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沧浪亭怀贯之

清代 / 张随

元九计程殊未到,瓮头一醆共谁尝。"
学农未为鄙,亲友勿笑余。更待明年后,自拟执犁锄。
宾客欢娱僮仆饱,始知官职为他人。"
韬袖夸狐腋,弓弦尚鹿fc.紫绦牵白犬,绣bi被花骃。
丈人阿母勿悲啼,此女不是凡夫妻。恐是天仙谪人世,
美玉琢文珪,良金填武库。徒谓自坚贞,安知受砻铸。
"有官慵不选,有田慵不农。屋穿慵不葺,衣裂慵不缝。
水窗席冷未能卧,挑尽残灯秋夜长。"
"香胜烧兰红胜霞,城中最数令公家。
因言前夕梦,无人一相谓。无乃裴相君,念我胸中气。
看山倚高石,引水穿深竹。虽有潺湲声,至今听未足。"
弟兄俱簪笏,新妇俨衣巾。罗列高堂下,拜庆正纷纷。
乐人惜日促,忧人厌年赊。无忧无乐者,长短任生涯。"
今朝晴望为迎春。林莺何处吟筝柱,墙柳谁家晒麹尘。
"倚作天仙弄地仙,夸张一日抵千年。黄麻敕胜长生箓,
况有晴风度,仍兼宿露垂。疑香薰罨画,似泪着胭脂。
皂盖春行日,骊驹晓从时。双旌前独步,五马内偏骑。
融雪煎香茗,调酥煮乳糜。慵馋还自哂,快活亦谁知。


沧浪亭怀贯之拼音解释:

yuan jiu ji cheng shu wei dao .weng tou yi zhan gong shui chang ..
xue nong wei wei bi .qin you wu xiao yu .geng dai ming nian hou .zi ni zhi li chu .
bin ke huan yu tong pu bao .shi zhi guan zhi wei ta ren ..
tao xiu kua hu ye .gong xian shang lu fc.zi tao qian bai quan .xiu bibei hua yin .
zhang ren a mu wu bei ti .ci nv bu shi fan fu qi .kong shi tian xian zhe ren shi .
mei yu zhuo wen gui .liang jin tian wu ku .tu wei zi jian zhen .an zhi shou long zhu .
.you guan yong bu xuan .you tian yong bu nong .wu chuan yong bu qi .yi lie yong bu feng .
shui chuang xi leng wei neng wo .tiao jin can deng qiu ye chang ..
.xiang sheng shao lan hong sheng xia .cheng zhong zui shu ling gong jia .
yin yan qian xi meng .wu ren yi xiang wei .wu nai pei xiang jun .nian wo xiong zhong qi .
kan shan yi gao shi .yin shui chuan shen zhu .sui you chan yuan sheng .zhi jin ting wei zu ..
di xiong ju zan hu .xin fu yan yi jin .luo lie gao tang xia .bai qing zheng fen fen .
le ren xi ri cu .you ren yan nian she .wu you wu le zhe .chang duan ren sheng ya ..
jin chao qing wang wei ying chun .lin ying he chu yin zheng zhu .qiang liu shui jia shai qu chen .
.yi zuo tian xian nong di xian .kua zhang yi ri di qian nian .huang ma chi sheng chang sheng lu .
kuang you qing feng du .reng jian su lu chui .yi xiang xun yan hua .si lei zhuo yan zhi .
zao gai chun xing ri .li ju xiao cong shi .shuang jing qian du bu .wu ma nei pian qi .
rong xue jian xiang ming .diao su zhu ru mi .yong chan huan zi shen .kuai huo yi shui zhi .

译文及注释

译文
长安沦陷,国家破碎,只有山河依旧;春天来了,人烟稀少的(de)长安城里草木茂密。
漂泊江湖偶尔相逢客恨实在多,黄叶纷纷落下洞庭湖水波连波。
轮台东门外(wai)欢送你回京去,你去时大雪盖满了天山路。
《梅》杜牧 古诗花偶然间与诗人相见,就好像是为了诗人的饮酒赏花而开放。
雨后春天的景色更加青翠美丽。只有那远离故乡的人,深沉的愁恨总洗不去。北固山下三面都是水。弧形的江面,仿佛是碧玉梳子,苍翠的山峰,好象是美人的发髻。
秋空(kong)上阴(yin)云连日不散,霜飞的时节也来迟了。留得满地枯残的荷叶,好听深夜萧瑟的雨声。
整天吃山珍海味的豪华生活有何珍贵,只希望醉生梦死而不愿清醒。
但为了众生都能够饱,即使拖垮了病倒卧在残阳之下,也在所不辞。
在水亭旁注目远望,归期还没到,猜测着还差几天。隔着绿色的帷幔屏风,画着新长出的眉毛,犹如遮挡着半边的脸。片刻飞起的淡淡的薄雾,被西风吹得不留一丝痕迹。顷刻,变化不定,夺回了月亮。
山花也与人间不同,五月里白色的花儿与白雪浑然一色。
  晋平公以隆重的礼(li)节接见了郑简公,宴会和礼品也格外优厚,然后让郑简公回国。晋国接著建造了接待诸侯的宾馆。叔向说:“辞令不可废弃就是这样的啊!子产善于辞令,诸侯靠他的辞令得到了好处,为什么要放弃辞令呢?《诗.大雅.板》中说:‘言辞和顺,百姓融洽;言辞动听,百姓安宁。’子产大概懂得这个道理吧。”
常常听说湘水的神灵,善于弹奏云和之瑟。
能挽弯弓如满月,箭箭中的无虚发,一箭穿空落双枭。
寒浞娶了羿妃纯狐氏女,又迷惑她合伙把羿谋杀。
白日里背着药囊行医济世、手持诗书漫(man)步,夜晚静坐于灯烛中看那灯火闪烁。

注释
③待:等待。
缅邈(miǎo):遥远
30.莳(shì):栽种。若子:像对待子女一样精心。
⒀衰兰送客:秋兰已老,故称衰兰。客指铜人。咸阳:秦都城名,汉改为渭城县,离长安不远。咸阳道:此指长安城外的道路。
⑵参差:参差,本是形容鸟儿飞翔时翅膀张敛振落的样子,这里用如动词,犹张翅飞翔。

赏析

  李贺曾得到韩愈的推重和相助,但仍不得志。这首诗反映了他的抑郁心情,无心苦吟,打算写字消遣,年老时做一个渔翁了事。
  后半,“拔剑东门去”承上句而来,是主人公由犹豫、反复到下定最后的决心。主人公要出去做事,不一定非要作出一副剑拔弩张的架势。但诗中这样处理,却异常真实地表现出主人公决绝而无反顾。以下妻子牵衣哭劝一段文字,是对主人公这不顾一切的行动的戏剧性烘托。妻子说,别人富贵我不羡慕,我甘愿和你喝稀饭。这是自欺欺人的话。家中灶下连一粒米都没有了。大约她也觉出自己的话没有说服力,就又说:你看在老天爷的分上吧。这话当然也不会生出什么效果。主人公早就不信老天爷了。她又让他为儿女着想,而他正是为了儿女才这样做的啊。妻子想到的是另一层:一旦事败,触犯“王法”,不但救不了一家老小,而且还会将他们投入更深的深渊。这句话对前面主人公的极度矛盾的心理作了注脚;同时前后照应,加深了此诗悲剧的内涵。主人公的行为不免饮鸩止渴,又势在不得不饮。最后妻子无可奈何地说,“今时清,不可为非。”(余冠英认为“今非”中似有脱文,应作“今时清,不可为非”)主人公这样回答他的妻子:“咄!行!我去为迟!”两个单字句,一个四字句,短促有力,声情毕肖地表现了主人公的决难回转,他是就要去拚命了。“咄”在这里是急叱之声,吆喝他的妻子走开,不要拦阻他。他说现在去已经为时太晚,并非指这次行动,而是说先前对自己的可悲处境尚不觉悟,对这世道尚缺少清醒的认识。“白发”一句,可能是汉代的俗语,意思大概如今天说的“谁知还能活几天”。表明主人公把这罪恶的人生看穿了,而不是说人的年龄。
  此诗起笔四句,即以真形画,疑画为真,写出乍见巫山屏风时的感受。接下来,“如有声”、“如有情”,诗人由疑而入迷,竟从画中听出有声,见出有情;可是转眼间幻觉顿失——“徒盈盈”,眼前只是一片寂静——“何寂寂”,诗人复由迷而生疑;“高咫尺,如千里”,原来只是一幅画,并非实景,诗人又由迷而悟。
  《《右溪记》元结 古诗》一文的写景部分,尽管着墨无多,但作者抓住景物的基本特征,既有具体描绘,又传示空间布局整体性的和谐,从而营造了一个富有感染力的意境。整个环境以小溪为中心物象,兼以岸石、竹木,三者各具风姿、自成一趣。作者写石,不写其排列的错落有致,却突出其形状的“欹嵌盘曲”,以其怪异造成幽峭感,以其不整齐与相抵的流水互为映衬,化静为动。作者写水,不写其涓涓细流,却突出水波冲击岩石的迂回激荡,使溪水富有动势。描写竹树,不表现其枝繁叶茂,却写其浓荫相叠,营造出色彩光亮的幽暗感。作者把这些充满动感而又奇峭的景物融为一体,赋予环境鲜明的特征:宁静而有生气,和美又觉幽渺。使自然的清幽奇巧充分展现于峻洁清疏的文字之中。
  主题思想
  “楼上黄昏”,点明时间是薄暮时分,地点是在高楼之上。在中国古代诗词作品里,这样的环境有很强的暗示性,往往用来点染离愁与相思。如李白的“瞑色入高楼,有人楼上愁”,就是在这样一种意境中展开。主人公在黄昏时分登上高楼,想凭栏远眺,最终却凄然作罢。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”,即停止、罢休之意。为什么欲望还休呢?答案隐藏在下一句里。
  从“冶城访古迹”到“归入武陵源”是诗歌的最后一部分。诗人的目光从历史上回到了现实中。谢安墩地势高耸,鲜有人声喧哗,这样略显荒凉的场景引发了诗人更多的思考。王羲之当年正是在这里劝谢安以国家危亡为己任,这才有了之后谢安的应时而出、救苍生于水深火热之中的英雄之举。 “梧桐识嘉树,蕙草留芳根”,王羲之和谢安可谓志同道合,就像梧桐与嘉树一样,而他们的故事也如同蕙草留下的芳根一样,成为了代代相传的千秋佳话。想到这段历史,诗人很自然地就会联系到自己。他从来都没有怀疑过自己的才能,他相信只要有机会,自己也可以像谢安一样,建立不朽的功绩。然而身边并没有像王羲之之于谢安这样的知己,自己空有才华而无人赏识,怀才不遇的苦闷无处排遣。在谢安墩上远望,白鹭在春天的小洲上空飞过,青龙山迎接着初生的太阳。诗人看见的自然景物都蕴含着生机和希望,而身边的谢安墩由于年代久远,楼台倒塌,到处长满繁茂的庄稼。这使他再次感叹功名富贵的不可长存,于是又有感而发:如果有一天自己能建功立业,实现心中抱负,一定会辞去官职,到归隐之地享受田园牧歌的生活。
  此诗回忆昔日在长安的得意生活,对长流夜郎充满哀怨之情,通过今昔对比,写出他此时此刻企盼赦还的心情。诗中今昔处境的强烈对比,自然有博取辛判官同情之心,也暗含有期待援引之意。由于李白此诗直露肺腑,对当年得意生活颇有炫耀之意,不无庸俗之态,所以历来不少读者认为它非李白所作,即使肯定其豪迈气象,也显得极为勉强。不过穷苦潦倒之时,落魄失意之后,人们都不免会(mian hui)对当年春风得意的生活充满眷念,尤其在一个陷入困境、进人晚年依靠回忆来支撑自己的的诗人身上,这种眷念更会牢牢地占据他的心灵。
  它通过逢鬼、骗鬼和捉鬼的描写,赞扬了少年宋定伯的机智和勇敢,说明鬼并没有什么可怕,人完全可以制服它,特别是在人们相信“人鬼乃皆实有”,“自视固无诚妄之别”的魏晋南北朝,更具有积极的现实意义。
描绘具体细致  在全景图的空(de kong)阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉(ran ran)扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  诗人笔下,不见敬亭山秀丽的山色、溪水、小桥,并非敬亭山无物可写,因为敬亭山“东临宛溪,南俯城闉,烟市风帆,极目如画”。从诗中来看,无从知晓诗人相对于山的位置,或许是在山顶,或许在空阔地带,然而这些都不重要了。这首诗的写作目的不是赞美景物,而是借景抒情,借此地无言之景,抒内心无奈之情。诗人在被拟人化了的敬亭山中寻到慰藉,似乎少了一点孤独感。然而,恰恰在这里,诗人内心深处的孤独之情被表现得更加突出。人世间的深重的孤独之情,诗人人生悲剧的气氛充溢在整首诗中。全诗似乎全是景语,无一情语,然而,由于景是情所造,因而,虽句句是景,却句句是情,就像王夫之所说,是“情中景,景中情”。
  第一联“旅馆谁相问,寒灯独可亲”,就写明了一个孤独的旅客夜宿在旅馆中。接着用第二联“一年将尽夜,万里未归人”补充说明这个“夜”是“除夜”,这个“人”是离家很远的人。
  中间六句是第二段,写眼前月圆的实景。“三五二八夜,千里与君同”,笔锋一转,由初生新月写到望日之月。“三五”、“二八”,农历十五、十六两日,古人以月小十五,月大十六为望日,月最圆。读至此,方使人悟到以上六句所写是追叙,其目的正是以新月和眼前望日之月作对比。新月光线柔弱,恐难以照远,不能和远方的“情人”共赏,而今正是月圆光满之时,正好与对方隔千里而共度此良宵。引出怀人之思,为下文的厌倦客游生活埋下伏笔。“夜移衡汉落”,承上继续写眼前景,并交待时间。“衡”,玉衡,此指北斗星,“汉”,天汉,即银河(he)。北斗星转换了方向,银河众星也逐渐稀疏,表示夜已很深,交待赏月已久。“徘徊帷户中”,笔锋又转到玩月,写月光缓慢地照进屋中。此句又一次采用了以实写传虚景的手法,把月光的移动比作人的徘徊,富于感情色彩,也暗示了诗人当时的忧愁心绪。“归华”二句,转写月光照射下的官廨中残花败叶景象,并由花叶的过早为风露所摧残凋零,转而进一步引起下文的身世之感和对现实状态的忧怨。“归华先委露,别叶早辞风”,对仗工整,平仄协调,可谓律诗佳联。

创作背景

  无论从哪个艺术角度衡量,《《蜀道难》李白 古诗》都堪称是李白的代表作。它集中体现了李白诗歌的艺术特色和作者的创作个性。

  

张随( 清代 )

收录诗词 (9884)
简 介

张随 生卒年不详。韶州曲江(今广东韶关)人。事迹见《新唐书·宰相世系表二下》。随以善赋称。《全唐诗》存诗2首。《文苑英华》卷一八九录其《早春送郎官出宰》诗1首,《全唐诗外编》据之收入(《全唐诗》卷七八一作袁求贤诗,恐误)。

北征赋 / 单于白竹

倚得身名便慵堕,日高犹睡绿窗中。"
"道傍老枯树,枯来非一朝。皮黄外尚活,心黑中先焦。
青春讵几日,华实潜幽蠹。秋月照潘郎,空山怀谢傅。
何处难忘酒,逐臣归故园。赦书逢驿骑,贺客出都门。
奈老应无计,治愁或有方。无过学王绩,唯以醉为乡。"
"勿讶春来晚,无嫌花发迟。人怜全盛日,我爱半开时。
尽日无人共言语,不离墙下至行时。
铅钝丁宁淬,芜荒展转耕。穷通须豹变,撄搏笑狼狞。


正月二十日与潘郭二生出郊寻春忽记去年是日同至女王城作诗乃和前韵 / 朴婧妍

虚润冰销地,晴和日出天。苔行滑如簟,莎坐软于绵。
"谢公愁思眇天涯,蜡屐登高为菊花。贵重近臣光绮席,
他时画出庐山障,便是香炉峰上人。"
"南国虽多热,秋来亦不迟。湖光朝霁后,竹气晚凉时。
庐山庵里晚灯前。笼鸟槛猿俱未死,人间相见是何年。"
"节应寒灰下,春生返照中。未能消积雪,已渐少回风。
莫作商人去,恓惶君未谙。雪霜行塞北,风水宿江南。
亦曾烧大药,消息乖火候。至今残丹砂,烧干不成就。


妾薄命 / 乐甲午

恋君不去君须会,知得后回相见无。"
翠藻蔓长孔雀尾,彩船橹急寒雁声。家酝一壶白玉液,
露簟色似玉,风幌影如波。坐愁树叶落,中庭明月多。
"生为同室亲,死为同穴尘。他人尚相勉,而况我与君。
戏诮青云驿,讥题皓发祠。贪过谷隐寺,留读岘山碑。
朝蕣玉佩迎,高松女萝附。韦门正全盛,出入多欢裕。
眼下有衣食,耳边无是非。不论贫与富,饮水亦应肥。"
大壑谁非水,华星各自光。但令长有酒,何必谢家庄。"


论诗三十首·二十四 / 佟佳梦幻

荣启先生琴一张。老去齿衰嫌橘醋,病来肺渴觉茶香。
祥瑞来白日,神圣占知风。阴作北斗使,能为人吉凶。
九庙千门虏尘涴。我闻此语叹复泣,古来邪正将谁奈。
更从赵璧艺成来,二十五弦不如五。"
寂默深想像,泪下如流澌。百年永已诀,一梦何太悲。
聚散期难定,飞沉势不常。五年同昼夜,一别似参商。
人各有一死,此死职所当。忍将先人体,与主为疣疮。
渺渺江陵道,相思远不知。近来文卷里,半是忆君诗。


/ 勇庚戌

年颜渐衰飒,生计仍萧索。方含去国愁,且羡从军乐。
静阅天工妙,闲窥物状幽。投竿出比目,掷果下猕猴。
方知宰生灵,何异活草木。所以圣与贤,同心调玉烛。"
"一春惆怅残三日,醉问周郎忆得无。
乍食菰蒋欲折腰。金络头衔光未灭,玉花衫色瘦来燋。
扫楼拂席排壶觞。胡琴铮鏦指拨剌。吴娃美丽眉眼长。
此语君莫怪,静思吾亦愁。如何三伏月,杨尹谪虔州。"
不知池上月,谁拨小船行。"


月下独酌四首 / 云辛丑

山下劚得厅前栽。烂熳一阑十八树,根株有数花无数。
寄与饥馋杨大使,尝看得似辅兴无。"
青云已难致,碧落安能攀。但且知止足,尚可销忧患。"
从容尽日语,稠叠长年情。勿轻一盏酒,可以话平生。"
"常年寒食好风轻,触处相随取次行。
睡到午时欢到夜,回看官职是泥沙。"
驱驾雷霆走,铺陈锦绣鲜。清机登穾奥,流韵溢山川。
"海亭树木何茏葱,寒光透坼秋玲珑。湖山四面争气色,


赴洛道中作 / 慕容凡敬

何以引我步,绕篱竹万茎。何以醒我酒,吴音吟一声。
白头非是翠娥邻。曾携酒伴无端宿,自入朝行便别春。
谁知不离簪缨内,长得逍遥自在心。"
骑竹痴犹子,牵车小外甥。等长迷过影,遥戏误啼声。
下无巢父许由箕颍操,又不能食薇饮水自苦辛。
清楚音谐律,精微思入玄。收将白雪丽,夺尽碧云妍。
诚知有道理,未敢劝交亲。恐为人所哂,聊自书诸绅。"
下有无事人,竟日此幽寻。岂惟玩时物,亦可开烦襟。


山鬼谣·问何年 / 桃欣

悲哉可奈何,举世皆如此。
耶溪岸回合,禹庙径盘纡。洞穴何因凿,星槎谁与刳。
日西无事墙阴下,闲蹋宫花独自行。"
夹岸铺长簟,当轩泊小舟。枕前看鹤浴,床下见鱼游。
"春黛双蛾嫩,秋蓬两鬓侵。谋欢身太晚,恨老意弥深。
萧飒凉风与衰鬓,谁教计会一时秋。"
"交友沦殁尽,悠悠劳梦思。平生所厚者,昨夜梦见之。
黄霸乘轺入,王尊叱驭趋。万人东道送,六纛北风驱。


谏院题名记 / 慕容熙彬

尽日蹋冰翘一足,不鸣不动意如何。"
争得遣君诗不苦,黄河岸上白头人。"
不镌实录镌虚辞。愿为颜氏段氏碑,雕镂太尉与太师。
莺藏柳暗无人语,惟有墙花满树红。
尝闻此游者,隐客与损之。各抱贵仙骨,俱非泥垢姿。
吏晋资材枉,留秦岁序更。我髯黳数寸,君发白千茎。
岂徒夸圣文。太宗意在陈王业,王业艰难示子孙。"
"昔蒙兴化池头送,今许龙门潭上期。聚散但惭长见念,


发淮安 / 嵇孤蝶

"何处堪避暑,林间背日楼。何处好追凉,池上随风舟。
并辔踟蹰下西岸,扣舷容与绕中汀。开怀旷达无所系,
法曲法曲歌堂堂,堂堂之庆垂无疆。中宗肃宗复鸿业,
悠悠乡关路,梦去身不随。坐惜时节变,蝉鸣槐花枝。"
屏除无俗物,瞻望唯清光。何人拟相访,嬴女从萧郎。"
"晚来天色好,独出江边步。忆与李舍人,曲江相近住。
擢第名方立,耽书力未疲。磨铅重剸割,策蹇再奔驰。
"索莫少颜色,池边无主禽。难收带泥翅,易结着人心。