南乡子·画舸停桡
邈矣其山，默矣其泉。
野水差新燕，芳郊咔夏莺。别风嘶玉勒，残日望金茎。
"度岭春风暖，花多不识名。瘴烟迷月色，巴路傍溪声。
肃穆瞻云辇，深沉闭绮栊。东郊望幸处，瑞气霭濛濛。"
十发九缕丝，悠然东周城。言词野麋态，出口多累形。
谁家幼女敲箸歌，何处丁妻点灯织。
"北阙云间见碧天，南宫月似旧时圆。
"引棹寻池岸，移尊就菊丛。何言济川后，相访钓船中。
春被残莺唤遣归。揭瓮偷尝新熟酒，开箱试着旧生衣。
本寺远于日，新诗高似云。热时吟一句，凉冷胜秋分。"
南乡子·画舸停桡拼音解释:
miao yi qi shan .mo yi qi quan .
ye shui cha xin yan .fang jiao ka xia ying .bie feng si yu le .can ri wang jin jing .
.du ling chun feng nuan .hua duo bu shi ming .zhang yan mi yue se .ba lu bang xi sheng .
su mu zhan yun nian .shen chen bi qi long .dong jiao wang xing chu .rui qi ai meng meng ..
shi fa jiu lv si .you ran dong zhou cheng .yan ci ye mi tai .chu kou duo lei xing .
shui jia you nv qiao zhu ge .he chu ding qi dian deng zhi .
.bei que yun jian jian bi tian .nan gong yue si jiu shi yuan .
.yin zhao xun chi an .yi zun jiu ju cong .he yan ji chuan hou .xiang fang diao chuan zhong .
chun bei can ying huan qian gui .jie weng tou chang xin shu jiu .kai xiang shi zhuo jiu sheng yi .
ben si yuan yu ri .xin shi gao si yun .re shi yin yi ju .liang leng sheng qiu fen ..
译文及注释
译文
修长的(de)眉毛宛如柳叶，艳丽的面容(rong)好似盛开的桃花。
正在(zai)孤单之间，明天偏偏又是寒食节。我也如往常带上一壶酒，来到小桥近处(chu)恋人的住处。深怕梨花落尽而留下一片秋色。燕子飞来，询问春(chun)光，只有池塘中水波知道。
黄陵庙花瓣飘落，只听《鹧鸪》郑谷 古诗的啼叫声音。
一再解释说：“酒味之所以淡薄，是由于田地没人去耕耘。
登上高楼凭栏极目，金陵的景象正是一派晚秋，天气刚刚开始索肃。千里奔流的长江澄沏得好像一条白练，青翠的山峰俊伟峭拔犹如一束束的箭簇。江上的小船张满(man)了帆迅疾驶向夕阳里，岸旁迎着西风飘/拂的是抖擞的酒旗斜出直矗。彩色缤纷的画船出没在云烟稀淡，江中洲上的白鹭时(shi)而停歇时而飞起，这清丽的景色就是用最美的图画也难把它画足。
共工勃然大怒，东南大地为何侧倾？
可是好梦不长，往事又是那样令人沉重。一觉醒来，眼前只有两只金缕(lv)枕头，身边那半床空荡荡的。所思念的人远在京城东边的临水小楼上，河上有一座小桥。楼前的杨柳已经历了几度秋风，心上人也经历了几番失望和憔悴。
随嫁的汉宫侍女暗中垂泪，行走在大漠上的返国者频频回首。
去年看菊花我和您告别，今年听到蝉叫我又返回。
岁月匆匆就将到头啊，恐怕我的寿命也难长久。
注释
之：代指猴毛
浮云：天上的云
⑷霜条：经霜的树枝条。
盼乌头马角终相救：《史记·刺客列传》索引：“丹求归，秦王曰，‘乌头白，马生角，乃许耳。’”燕太子丹仰天长叹，上感于天，果然乌头变白，马也生角。
14、至：直到。
⒌但：只。
⑦断梗：用桃梗故事。
修短随化：寿命长短听凭造化。化，自然。
赏析
诗的前半感慨宋玉生前怀才不遇，后半则为其身后不平。这片大好江山里，还保存着宋玉故宅，世人总算没有遗忘他。但人们只欣赏他的文采辞藻，并不了解他的志向抱负和创作精神。这不符宋玉本心，也无补于后世，令人惘然，所以用了“空”字。就像眼前这巫山巫峡，使诗人想起宋玉的两篇赋文。赋文的故事题材虽属荒诞梦想，但作家的用意却在讽谏君主淫惑。然而世人只把它看作荒诞梦想，欣赏风流艳事。这更从误解而曲解，使有益作品阉割成荒诞故事，把有志之士歪曲为无谓词人。这一切，使宋玉含屈，令杜甫伤心。而最为叫人痛心的是，随着历史变迁，岁月消逝，楚国早已荡然无存，人们不再关心它的兴亡，也更不了解宋玉的志向抱负和创作精神，以至将曲解当史实，以讹传讹，以讹为是。到如今，江船经过巫山巫峡，船夫们津津有味，指指点点，谈论着哪个山峰荒台是楚王神女欢会处，哪片云雨是神女来临时。词人宋玉不灭，志士宋玉不存，生前不获际遇，身后为人曲解。宋玉悲在此，杜甫悲为此。前人说“言古人不可复作，而文采终能传也”，恰好与杜甫的原意相违背。
诗的第一章是用赋的手法，将两种不同的人两种不同的遭际进行了对比。前两句写“《候人》佚名 古诗”，后两句写“彼子”。
“纳流”容纳细流，“浩汗”，水深广貌；“峻址”地势高。这就进一步指出了杜甫乘船进入了东洞庭湖的一条支流。杜甫进入的哪一条支流呢？诗中“峻址”一句，说明支流沿岸的绵绵的高山峻岭，有一个风景清旭的(xu de)城市和官署之地。这个“城府”有着“松筠起碧浔”的秀丽景色。东洞庭湖，没有连绵的高山峻岭，湘江是主流不是支流。因此，杜甫舟泊的城府不可是湘阴县城。巴陵在洞庭湖之北，也不是山区，更没有支流。东洞庭湖有支流可纳的只有昌江（平江）。故杜甫是在大历五年暮秋溯汨罗江而上，于岁暮到达昌江城府附近的，当时昌江县城是在中县坪。位于汨罗江的中上游地段。北有幕阜山，主峰海拔一千五百多米，与江西黄龙山相连，山顶有晋代葛洪炼丹修身尸解得仙之，“葛洪仙坛”遗址。东南部有(bu you)连云山，主峰海拔一千六百米。从东洞庭湖转入汨罗江，直驶昌江，山峦起伏，丘陵连绵，峰涧密布，溪流纵横，风景秀丽；杜甫来到这个“城府开清旭”的世外桃源养息，在这里呆了下来。但他的病情越来越严重，自知病将不起，生命难延。伤垂死而事无所成，只能以涕泪作霖雨罢了。
从该诗诗句排列顺序的颠倒上，可以知道诗人思绪的奔涌，情感的炽烈，特别是思绪、情感的跳荡性，毫无疑问，这一切都根植于诗人的浪漫气息。
另外，本文中的委婉的表现(biao xian)手法也值得注意。作者明明表达了自己的是非观，却在提法上留有余地，即劝诫黎、安二生“择而取之”，如何定夺，还是由他们自己去决定吧。还在结尾处提出，希望二生转告苏轼，问一问他“以为如何”。这不仅表明作者的谦虚态度，而且是尊重对方的一种表现。
首句“夜雨连明春水生”，写诗人目睹池内陡添春水，因而忆及昨夜好一阵春雨。诗由“春水生”带出“夜雨连明”，意在说明雨下得久，而且雨势不小，好为下写“初晴”之景作张本。正因昨夜雨久，虽然今日天已放清，空气中湿度依然很大，天上浓密的云块尚未消散，阴天迹象明显；但毕竟雨停了，阳光从云缝里斜射下来，连轻柔的春云也带上了暖意，天正由阴转晴。以上就是诗中“娇云浓暖弄阴晴”所提供的意境。诗抓住雨后春云的特征来写天气，取材典型。
联句源于相传汉武帝与臣僚共作的《柏梁台诗》，但每人各作一句；晋代贾充夫妻联句，则人各二句；自陶渊明与愔之、循之联句，才发展为人各四句。南北朝时，联句之风盛行，鲍照、谢朓、范云、庾肩吾等人所作皆夥。与联句相对，凡无人续作或续而未成，则仅存的四句便称为绝句。“绝句”之名粱代始正式出现，何逊正当其时。此篇不仅两联对仗精妙，且词句精炼、风格清新，短短四句中，既有对过去的回味，对现在的描写，又有对未来的忧虑，包孕丰厚，已开唐人五绝气象。唯所押为仄韵，而平仄尚未完全规范，则又带有格律诗草创阶段的痕迹。
诗体在律古之间，李白虽能律，却不是律之所能律。其诗是从古乐府古风一路行来，自成体势，不一定只限于律古。全诗语言精练，不失迅猛阔大的气势，极富韵味，寥寥数笔，却情意深长，流露出诗人壮志未酬、处境困窘的忧伤之情。
此诗开头六句说：今天的宴会啊，真是太棒了！那个欢乐劲，简直说不安，光说弹筝吧，弹出的声调多飘逸！那是最时髦的乐曲，妙极了！有美德的人通过乐曲发表了高论，懂得音乐，便能听出其真意。这里，诗人首先就讲了宴会及其音乐的美妙。通过宴会音乐，引出了懂(liao dong)得音乐的人。
于是，从溱、洧之滨踏青归来的人群，有的身佩兰草(lan cao)，有的手捧芍药，撒一路芬芳，播一春诗意。
“亲朋”二句写启程时情景。亲友同声痛哭，因为正值离乱，不知此后能否重逢。而诗人则无言地跨上“鞍马”，他实际上也是含着眼泪，告别孤城秦州远去的。一边有声的痛哭，一边无声的饮泣，悲凄之状如在眼前。
作品充满了生活的情调，浅进的语言写出了日常生活中的美和真挚的友谊。
首句言“五月天山雪”，已经扣紧题目。五月，在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明，枝间时见子初成”，赵嘏说“和如春色净如秋，五月商山是胜游”。但是，李白所写五月却在塞下，在天山，自然，所见所感也就迥然有别。天山孤拔，常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差，被诗人敏锐地捕捉，然而，他没有具体细致地进行客观描写，而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受：“无花只有寒”。“寒”字，隐约透露出诗人心绪的波动，何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢!春天在边疆是看不到的，人们只能从笛曲之中去领受，去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲，多写行客的愁苦。在这里，诗人写“闻折柳”，当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。沈德潜评论这首《塞下曲》前四句说：“四语直下，从前未具此格。”又说：“一气直下，不就羁缚。”诗为五律，依惯例当于第二联作意思上的承转，但是李白却就首联顺势而下，不肯把苍凉情绪稍作收敛，这就突破了格律诗的羁绊，以气脉直行，豪纵不拘，语淡而雄浑为其特色了。
尾联“乘时方在德，嗟尔(jie er)勒铭才”，是就剑阁石壁所勒张载铭文发议论，张氏在《剑阁铭》中明确提出，“兴实在德，险亦难恃”，并在文尾声明撰铭宗旨：“勒铭山阿，敢告梁益”，警告汉中和四川的不臣者，天命所钟，在德不在险。玄宗读罢铭文，深有同感。“乘时方在德”，“乘时”，是说眼前出现平叛的大好形势。他相信李唐王朝德在人间，也相信其子肃宗的仁智，祸患很快就会消除。当然，面对铭文，玄宗也不会忘记，他追求享受、滥用佞人，与这次动乱的发生有不可分割的联系，不免感叹自己昔日之非，不无悔恨。因此对张载的识见才华十分称赏：“嗟尔勒铭才”，“嗟”是赞叹之词。
诗的第一章是用赋的手法，将两种不同的人两种不同的遭际进行了对比。前两句写“《候人》佚名 古诗”，后两句写“彼子”。
“纳流”容纳细流，“浩汗”，水深广貌；“峻址”地势高。这就进一步指出了杜甫乘船进入了东洞庭湖的一条支流。杜甫进入的哪一条支流呢？诗中“峻址”一句，说明支流沿岸的绵绵的高山峻岭，有一个风景清旭的(xu de)城市和官署之地。这个“城府”有着“松筠起碧浔”的秀丽景色。东洞庭湖，没有连绵的高山峻岭，湘江是主流不是支流。因此，杜甫舟泊的城府不可是湘阴县城。巴陵在洞庭湖之北，也不是山区，更没有支流。东洞庭湖有支流可纳的只有昌江（平江）。故杜甫是在大历五年暮秋溯汨罗江而上，于岁暮到达昌江城府附近的，当时昌江县城是在中县坪。位于汨罗江的中上游地段。北有幕阜山，主峰海拔一千五百多米，与江西黄龙山相连，山顶有晋代葛洪炼丹修身尸解得仙之，“葛洪仙坛”遗址。东南部有(bu you)连云山，主峰海拔一千六百米。从东洞庭湖转入汨罗江，直驶昌江，山峦起伏，丘陵连绵，峰涧密布，溪流纵横，风景秀丽；杜甫来到这个“城府开清旭”的世外桃源养息，在这里呆了下来。但他的病情越来越严重，自知病将不起，生命难延。伤垂死而事无所成，只能以涕泪作霖雨罢了。
从该诗诗句排列顺序的颠倒上，可以知道诗人思绪的奔涌，情感的炽烈，特别是思绪、情感的跳荡性，毫无疑问，这一切都根植于诗人的浪漫气息。
另外，本文中的委婉的表现(biao xian)手法也值得注意。作者明明表达了自己的是非观，却在提法上留有余地，即劝诫黎、安二生“择而取之”，如何定夺，还是由他们自己去决定吧。还在结尾处提出，希望二生转告苏轼，问一问他“以为如何”。这不仅表明作者的谦虚态度，而且是尊重对方的一种表现。
首句“夜雨连明春水生”，写诗人目睹池内陡添春水，因而忆及昨夜好一阵春雨。诗由“春水生”带出“夜雨连明”，意在说明雨下得久，而且雨势不小，好为下写“初晴”之景作张本。正因昨夜雨久，虽然今日天已放清，空气中湿度依然很大，天上浓密的云块尚未消散，阴天迹象明显；但毕竟雨停了，阳光从云缝里斜射下来，连轻柔的春云也带上了暖意，天正由阴转晴。以上就是诗中“娇云浓暖弄阴晴”所提供的意境。诗抓住雨后春云的特征来写天气，取材典型。
联句源于相传汉武帝与臣僚共作的《柏梁台诗》，但每人各作一句；晋代贾充夫妻联句，则人各二句；自陶渊明与愔之、循之联句，才发展为人各四句。南北朝时，联句之风盛行，鲍照、谢朓、范云、庾肩吾等人所作皆夥。与联句相对，凡无人续作或续而未成，则仅存的四句便称为绝句。“绝句”之名粱代始正式出现，何逊正当其时。此篇不仅两联对仗精妙，且词句精炼、风格清新，短短四句中，既有对过去的回味，对现在的描写，又有对未来的忧虑，包孕丰厚，已开唐人五绝气象。唯所押为仄韵，而平仄尚未完全规范，则又带有格律诗草创阶段的痕迹。
诗体在律古之间，李白虽能律，却不是律之所能律。其诗是从古乐府古风一路行来，自成体势，不一定只限于律古。全诗语言精练，不失迅猛阔大的气势，极富韵味，寥寥数笔，却情意深长，流露出诗人壮志未酬、处境困窘的忧伤之情。
此诗开头六句说：今天的宴会啊，真是太棒了！那个欢乐劲，简直说不安，光说弹筝吧，弹出的声调多飘逸！那是最时髦的乐曲，妙极了！有美德的人通过乐曲发表了高论，懂得音乐，便能听出其真意。这里，诗人首先就讲了宴会及其音乐的美妙。通过宴会音乐，引出了懂(liao dong)得音乐的人。
于是，从溱、洧之滨踏青归来的人群，有的身佩兰草(lan cao)，有的手捧芍药，撒一路芬芳，播一春诗意。
“亲朋”二句写启程时情景。亲友同声痛哭，因为正值离乱，不知此后能否重逢。而诗人则无言地跨上“鞍马”，他实际上也是含着眼泪，告别孤城秦州远去的。一边有声的痛哭，一边无声的饮泣，悲凄之状如在眼前。
作品充满了生活的情调，浅进的语言写出了日常生活中的美和真挚的友谊。
首句言“五月天山雪”，已经扣紧题目。五月，在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明，枝间时见子初成”，赵嘏说“和如春色净如秋，五月商山是胜游”。但是，李白所写五月却在塞下，在天山，自然，所见所感也就迥然有别。天山孤拔，常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差，被诗人敏锐地捕捉，然而，他没有具体细致地进行客观描写，而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受：“无花只有寒”。“寒”字，隐约透露出诗人心绪的波动，何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢!春天在边疆是看不到的，人们只能从笛曲之中去领受，去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲，多写行客的愁苦。在这里，诗人写“闻折柳”，当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。沈德潜评论这首《塞下曲》前四句说：“四语直下，从前未具此格。”又说：“一气直下，不就羁缚。”诗为五律，依惯例当于第二联作意思上的承转，但是李白却就首联顺势而下，不肯把苍凉情绪稍作收敛，这就突破了格律诗的羁绊，以气脉直行，豪纵不拘，语淡而雄浑为其特色了。
尾联“乘时方在德，嗟尔(jie er)勒铭才”，是就剑阁石壁所勒张载铭文发议论，张氏在《剑阁铭》中明确提出，“兴实在德，险亦难恃”，并在文尾声明撰铭宗旨：“勒铭山阿，敢告梁益”，警告汉中和四川的不臣者，天命所钟，在德不在险。玄宗读罢铭文，深有同感。“乘时方在德”，“乘时”，是说眼前出现平叛的大好形势。他相信李唐王朝德在人间，也相信其子肃宗的仁智，祸患很快就会消除。当然，面对铭文，玄宗也不会忘记，他追求享受、滥用佞人，与这次动乱的发生有不可分割的联系，不免感叹自己昔日之非，不无悔恨。因此对张载的识见才华十分称赏：“嗟尔勒铭才”，“嗟”是赞叹之词。
创作背景
明朝时，在南湖北岸有个园林，叫勺园，里边有一个最主要的建筑叫竹亭，这个园林很美。 吴梅村这首诗写的这个人叫吴昌时，就住在南湖旁边。他可是鼎鼎大名，《明史》上也有记载，许多笔记中也有记载。他是明亡前政治斗争中的一个牺牲品。
王黼( 宋代 )
收录诗词 (3925) 首
简 介
王黼 （1079—1126）宋开封祥符人，初名甫。字将明。徽宗崇宁间进士。多智善佞，累迁左司谏。因助蔡京复相，骤迁至御史中丞。宣和元年，拜特进、少宰，势倾一时。后执政，苛取四方水土珍异之物，据为己有。时朝廷欲结女真共图辽，黼赞之，遂大肆搜括民财，计口出钱，得六千余万缗，竟买空城五六而奏凯，进太傅。钦宗即位，诛死。
解语花·云容冱雪
忽逢海峤石，稍慰平生忆。何以慰我心，亭亭孤且直。"
蟋蟀啼相应，鸳鸯宿不孤。小僮频报夜，归步尚踟蹰。"
灵鹤怪石，紫菱白莲。皆吾所好，尽在吾前。时饮一杯，
侯门月色少于灯。饥来唯拟重餐药，归去还应只别僧。
"漫向城中住，儿童不识钱。瓮头寒绝酒，灶额晓无烟。
羁旅坐多感，裴回私自怜。晴眺五老峰，玉洞多神仙。
（见《泉州志》）"
九霄晴更彻，四野气难侵。静照遥山出，孤明列宿沉。
摸鱼儿·更能消几番风雨
误入华光笑认春。一与清风上芸阁，再期秋雨过龙津。
穷达天应与，人间事莫论。微官长似客，远县岂胜村。
"柳花扑帘春欲尽，绿阴障林莺乱啼。
火田生白菌，烟岫老青杉。尽日唯山水，当知律行严。"
胜寄幸容溪馆宿，龙钟惭见妓筵开。倘期霁后陪新兴，
长安夜夜家家月，几处笙歌几处愁。"
病非伤肺为忧怀。耻矜学步贻身患，岂慕醒狂蹑祸阶。
荒馆因花宿，深山羡客回。相如何物在，应只有琴台。"
咏燕 / 归燕诗
簿籍谁能问，风寒趁早眠。每旬常乞假，隔月探支钱。
度岭瞻牛斗，浮江淬辘轳。未平人睚眦，谁惧鬼揶揄。
须知天地为炉意，尽取黄金铸作波。
戏广怜空洁，浮清媚景虚。戒贪还避饵，思达每怀书。
"倾景安再中，人生有何常。胡为少君别，风驭峨眉阳。
"明星入东陌，灿灿光层宙。皎月映高梧，轻风发凉候。
鹿践莓苔滑，鱼牵水荇沈。怀情方未已，清酒漫须斟。"
须知所甚卑，勿谓天之高。"
杕杜
老僧不语傍边坐，花发人来总不知。"
轻衫细马春年少，十字津头一字行。"
"蜀国僧吹芦一枝，陇西游客泪先垂。
"秋溪南岸菊霏霏，急管烦弦对落晖。红叶树深山径断，
玉管倾杯乐，春园斗草情。野花无限意，处处逐人行。
石缝瓢探水，云根斧斫薪。关西来往路，谁得水银银。"
须知天地为炉意，尽取黄金铸作波。
"方塘菡萏高，繁艳相照耀。幽人夜眠起，忽疑野中烧。
杨叛儿
"闲云生叶不生根，常被重重蔽石门。
皎皎连霜月，高高映碧渠。陶潜虽好事，观海只披图。"
暖怜炉火近，寒觉被衣轻。枕上酬佳句，诗成梦不成。"
"古槐烟薄晚鸦愁，独向黄昏立御沟。
樽前迎远客，林杪见晴峰。谁谓朱门内，云山满座逢。"
"老人罢卮酒，不醉已经年。自饮君家酒，一杯三日眠。
洞中日月洞中仙，不算离家是几年。
"汴水从今不复浑，秋风鼙鼓动城根。梁园台馆关东少，
墨池记
"选石铺新路，安桥压古堤。似从银汉下，落傍玉川西。
宜须数数谋欢会，好作开成第二春。"
"楚匠饶巧思，秦筝多好音。如能惠一面，何啻直双金。
"杜鹃花时夭艳然，所恨帝城人不识。
"盘盘松上盖，下覆青石坛。月中零露垂，日出露尚漙.
来时已厌生，到此自不全。临江卧黄砂，二子死在边。
"年少好风情，垂鞭眦睚行。带金狮子小，裘锦麒麟狞。
川绝衔鱼鹭，林多带箭麋。暂来戎马地，不敢苦吟诗。"
少年游·草
却计论心旧得书。浅绿垣墙绵薜荔，淡红池沼映芙渠。
"鸡球饧粥屡开筵，谈笑讴吟间管弦。
湖馆翛然无俗客，白衣居士且匡床。"
狂歌一曲会娱身。今朝何事偏情重，同作明时列任臣。"
披衣腰不带，散发头不巾。袒跣北窗下，葛天之遗民。
巉巉雪中峤，磊磊标方峭。勿为枕苍山，还当础清庙。
"能□得从军，清嬴□□□。绮罗徒满目，山水不离心。
笙引簧频暖，筝催柱数移。乐童翻怨调，才子与妍词。
有狐
"稻黄扑扑黍油油，野树连山涧自流。
碧莎如烟沙似砥。瘦壁横空怪石危，山花斗日禽争水。
"仙观曾过知不远，花藏石室杳难寻。
"兰烛照重茵，飞杯复几分。主人寒不寐，上客晓离群。
白鸟依窗宿，青蒲傍砌生。欲同渔父舍，须自减逢迎。"
野鸟翻萍绿，斜桥印水红。子猷箫管绝，谁爱碧鲜浓。"
出门看反照，绕屋残熘滴。古路绝人行，荒陂响蝼蝈。
四邻寒稍静，九陌夜方空。知老何山是，思归愚谷中。"
月下独酌四首
"引手强篸巾，徐徐起病身。远心群野鹤，闲话对村人。
"锦城春色溯江源，三峡经过几夜猿。红树两厓开霁色，
"云髻已收金凤凰，巧匀轻黛约残妆。
斑箨堪裁汉主冠。成韵含风已萧瑟，媚涟凝渌更檀栾。
一麾为饫。昔在治繁，常思归去。今则合契，行斯中虑。
重肩接立三四层，着屐背行仍应节。两边丸剑渐相迎，
"丞相邀欢事事同，玉箫金管咽东风。
体瘦寡行立，家肥安啜哺。天书怜谴谪，重作朱轓客。
法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵
思归知病长，失寝觉神劳。衰老无多思，因君把笔毫。"
"贾生年尚少，华发近相侵。不是流光促，因缘别恨深。
霸国不务仁，兵戈恣相酬。空令渭水迹，千古独悠悠。"
况以丈人师，将济安川流。何劳问枯骨，再取阴阳筹。
条桑去附枝，薙草绝本根。可惜汉公主，哀哀嫁乌孙。"
植爱在根，钟福有兆。珠潜巨海，玉蕴昆峤。披室生白，
"风光莫占少年家，白发殷勤最恋花。
"紫清人一管，吹在月堂中。雁起雪云夕，龙吟烟水空。