高阳台·和周草窗寄越中诸友韵
"会稽王谢两风流，王子沉沦谢女愁。
"地古多乔木，游人到且吟。院开金锁涩，门映绿篁深。
"寸寸凌霜长劲条，路人犹笑未干霄。
势迥流星远，声干下雹迟。临轩才一局，寒日又西垂。"
影动渔边火，声迟话后钟。明朝回去雁，谁向北郊逢。"
莫怪马卿题姓字，终朝云雨化龙津。"
露果珠沈水，风萤烛上楼。伤心潘骑省，华发不禁秋。"
侍女莫嫌抬素手，拨开珠翠待相逢。"
怪来马上诗情好，印破青山白鹭飞。"
"柳短莎长溪水流，雨微烟暝立溪头。
高阳台·和周草窗寄越中诸友韵拼音解释:
.hui ji wang xie liang feng liu .wang zi chen lun xie nv chou .
.di gu duo qiao mu .you ren dao qie yin .yuan kai jin suo se .men ying lv huang shen .
.cun cun ling shuang chang jin tiao .lu ren you xiao wei gan xiao .
shi jiong liu xing yuan .sheng gan xia bao chi .lin xuan cai yi ju .han ri you xi chui ..
ying dong yu bian huo .sheng chi hua hou zhong .ming chao hui qu yan .shui xiang bei jiao feng ..
mo guai ma qing ti xing zi .zhong chao yun yu hua long jin ..
lu guo zhu shen shui .feng ying zhu shang lou .shang xin pan qi sheng .hua fa bu jin qiu ..
shi nv mo xian tai su shou .bo kai zhu cui dai xiang feng ..
guai lai ma shang shi qing hao .yin po qing shan bai lu fei ..
.liu duan sha chang xi shui liu .yu wei yan ming li xi tou .
译文及注释
译文
燕子衔来筑巢的泥弄脏了我的琴和书，它们还不停地追逐飞虫碰着了人。其四
挽起的衣袖可见她的手，洁白的手腕上戴着金色(se)的手镯。
你姐妹自幼尝尽失母苦，念此我就加倍慈柔抚养。
一(yi)个人活在世上通常不满百(bai)岁，心中(zhong)却老是记挂着千万(wan)年后的忧愁，这是何苦呢？
我从投降以来，身处艰难困境，一人独(du)坐，愁闷苦恼。整天看不见别的，只见到些异族之人。我戴不惯皮袖套，住不惯毡幕，也只能靠它们来抵御风雨；吃不惯腥羶的肉，喝不惯乳浆，也只能用它们来充饥解渴。眼看四周，有谁能一起谈笑欢乐呢？胡地结着厚厚的坚冰，边塞上的土被冻得裂开，只听见悲惨凄凉的风声。深秋九月，塞外草木凋零，夜晚不能入睡，侧耳倾听，胡笳声此起彼伏，牧马悲哀地嘶叫，乐曲声和嘶鸣声相混，在边塞的四面响起。清晨坐起来听着这些声音，不知不觉地流下泪水。唉，子卿，我难道是铁石心肠，能不悲伤？
端起那舒州杓，擎起那力士铛，李白要与你们同死生。
爱情的种子不要和春花开放，寸寸相思只会化成寸寸尘灰。含情脉脉地凝望不觉春日已晚，短暂见上一面也已经是夜深时分。
也不堪作为栋梁之才，中间挖空就是酒杯杯，反扣着倒有高山的气概。
草虫的叫声多么可悲，鸿雁孤独地向南飞翔。
人们奇怪是什么事情，使我今天这样格外伤心？一半是对美好春光的爱惜，一半是恼恨春天的逝去。
眼前东风万里，依然如故，惟有中原沦陷，山河破碎，半壁山河笼罩在一片落日馀晖中，尽管还有一线淡淡的红色，但毕(bi)竟已是日薄西山，黄昏将近了。
注释
赤符：《赤伏符》，新莽末年谶纬家所造符箓，谓刘秀上应天命，当继汉统为帝。后亦泛指帝王受命的符瑞。
1.太行山：绵延于山西、河北、河南三省交界处的大山脉。
园公：诗人自注：“借居小园，遂自号园公。”
⑨髀：（bì）大腿
⒃尔：你。销：同“消”。
赏析
接下来八句由记叙、议论转为写景。诗人将这种凄清孤独的感情外化为具体可感的“雨中秋景图”：“宛洛望不见，秋霖晦平陆。田父草际归，村童雨中牧。主人东皋上，时稼绕茅屋。虫思机杼鸣，雀喧禾黍熟。”南阳、洛阳在视线中已逐渐模糊、消失，空阔辽远的原野笼罩在霏霏的霪雨、蒙蒙的烟气之中。村头，田父荷锄踏青而归，牧童短笛声声，怡然自得，村东水边高地上的主人家环绕在一片油绿鲜亮的庄稼中。还有悲鸣的秋虫，摇动的机杼，喧嚣的雀鸟。
这首诗题为《《晚桃花》白居易 古诗》，它不仅描绘了“春深欲落”的“晚开(wan kai)”桃花的冷清与孤寂，而且通过对桃花的怜惜和咏叹，抒发了诗人的珍爱人才之情。
诗人在秋风中送别友人，倍感凄凉，对友人流露出关切，表现了两人深厚的友谊。这首诗意境悲凉雄壮，情真意切，质朴动人。
此文又因作者感情的流注而别具韵味。作者对右溪不仅作了观赏性的描绘，还进一步为其久不为人重视的遭遇而慨叹不已。此景无论置于山野或是都邑都会受到青睐，在这里却遭受冷遇。作者以为与此景相称的人物(ren wu)当是“逸民退士”或清心静欲者，这是作者对右溪美景特有的体悟，它与上文的描写文字相辅相成，突出景色清幽宁静的特征。与作者的慨叹相呼应的，是其自我形象的出现。此景无人赏爱，唯独他怅然徘徊流连。这一略觉寂寞而沉郁的意态，与环境气氛相应和，作者形象和客观景色融为一体，构成一幅透着淡淡的怅意而带有幽幽的美感的图画。
“寻常百种花齐发，偏摘梨花与白人”，春天里百花齐放，诗人偏偏摘了朵白色的梨花送与自己的妻子，那个皮肤洁白如玉的女子。春天百花争奇斗艳，诗人摘了梨花，不就是因为自己的妻子不像其她女色，不仅贤惠端庄、通晓诗文，更重要的是出身富贵，却不好富贵，不慕虚荣，就好像那洁白的梨花，静静地在枝头绽放。可是，妻子已经过世，满树的梨花凋谢了，只剩下绿叶，孤零零地度过残春。诗人把运用比喻的手法，把梨花比作妻子，自己比作绿叶，抒发了对亡妻的无尽怀念。
富于文采的戏曲语言
《《木瓜》佚名 古诗》一诗，从章句结构上看，很有特色。首先，其中没有《诗经》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句（如用四字句，变成“投我《木瓜》佚名 古诗（桃，李），报以琼琚（瑶、玖）；匪以为报，永以为好”，一样可以），而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味，在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次，语句具有极高的重叠复沓程度。不要说每章的后两句一模一样，就是前两句也仅一字之差，并且“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同，而“《木瓜》佚名 古诗”“木桃”“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物．其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样，三章基本重复，而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多，格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐歌似的，——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。
这是一首写景的小令，作者选择了独特的视觉角度，按照由远及近、自下而上的空间顺序，采用了比喻、对仗并用的修辞手法，借助于动态描写的艺术表现形式，为读者勾画了一幅生动传神的浔阳江动态秋景图。从作品的表现中可以看出，作者善于捕捉充满活力的艺术镜头，在他的笔下，江舟、山泉、晚云、新月、塞鸿这些景点都呈动态，并且都在万里长江和数点淮山这一整体构思中被不露痕迹地融合起来。全曲笔势排奡，形象简洁，比喻精到，不愧为散曲的写景杰作，而音韵浏亮，也符合作者在《中原音韵作词十法》中所提出的“既耸观，又耸听”的度曲要求。
胡令能诗风清丽，富有情趣，散发着浓郁的生活气息，堪称唐诗园囿中奇香扑鼻的山花野草。这首《观郑州崔郎中诸妓绣样》就有这样的特点。此诗头两句是现场目击，后两句是合理想象，既有情趣，又有意趣。语言明白如话，意境明丽如画。这样的诗，现代人解读毫不费力，且清新可爱，足见其有超越时空的魅力。
这首诗在艺术上形象鲜明，意境幽远。全诗短短数句，即有简练明晰的印象，眼前就像展现一幅烟水垂钓图，甚至有如身历其境的感觉，将各种景象完全融化在一起。诗中并无激烈慷慨之语，但诗的后面汹涌着澎湃的激情，有不尽的想象，不尽的思索。全诗比喻都是明喻（如“烟水”、“钓徒”、“深宵”、“菰蒲”等），却又十分含蓄，“明”和“隐”，“含”和“露”，矛盾统一，紧密结合，反而相得益彰。
此诗主人公《采蘩》佚名 古诗者的身份，历来有很多说法。《毛诗序》曰：“《采蘩》佚名 古诗，夫人不失职也。夫人可以奉祭祀，则不失职矣。”是以为此乃贵族夫人自咏之辞，说的是尽职“奉祭祀”之事。朱熹《诗集传》则曰：“南国被文王之化，诸侯夫人能尽诚敬以奉祭祀，而其家人叙其事以美之也。”定主人公为“家人”，这是对毛序的一大修正。不过以为那辛勤“《采蘩》佚名 古诗”、“夙夜在公”的还是“诸侯夫人”，于诗意未免仍有隔膜。
诗的第二段是“宫中羯鼓催花柳”以下六句，写虢国夫人入宫和宫中的情事。此时宫中正作“羯鼓催花”之戏，贵妃亲自弹拨琵琶，汝阳王李琏在敲击羯鼓。在羯鼓争催的情况下，弦歌并起，舞姿柔曼，柳宠花娇。秦国夫人已经先期艳妆就座，打扮得非常娇贵。虢国夫人乘车缓缓而行，惊尘不动，素妆淡雅。入宫以后马的(ma de)步子是放慢了。其是珠光宝气，人影衣香，花团锦簇，在不夜的宫廷里，一派欢乐情景，纷呈纸上。诗中叙玉奴和八姨作为衬映，而“自鞚玉花骢”的佳人，才是主体。画图是入神之画，诗是传神之诗，诗情画意，融为一体。作者写诗至此，于欢情笑意中，陡作警醒之笔。作者说：这绝代的佳人，如今又在何处呢？她那明眸皓齿，除了画图之外，谁又曾见到过呢？当年的欢笑，似乎今天在丹青上只留下点点惨痛的泪痕了。陡转两句，笔力千钧。
苏洵的《《六国论》苏洵 古诗》不同于以上两篇。苏洵不是就事论事，而是借题发挥。苏洵的写作目的不在于总结六国灭亡的教训，而在于警告宋朝统治者勿蹈六国灭亡的覆辙。借古喻今，以谈论历史供当今统治者借鉴，这是苏洵高出其二子的地方。从历史情况看，六国灭亡的原因并不是“赂秦”。六国的失败，主要是政治上保守，因循守旧，不重视改革，不能坚持“合纵”政策去对付秦国的“连横”政策，被秦国远交近攻的手段各个击破。另一方面，秦孝公任用商鞅变法，使秦国国力大增，具备了统一中国的实力。加上战国长期的战乱，民不聊生，由分裂到统一，符合人们的愿望。秦国统一中国，是历史发展的必然趋势。苏洵对此并非不知，他在文中也承认这一点：“以赂秦之地，封天下之谋臣；以事秦之心，礼天下之奇才，并力西向，则吾恐秦人食之不得下咽也。”然而作者用意不在此，他的意图是点明赂秦是六国灭亡的原因，以此警告宋朝统治者，不要用贿赂的方法对待契丹和西夏，要用武力，要抵抗。明代何仲默说过：“老泉论六国赂秦，其实借论宋赂契丹之事，而卒以此亡，可谓深谋先见之识矣。”
这首诗题为《《晚桃花》白居易 古诗》，它不仅描绘了“春深欲落”的“晚开(wan kai)”桃花的冷清与孤寂，而且通过对桃花的怜惜和咏叹，抒发了诗人的珍爱人才之情。
诗人在秋风中送别友人，倍感凄凉，对友人流露出关切，表现了两人深厚的友谊。这首诗意境悲凉雄壮，情真意切，质朴动人。
此文又因作者感情的流注而别具韵味。作者对右溪不仅作了观赏性的描绘，还进一步为其久不为人重视的遭遇而慨叹不已。此景无论置于山野或是都邑都会受到青睐，在这里却遭受冷遇。作者以为与此景相称的人物(ren wu)当是“逸民退士”或清心静欲者，这是作者对右溪美景特有的体悟，它与上文的描写文字相辅相成，突出景色清幽宁静的特征。与作者的慨叹相呼应的，是其自我形象的出现。此景无人赏爱，唯独他怅然徘徊流连。这一略觉寂寞而沉郁的意态，与环境气氛相应和，作者形象和客观景色融为一体，构成一幅透着淡淡的怅意而带有幽幽的美感的图画。
“寻常百种花齐发，偏摘梨花与白人”，春天里百花齐放，诗人偏偏摘了朵白色的梨花送与自己的妻子，那个皮肤洁白如玉的女子。春天百花争奇斗艳，诗人摘了梨花，不就是因为自己的妻子不像其她女色，不仅贤惠端庄、通晓诗文，更重要的是出身富贵，却不好富贵，不慕虚荣，就好像那洁白的梨花，静静地在枝头绽放。可是，妻子已经过世，满树的梨花凋谢了，只剩下绿叶，孤零零地度过残春。诗人把运用比喻的手法，把梨花比作妻子，自己比作绿叶，抒发了对亡妻的无尽怀念。
富于文采的戏曲语言
《《木瓜》佚名 古诗》一诗，从章句结构上看，很有特色。首先，其中没有《诗经》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句（如用四字句，变成“投我《木瓜》佚名 古诗（桃，李），报以琼琚（瑶、玖）；匪以为报，永以为好”，一样可以），而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味，在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次，语句具有极高的重叠复沓程度。不要说每章的后两句一模一样，就是前两句也仅一字之差，并且“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同，而“《木瓜》佚名 古诗”“木桃”“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物．其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样，三章基本重复，而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多，格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐歌似的，——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。
这是一首写景的小令，作者选择了独特的视觉角度，按照由远及近、自下而上的空间顺序，采用了比喻、对仗并用的修辞手法，借助于动态描写的艺术表现形式，为读者勾画了一幅生动传神的浔阳江动态秋景图。从作品的表现中可以看出，作者善于捕捉充满活力的艺术镜头，在他的笔下，江舟、山泉、晚云、新月、塞鸿这些景点都呈动态，并且都在万里长江和数点淮山这一整体构思中被不露痕迹地融合起来。全曲笔势排奡，形象简洁，比喻精到，不愧为散曲的写景杰作，而音韵浏亮，也符合作者在《中原音韵作词十法》中所提出的“既耸观，又耸听”的度曲要求。
胡令能诗风清丽，富有情趣，散发着浓郁的生活气息，堪称唐诗园囿中奇香扑鼻的山花野草。这首《观郑州崔郎中诸妓绣样》就有这样的特点。此诗头两句是现场目击，后两句是合理想象，既有情趣，又有意趣。语言明白如话，意境明丽如画。这样的诗，现代人解读毫不费力，且清新可爱，足见其有超越时空的魅力。
这首诗在艺术上形象鲜明，意境幽远。全诗短短数句，即有简练明晰的印象，眼前就像展现一幅烟水垂钓图，甚至有如身历其境的感觉，将各种景象完全融化在一起。诗中并无激烈慷慨之语，但诗的后面汹涌着澎湃的激情，有不尽的想象，不尽的思索。全诗比喻都是明喻（如“烟水”、“钓徒”、“深宵”、“菰蒲”等），却又十分含蓄，“明”和“隐”，“含”和“露”，矛盾统一，紧密结合，反而相得益彰。
此诗主人公《采蘩》佚名 古诗者的身份，历来有很多说法。《毛诗序》曰：“《采蘩》佚名 古诗，夫人不失职也。夫人可以奉祭祀，则不失职矣。”是以为此乃贵族夫人自咏之辞，说的是尽职“奉祭祀”之事。朱熹《诗集传》则曰：“南国被文王之化，诸侯夫人能尽诚敬以奉祭祀，而其家人叙其事以美之也。”定主人公为“家人”，这是对毛序的一大修正。不过以为那辛勤“《采蘩》佚名 古诗”、“夙夜在公”的还是“诸侯夫人”，于诗意未免仍有隔膜。
诗的第二段是“宫中羯鼓催花柳”以下六句，写虢国夫人入宫和宫中的情事。此时宫中正作“羯鼓催花”之戏，贵妃亲自弹拨琵琶，汝阳王李琏在敲击羯鼓。在羯鼓争催的情况下，弦歌并起，舞姿柔曼，柳宠花娇。秦国夫人已经先期艳妆就座，打扮得非常娇贵。虢国夫人乘车缓缓而行，惊尘不动，素妆淡雅。入宫以后马的(ma de)步子是放慢了。其是珠光宝气，人影衣香，花团锦簇，在不夜的宫廷里，一派欢乐情景，纷呈纸上。诗中叙玉奴和八姨作为衬映，而“自鞚玉花骢”的佳人，才是主体。画图是入神之画，诗是传神之诗，诗情画意，融为一体。作者写诗至此，于欢情笑意中，陡作警醒之笔。作者说：这绝代的佳人，如今又在何处呢？她那明眸皓齿，除了画图之外，谁又曾见到过呢？当年的欢笑，似乎今天在丹青上只留下点点惨痛的泪痕了。陡转两句，笔力千钧。
苏洵的《《六国论》苏洵 古诗》不同于以上两篇。苏洵不是就事论事，而是借题发挥。苏洵的写作目的不在于总结六国灭亡的教训，而在于警告宋朝统治者勿蹈六国灭亡的覆辙。借古喻今，以谈论历史供当今统治者借鉴，这是苏洵高出其二子的地方。从历史情况看，六国灭亡的原因并不是“赂秦”。六国的失败，主要是政治上保守，因循守旧，不重视改革，不能坚持“合纵”政策去对付秦国的“连横”政策，被秦国远交近攻的手段各个击破。另一方面，秦孝公任用商鞅变法，使秦国国力大增，具备了统一中国的实力。加上战国长期的战乱，民不聊生，由分裂到统一，符合人们的愿望。秦国统一中国，是历史发展的必然趋势。苏洵对此并非不知，他在文中也承认这一点：“以赂秦之地，封天下之谋臣；以事秦之心，礼天下之奇才，并力西向，则吾恐秦人食之不得下咽也。”然而作者用意不在此，他的意图是点明赂秦是六国灭亡的原因，以此警告宋朝统治者，不要用贿赂的方法对待契丹和西夏，要用武力，要抵抗。明代何仲默说过：“老泉论六国赂秦，其实借论宋赂契丹之事，而卒以此亡，可谓深谋先见之识矣。”
创作背景
竹，与松、梅并称为“岁寒三友”，又与梅、兰、菊并称为“四君子”，它象征着高尚、坚韧、虚心等美好品格，在中国诗词文化中具有很高的地位。历来受到文雅之士的喜爱。
窦仪( 两汉 )
收录诗词 (2257) 首
简 介
窦仪 窦仪（九一四～九六六），字可象，蓟州渔阳（今天津蓟县）人。后晋天福中进士。历仕后汉、后周，官至翰林学士、兵部侍郎。宋太祖建隆元年（九六○），迁工部尚书，兼判大理寺。再入翰林为学士。干德二年（九六四），加礼部尚书。四年，知贡举，是冬卒，年五十三。《宋史》卷二六三有传。今录诗二首。
汴京元夕
"霏霏漠漠暗和春，幂翠凝红色更新。寒入腻裘浓晓睡，
"上马乘秋欲建勋，飞弧夜阙出师频。若无紫塞烟尘事，
"屠肆监门一贱微，信陵交结国人非。
老吟穷景象，多难损精神。渐有还京望，绵州减战尘。"
如何不及前贤事，却谢鲈鱼在洛川。"
"积雪峰西遇奖称，半家寒骨起沟塍。镇时贤相回人镜，
"月落灯前闭北堂，神魂交入杳冥乡。文通毫管醒来异，
吹梦风天角，啼愁雪岳猿。伫思心觉满，何以远门轩。"
雪夜感怀
鸣蝉性分殊迂阔，空解三秋噪夕阳。"
"进即湮沈退却升，钱塘风月过金陵。鸿才入贡无人换，
今朝称职并同年。各怀器业宁推让，俱上青霄肯后先。
玉箸和妆裛，金莲逐步新。凤笙追北里，鹤驭访南真。
隐岫侵巴叠，租田带渭平。肩囊寻省寺，袖轴遍公卿。
同隐海山烧药伴，不求丹桂却登仙。"
"才喜新春已暮春，夕阳吟杀倚楼人。锦江风散霏霏雨，
旧山回马见，寒瀑别家闻。相与存吾道，穷通各自分。"
释秘演诗集序
汉祖精神忆沛中。未必他时能富贵，只应从此见穷通。
"莫道颜色如渥丹，莫道馨香过vK兰。
"每每樵家说，孤坟亦夜吟。若重生此世，应更苦前心。
也惑朱门万户侯。朝日照开携酒看，暮风吹落绕栏收。
落叉谁算念经功。云间晓月应难染，海上虚舟自信风。
晚来飞絮如霜鬓，恐为多情管别离。"
"月上簟如水，轩高帘在钩。竹声寒不夏，蛩思静先秋。
上楼僧蹋一梯云。孤烟薄暮关城没，远色初晴渭曲分。
北青萝
若遇秦时雪髯客，紫芝兼可备朝餐。"
明知秦是虎狼国，更忍车轮独向西。"
若比冯唐是壮年。捧制名题黄纸尾，约僧心在白云边。
天上烟花应白榆。一字连镳巡甲族，千般唱罚赏皇都。
瘦如仙鹤爽风篁，外却尘嚣兴绪长。偶坐几回沈皓月，
无限别魂招不得，夕阳西下水东流。"
路熟云中客，名留域外僧。饥猿寻落橡，斗鼠堕高藤。
"子怜温润欲归仁，吾贵坚廉是宝身。
院中独坐
不为禁钟催入宿，前峰月上未回舟。"
相逢莫话归山计，明日东封待直庐。"
"陇树塞风吹，辽城角几枝。霜凝无暂歇，君貌莫应衰。
必若有苏天下意，何如惊起武侯龙。"
谢娘休漫逞风姿，未必娉婷胜柳枝。
"雪冻阴河半夜风，战回狂虏血漂红。
"苇声骚屑水天秋，吟对金陵古渡头。千古是非输蝶梦，
虽恨别离还有意，槐花黄日出青门。"
微雨
"去年花下把金卮，曾赋杨花数句诗。
"筇杖六尺许，坐石流泉所。举头看古松，似对仙鹤语。
"涔涔病骨怯朝天，谷口归来取性眠。峭壁削成开画障，
惆怅一年春又去，碧云芳草两依依。"
花落色衰殊未忧。公主镜中争翠羽，君王袖底夺金钩。
不使红霓段段飞，一时驱上丹霞壁。蜀客才多染不供，
独背斜阳不采人。纵有风波犹得睡，总无蓑笠始为贫。
晓鸡鸣野店，寒叶堕秋枝。寂寞前程去，闲吟欲共谁。"
点绛唇·绍兴乙卯登绝顶小亭
暮烟传戍起，寒日隔沙垂。若是长安去，何难定后期。"
"此去青云莫更疑，出人才行足人知。况当朝野搜贤日，
寻思六祖传心印，可是从来读藏经。"
驷马高车太常乐，登庸门下忆贤良。"
自指燕山最高石，不知谁为勒殊功。"
十二街如市，红尘咽不开。洒蹄骢马汗，没处看花来。
松风欹枕夜，山雪下楼时。此际无人会，微吟复敛眉。"
韩娥绝唱唐衢哭，尽是人间第一声。"
寻西山隐者不遇
"三衢正对福星时，喜得君侯妙抚绥。甲士散教耕垄亩，
他年上缣素，今日悬屋壁。灵怪不可知，风雨疑来逼。
几主任奸谄，诸侯各战争。但馀崩垒在，今古共伤情。"
"旅夕那禁雨，梅天已思秋。未明孤枕倦，相吊一灯愁。
万事翛然只有棋，小轩高净簟凉时。
溪轩松偃坐，石室水临门。应有频相访，相看坐到昏。"
"汉代簪缨盛，梁园雉堞雄。物情须重德，时论在明公。
白浪吹亡国，秋霜洗大虚。门前是京口，身外不营储。"
晓出净慈寺送林子方
人事任成陵与谷，大河东去自滔滔。"
"桐庐江水闲，终日对柴关。因想别离处，不知多少山。
充盘煮熟堆琳琅，橙膏酱渫调堪尝。一斗擘开红玉满，
水占仙人吹，城留御史床。嘉宾邹润甫，百姓贺知章。
寂寂古城道，马嘶芳岸草。岸草接长堤，长堤人解携。
"丹雘传真未得真，那知筋骨与精神。
除却祖师心法外，浮生何处不堪愁。"
诗无僧字格还卑。恨抛水国荷蓑雨，贫过长安樱笋时。
拔蒲二首
良人去淄右，镜破金簪折。空藏兰蕙心，不忍琴中说。"
手风慵展一行书，眼暗休寻九局图。窗里日光飞野马，案头筠管长蒲卢。谋身拙为安蛇足，报国危曾捋虎须。举世可能无默识，未知谁拟试齐竽。
则秦皇不肯敛手下沙丘，孟贲不合低头入蒿里。
"春风吹愁端，散漫不可收。不如古溪水，只望乡江流。
髭须放白怕人疑。山房古竹粗于树，海岛灵童寿等龟。
夜合庭前花正开，轻罗小扇为谁裁。
北辰如不延吾辈，东阁何由逐汝开。"
"不必繁弦不必歌，静中相对更情多。殷鲜一半霞分绮，