗，与说重华旧德音。"
过香积寺
"静景凭高望，光分翠嶂开。崄飞千尺雪，寒扑一声雷。
不贵绡为雾，难降绮作霞。移须归紫府，驻合饵丹砂。
"闲人倚柱笑雷公，又向深山霹怪松。
啼得血流无用处，不如缄口过残春。"
从今隐去应难觅，深入芦花作钓翁。"
"战国从今却尚文，品流才子作将军。画船清宴蛮溪雨，
潮生楚驿闭，星在越楼开。明日望君处，前临风月台。"
丹书陈北虏，玄甲擐犀牛。圣诰多屯否，生灵少怨尤。
临江仙·试问梅花何处好
"万里一点白，长空鸟不飞。（《边庭雪》，见《诗格》）
陇上明星没，沙中夜探还。归程不可问，几日到家山。"
"低着烟花漠漠轻，正堪吟坐掩柴扃。乱沾细网垂穷巷，
"昌猎关西纣猎东，纣怜崇虎弃非熊。
卷荷忽被微风触，泻下清香露一杯。"
群童竞时新，万果间蔬蓏.欣然为之醉，乌帽危不堕。
蛙声近过社，农事忽已忙。邻妇饷田归，不见百花芳。
千载终为息地灵。虫网翠环终缥缈，风吹宝瑟助微冥。
下陵阳沿高溪三门六剌滩
频频强入风流坐，酒肆应疑阮步兵。"
衔得流星入画门。步骤最能随手转，性灵多恐会人言。
后辈难为措机杼，先生织字得龙梭。
"落叶溅吟身，会棋云外人。海枯搜不尽，天定着长新。
自有丹砂驻少年。渔钓未归深竹里，琴壶犹恋落花边。
生松十八年方应，通塞人间岂合忙。"
我来不乞邯郸梦，取醉聊乘郑国风。"
惟君信我多惆怅，只愿陶陶不愿醒。"
拟行路难·其一
"动静防闲又怕疑，佯佯脉脉是深机。
长河飞浪接昆仑。苔田绿后蛙争聚，麦垄黄时雀更喧。
"万仞白云端，经春雪未残。夏消江峡满，晴照蜀楼寒。
造化功何广，阳和力自均。今当发生日，沥恳祝良辰。"
华岳影寒清露掌，海门风急白潮头。（《升庵外集》）"
有人遗我五色丹，一粒吞之后天老。
又如煮吴盐，万万盆初熟。又如濯楚练，千千匹未轴。
夜来孤枕空肠断，窗月斜辉梦觉时。"
咏零陵
厚德未闻闻厚色，不亡家国幸亡身。"
"强插黄花三两枝，还图一醉浸愁眉。
"茫茫驱一马，自叹又何之。出郭见山处，待船逢雨时。
"披霞戴鹿胎，岁月不能催。饭把琪花煮，衣将藕叶裁。
飞燕潜来赵，黄龙岂见谯。既迷秦帝鹿，难问贾生雕。
却驱羸马向前去，牢落路岐非所能。"
周郎若见红儿貌，料得无心念小乔。
徒劳铁锁长千尺，不觉楼船下晋兵。"
陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首
"参差西北数行雁，寥落东方几片云。叠石小松张水部，
"闻钟独不斋，何事更关怀。静少人过院，闲从草上阶。
几树蜜房谁见开。应有妖魂随暮雨，岂无香迹在苍苔。
岁月如波事如梦，竟留苍翠待何人。"
试共卿卿语笑初，画堂连遣侍儿唿。
六铢衣惹杏园风。名标玉籍仙坛上，家寄闽山画障中。
沙草泉经涩，林斋客集迟。西风虚见逼，未拟问京师。"
泉下阿蛮应有语，这回休更怨杨妃。"
饮酒·十八
朱门只见朱门事，独把孤寒问阿谁。"
"西溪水色净于苔，画鹢横风绛帐开。弦管旋飘蓬岛去，
薄罗轻剪越溪纹，鸦翅低垂两鬓分。
莫怪坐中难得醉，醒人心骨有潺湲。"
"支颐默省旧林泉，石径茅堂到目前。衰碧鸣蛩莎有露，
半夜水禽栖不定，绿荷风动露珠倾。"
"曲突徙薪不谓贤，焦头烂额飨盘筵。
"浓烟隔帘香漏泄，斜灯映竹光参差。
龙门应制
"睡髻休频拢，春眉忍更长。整钗栀子重，泛酒菊花香。
"玉律初移候，清风乍远襟。一声蝉到耳，千炬火然心。
故园兄弟别来久，应到清明犹望归。"
漫把芳尊遣客愁。霜染鸦枫迎日醉，寒冲泾水带冰流。
便休终未肯，已苦不能疑。独愧商山路，千年四皓祠。"
唯有楚江斜日里，至今犹自绕阳台。"
"数里缘山不厌难，为寻真诀问黄冠。苔铺翠点仙桥滑，
"一朵千英绽晓枝，彩霞堪与别为期。