题临安邸
彼此相看头雪白，一杯可合重推辞。"
"吾为尔先生，尔为吾弟子。孔门有遗训，复坐吾告尔。
有时怨别无所惜。遂令武帝厌云韶，金针天丝缀飘飘。
鹅乳养雏遗在水，鱼心想子变成鳞。
"秋至触物愁，况当离别筵。短歌销夜烛，繁绪遍高弦。
偶出送山客，不知游梵宫。秋光古松下，谁伴一仙翁。
长松瀑布饶奇状，曾有仙人驻鹤看。"
"泣葬一枝红，生同死不同。金钿坠芳草，香绣满春风。
好令沧海龙宫子，长护金人旧浴池。"
"一道甘泉接御沟，上皇行处不曾秋。
取之难梯天，失之易反掌。苍然太行路，翦翦还榛莽。
题临安邸拼音解释:
bi ci xiang kan tou xue bai .yi bei ke he zhong tui ci ..
.wu wei er xian sheng .er wei wu di zi .kong men you yi xun .fu zuo wu gao er .
you shi yuan bie wu suo xi .sui ling wu di yan yun shao .jin zhen tian si zhui piao piao .
e ru yang chu yi zai shui .yu xin xiang zi bian cheng lin .
.qiu zhi chu wu chou .kuang dang li bie yan .duan ge xiao ye zhu .fan xu bian gao xian .
ou chu song shan ke .bu zhi you fan gong .qiu guang gu song xia .shui ban yi xian weng .
chang song pu bu rao qi zhuang .zeng you xian ren zhu he kan ..
.qi zang yi zhi hong .sheng tong si bu tong .jin dian zhui fang cao .xiang xiu man chun feng .
hao ling cang hai long gong zi .chang hu jin ren jiu yu chi ..
.yi dao gan quan jie yu gou .shang huang xing chu bu zeng qiu .
qu zhi nan ti tian .shi zhi yi fan zhang .cang ran tai xing lu .jian jian huan zhen mang .
译文及注释
译文
戴着蓑笠的(de)农民，天天清晨早出，他们的足迹踏遍了田间泥泞的沟渠和田埂。“人间辛苦是三农”春耕、春种、秋收，是农民们一年中最辛苦的三个季节。"要得(de)一犁水足，望年丰。”农民们终年辛劳，犁透了田，灌足了水，盼望有一个丰收的年成！他们是没有闲情逸致去赏花、怜花、惜花的。
到了晚上，渔人们在岸边敲石取火，点燃竹子，火光映照着渔船。(其十三)
我斜靠在房柱上一直等到天亮，心中寂寞到这般还有什么(me)话可(ke)言。
郑国卫国的妖娆女子，纷至沓来排列堂上。
（崔大夫家的）门打开（晏子）进入，（晏子）将（国王的）尸体放在腿上哭，（哭完后）站(zhan)起来，一再顿足离去。
菟丝把低矮的蓬草和大麻缠绕，它的蔓儿怎么能(neng)爬得远！
回环缭绕吞没了铁关树，蒸腾弥漫半掩了交河戍。
人们不知寒梅靠近溪水提早开放，以为那是经冬而未消融的白雪。
在秋风萧瑟，满眼凄凉的季节，一双相濡以沫的夫妻为生活所迫，不得不含怨辞别。在这令人肝肠寸断的时刻，两人眼含热泪，面面相视，想要向对方说点什么，可尚未开口已是泣不成声。心中早有千言万语，可是在此刻，因悲痛至极而无法诉说。分别后天各一方，相思之情能与谁人说，唯一能做的也只有天涯两地共赏一轮明月，寄托无尽的相思愁苦。
你应该知道，妻子的真情容易得到，妓女的心思却难以触摸猜透。西北的神州还没有收复，男子汉应该有收复故土的豪情壮志，切不要为了红粉知已而轻易地流下几行男儿泪。
今秋开满了菊花，石道上留下了古代的车辙。
巫峡里面波浪滔天，上空的乌云则像是要压到地面上来似的，天地一片阴沉。
传说青天浩渺共有九重，是谁曾去环绕量度？
深邃的屋宇狭长的走廊，适合驯马之地就在这边。
经常愤恨这个躯体不属于我自己，什么时候能忘却为功名利禄而奔竞钻营！趁着这夜深、风静、江波坦平，驾起小船从此消逝，泛游江河湖海寄托余生。
注释
（31）五鼓：五更。
⑥方：将。滞淫：久留。淹留。怀：想念。
14. 鼓之：敲起鼓来，发动进攻。古人击鼓进攻，鸣锣退兵。鼓，动词。之，没有实在意义的衬字。
“年时”两句：燕子尚未北归，料今夜当梦回西园。年时燕子：指去年南来之燕。酉园：汉都长安西邦有上林苑，北宋都城汴京西门外有琼林苑，都称西园，专供皇帝打猎和游赏。此指后者，以表现作者的故国之思。
钞买钞：指钱钞贬值，用旧钞倒买新钞。
赏析
这首词是题咏排山倒海的浙江大潮的。
“露罥”三句。“露”，通路，指小径；“罥”挂、结也。此言七夕之夜，小径上已结起了蛛丝，西面小楼遮暗了斜堕的月儿，秋风吹乱了深夜还在外面的词人头上的(shang de)花发。“宫漏”两句。“未央”，汉宫名，借指皇宫，可见其词作于京城临安。此言皇宫中正传出漏声，词人想起，传说中王母娘娘狠心地用钿钗划出了一条银河，活生生地将牛郎织女分隔在两岸这一遗憾事。在七夕中自然会想到牛郎织女的传说。“人间”四句承上，引申发挥之。此言人世间的男女爱情也是如梦易醒，似风易散，算起来到是天上神仙度年如日，一瞬而过。所以牛郎织女虽是一年一度鹊桥会，但是这鹊桥相会也会很快地来到的。纵然他们的相逢，似乎有“相见不相识”的滋味，但话说回来，能够有这一年一度鹊桥会的准确时间，总胜得过那巫山神女来去无踪，毫无准讯的好。“巫阳(wu yang)无准”，也喻词人自己与爱人的生离(li)死别，见面无期。
诗人完全沉醉在山中月下的美景之中了。唯兴所适，根本不去计算路程的远近。而当要离开时，对眼前的一花一草不能不怀依依惜别的深情。这就是诗人在写出“胜事”的基础上，接着铺写的“兴来无远近，欲去惜芳菲”二句的诗意。这两句写赏玩忘归，“欲去”二字又为折入末两句南望楼台埋下伏笔。
文章写作特点 1.信笔疏意，随物赋形。 2.描写月色，如诗如画。 3.语言凝练含蓄，饶有余味。
如果从思想意义去看，它看来只是一首抒写儿女之情的小诗，却有深刻的时代内容。它是一首怀念征人的诗，反映了当时兵役制下广大人民所承受的痛苦。
这首诗，取材的角度很有特色。它反映的是边塞战争，但并不正面描写战争。诗人的着眼点既不在军书送出前边关如何被围，也不在军书送至后援军如何出动，而是仅仅撷取军使飞马告急这样一个片断、一个侧面来写，至于前前后后的情况，则让读者自己用想象去补充。这种写法，节奏短促，一气呵成，篇幅集中而内蕴丰富，在艺术构思上也显得不落俗套。
作者在诗中极言王子王孙在战乱中颠沛流离，遭受种种苦楚，既寄予了深深的同情，又含蓄地规劝统治者应居安思危，不可一味贪图享乐，致使子孙也无法遮顾，可悲可叹。
这是一首短短的夹杂抒情的叙事诗，将一个情爱故事表现得真切自然。诗中女子情深意笃，爱得坦荡，爱得热烈。即便婚后之怨，也是用心专深的折射。真真好一个善解人意、勤劳聪慧、果敢率真、通情明义的鲜明形象。在婚前，她怀着对《氓》佚名 古诗炽热的深情，勇敢地冲破了礼法的束缚，毅然和《氓》佚名 古诗同居，这在当时来说，是一件难能可贵的事。按理说，婚后的生活应该是和睦美好的。但事与愿违，她却被《氓》佚名 古诗当牛马般使用，甚至被打被弃。原因就是当时妇女在社会上和家庭中都没有地位，而只是的丈夫的附庸。这种政治、经济的不平等决定了男女在婚姻关系上的不平等，使《氓》佚名 古诗得以随心所欲地玩弄、虐待妇女而不受制裁，有抛弃妻子解除婚约的权利。“始乱终弃”四字，正可概括《氓》佚名 古诗对女子的罪恶行为。因此(yin ci)她虽曾勇敢地冲破过封建的桎梏，但她的命运，终于同那些在父母之命、媒妁之言压束下逆来顺受的妇女命运，很不幸地异途同归了。“士之耽兮，犹可说也；女之耽也，不可说也！”诗人满腔愤懑地控诉了这社会的不平，使这诗的思想意义更加深化。诗中女主人公的惨痛经历，可说是阶级社会中千千万万受压迫受损害的妇女命运的缩影，故能博得后世读者的共鸣。
这首诗作者怀着沉痛的心情，以朴质的语言给读者描绘了一幅辛酸的河工拉纤图，透过诗句读者仿佛看见了当时两岸冶游的富商，豪门子弟，瘦骨伶仃的船工；仿佛听到了河工的劳动号子，伤心的歌声，催人泪下的呻吟。透过诗句，读者也仿佛听到了正站在行舟上的年青诗人的发出肺腑的悲叹。此诗的语调是沉郁的，与他平常明快、洒脱的诗句不同。这又代表李诗另一种风格。世称杜工部诗多“沉郁顿挫”之作，此诗即使放入杜集中，也难分出雌雄的。因此，大凡一个集大成的作者，风格总是多样的，不可一概而论之。明胡应麟所撰《诗薮》云：“李杜才气格调，古体歌行，大概相埒。”言之成理。
“南关”以下六句，全是写景，切题“望”字。“南关”指荆山南端的关隘。“桐柏”，山名，界于信阳以西的河南湖北两省之间。“西岳”，言荆山西端的峰岭。“鲁阳”，关名，在今河南省鲁山县西南。这二句说，荆山的南关要绕到桐柏山，其西端的峰岭将伸出到鲁阳关。这里紧接着上文“楚塞长”，加以夸张形容，极力写出荆山伸展的地域之遥远。其实，荆山距桐柏山和鲁阳关都很远，并不连接。诗人这样写，是以一种宏观的眼光，总揽荆山大的形势，也是为了表示旅途的漫长，从而创设一个与下文所抒发的深广愁思相适应的空间境界。从艺术效果来看，也使诗的画面气象显得壮阔。江淹写景，时以“警遒”取胜，和谢朓有类似之处。这两句，便使人感到有一种雄浑的气势，笼罩全诗。“寒郊”以下四句，展现出一幅荒凉清旷的深秋景色：郊野一片荒寒，木叶尽脱，见不到什么阴影；悬在空中的一轮秋日，发出的光辉也是惨淡清冷。这两句绘光设色，语言精练，表现出诗人对于深秋独特的感受和印象，令人感到一股凛冽寒气从纸上扑面而来。“桡”，通“挠”，屈曲。秋风掠过，重重密林中的树木竟然被吹刮得弯曲、俯伏，可以感到它们在挣扎、呻吟，由此可见风势之猛烈。“风”上着一“悲”字，更给秋风涂染上浓烈的主观感情色彩，也令人竦然如闻秋风凄厉肃杀之声。“云霞(yun xia)”句，写江景，表现河水暴涨。在深秋，河流一般是不会涨水的，可是沮漳二水汇流，却往往洪水迸发。诗人目睹其景，如实描绘。深秋洪水滔滔，已使人惊警异常，再加上云霞照映，更显出水势浩大，波涛惨白、浑黄。一个“肃”字传达出其内心的强烈感受。这四句是全篇最精采之处。前两句写静景，后两句写动态，动静相生，有声有色。“寒”、“悬”、“清”、“桡”、“悲”、“重”、“肃”、“涨”这一连串动词和形容词，都下得生动、精警、传神，见出诗人写景状物、锤炼语言的功力。陈祚明评江淹诗长于“刻画”，“苍秀之句，颇亦邃诣”（《采菽堂古诗选》卷二十四），信然。
全诗摄取瞬间快景避开直接描写，用生动形象的“穿林”响声和贴切的比喻，用老者的眼光开掘稚子的情趣。
单襄公很不客气地说：俗话说“刀架在脖子上”，恐怕就是指至这种人吧。君子不自我吹嘘，并非为了谦让，而是怕掩盖了别人的长处。大凡人的天性，总喜欢超过别人，但不能用无视别人长处的手段。越是要掩盖别人的长处，他压制下边的人也就越厉害，所以圣人看重谦让。如今至的位置在晋国其他七卿之下而想超过他们，那也就会有七人的怨恨，至将凭什么来应付呢？刀已经架在至的脖子上了。
大丈夫言而有信，一言九鼎。现代人早就认识到，信用是人们立身处事的原则，他们将狡狤视为人的恶习之一。本文正说明这个道理。
“露罥”三句。“露”，通路，指小径；“罥”挂、结也。此言七夕之夜，小径上已结起了蛛丝，西面小楼遮暗了斜堕的月儿，秋风吹乱了深夜还在外面的词人头上的(shang de)花发。“宫漏”两句。“未央”，汉宫名，借指皇宫，可见其词作于京城临安。此言皇宫中正传出漏声，词人想起，传说中王母娘娘狠心地用钿钗划出了一条银河，活生生地将牛郎织女分隔在两岸这一遗憾事。在七夕中自然会想到牛郎织女的传说。“人间”四句承上，引申发挥之。此言人世间的男女爱情也是如梦易醒，似风易散，算起来到是天上神仙度年如日，一瞬而过。所以牛郎织女虽是一年一度鹊桥会，但是这鹊桥相会也会很快地来到的。纵然他们的相逢，似乎有“相见不相识”的滋味，但话说回来，能够有这一年一度鹊桥会的准确时间，总胜得过那巫山神女来去无踪，毫无准讯的好。“巫阳(wu yang)无准”，也喻词人自己与爱人的生离(li)死别，见面无期。
诗人完全沉醉在山中月下的美景之中了。唯兴所适，根本不去计算路程的远近。而当要离开时，对眼前的一花一草不能不怀依依惜别的深情。这就是诗人在写出“胜事”的基础上，接着铺写的“兴来无远近，欲去惜芳菲”二句的诗意。这两句写赏玩忘归，“欲去”二字又为折入末两句南望楼台埋下伏笔。
文章写作特点 1.信笔疏意，随物赋形。 2.描写月色，如诗如画。 3.语言凝练含蓄，饶有余味。
如果从思想意义去看，它看来只是一首抒写儿女之情的小诗，却有深刻的时代内容。它是一首怀念征人的诗，反映了当时兵役制下广大人民所承受的痛苦。
这首诗，取材的角度很有特色。它反映的是边塞战争，但并不正面描写战争。诗人的着眼点既不在军书送出前边关如何被围，也不在军书送至后援军如何出动，而是仅仅撷取军使飞马告急这样一个片断、一个侧面来写，至于前前后后的情况，则让读者自己用想象去补充。这种写法，节奏短促，一气呵成，篇幅集中而内蕴丰富，在艺术构思上也显得不落俗套。
作者在诗中极言王子王孙在战乱中颠沛流离，遭受种种苦楚，既寄予了深深的同情，又含蓄地规劝统治者应居安思危，不可一味贪图享乐，致使子孙也无法遮顾，可悲可叹。
这是一首短短的夹杂抒情的叙事诗，将一个情爱故事表现得真切自然。诗中女子情深意笃，爱得坦荡，爱得热烈。即便婚后之怨，也是用心专深的折射。真真好一个善解人意、勤劳聪慧、果敢率真、通情明义的鲜明形象。在婚前，她怀着对《氓》佚名 古诗炽热的深情，勇敢地冲破了礼法的束缚，毅然和《氓》佚名 古诗同居，这在当时来说，是一件难能可贵的事。按理说，婚后的生活应该是和睦美好的。但事与愿违，她却被《氓》佚名 古诗当牛马般使用，甚至被打被弃。原因就是当时妇女在社会上和家庭中都没有地位，而只是的丈夫的附庸。这种政治、经济的不平等决定了男女在婚姻关系上的不平等，使《氓》佚名 古诗得以随心所欲地玩弄、虐待妇女而不受制裁，有抛弃妻子解除婚约的权利。“始乱终弃”四字，正可概括《氓》佚名 古诗对女子的罪恶行为。因此(yin ci)她虽曾勇敢地冲破过封建的桎梏，但她的命运，终于同那些在父母之命、媒妁之言压束下逆来顺受的妇女命运，很不幸地异途同归了。“士之耽兮，犹可说也；女之耽也，不可说也！”诗人满腔愤懑地控诉了这社会的不平，使这诗的思想意义更加深化。诗中女主人公的惨痛经历，可说是阶级社会中千千万万受压迫受损害的妇女命运的缩影，故能博得后世读者的共鸣。
这首诗作者怀着沉痛的心情，以朴质的语言给读者描绘了一幅辛酸的河工拉纤图，透过诗句读者仿佛看见了当时两岸冶游的富商，豪门子弟，瘦骨伶仃的船工；仿佛听到了河工的劳动号子，伤心的歌声，催人泪下的呻吟。透过诗句，读者也仿佛听到了正站在行舟上的年青诗人的发出肺腑的悲叹。此诗的语调是沉郁的，与他平常明快、洒脱的诗句不同。这又代表李诗另一种风格。世称杜工部诗多“沉郁顿挫”之作，此诗即使放入杜集中，也难分出雌雄的。因此，大凡一个集大成的作者，风格总是多样的，不可一概而论之。明胡应麟所撰《诗薮》云：“李杜才气格调，古体歌行，大概相埒。”言之成理。
“南关”以下六句，全是写景，切题“望”字。“南关”指荆山南端的关隘。“桐柏”，山名，界于信阳以西的河南湖北两省之间。“西岳”，言荆山西端的峰岭。“鲁阳”，关名，在今河南省鲁山县西南。这二句说，荆山的南关要绕到桐柏山，其西端的峰岭将伸出到鲁阳关。这里紧接着上文“楚塞长”，加以夸张形容，极力写出荆山伸展的地域之遥远。其实，荆山距桐柏山和鲁阳关都很远，并不连接。诗人这样写，是以一种宏观的眼光，总揽荆山大的形势，也是为了表示旅途的漫长，从而创设一个与下文所抒发的深广愁思相适应的空间境界。从艺术效果来看，也使诗的画面气象显得壮阔。江淹写景，时以“警遒”取胜，和谢朓有类似之处。这两句，便使人感到有一种雄浑的气势，笼罩全诗。“寒郊”以下四句，展现出一幅荒凉清旷的深秋景色：郊野一片荒寒，木叶尽脱，见不到什么阴影；悬在空中的一轮秋日，发出的光辉也是惨淡清冷。这两句绘光设色，语言精练，表现出诗人对于深秋独特的感受和印象，令人感到一股凛冽寒气从纸上扑面而来。“桡”，通“挠”，屈曲。秋风掠过，重重密林中的树木竟然被吹刮得弯曲、俯伏，可以感到它们在挣扎、呻吟，由此可见风势之猛烈。“风”上着一“悲”字，更给秋风涂染上浓烈的主观感情色彩，也令人竦然如闻秋风凄厉肃杀之声。“云霞(yun xia)”句，写江景，表现河水暴涨。在深秋，河流一般是不会涨水的，可是沮漳二水汇流，却往往洪水迸发。诗人目睹其景，如实描绘。深秋洪水滔滔，已使人惊警异常，再加上云霞照映，更显出水势浩大，波涛惨白、浑黄。一个“肃”字传达出其内心的强烈感受。这四句是全篇最精采之处。前两句写静景，后两句写动态，动静相生，有声有色。“寒”、“悬”、“清”、“桡”、“悲”、“重”、“肃”、“涨”这一连串动词和形容词，都下得生动、精警、传神，见出诗人写景状物、锤炼语言的功力。陈祚明评江淹诗长于“刻画”，“苍秀之句，颇亦邃诣”（《采菽堂古诗选》卷二十四），信然。
全诗摄取瞬间快景避开直接描写，用生动形象的“穿林”响声和贴切的比喻，用老者的眼光开掘稚子的情趣。
单襄公很不客气地说：俗话说“刀架在脖子上”，恐怕就是指至这种人吧。君子不自我吹嘘，并非为了谦让，而是怕掩盖了别人的长处。大凡人的天性，总喜欢超过别人，但不能用无视别人长处的手段。越是要掩盖别人的长处，他压制下边的人也就越厉害，所以圣人看重谦让。如今至的位置在晋国其他七卿之下而想超过他们，那也就会有七人的怨恨，至将凭什么来应付呢？刀已经架在至的脖子上了。
大丈夫言而有信，一言九鼎。现代人早就认识到，信用是人们立身处事的原则，他们将狡狤视为人的恶习之一。本文正说明这个道理。
创作背景
这首绝句作于宋神宗元丰七年（1084年），时作者被贬黄州（今湖北黄冈）任团练副使已经五个年头。
孔范( 先秦 )
收录诗词 (4586) 首
简 介
孔范 南朝陈会稽山阴人，字法言。少好学，博涉书史。陈宣帝太建中，为宣惠江夏王长史。陈后主即位，仕都官尚书。与江总等并为狎客。后主恶闻过失，范必曲为文饰，称扬赞美。时孔贵人绝爱幸，范与孔氏结为兄妹。宠遇优渥，言听计从，朝廷公卿咸畏范。陈亡，隋文帝以其奸谄，列为四罪人之一，流放远方。
沈园二首
已阂眠沙麂，仍妨卧石猿。香驱蒸雾起，烟霿湿云屯。
浅怜清演漾，深爱绿澄泓。白扑柳飞絮，红浮桃落英。
"白石师何在，师禅白石中。无情云可比，不食鸟难同。
"一见心原断百忧，益知身世两悠悠。
"东园连宅起，胜事与心期。幽洞自生药，新篁迸入池。
遑遑兮欲安往哉，乐天乐天归去来。"
此心谁复识，日与世情疏。"
洛水高低两颗珠。清景难逢宜爱惜，白头相劝强欢娱。
出自蓟北门行
"相思迢递隔重城，鸟散阶前竹坞清。
"有情天地内，多感是诗人。见月长怜夜，看花又惜春。
波白水黑山隐见，汨罗之上遥昏昏。风帆候晓看五两，
今古几辈人，而我何能息。"
"殷勤莫遽起，四坐悉同袍。世上诗难得，林中酒更高。
"每来归意懒，都尉似山人。台榭栖双鹭，松篁隔四邻。
翅拂繁枝落，风添舞影斜。彩云飘玉砌，绛雪下仙家。
"广武原西北，华夷此浩然。地盘山入海，河绕国连天。
醉落魄·丙寅中秋
八树拂丹霄，四时青不凋。秋风何处起，先袅最长条。
一觉晓眠殊有味，无因寄与早朝人。"
新诗几度惜不吟，此处一声风月好。"
"尧泽润天下，许由心不知。真风存绵绵，常与达者期。
夜眠青玉洞，晓饭白云蔬。四海人空老，九华君独居。
弟侄意初定，交朋心尚惊。自从经难后，吟苦似猿声。"
命随才共薄，愁与醉相和。珍重君名字，新登甲乙科。"
"尧年听野老，击壤复何云。自谓欢由己，宁知德在君。
朝天子·咏喇叭
想得芳园十馀日，万家身在画屏中。"
斑箨堪裁汉主冠。成韵含风已萧瑟，媚涟凝渌更檀栾。
庭前为报仙桃树，今岁花时好好开。"
"年来如抛梭，不老应不得。（以下见《纪事》）。
"塞上蕃僧老，天寒疾上关。远烟平似水，高树暗如山。
森戟承三令，攒戈退一声。及郊知雨过，观俗辨风行。
素屏应居士，青衣侍孟光。夫妻老相对，各坐一绳床。"
所嗟回棹晚，倍结离情密。无贪合浦珠，念守江陵橘。"
滁州西涧
"稻黄扑扑黍油油，野树连山涧自流。
"因韩为赵两游秦，十月冰霜渡孟津。
养拙甘沈默，忘怀绝险艰。更怜云外路，空去又空还。"
"百日织彩丝，一朝停杼机。机中有双凤，化作天边衣。
"越山花去剡藤新，才子风光不厌春。
清阴须暂憩，秀色正堪思。只待挥金日，殷勤泛羽卮。"
"宿心不觉远，事去劳追忆。旷古川上怀，东流几时息。
白首故情在，青云往事空。同时六学士，五相一渔翁。"
少年游·离多最是
写方多识药，失谱废弹琴。文字非经济，空虚用破心。"
法制自作为，礼文争僭拟。压阶螭斗角，画屋龙交尾。
"等闲缉缀闲言语，夸向时人唤作诗。
青山石妇千年望，雷雨曾知来不来。"
"莲华不朽寺，雕刻满山根。石汗知天雨，金泥落圣言。
柘枝一曲试春衫。阶临池面胜看镜，户映花丛当下帘。
暮鸦不噪禁城树，衙鼓未残兵卫秋。（见张为《主客图》）
野花丛里断肠人。紫荆繁艳空门昼，红药深开古殿春。
唐崇徽公主手痕和韩内翰
云满衣裳月满身，轻盈归步过流尘。
春景似伤秦丧主，落花如雨泪胭脂。"
"昔我伊原上，孤游竹树间。人依红桂静，鸟傍碧潭闲。
朝乏新知己，村荒旧业田。受恩期望外，效死誓生前。
有道吾不仕，有生吾不欺。澹然灵府中，独见太古时。
"雨砌长寒芜，风庭落秋果。窗间有闲叟，尽日看书坐。
见说凤池推独步，高名何事滞川中。"
"荆江水阔烟波转，荆门路绕山葱蒨.帆势侵云灭又明，
蟾宫曲·雪
水中科斗长成蛙，林下桑虫老作蛾。
"玉关西路出临洮，风卷边沙入马毛。寺寺院中无竹树，
嵩少当宫署，伊瀍入禁渠。晓关开玉兔，夕钥纳银鱼。
万世何人不此归，一言出口堪生老。高歌倚瑟流清悲，
昼居府中治，夜归书满床。后贵有金玉，必不为汝藏。
"十日公府静，巾栉起清晨。寒蝉近衰柳，古木似高人。
"隔烟花草远濛濛，恨个来时路不同。
名在进士场，笔毫争等伦。我性本朴直，词理安得文。
解语花·梅花
绿杨重阴官舍静。此时醉客纵横书，公言可荐承明庐。
天子建明堂兮既非梁栋，诸侯斫大辂兮材又不中。
弃骓兮而别虞兮。乃目素兮素兮，为我歌杨柳枝。
蕃落多晴尘扰扰，天军猎到鸊鹈泉。"
狂作文章信手书。官职卑微从客笑，性灵闲野向钱疏。
"乐道辞荣禄，安居桂水东。得闲多事外，知足少年中。
"欲话毗陵君反袂，欲言夏口我沾衣。
"鸡球饧粥屡开筵，谈笑讴吟间管弦。
蝶恋花·一朵江梅春带雪
"不道沙堤尽，犹欺石栈顽。寄言飞白雪，休去打青山。
凭师看粉壁，名姓在其间。"
莫言客子无愁易，须识愁多暗损心。"
"多病十年无旧识，沧州乱后只逢君。已知罢秩辞泷水，
万古长恨端，萧萧泰陵陌。"
"樽前别楚客，云水思萦回。秦野春将尽，商山花不开。
谁言水是无情物，也到宫前咽不流。"
"落日驰车道，秋郊思不胜。水云遥断绪，山日半衔棱。