可叹
无柳花常在，非秋露正团。素光浮转薄，皓质驻应难。
奏笳山月白，结阵瘴云昏。虽云风景异华夏，
人人细问此中妙，怀素自言初不知。"
可惜陶潜无限酒，不逢篱菊正开花。"
"天水藏来玉堕空，先颁密署几人同。映盘皎洁非资月，
"塞黑云黄欲渡河，风沙眯眼雪相和。
"守土亲巴俗，腰章□汉仪。春行乐职咏，秋感伴牢词。
白草城中春不入，黄花戍上雁长飞。
去事不可想，旧游难再过。何当嵩岳下，相见在烟萝。"
"莫怕南风且尽欢，湘山多雨夏中寒。
终随鸥鸟去，只待海潮生。前路逢渔父，多惭问姓名。"
可叹拼音解释:
wu liu hua chang zai .fei qiu lu zheng tuan .su guang fu zhuan bao .hao zhi zhu ying nan .
zou jia shan yue bai .jie zhen zhang yun hun .sui yun feng jing yi hua xia .
ren ren xi wen ci zhong miao .huai su zi yan chu bu zhi ..
ke xi tao qian wu xian jiu .bu feng li ju zheng kai hua ..
.tian shui cang lai yu duo kong .xian ban mi shu ji ren tong .ying pan jiao jie fei zi yue .
.sai hei yun huang yu du he .feng sha mi yan xue xiang he .
.shou tu qin ba su .yao zhang .han yi .chun xing le zhi yong .qiu gan ban lao ci .
bai cao cheng zhong chun bu ru .huang hua shu shang yan chang fei .
qu shi bu ke xiang .jiu you nan zai guo .he dang song yue xia .xiang jian zai yan luo ..
.mo pa nan feng qie jin huan .xiang shan duo yu xia zhong han .
zhong sui ou niao qu .zhi dai hai chao sheng .qian lu feng yu fu .duo can wen xing ming ..
译文及注释
译文
清冷的月光洒向宁静(jing)的小屋，梧桐的树影映在(zai)屋门口的珍珠帘子上。
龟灵占卜要将龟开膛破肚，马失前蹄不必忧虑。
昔日石人何在，空余荒草野径。
野兔往来任逍遥，山鸡落网惨凄凄。在我幼年那时候，人们不用服兵役；在我成年这岁月，各(ge)种苦难竟齐集。长睡但把嘴闭起！
深山老林昏暗暗，瘴气浓重(zhong)散不开。
临别殷勤托方士，寄语君王表情思，语中誓言只有君王与我知。
今天她要远行去做新娘，乘坐轻舟沿江逆流而上。
渡(du)过沅水湘水向南走去，我要对虞舜把道理讲清：
我现在才知道梅福突然数次上书，又想起陶潜曾弃官而去，创作《归去来辞》。
原来你是侍奉皇上斗鸡徒，乘坐的马车轩盖高高
我曾经在北京黄金台揽涕痛哭，呼天喊地：燕昭王啊你在那里啊，怎么没有人识用人才？
傍晚时挑出杏帘儿招(zhao)徕顾客，高高的大船落帆靠岸停下来。
我躺在船上听到岳阳城里的钟声，航船就系在岳阳城边的树上。
小船还得依靠着短篙撑(cheng)开。
可怜呵(he)，他在路旁哭得嗓子嘶哑。
注释
(4)营溪：谓营水，源出今湖南宁远，西北流经道县，北至零陵入湘水，湘江上游的较大支流。
⑶区宇：即寰（huán）宇，宇宙。
43. 可哀痛：指积蓄少得使人痛心。
⑺芳草：散发出香气的草。也指春天刚出土的青草。
22.天：指自然生长规律。致其性：使它按照自己的本性成长。致，使达到。焉尔：罢了，句末语气词连用。
②些（sā）：句末语助词。
悬：挂。
41．螯：螃蟹的大钳子。
赏析
全诗十六句，分为两部分，前八句写所见，后八句写所思。首四句总写《巫峡》杨炯 古诗的气势，先化用古歌“巴东三峡《巫峡》杨炯 古诗长，猿鸣三声泪沾裳”(盛弘之《荆州记》)之意，叙述《巫峡》杨炯 古诗之长，然后通过对悬崖峭壁的描绘衬托《巫峡》杨炯 古诗之险：岩峦重叠一望无际，层层壁立的峭崖上摩云霄(苍苍，天色，出《庄子》)。三四两句用平视和仰视的角度展现了《巫峡》杨炯 古诗的幽深窅远和两岸峭壁的险峻。郦道元《水经注·江水》曾这样描写三峡：“自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处，重岩叠嶂，隐天蔽日，自非停午夜分，不见曦月”。杨炯这里显然是受其影响的，但诗人并没停留在这一般的描绘上，从第五句开始，诗人对《巫峡》杨炯 古诗的险状进行了具体刻划。“绝壁横天险”四句应是写一处具体的险要，它横立江中，上面长满青苔，就是在夜里也看得很清楚。下面流急浪险，哪怕没风也波涛喷激，令人心惊。这是诗人夜中乘舟途经、给他留下深刻印象的地方。看来诗人不知其地名。难以称名指实，但这么一来，就使得它由实变虚，部分地超脱了现实，带上一种象征意义——与诗人的境遇相映衬，成为仕途凶险的象征。
这首诗具有深刻的思想性，艺术上也很有特色。诗人以“卖炭得钱何所营，身上衣裳口中食”两句展现了几乎濒于生活绝境的老翁所能有的唯一希望。这是全诗的诗眼。其他一切描写，都集中于这个诗眼。在表现手法上，则灵活地运用了陪衬和反衬。以“两鬓苍苍”突出年迈，以“满面尘灰烟火色”突出“伐薪、烧炭”的艰辛，再以荒凉险恶的南山作陪衬，老翁的命运就更激起了人们的同情。而这一切，正反衬出老翁希望之火的炽烈：卖炭得钱，买衣买食。老翁“衣正单”，再以夜来的“一尺雪”和路上的“冰辙”作陪衬，使人更感到老翁的“可怜”。而这一切，正反衬了老翁希望之火的炽烈：天寒炭贵，可以多换些衣和食。接下去，“牛困人饥”和“翩翩两骑”，反衬出劳动者与统治者境遇的悬殊；“一车炭，千余斤”和“半匹红纱一丈绫”，反衬出“宫市”掠夺的残酷。而就全诗来说，前面表现希望之火的炽烈，正是为了反衬后面希望化为泡影的可悲可痛。
这是一曲中日两国的传统友谊之歌。通篇没有用一个概念性的语词来明言所表现的究竟是什么情感，但我们从目的地的渺远、航程的艰险和诗人的声声喟叹中，可以明确无误地体会到，这是一种怅惘、忧愁、悬念、惜别等等杂糅交织的至精至诚的情谊。
全诗只有短短二章，都以“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”起调：天黑了，天黑了，为什么还不回家？诗人紧接着便交待了原因：“微君之故，胡为乎中露”；“微君之躬，胡为乎泥中”。意思是说，为了君主的事情，为了养活他们的贵体，才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。然而，《《式微》佚名 古诗》诗上下二章只变换了两处文字， 但就在这巧妙的变换中， 体现出了作者用词的独具匠心。
丰乐亭在滁州（治所在今安徽滁县）西南丰山北麓，琅琊山幽谷泉上。此亭为欧阳修任知州时所建。他写了一篇《丰乐亭记》，记叙了亭附近的自然风光和建亭的经过，由苏轼书后刻石。美景，美文，美书，三美兼具，从此成为著名的游览胜地。
前三句是至情语，结句则新境再展，转用婉曲语作收。又值幕秋之时，衰病垂幕的李商隐独游曲江，闻声起哀，触景伤情。“怅望江头江水声”，他似乎在怅望水声，而不是在听水声。表面的视、听错乱，深刻地反映了他内心的怅恨茫然。通感所谓声入心通，这里正说明其听觉、视觉、感觉的交融沟通。诗人所视、所听并不真切，唯是思潮翻腾，哀痛难忍。曲江流水引起他前尘如梦的回忆，往事难追的怅恨，逝者如斯的叹息。诗戛然而止，却如曲江流水有悠悠不尽之势。
2012年，由八旬清华大学著名书法家、文学家、教育家韩家鳌教授历时半年时间用草书完成《韩家鳌[2]草书《离骚》屈原 古诗》一书，并写有“骚体文章久不闻，皇皇屈子第一人；悲吟侘傺湘沅上，遥祭苍空写招魂”的诗句。并由人民美术出版社出版，受到(shou dao)文学、艺术、教育等各界的一致赞誉。
如果说前两句在不动声色的叙述中已暗寓赞美之意，则后两句便是极其热情的颂扬了：“扫眉才子知多少，管领春风总不如。”“扫眉才子”即活用张敞为妻画眉典故，那些从古以来的女才子们在诗中作为女主人公的陪衬。其实不仅是女才子比不上薛涛，当时倾慕薛涛的才子很多，到了所谓“个个公卿欲梦刀”的地步，这些男士们的才情，很少能超出薛涛。“管领春风总不如”，即元稹“纷纷词客多停笔”之意。这个评价看似溢美之辞，但也不全是恭维。薛涛不仅工诗，且擅书法，“其行书妙处，颇得王羲法。”因此，又以巧手慧心，发明了“薛涛笺”，韦庄有诗赞曰：“也知价重连城璧，一纸万金犹不惜。”在巴蜀文化史上，留下了一页佳话。
三国时期，地处东南的吴国是立国时间最长的国家。但在孙权病亡前后，统治集团内部在继承权问题上就乱开了。朝官分成拥嫡、拥庶两派，为废、立太子斗争非常尖锐。公元252年，孙权去世，内部矛盾很快表面化，宗室和大臣间彼此屠戮(tu lu)，长期进行争权夺势的斗争。孙权之后，由孙亮、孙休先后称帝，为时不长。公元264年，由孙皓执政。这个吴国的末代皇帝凶顽残暴，穷奢极侈。他用剥面皮、凿眼睛、灭三族等酷刑杀人。后宫已有数以千计的宫女，还在民间掠夺少女(shao nv)。甚至明令年年上报“将吏家女”的名册，女孩子一到十五、六岁就要“简阅”一番，供其挑选。暴虐的政治，苛酷的剥削(xiao)，激起人民不断起义，终于将吴国推进覆灭的深渊。
在意象运用上，此诗以竹作为清幽和隐逸的意象。竹在古代，是潇洒挺拔、高雅脱俗的逸士的象征。颈联两句的“竹林(zhu lin)”有借竹林七贤喻指诗人兄弟之意。这里继承魏晋风度之气，以魏晋的名士风流来刻画兄弟们的高雅志趣，来烘托他们超然脱俗的品格。而“竹林”同时切诗题中的竹亭，作者也是借阮籍（竹林七贤之一）的出世之志来映照自己对遁迹竹林的出世生活的无限向往。
诗的中心是一个“思”字。全诗紧扣思字，含蓄地、层层深入地展开。首句“当窗柳”，传出闺中绮思，次用“扑地花”，写出驿旅苦思。这两句都通过形象以传情，不言思而思字灼然可见。三句推进一层，写出了三月三十日这个特定时日由希望转入失望的刻骨相思。但仍然没有直接点出，只用“春光尽”三字来写，很有含蓄之妙。四句更推进一层，含蓄变成了爆发，直点“思”字，而且迭用两个思字，将前三句都绾合起来，点明诗旨，收束得很有力量。此诗诗格与原作一样，采用“平起仄收”式，但又与原诗不同，开篇便用对句，而且对仗工稳，不仅具有形式整饬之美，也加强了表达力量。因为，在内容上，这两句同时写双方，用了对句，就表现出双方感情同等深挚，相思同样缠绵，形式与内容和谐一致，相得益彰。又由于用对局开篇，用散句收尾，章法于严谨中有变化，也就增加了诗的声情之美。
第二段从“有蒋氏者”到“又安敢毒耶”。包括2、3、4三个小段，是全文的重心。
这首诗具有深刻的思想性，艺术上也很有特色。诗人以“卖炭得钱何所营，身上衣裳口中食”两句展现了几乎濒于生活绝境的老翁所能有的唯一希望。这是全诗的诗眼。其他一切描写，都集中于这个诗眼。在表现手法上，则灵活地运用了陪衬和反衬。以“两鬓苍苍”突出年迈，以“满面尘灰烟火色”突出“伐薪、烧炭”的艰辛，再以荒凉险恶的南山作陪衬，老翁的命运就更激起了人们的同情。而这一切，正反衬出老翁希望之火的炽烈：卖炭得钱，买衣买食。老翁“衣正单”，再以夜来的“一尺雪”和路上的“冰辙”作陪衬，使人更感到老翁的“可怜”。而这一切，正反衬了老翁希望之火的炽烈：天寒炭贵，可以多换些衣和食。接下去，“牛困人饥”和“翩翩两骑”，反衬出劳动者与统治者境遇的悬殊；“一车炭，千余斤”和“半匹红纱一丈绫”，反衬出“宫市”掠夺的残酷。而就全诗来说，前面表现希望之火的炽烈，正是为了反衬后面希望化为泡影的可悲可痛。
这是一曲中日两国的传统友谊之歌。通篇没有用一个概念性的语词来明言所表现的究竟是什么情感，但我们从目的地的渺远、航程的艰险和诗人的声声喟叹中，可以明确无误地体会到，这是一种怅惘、忧愁、悬念、惜别等等杂糅交织的至精至诚的情谊。
全诗只有短短二章，都以“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”起调：天黑了，天黑了，为什么还不回家？诗人紧接着便交待了原因：“微君之故，胡为乎中露”；“微君之躬，胡为乎泥中”。意思是说，为了君主的事情，为了养活他们的贵体，才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。然而，《《式微》佚名 古诗》诗上下二章只变换了两处文字， 但就在这巧妙的变换中， 体现出了作者用词的独具匠心。
丰乐亭在滁州（治所在今安徽滁县）西南丰山北麓，琅琊山幽谷泉上。此亭为欧阳修任知州时所建。他写了一篇《丰乐亭记》，记叙了亭附近的自然风光和建亭的经过，由苏轼书后刻石。美景，美文，美书，三美兼具，从此成为著名的游览胜地。
前三句是至情语，结句则新境再展，转用婉曲语作收。又值幕秋之时，衰病垂幕的李商隐独游曲江，闻声起哀，触景伤情。“怅望江头江水声”，他似乎在怅望水声，而不是在听水声。表面的视、听错乱，深刻地反映了他内心的怅恨茫然。通感所谓声入心通，这里正说明其听觉、视觉、感觉的交融沟通。诗人所视、所听并不真切，唯是思潮翻腾，哀痛难忍。曲江流水引起他前尘如梦的回忆，往事难追的怅恨，逝者如斯的叹息。诗戛然而止，却如曲江流水有悠悠不尽之势。
2012年，由八旬清华大学著名书法家、文学家、教育家韩家鳌教授历时半年时间用草书完成《韩家鳌[2]草书《离骚》屈原 古诗》一书，并写有“骚体文章久不闻，皇皇屈子第一人；悲吟侘傺湘沅上，遥祭苍空写招魂”的诗句。并由人民美术出版社出版，受到(shou dao)文学、艺术、教育等各界的一致赞誉。
如果说前两句在不动声色的叙述中已暗寓赞美之意，则后两句便是极其热情的颂扬了：“扫眉才子知多少，管领春风总不如。”“扫眉才子”即活用张敞为妻画眉典故，那些从古以来的女才子们在诗中作为女主人公的陪衬。其实不仅是女才子比不上薛涛，当时倾慕薛涛的才子很多，到了所谓“个个公卿欲梦刀”的地步，这些男士们的才情，很少能超出薛涛。“管领春风总不如”，即元稹“纷纷词客多停笔”之意。这个评价看似溢美之辞，但也不全是恭维。薛涛不仅工诗，且擅书法，“其行书妙处，颇得王羲法。”因此，又以巧手慧心，发明了“薛涛笺”，韦庄有诗赞曰：“也知价重连城璧，一纸万金犹不惜。”在巴蜀文化史上，留下了一页佳话。
三国时期，地处东南的吴国是立国时间最长的国家。但在孙权病亡前后，统治集团内部在继承权问题上就乱开了。朝官分成拥嫡、拥庶两派，为废、立太子斗争非常尖锐。公元252年，孙权去世，内部矛盾很快表面化，宗室和大臣间彼此屠戮(tu lu)，长期进行争权夺势的斗争。孙权之后，由孙亮、孙休先后称帝，为时不长。公元264年，由孙皓执政。这个吴国的末代皇帝凶顽残暴，穷奢极侈。他用剥面皮、凿眼睛、灭三族等酷刑杀人。后宫已有数以千计的宫女，还在民间掠夺少女(shao nv)。甚至明令年年上报“将吏家女”的名册，女孩子一到十五、六岁就要“简阅”一番，供其挑选。暴虐的政治，苛酷的剥削(xiao)，激起人民不断起义，终于将吴国推进覆灭的深渊。
在意象运用上，此诗以竹作为清幽和隐逸的意象。竹在古代，是潇洒挺拔、高雅脱俗的逸士的象征。颈联两句的“竹林(zhu lin)”有借竹林七贤喻指诗人兄弟之意。这里继承魏晋风度之气，以魏晋的名士风流来刻画兄弟们的高雅志趣，来烘托他们超然脱俗的品格。而“竹林”同时切诗题中的竹亭，作者也是借阮籍（竹林七贤之一）的出世之志来映照自己对遁迹竹林的出世生活的无限向往。
诗的中心是一个“思”字。全诗紧扣思字，含蓄地、层层深入地展开。首句“当窗柳”，传出闺中绮思，次用“扑地花”，写出驿旅苦思。这两句都通过形象以传情，不言思而思字灼然可见。三句推进一层，写出了三月三十日这个特定时日由希望转入失望的刻骨相思。但仍然没有直接点出，只用“春光尽”三字来写，很有含蓄之妙。四句更推进一层，含蓄变成了爆发，直点“思”字，而且迭用两个思字，将前三句都绾合起来，点明诗旨，收束得很有力量。此诗诗格与原作一样，采用“平起仄收”式，但又与原诗不同，开篇便用对句，而且对仗工稳，不仅具有形式整饬之美，也加强了表达力量。因为，在内容上，这两句同时写双方，用了对句，就表现出双方感情同等深挚，相思同样缠绵，形式与内容和谐一致，相得益彰。又由于用对局开篇，用散句收尾，章法于严谨中有变化，也就增加了诗的声情之美。
第二段从“有蒋氏者”到“又安敢毒耶”。包括2、3、4三个小段，是全文的重心。
创作背景
此诗为李白初游金陵时所作，时间在唐玄宗开元十三年（725年）秋末之后不久。长干，是地名，在今江苏省南京市中华门外秦淮河南。乐府旧题有《长干曲》，郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首，五言四句，写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲四首》，崔国辅有《小长干曲》，也都是五言四句的小乐府体，所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了，内容也比较丰富。
马云奇( 唐代 )
收录诗词 (9888) 首
简 介
马云奇 生卒年、籍贯皆不详。约于代宗大历初在湖南与怀素等过往唱酬。事迹散见其《怀素师草书歌》、颜真卿《怀素上人草书歌序》。《全唐诗外编》存诗13首，其中12首为误收。
相见欢·秋风吹到江村
"心嫌碧落更何从，月帔花冠冰雪容。
指景寻灵草，排云听洞箫。封侯万里外，未肯后班超。"
路隔桃源归思迷。鵩鸟赋成知性命，鲤鱼书至恨暌携。
玄石采盈担，神方秘其肘。问家惟指云，爱气常言酒。
种玉非求稔，烧金不为贫。自怜头白早，难与葛洪亲。"
濛濛千万花，曷为神仙药。不遇烂柯叟，报非旧城郭。"
"本意宿东林，因听子贱琴。遥知大小朗，已断去来心。
移家还作客，避地莫知贤。洛浦今何处，风帆去渺然。"
定风波·江水沉沉帆影过
时称渡河妇，宜配坦床宾。安得同门吏，扬鞭入后尘。"
四皓本违难，二疏犹待年。况今寰海清，复此鬓发玄。
报国从来先意气，临岐不用重咨嗟。"
一颠一狂多意气，大叫一声起攘臂。挥毫倏忽千万字，
草虫促促机下啼，两日催成一匹半。输官上顶有零落，
"送行人，歌一曲，何者为泥何者玉。年华已向秋草里，
只今已勒燕然石，北地无人空月明。"
"嘉节在阳数，至欢朝野同。恩随千钟洽，庆属五稼丰。
南歌子·柳色遮楼暗
台前夹月吹玉鸾，台上迎凉撼金翠。银河倒泻君王醉，
江充得计太子死，日暮戾园风雨秋。"
"晚节闻君道趣深，结茅栽树近东林。禅师几度曾摩顶，
药圃虫喧秋雨频。近水方同梅市隐，曝衣多笑阮家贫。
去去望行尘，青门重回首。"
谬将蹇步寻高躅，鱼目骊珠岂继明。"
遥知寝庙尝新后，敕赐樱桃向几家。"
邦君驻千骑，清论时间酌。凭槛出烟埃，振衣向寥廓。
贺新郎·西湖
"蜀国本多士，雄文似相如。之子西南秀，名在贤能书。
"秦时桃树满山坡，骑鹿先生降大罗。路尽溪头逢地少，
雄词封禅草，丽句阳春曲。高德十年兄，异才千里足。
野性惯疏闲，晨趋兴暮还。花时限清禁，霁后爱南山。
计偕来上国，宴喜方怡怡。经术既修明，艺文亦葳蕤。
薜荔作禅庵，重叠庵边树。空山径欲绝，也有人知处。
除却同倾百壶外，不愁谁奈两魂销。"
慎莫多停留，苦我居者肠。"
报任少卿书 / 报任安书
待诏孤城启，宣风万岁和。今宵燕分野，应见使星过。"
紫阁当疏牖，青松入坏篱。从今安僻陋，萧相是吾师。"
谏猎一朝寝，论边素未工。蹉跎潘鬓至，蹭蹬阮途穷。
绿丛犹覆雪，红萼已凋风。莫负归山契，君看陌上蓬。"
"一德承昌运，三公翊至尊。云龙谐理代，鱼水见深恩。
"乳燕入巢笋成竹，谁家二女种新谷。无人无牛不及犁，
"高木已萧索，夜雨复秋风。坠叶鸣丛竹，斜根拥断蓬。
寻源路已尽，笑入白云间。不解乘轺客，那知有此山。
城西访友人别墅
更道戍龙城。锦字窦车骑，胡笳李少卿。生离两不见，
"求理由来许便宜，汉朝龚遂不为疵。
日暮归来看剑血，将军却恨杀人多。"
"凤城春报曲江头，上客年年是胜游。日暖云山当广陌，
三城晓角启轩门，一县繁花照莲府。上略儒风并者稀，
蛩馀窗下月，草湿阶前露。晚景凄我衣，秋风入庭树。
"凉夜清秋半，空庭皓月圆。动摇随积水，皎洁满晴天。
欻若长蛇戎律透深草。回环缭绕相拘连，
浣溪沙·清润风光雨后天
本以势利交，势尽交情已。如何失情后，始叹门易轨。"
伊余每欲乘兴往相寻，江湖拥隔劳寸心。
撒枕销行蚁，移杯失画蛇。明朝九衢上，应见玉人车。"
招取遗民赴僧社，竹堂分坐静看心。"
"女几山头春雪消，路傍仙杏发柔条。
夜梦江亭月，离忧陇树阴。兼秋无限思，惆怅属瑶琴。"
"云开远水傍秋天，沙岸蒲帆隔野烟。
素业堆千卷，清风至一丘。苍黄倒藜杖，伛偻睹银钩。
菩萨蛮·落花迤逦层阴少
"旧隐松林下，冲泉入两涯。琴书随弟子，鸡犬在邻家。
"汉家天子好经过，白日青山宫殿多。
"乞假依山宅，蹉跎属岁周。弱荑轻采拾，钝质称归休。
"九拒危城下，萧条送尔归。寒风吹画角，暮雪犯征衣。
缭垣何逶迤，水殿亦峥嵘。夜雨滴金砌，阴风吹玉楹。
"独坐三台妙，重阳百越间。水心观远俗，霜气入秋山。
"仙郎归奏过湘东，正值三湘二月中。
艰难逢事异，去就与时违。遥忆衡门外，苍苍三径微。"
蛇衔草
用拙怀归去，沉痾畏借留。东山自有计，蓬鬓莫先秋。"
"昔闻公族出，其从亦高车。为善唯求乐，分贫必及疏。
从驾至梁汉，金根复京师。皇恩溢九垠，不记屠沽儿。
"桐竹离披晓，凉风似故园。惊秋对旭日，感物坐前轩。
众人哺啜喜君醒，渭水由来不杂泾。
"玉干一寻馀，苔花锦不如。劲堪和醉倚，轻好向空书。
七盘九折横剑门。穆王八骏超昆仑，安用冉冉孤生根。
"杨柳青青满路垂，赠行惟折古松枝。
早春寄王汉阳
旭旦出国门，轻装若秋蓬。家依白云峤，手植丹桂丛。
"国以重明受，天从谅闇移。诸侯方北面，白日忽西驰。
自怜漂荡经年客，送别千回独未归。"
镜掩鸾空在，霞消凤不回。唯馀古桃树，传是上仙栽。"
"家在故林吴楚间，冰为溪水玉为山。
"圆月出高城，苍苍照水营。江中正吹笛，楼上又无更。
为报故人雷处士，尘心终日自劳生。"
此州好手非一国，一国东西尽南北。除却天上化下来，