秋日行村路
左川归客自回肠。郎君下笔惊鹦鹉，侍女吹笙弄凤凰。
平明钟后更何事，笑倚墙边梅树花。"
柳堤风里钓船横。星霜荏苒无音信，烟水微茫变姓名。
莫讶韩凭为蛱蝶，等闲飞上别枝花。"
玉树后庭花一曲，与君同上景阳楼。"
此日郊亭心乍喜，败榆芳草似还家。"
"终日劳车马，江边款行扉。残花春浪阔，小酒故人稀。
养蚕已成茧，织素犹在机。新人应笑此，何如画蛾眉。
谷响寒耕雪，山明夜烧云。家家扣铜鼓，欲赛鲁将军。"
"沙埋古篆折碑文，六国兴亡事系君。
"君为珠履三千客，我是青衿七十徒。礼数全优知隗始，
秋日行村路拼音解释:
zuo chuan gui ke zi hui chang .lang jun xia bi jing ying wu .shi nv chui sheng nong feng huang .
ping ming zhong hou geng he shi .xiao yi qiang bian mei shu hua ..
liu di feng li diao chuan heng .xing shuang ren ran wu yin xin .yan shui wei mang bian xing ming .
mo ya han ping wei jia die .deng xian fei shang bie zhi hua ..
yu shu hou ting hua yi qu .yu jun tong shang jing yang lou ..
ci ri jiao ting xin zha xi .bai yu fang cao si huan jia ..
.zhong ri lao che ma .jiang bian kuan xing fei .can hua chun lang kuo .xiao jiu gu ren xi .
yang can yi cheng jian .zhi su you zai ji .xin ren ying xiao ci .he ru hua e mei .
gu xiang han geng xue .shan ming ye shao yun .jia jia kou tong gu .yu sai lu jiang jun ..
.sha mai gu zhuan zhe bei wen .liu guo xing wang shi xi jun .
.jun wei zhu lv san qian ke .wo shi qing jin qi shi tu .li shu quan you zhi wei shi .
译文及注释
译文
虚寂的厅堂秋风淅淅，
渡头那边太阳快要落山了，村子里的炊烟一缕缕飘散。
傅说拿祷杵在傅岩筑墙，武丁毫不犹豫用他为相。
月(yue)亮(liang)已经沦没(mei)而迷惑不清，没有什么可看的不如远远走开吧。
（三）
去吴越寻山觅水，厌洛京满眼风尘。
易水慢慢地流着，天青草绿，河山依旧，可惜到哪(na)里再去找荆轲那样的壮士，来(lai)为他送行呢？
航程长，水遥阔，饱尝远游之辛苦，才终于到达宋州的平台，这是古梁园的遗迹。
边塞的气候恶劣，寒风凛冽，你回来时，满面皱纹，须眉已斑。
玄都观偌大庭院中有一半长满了青苔，原盛开的桃花(hua)已经荡然无存，只有菜花在开放。
飘泊不定的落魄生活，把诗人诗歌中慷概激昂之气消磨而尽。万念俱(ju)寂、对女子已经没有轻狂之念的人，却得到负心汉的名声。
（孟子）说：“可以。”
傍晚从终南山上走下来，山月好像随着行人而归。
在三河道与友人分别，心里有些怅惘；盼望魏大像赵充国那样的英雄豪杰建下大功。
注释
（9）今天子：指唐宪宗李纯。
佪（huí）挠脆怯：懦弱畏惧。
（11）仲春令月：春季的第二个月，即农历二月。令月：美好的月份。
5、吾：我。
5.广额：宽广的额头。晋时女子习尚广额。邰希莞眉。
18.则：表假设的连词，那么。至：动词活用作名词，到达的人。加：更，更加。
65、视日：占卜日子吉凶的官。
[3]东西：东边和西边 。指在阁中四处周览。
赏析
“灶火通军壁，烽烟上戍楼”，这里利用细节描写给人身临其境之感。行军的路上，灶火连成一片，营垒相接，声势浩大。此处没有直接写人的活动，但千军万马已跃然纸上。传递战报的烽烟直逼戍楼，一个“上”字，战火之紧急不言而喻。这两句诗照应题目，描绘出蒲类津宿营的真实状况。
此诗格调庄严，笔力扛鼎。虽作于乱中，不失盛唐气象。
“风月自清夜，江山非故园。”可是眼前这并不是作者的家，作者其实恰好就是想家了。夕阳的余晖散尽后，月亮渐渐升高，柔软的风拂过村庄，令人心也要柔起来、软起来了，空气中有柴禾燃烧的味道，牛羊和鸡鸭都已渐渐入睡，月光让一切都安静下来，这是一个清新的美好夜晚。可是这样的地方虽然美好，明月如霜、好风如水，有无限清景，但作者于它而言毕竟只是一个过客。阒寂也好，喧闹也好，都不是作者的故园。这两句语气虽然很淡，其实深藏着极浓的悲郁。一个“自”字，极言“风月”和“清夜”的与己无关。“自”是个仄声字，和下句的“非”字平仄互调，一拗一就，使读者能够感到作者情绪从抑郁到克制后的回转和平息。诗的上两句是用了黄昏中的暖色调，这两句则是用了月光下的冷色调。温馨和凄凉的互相映衬，使得一切都尽在不言中。
“隔城半山连青松，素色峨峨千万重。”如果说头两句，诗人好象从高处俯瞰少(kan shao)室诸峰的雪景，那么这两句诗则换了一个角度，从城中遥望少室诸峰。从城内望山，因为有城郭阻隔视线，只能见到山的上一半，这半山峰上布满了青松，在一片银白的世界里，更显得苍翠挺拔，刚毅顽强；而周围的山峦，重重叠叠，尽被白雪染成素色，青峰白雪，翠玉交辉，更增添了少室山的妩媚。
最后，李康谈到了圣人之立德。立德是一个人心性的功夫，所以不见得“必须(bi xu)贵”、“必须势”、“必须富”。天地最大的德性是生长万物，圣人最大的宝贝是帝王之位，如何守住王位叫仁，如何禁人为非叫义。所以古代称王的人，用一人治理天下，而不是拿天下去奉养一人。古代做官的人，以官来推行君臣之道，不因名利而贪图官爵。古代的君子，以得天下不能治理为耻，不以能治理而没有得到为耻。
“《效古诗》范云 古诗”名为“效古”，诗中其实总有诗人自己的身影在。范云身为齐梁诗人，写的虽为汉代古事，但因为用了第一人称，在时序上又故意倒“古”为“今”（“今逐”、“今天子”），便在诗中造成了一种古今错综、彼我交融的奇特效果。出现在诗中的主人公，看似汉代士卒，却又融入了诗人的感情。恍惚之中，似乎不是诗人回到了汉代，倒似当年的李广、霍去病，穿过六百年的时空，奇迹般地出现在南朝，正率领着诗人，仰对瀚漠的朔雪、狂风，转战于阴山、交河。而读者呢，也恍惚与诗人一起，参加了“朝驱左贤阵，夜薄休屠营”的战役，为胜利的突围而欢呼，为“失道”名将的陨身而堕泪。这是一种错觉，但它的奇特效果，正是由范云这首《《效古诗》范云 古诗》的独特表现方式所造成的。
从“人生”句到“分曹”句为第二段。由感情方面说，诗人更加激昂，苦闷之极转而为狂放。由诗的径路方面说，改从排解忧怀角度着笔，由低徊掩抑一变而为旷放豪纵，境界一新，是大开大阖的章法。诗人以“达命”者自居，对不合理的人生遭遇采取藐视态度，登高楼，饮美酒，遣愁放怀，高视一切。奴子摇扇，暑热成秋，环境宜人；玉盘鲜梅，吴盐(wu yan)似雪，饮馔精美。对此自可开怀，而不必象伯夷、叔齐那样苦苦拘执于“高洁”。夷齐以薇代粮，不食周粟，持志高洁，士大夫们常引以为同调。这里“莫学”两字，正可看出诗人理想破灭后极度悲愤的心情，他痛苦地否定了以往的追求，这就为下文火山爆发一般的愤激之情拉开了序幕。
在这和戎诏下的十五年中，边关没有了流汗掉肉的辛苦操练，没有惊心动魄的流血战事，一切归于风平浪静，相安无事。在这里，诗人把比较的着眼点聚焦于尚存者和死难者的命运和价值。对于尚存者来说，由于有最高统治者的“和戎诏”，多少年来，他们无所事事，只有以阵阵刁斗声送走一轮又一轮的明月，只有把自己的心事寄托于幽咽的笛声中，每天都在这种百无聊赖的生活中打发时光。日复一日，年复一年，许多三十岁左右参军的壮士现在都已经白发苍苍了。
贯休的诗在语言上善用叠字，如“一瓶一钵垂垂老，万水千山得得来”（《陈情献蜀皇帝》），人因之称他为“得得来和尚”。又如，“茫茫复茫茫，茎茎是愁筋”（《茫茫曲》），“马蹄蹋蹋，木落萧萧”（《轻薄篇》），等等。这诗也具有这一艺术特色。在四句诗中，叠字凡三见：“寂寂”，写出春雨晴后山家春耕大忙，家家无闲人的特点：“蒙蒙(meng meng)”，壮雨后庭花宛若披上轻纱、看不分明的情态：“泠泠”，描摹春水流动的声韵。这些叠字的运用，不仅在造境、绘形、模声、传情上各尽其宜，而且声韵悠扬，具有民歌的音乐美。在晚唐绮丽纤弱的诗风中，这诗给人以清新健美之感。
下面六句，是叙事，也是抒情。五、六两句是说：这些甜美的丹橘本可以送到远方呈献给尊贵的客人，无奈关山重叠，通道受阻。言下之意，他本可以将贤者推荐给朝廷，可惜道路被阻塞。这两句妙喻天成，不露痕迹。诗人借用眼前的景物，通过丰富的想象，表现了封建社会一个忠君爱国的知识分子，在遭贬的情况下，仍然不甘沉沦，依旧关心国家前途和命运的可贵品质。七、八两句是诗人从感慨中得出的判断：命运的好坏，只是因为遭遇的不同；而这又如同周而复始的自然规律一样，其中的道理实在难以捉摸。这是诗人根据自身经历所发出的感叹。最后两句是紧承“运命”两句而来。诗人大声疾呼：不要只说种桃李，橘树难道不能供人乘凉吗？很清楚，诗人在为橘树鸣不平，也是在为贤者鸣不平。也就是说，贤者能人，不会不如李林甫之流。这两句是对朝廷听信谗言、邪正不辨、严厉斥责，也是全诗的主旨所在。由于诗人有深刻的洞察力和高度的艺术概括力，因此这两句议论写得十分亲切自然，深刻有力，大大增加了诗的内涵。这里运用暗喻来抨击时弊，能发人深思，给人以很大的启迪。
从全诗来看，作者在写宫女的幽闭生活时，叙事、抒情、写景三者结合，诗句间具有浓郁的悲剧氛围。 这首诗的语言具有质朴平易、“意深词浅，思苦言甘”（袁枚《续诗品》）、“用常得奇”（刘熙载《艺概》）的特点，充分发扬了乐府民歌语言的优良传统。全诗以七字句为主，又时或掺杂三字句等，长短相间、错落有致。而“顶针”手法的运用，及音韵转换之灵活，则使诗读来琅琅上口，有一气流转之妙。
这首诗的内在抒情曲折而深沉，外在表向却是《春夜》王安石 古诗清幽美景，创作手法高明。诗中处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉，有着余而不尽之意。
第五至第十句写参加春耕的人，男女老少全出动，强弱劳力都上场，漂亮的妇女，健壮的小伙，在田间吃饭狼吞虎咽，展现出一幅生动的画面。据文献所载，周王是全部土地的所有者（“普天之下，莫非王土”），但他只直接拥有一大片土地，以封建形式将土地分封下去，他取贡赋，并有权随时收回土地。所以被分封者只有较长期的、较固定的使用权，各土地领主又以同等形式分给下属，这样可以层层分下去，而以家庭为基本单位。当时的家庭实际是家族，以家长为首，众兄弟、子孙多代同居，这种土地分配和家庭结构形式，在诗中都反映了出来。
这首诗描绘秋夜屋漏、风雨交加的情景，真实的记录了草堂生活的一个片段。末段忽生异境，以切身的体验，推己及人，进一步把自己的困苦丢在一边，设想大庇天下寒士的万间广厦。这种非现实的幻想建立在诗人许身社稷，饥溺为怀的思想基础上；而博大胸怀之表现，则使作品放射出积极的浪漫主义光辉。全诗语言极其质朴而意象峥嵘，略无经营而波澜叠出，盖以流自肺腑，故能扣人心弦。
此诗前三章都以“《菁菁者莪》佚名 古诗”起兴，也可以理解成记实，然不必过于拘泥，因“在彼中阿”、“在彼中沚”、“在彼中陵”的植物，除了“莪”，当然还有很多，举一概之而已。第一章，女子在莪蒿茂盛的山坳里，邂逅了一位性格开朗活泼、仪态落落大方、举止从容潇洒的男子，两人一见钟情，在女子内心深处引起了强烈震颤。第二章写两人又一次在水中沙洲上相遇，作者用一个“喜”字写怀春少女既惊又喜的微妙心理。第三章，两人见面的地点从绿荫覆盖的山坳、水光萦绕的小洲转到了阳光明媚的山丘上，暗示了两人关系的渐趋明朗化。“锡我百朋”一句，写女子见到君子后，因获得厚赐而(ci er)不胜欣喜。第四章笔锋一转，以“泛泛杨舟”起兴，象征两人在人生长河中同舟共济、同甘共苦的誓愿。不管生活有顺境，有逆境，只要时时有恋人相伴，女子永远觉得幸福。
此诗格调庄严，笔力扛鼎。虽作于乱中，不失盛唐气象。
“风月自清夜，江山非故园。”可是眼前这并不是作者的家，作者其实恰好就是想家了。夕阳的余晖散尽后，月亮渐渐升高，柔软的风拂过村庄，令人心也要柔起来、软起来了，空气中有柴禾燃烧的味道，牛羊和鸡鸭都已渐渐入睡，月光让一切都安静下来，这是一个清新的美好夜晚。可是这样的地方虽然美好，明月如霜、好风如水，有无限清景，但作者于它而言毕竟只是一个过客。阒寂也好，喧闹也好，都不是作者的故园。这两句语气虽然很淡，其实深藏着极浓的悲郁。一个“自”字，极言“风月”和“清夜”的与己无关。“自”是个仄声字，和下句的“非”字平仄互调，一拗一就，使读者能够感到作者情绪从抑郁到克制后的回转和平息。诗的上两句是用了黄昏中的暖色调，这两句则是用了月光下的冷色调。温馨和凄凉的互相映衬，使得一切都尽在不言中。
“隔城半山连青松，素色峨峨千万重。”如果说头两句，诗人好象从高处俯瞰少(kan shao)室诸峰的雪景，那么这两句诗则换了一个角度，从城中遥望少室诸峰。从城内望山，因为有城郭阻隔视线，只能见到山的上一半，这半山峰上布满了青松，在一片银白的世界里，更显得苍翠挺拔，刚毅顽强；而周围的山峦，重重叠叠，尽被白雪染成素色，青峰白雪，翠玉交辉，更增添了少室山的妩媚。
最后，李康谈到了圣人之立德。立德是一个人心性的功夫，所以不见得“必须(bi xu)贵”、“必须势”、“必须富”。天地最大的德性是生长万物，圣人最大的宝贝是帝王之位，如何守住王位叫仁，如何禁人为非叫义。所以古代称王的人，用一人治理天下，而不是拿天下去奉养一人。古代做官的人，以官来推行君臣之道，不因名利而贪图官爵。古代的君子，以得天下不能治理为耻，不以能治理而没有得到为耻。
“《效古诗》范云 古诗”名为“效古”，诗中其实总有诗人自己的身影在。范云身为齐梁诗人，写的虽为汉代古事，但因为用了第一人称，在时序上又故意倒“古”为“今”（“今逐”、“今天子”），便在诗中造成了一种古今错综、彼我交融的奇特效果。出现在诗中的主人公，看似汉代士卒，却又融入了诗人的感情。恍惚之中，似乎不是诗人回到了汉代，倒似当年的李广、霍去病，穿过六百年的时空，奇迹般地出现在南朝，正率领着诗人，仰对瀚漠的朔雪、狂风，转战于阴山、交河。而读者呢，也恍惚与诗人一起，参加了“朝驱左贤阵，夜薄休屠营”的战役，为胜利的突围而欢呼，为“失道”名将的陨身而堕泪。这是一种错觉，但它的奇特效果，正是由范云这首《《效古诗》范云 古诗》的独特表现方式所造成的。
从“人生”句到“分曹”句为第二段。由感情方面说，诗人更加激昂，苦闷之极转而为狂放。由诗的径路方面说，改从排解忧怀角度着笔，由低徊掩抑一变而为旷放豪纵，境界一新，是大开大阖的章法。诗人以“达命”者自居，对不合理的人生遭遇采取藐视态度，登高楼，饮美酒，遣愁放怀，高视一切。奴子摇扇，暑热成秋，环境宜人；玉盘鲜梅，吴盐(wu yan)似雪，饮馔精美。对此自可开怀，而不必象伯夷、叔齐那样苦苦拘执于“高洁”。夷齐以薇代粮，不食周粟，持志高洁，士大夫们常引以为同调。这里“莫学”两字，正可看出诗人理想破灭后极度悲愤的心情，他痛苦地否定了以往的追求，这就为下文火山爆发一般的愤激之情拉开了序幕。
在这和戎诏下的十五年中，边关没有了流汗掉肉的辛苦操练，没有惊心动魄的流血战事，一切归于风平浪静，相安无事。在这里，诗人把比较的着眼点聚焦于尚存者和死难者的命运和价值。对于尚存者来说，由于有最高统治者的“和戎诏”，多少年来，他们无所事事，只有以阵阵刁斗声送走一轮又一轮的明月，只有把自己的心事寄托于幽咽的笛声中，每天都在这种百无聊赖的生活中打发时光。日复一日，年复一年，许多三十岁左右参军的壮士现在都已经白发苍苍了。
贯休的诗在语言上善用叠字，如“一瓶一钵垂垂老，万水千山得得来”（《陈情献蜀皇帝》），人因之称他为“得得来和尚”。又如，“茫茫复茫茫，茎茎是愁筋”（《茫茫曲》），“马蹄蹋蹋，木落萧萧”（《轻薄篇》），等等。这诗也具有这一艺术特色。在四句诗中，叠字凡三见：“寂寂”，写出春雨晴后山家春耕大忙，家家无闲人的特点：“蒙蒙(meng meng)”，壮雨后庭花宛若披上轻纱、看不分明的情态：“泠泠”，描摹春水流动的声韵。这些叠字的运用，不仅在造境、绘形、模声、传情上各尽其宜，而且声韵悠扬，具有民歌的音乐美。在晚唐绮丽纤弱的诗风中，这诗给人以清新健美之感。
下面六句，是叙事，也是抒情。五、六两句是说：这些甜美的丹橘本可以送到远方呈献给尊贵的客人，无奈关山重叠，通道受阻。言下之意，他本可以将贤者推荐给朝廷，可惜道路被阻塞。这两句妙喻天成，不露痕迹。诗人借用眼前的景物，通过丰富的想象，表现了封建社会一个忠君爱国的知识分子，在遭贬的情况下，仍然不甘沉沦，依旧关心国家前途和命运的可贵品质。七、八两句是诗人从感慨中得出的判断：命运的好坏，只是因为遭遇的不同；而这又如同周而复始的自然规律一样，其中的道理实在难以捉摸。这是诗人根据自身经历所发出的感叹。最后两句是紧承“运命”两句而来。诗人大声疾呼：不要只说种桃李，橘树难道不能供人乘凉吗？很清楚，诗人在为橘树鸣不平，也是在为贤者鸣不平。也就是说，贤者能人，不会不如李林甫之流。这两句是对朝廷听信谗言、邪正不辨、严厉斥责，也是全诗的主旨所在。由于诗人有深刻的洞察力和高度的艺术概括力，因此这两句议论写得十分亲切自然，深刻有力，大大增加了诗的内涵。这里运用暗喻来抨击时弊，能发人深思，给人以很大的启迪。
从全诗来看，作者在写宫女的幽闭生活时，叙事、抒情、写景三者结合，诗句间具有浓郁的悲剧氛围。 这首诗的语言具有质朴平易、“意深词浅，思苦言甘”（袁枚《续诗品》）、“用常得奇”（刘熙载《艺概》）的特点，充分发扬了乐府民歌语言的优良传统。全诗以七字句为主，又时或掺杂三字句等，长短相间、错落有致。而“顶针”手法的运用，及音韵转换之灵活，则使诗读来琅琅上口，有一气流转之妙。
这首诗的内在抒情曲折而深沉，外在表向却是《春夜》王安石 古诗清幽美景，创作手法高明。诗中处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉，有着余而不尽之意。
第五至第十句写参加春耕的人，男女老少全出动，强弱劳力都上场，漂亮的妇女，健壮的小伙，在田间吃饭狼吞虎咽，展现出一幅生动的画面。据文献所载，周王是全部土地的所有者（“普天之下，莫非王土”），但他只直接拥有一大片土地，以封建形式将土地分封下去，他取贡赋，并有权随时收回土地。所以被分封者只有较长期的、较固定的使用权，各土地领主又以同等形式分给下属，这样可以层层分下去，而以家庭为基本单位。当时的家庭实际是家族，以家长为首，众兄弟、子孙多代同居，这种土地分配和家庭结构形式，在诗中都反映了出来。
这首诗描绘秋夜屋漏、风雨交加的情景，真实的记录了草堂生活的一个片段。末段忽生异境，以切身的体验，推己及人，进一步把自己的困苦丢在一边，设想大庇天下寒士的万间广厦。这种非现实的幻想建立在诗人许身社稷，饥溺为怀的思想基础上；而博大胸怀之表现，则使作品放射出积极的浪漫主义光辉。全诗语言极其质朴而意象峥嵘，略无经营而波澜叠出，盖以流自肺腑，故能扣人心弦。
此诗前三章都以“《菁菁者莪》佚名 古诗”起兴，也可以理解成记实，然不必过于拘泥，因“在彼中阿”、“在彼中沚”、“在彼中陵”的植物，除了“莪”，当然还有很多，举一概之而已。第一章，女子在莪蒿茂盛的山坳里，邂逅了一位性格开朗活泼、仪态落落大方、举止从容潇洒的男子，两人一见钟情，在女子内心深处引起了强烈震颤。第二章写两人又一次在水中沙洲上相遇，作者用一个“喜”字写怀春少女既惊又喜的微妙心理。第三章，两人见面的地点从绿荫覆盖的山坳、水光萦绕的小洲转到了阳光明媚的山丘上，暗示了两人关系的渐趋明朗化。“锡我百朋”一句，写女子见到君子后，因获得厚赐而(ci er)不胜欣喜。第四章笔锋一转，以“泛泛杨舟”起兴，象征两人在人生长河中同舟共济、同甘共苦的誓愿。不管生活有顺境，有逆境，只要时时有恋人相伴，女子永远觉得幸福。
创作背景
在屈原生活的楚怀王和楚顷襄王时代，秦国经过商鞅变法，在战国七雄中后来居上，扩张势头咄咄逼人，楚国成为其攻城略地的主要对象之一。但楚怀王却放弃了合纵联齐的正确方针，一再轻信秦国的空头许诺，与秦交好，当秦国的诺言终成画饼时，秦楚交恶便不可避免。自楚怀王十六年（公元前313年）起，楚国曾经和秦国发生多次战争，都是秦胜而楚败。仅据《史记·楚世家》记载：楚怀王十七年（公元前312年），楚秦战于丹阳（在今河南西峡以西一带），楚军大败，大将屈殇被俘，甲士被斩杀达8万，汉中郡为秦所有。楚以举国之兵力攻秦，再次大败于蓝田。
金农( 近现代 )
收录诗词 (4881) 首
简 介
金农 金农（1687—1763），清代书画家，扬州八怪之首。字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、寿道士等，钱塘（今浙江杭州）人，布衣终身。他好游历，卒无所遇而归。晚寓扬州，卖书画自给。嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。五十三岁后才工画。其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品，尤工画梅。代表作有《东萼吐华图》、《空捍如洒图》、《腊梅初绽图》等。着有《冬心诗集》、《冬心随笔》、《冬心杂着》等。
早兴
寒草烟藏虎，高松月照雕。霜天期到寺，寺置即前朝。"
渚客留僧语，笼猿失子啼。到家冬即是，荷尽若耶溪。"
顷之失职辞南风，破帆坏桨荆江中。斩蛟断璧不无意，
每虑号无告，长忧骇不存。随行唯跼蹐，出语但寒暄。
"云埋阴壑雪凝峰，半壁天台已万重。人度碧溪疑辍棹，
"漠漠沙堤烟，堤西雉子斑。雉声何角角，麦秀桑阴闲。
想像铺芳褥，依稀解醉罗。散时帘隔露，卧后幕生波。
登封多泰岳，巡狩遍沧溟。家在何林下，梁山翠满庭。"
秋夜读书每以二鼓尽为节
空园兼树废，败港拥花流。书去青枫驿，鸿归杜若洲。
中宪方外易，尹京终就拘。本矜能弭谤，先议取非辜。
"闲庭见早梅，花影为谁栽。碧烟随刃落，蝉鬓觉春来。
暝渚藏鸂鶒，幽屏卧鹧鸪。苦辛随艺殖，甘旨仰樵苏。
高楼登夜半，已见南山多。恩深势自然，不是爱骄奢。"
科车遏故气，侍香传灵氛。飘飖被青霓，婀娜佩紫纹。
"灵魄自沉浮，从来任浊流。愿从深处得，不向暗中投。
若无攀桂分，只是卧云休。泉树一为别，依稀三十秋。"
望海楼
不遣髭须一茎白，拟为白日上升人。"
"淮王西舍固非夫，柳恽偏州未是都。
少年花蒂多芳思，只向诗中写取真。
"贱子来还去，何人伴使君。放歌迎晚醉，指路上高云。
九茎仙草真难得，五叶灵根许惠无。"
剪胜裁春字，开屏见晓江。从来共情战，今日欲归降。
"一掷虽然未得卢，惊人不用绕床唿。
客鬓行如此，沧波坐渺然。此中真得地，漂荡钓鱼船。"
念奴娇·赤壁怀古
"我思何所在，乃在阳台侧。良宵相望时，空此明月色。
"半酣走马别，别后锁边城。日落月未上，鸟栖人独行。
铜雀台西武帝陵。风入蒹葭秋色动，雨馀杨柳暮烟凝。
红壁耿秋烛，翠帘凝晓香。谁堪从此去，云树满陵阳。"
晓露湿秋禾黍香。十万旌旗移巨镇，几多輗軏负孤庄。
独想道衡诗思苦，离家恨得二年中。"
石楼霞耀壁，猿树鹤分枝。细径萦岩末，高窗见海涯。
摇落真何遽，交亲或未忘。一帆彭蠡月，数雁塞门霜。
长相思·以书寄西泠诸友即题其后
珠卷迎归箔，雕笼晃醉纱。唯无难夜日，不得似仙家。"
未免被他褒女笑，只教天子暂蒙尘。"
"相逐一行鸿，何时出碛中。江流翻白浪，木叶落青枫。
苑边修竹吊梁王。山行露变茱萸色，水宿风披菡萏香。
"缄书报子玉，为我谢平津。自愧扫门士，谁为乞火人。
"酒酣轻别恨，酒醒复离忧。远水应移棹，高峰更上楼。
学植功虽倍，成蹊迹尚赊。芳年谁共玩，终老邵平瓜。"
"同有诗情自合亲，不须歌调更含嚬。
东城送运判马察院
皓气澄野水，神光秘琼宫。鹤巢前林雪，瀑落满涧风。
"十二峰前落照微，高唐宫暗坐迷归。
数畦蔬甲出，半梦鸟声移。只恐龙楼吏，归山又见违。"
闲事休征汉，斯行且咏巴。音繁来有铎，軏尽去无车。
"贫埋病压老巑岏，拂拭菱花不喜看。
主人不醉下楼去，月在南轩更漏长。"
菱叶乍翻人采后，荇花初没舸行时。（池上，见《诗史》）"
旧山诸隐沦，身在苦无身。莫锁白云路，白云多误人。
定风波·莫听穿林打叶声
"君将海月珮，赠之光我行。见知言不浅，怀报意非轻。
时名竟是无端事，羞对灵山道爱山。
"危亭题竹粉，曲沼嗅荷花。数日同携酒，平明不在家。
"龙舟东下事成空，蔓草萋萋满故宫。
"绣衣奔命去情多，南国佳人敛翠娥。
行岐逢塞雨，嘶马上津船。树影高堂下，回时应有蝉。"
雨气燕先觉，叶阴蝉遽知。望乡尤忌晚，山晚更参差。"
风尘多幸故人忧。数程山路长侵夜，千里家书动隔秋。
生查子·关山魂梦长
门接东山尽日登。万国已闻传玉玺，百官犹望启金縢.
石家金谷水空流。光阴自旦还将暮，草木从春又到秋。
谢却从前受恩地，归来依止叩禅关。"
"不须留薏苡，重遣世人疑。瘴染面如檗，愁熏头似丝。
还许醉吟松影中。车马照来红树合，烟霞咏尽翠微空。
戍客烽楼迥，文君酒幔斜。新题好不极，珠府未穷奢。"
一山桃杏同时发，谁似东风不厌贫。"
"玉钩斜傍画檐生，云匣初开一寸明。
江行无题一百首·其十二
"暮色绕柯亭，南山幽竹青。夜深斜舫月，风定一池星。
"片石长松倚素楹，翛然云壑见高情。
忆昨送君葬，今看坟树高。寻思后期者，只是益生劳。
无钱买松栽，自生蒿草枝。在日赠我文，泪流把读时。
冰辉凛毛发，使我肝胆冷。忽惊行深幽，面落九秋井。
陇色澄秋月，边声入战鼙。会须过县去，况是屡招携。"
宛陵行乐金陵住，遥对家山未忆归。"
有客趋高义，于今滞下卿。登门惭后至，置驿恐虚迎。
秋夜曲
远道书难达，长亭酒莫持。当凭蜀江水，万里寄相思。"
西亭翠被馀香薄，一夜将愁向败荷。"
"禅庭高鸟道，回望极川原。樵径连峰顶，石泉通竹根。
"临水独相送，归期千里间。云回逢过雨，路转入连山。
白社犹悲送故人。对酒共惊千里别，看花自感一枝春。
"曾向雷塘寄掩扉，荀家灯火有馀辉。关河日暮望空极，
食久庭阴转，行多屐齿洼。气清岩下瀑，烟漫雨馀畬。
已落犹开未放愁。山色正来衔小苑，春阴只欲傍高楼。