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满江红·代王夫人作

南北朝 / 朱华

阵云不散鱼龙水,雨雪犹飞鸿鹄山。山嶂绵连那可极,
香阁东山下,烟花象外幽。悬灯千嶂夕,卷幔五湖秋。画壁馀鸿雁,纱窗宿斗牛。更疑天路近,梦与白云游。
"江南海北长相忆,浅水深山独掩扉。
行将泣团扇,戚戚愁人肠。"
还信忽从天上落,唯知彼此泪千行。"
随风飘向何处落,唯见曲尽平湖深。明发与君离别后,
日月更出没,双光岂云只。姹女乘河车,黄金充辕轭。
江伯方翱翔,天吴亟往来。桑榆惨无色,伫立暮霏霏。
化城若化出,金榜天宫开。疑是海上云,飞空结楼台。升公湖上秀,粲然有辩才。济人不利己,立俗无嫌猜。了见水中月,青莲出尘埃。闲居清风亭,左右清风来。当暑阴广殿,太阳为徘徊。茗酌待幽客,珍盘荐雕梅。飞文何洒落,万象为之摧。季父拥鸣琴,德声布云雷。虽游道林室,亦举陶潜杯。清乐动诸天,长松自吟哀。留欢若可尽,劫石乃成灰。
"二十挥篇翰,三十穷典坟。辟书五府至,名为四海闻。
"露冕新承明主恩,山城别是武陵源。花间五马时行县,
上天屡愆气,胡不均寸泽。仰瞻乔树巅,见此洪流迹。
"名岳在庑下,吾师居一床。每闻楞伽经,只对清翠光。
"幽娟松筱径,月出寒蝉鸣。散发卧其下,谁知孤隐情。


满江红·代王夫人作拼音解释:

zhen yun bu san yu long shui .yu xue you fei hong gu shan .shan zhang mian lian na ke ji .
xiang ge dong shan xia .yan hua xiang wai you .xuan deng qian zhang xi .juan man wu hu qiu .hua bi yu hong yan .sha chuang su dou niu .geng yi tian lu jin .meng yu bai yun you .
.jiang nan hai bei chang xiang yi .qian shui shen shan du yan fei .
xing jiang qi tuan shan .qi qi chou ren chang ..
huan xin hu cong tian shang luo .wei zhi bi ci lei qian xing ..
sui feng piao xiang he chu luo .wei jian qu jin ping hu shen .ming fa yu jun li bie hou .
ri yue geng chu mei .shuang guang qi yun zhi .cha nv cheng he che .huang jin chong yuan e .
jiang bo fang ao xiang .tian wu ji wang lai .sang yu can wu se .zhu li mu fei fei .
hua cheng ruo hua chu .jin bang tian gong kai .yi shi hai shang yun .fei kong jie lou tai .sheng gong hu shang xiu .can ran you bian cai .ji ren bu li ji .li su wu xian cai .liao jian shui zhong yue .qing lian chu chen ai .xian ju qing feng ting .zuo you qing feng lai .dang shu yin guang dian .tai yang wei pai huai .ming zhuo dai you ke .zhen pan jian diao mei .fei wen he sa luo .wan xiang wei zhi cui .ji fu yong ming qin .de sheng bu yun lei .sui you dao lin shi .yi ju tao qian bei .qing le dong zhu tian .chang song zi yin ai .liu huan ruo ke jin .jie shi nai cheng hui .
.er shi hui pian han .san shi qiong dian fen .bi shu wu fu zhi .ming wei si hai wen .
.lu mian xin cheng ming zhu en .shan cheng bie shi wu ling yuan .hua jian wu ma shi xing xian .
shang tian lv qian qi .hu bu jun cun ze .yang zhan qiao shu dian .jian ci hong liu ji .
.ming yue zai wu xia .wu shi ju yi chuang .mei wen leng ga jing .zhi dui qing cui guang .
.you juan song xiao jing .yue chu han chan ming .san fa wo qi xia .shui zhi gu yin qing .

译文及注释

译文
我看自古以(yi)来的贤达之人,功绩告成之后不自行隐退都死于非命。
天的法式有纵有横,阳气离散就会死亡。
海外来客们谈起瀛洲,烟波渺茫实在难以寻求。
不料长戟三十万的大军,竟然开关门投降元凶。
想折一枝寄赠万里之外,无奈山重水复阻隔遥远。
请不要以为长安是行乐所在,以免白白地把宝贵时光消磨。
其一:
美好(hao)的江山好像也在那儿等着我的;花也绽笑(xiao)脸,柳也扭柔腰,无私地奉献着一切,欢迎我再度登临。
快速严整修谢邑,召伯苦心来经营。威武师旅去施工,召伯经心来组成。
月亮的光华(hua)谁也难把她遮掩,她倩影多娟美可质地多清寒。广袤的原野一片银色传来捣衣声阵阵,雄鸡报晓夜色将可阑可残月仍挂天边。秋江里漂泊的旅人闻笛声更添愁绪,楼上伤情的少妇终夜里倦倚栏杆。惹得月宫里寂寞的嫦娥也不禁要问:是什么原因不使人们永远团圆。
从孤山寺的北面到贾亭的西面,湖面春水刚与堤(di)平,白云低垂,同湖面上的波澜连成一片。
忧患艰险时常降临,欢欣愉悦迟来姗姗。
山河荒芜多萧条满目凄凉到边土,胡人骑兵(bing)仗威力兵器声里夹风雨。
孤鸿号外野,孤鸿(天鹅)在野外哀号。

金铜仙人铅泪如洗,去国辞乡,只可叹她携盘远去,不能再贮藏清露以供哀蝉了。秋蝉病弱的双翼惊恐清秋的到来,那枯(ku)槁的形骸在世上已沧桑历尽,还能承担起多少次斜阳的折磨?凄咽欲断的啼叫更让人觉得悲苦,可为什么她还欲独自将哀怨的曲调吟唱,让自己顿时承受这无尽的哀伤?而当此之时,她只能徒然追忆当年自己欢笑在薰风中,柳丝万缕飘飞的美景。
天空中轻云漂浮,闪烁的星星时隐时现,山前下起了淅淅沥沥的小雨,从前那熟悉的茅店小屋依然坐落在土地庙附近的树林中,山路一转(zhuan),曾经那记忆深刻的溪流小桥呈现在他的眼前。
雪路迢遥随溪转,花宫山岳相映看。
那皎洁的月光啊照着我的空床,星河沉沉向西流,忧心不寐夜漫长。
带兰香的明烛多灿烂,华美的灯盏错落高低。
作者客居他乡,看尽鸿雁的北往和燕子的南来,而故乡的消息茫然,不禁惆怅满怀。整个春天都在惦念家乡,人已憔悴有谁怜?于是只好在这落花时节的寒食夜以酒浇愁。
大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨;小弦和缓幽细切切如有人私语。

注释
④左史:周代史官分左史、右史。左史记言,右史记事。
1.小娃:男孩儿或女孩儿。艇:船。
14.重关:两道闭门的横木。
懈:懈怠,放松。
(13)窜逐:放逐,这里谓贬斥。

赏析

  此诗的序文阐述作者倡导“风骨”、“兴寄”的创作主张,因此,此诗向来被视为陈子昂文学思想的实践范例。
  诗的次句“半缕轻烟柳影中”,写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微,用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”,不仅在字面上属对工整,而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜,望中的岸柳才会含烟;又因落日究竟还有两竿之高,就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟,只可能是若有若无的“半缕轻烟”;而且,这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处,只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
  接着四句(si ju),举出祢衡的名作《鹦鹉赋》,极赞他的杰出才华。这样一个才华“超群英”的人,命运却如此之悲惨,令人极为痛惜。于是引出下面四句。诗人对祢衡的遭遇愤然不平,他把黄祖之流比作凶猛的恶鸟,而把祢衡比作孤凄的凤凰。祢衡被残杀使诗人哀伤不已,心中如五岳突起,不能得平。
  将统治者的穷奢极侈与人民百姓的极端贫苦,奸佞之徒的受到纵容与忠贞志士的横遭迫害进行比照,不仅强烈抨击了腐败政治,而且抒发了整个王朝陷入穷途末日的悲愤之慨。最后表示既然 无亮采以匡世兮,亦何为乎此畿· 故决心 爰结踪而回轨兮,复邦族以自绥。 尽管未免消极,但拒不为垂死王朝作点缀,也真切显现了作者的反抗和血性。全赋短小精悍,感情沉痛,批判深刻,情辞俱佳,是汉末抒情小赋的力作。
  二是借助于双关、象征、暗示等多种修辞手法的错综运用,传出弦外之音和味外之味。“子夜歌”是乐府古调名,也含有“半夜笙歌”的微意,语意双关。“银烛树前”则暗示贵族生活的豪华奢侈。“露桃花里”象征红袖青螺;“不知秋”又用双关手法,含有不知末日将临的深意。“无忌”“莫愁”,均取双关。“俱是梦”的“梦”字,绾上三联,既慨叹往昔繁华,如梦如烟;又有双关“醉生梦死”之意。结句“夕阳唯见水东流”,从修辞角度看,“夕阳”象征唐末国运已如日薄西山,“水东流”象征唐王朝崩溃的大势如碧水东去,颓波难挽;从诗的色彩看,则见残阳惨淡,照着滔滔逝水,暮色苍茫中,万物萧瑟。有此一结句,无限怆怀,顿生纸墨。有此一结句,就使诗情更为饱满、凄怆。水流无已,此恨绵绵,都包含在这七个字中,这正是全诗结穴之处。
  王夫之在《姜斋诗话》中说:“情景名为二,而实不可离。神于诗者,妙合无垠。巧者则有情中景,景中情”。杜甫这首诗也是善于景中含情的一例。全诗俱从茅斋江燕着笔,三、四两句更是描写燕子动作的景语,就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中,包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁的神情,体物缘情,神物妙合。“不可人意”的心情,诗句中虽不著一字,却全都在景物描绘中表现出来了。全诗富有韵味,耐人咀嚼。
  菊花,历来被视为华夏的(xia de)国花,咏菊花而写不出国魂者,皆下品。黄巢的这首诗托物言志,借咏菊以抒抱负,境界瑰丽,气魄恢宏,笔势刚劲,格调雄迈,成功地塑造了抒情主人公那身披甲胄,手擎长剑,气冲霄汉的英雄形象,诸如“我花开后百花杀”、“满城尽带黄金甲”等句,语调斩截,气势凌厉(ling li),对后世许多有志之士的思想产生了积极影响。
  陈启源《毛诗稽古编》把《《汉广》佚名 古诗》的诗境概括为“可见而不可求”。这也就是西方浪漫主义所谓的“企慕情境”,即表现所渴望所追求的(qiu de)对象在远方、在对岸,可以眼望心至却不可以手触身接,是永远可以向往但永远不能到达的境界。《秦风·蒹葭》也是刻划“企慕情境”的佳作,与《《汉广》佚名 古诗》比较,则显得一空灵象征,一具体写实。《蒹葭》全篇没有具体的事件、场景,连主人是男是女都难以确指,诗人着意渲染一种追求向往而渺茫难即的意绪。《《汉广》佚名 古诗》则相对要具体写实得多,有具体的人物形象:樵夫与游女;有细徽的情感历程:希望、失望到幻想、幻灭;就连“之子于归”的主观幻境和“《汉广》佚名 古诗江永”的自然景物的描写都是具体的。不为无见。当然,空灵象征能提供广阔的想像空间,而具体写实却不易作审美的超越。钱锺书《管锥编》论“企慕情境”这一原型意境,在《诗经》中以《秦风·蒹葭》为主,而以《周南·《汉广》佚名 古诗》为辅,其原因或许就在于此。
  尾联,诗人把眼前的聚会引向未来,把友情和诗意推向高峰。一个“更”字开拓出“更上一层楼”的意境,使时(shi shi)间延长了,主题扩大和深化了。此番“闲饮”,似乎犹未尽兴,于是二人又相约在重阳佳节时到家里再会饮,那时家酿的菊花酒已经熟了,它比市卖的酒更为醇美,也更能解愁。“共君一醉一陶然”,既表现了挚友间的深情厚谊,又流露出极为深重的哀伤和愁苦。只有在醉乡中才能求得“陶然”之趣,才能超脱于愁苦之外,这本身就是一种痛苦的表现。
  这首诗可以与刘禹锡《酬乐天咏老见示》赠诗对比赏析:
  作者一针见血地指出:评论诗词的好坏优劣,应当有自己的见解和主张哪个,而不能像文坛艺苑中的某些人一样,心口雌黄。马克思哲学认为,要做到独具慧眼,深刻地认识、把握事物的本质,一是必须在实践中占有大量的感性材料;而是必须善于对感性材料进行“去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里”的加工,实现由感性认识上升到理性认识的飞跃和发展。
  曲的头部和腹部,写得如此婉丽清新,结语须是愈加精彩,愈着精神,才能收到“余音绕梁”的艺术效果。所以“诗头曲尾”,古人是极为重视的。王骥德说:“末句更得一极俊语收之,方妙”《曲律·论尾声》。曲论家之所以不惮其烦,来总结曲的末句的艺术经验,说明它是关系到曲的成败的。这“梨花小窗人病酒”,就是俊语,就结得响亮,饶有余味。它既照应了前文的“清明后”和“几日春”,也概括了“相思瘦”的种种原因,又给读者留有充分想象的余地。因为梨花是春光已老的象征,她隔看小窗,看到梨花凋零,春事阑珊,而远人未归,闲愁无既,于是只好用酒来解除胸中的愁苦。病酒,就是伤了酒。读到这里,使人很容易联想到冯延巳的“日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦”《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》和李清照的“新来瘦,非干病酒,不是悲秋”《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》的词意来。作者正是在这样的词情和意境的基础上,在曲尾对曲的整个意境作了很好的概括和创造,这才使人感到“言简而余味无穷”。
  秋战国以降,唐宋人才尤盛。唐代国力昌盛,士子多出名门望族,胸怀天下志向,之于家国苍生理解,自有其高人一等的贵族气度。诗以言志,所以唐代士子多以诗歌见长。宋于五代黑暗后立国,内国力积贫,外有契丹威胁,内忧外患之际,宋太祖毅然杯酒释兵权,以儒生道德为重。宋之士子大多恪尽穷理,严肃治学,所以有宋一代,理学家甚众。
  但随之情感的格调有抑变扬,“琴鸣酒乐两相得,一杯不啻千钧金”,宴会氛围又重新转入热烈之中,这和《将进酒》中“岑夫子,丹丘生,将进酒,杯莫停”在情感格调上有异曲同工之处,这种情感的瞬间转变在李白的诗歌中也颇为常见,“盛唐诗人,惟在兴趣,羚羊挂角,无迹可求”(严羽《沧浪诗话》),这便是李白性格的纯真,感情汪洋恣肆,随性而发,不为物惑,也正如葛晓音在《诗国高潮与盛唐文化》中所说“唐人不像汉人那样拘于经学,也不想宋人那样精于思虑,唐代的时代性情是情感超过思理,在诗歌创作上也是如此”。同时在这里也看得出,“酒”在李白诗歌中的重要意义,他即使李白诗歌中精神寄托的一种意象,也是他挥洒万丈豪情的工具。李白最突出的一个艺术特征就是豪放洒脱,而酒便是这种性格不可缺少的陪衬品,使他冲破了清规戒律,任意挥洒,从而形成了酣畅恣肆,奔腾雄奇的艺术个性。“李白的诗歌个性主要凭借于他始终常见的日月风云、黄河沧海等雄伟壮阔的艺术境界,但也体现在他的日常生活中,特别是酒和月,成为他最重要的精神伴侣,也塑造了他‘诗仙’与‘狂客’形象”(林庚《唐诗综论》)。“酒”也是李白厌倦世俗后遁世的一种工具,因为他本生的儒道互补思想,也就决定了他在追求现实世界中建功立业的志向受阻后,转向游山问道,寄情山水。
写大潮水。很有层次,是作者感觉中的层次:首先是,视觉由远渐近。先是“潮头一线”,起得平实,此其一。稍近,则“隐隐露白”,渐渐增加了形容:“如驱千百群小鹅,擘翼惊飞。”此其二。再近,则“渐近,喷沫溅花,蹴起如百万雪狮,蔽江而下,怒雷鞭之,万首镞镞,无敢后先。”此其三。很明显,作者采取层层推进的办法,用墨越来越浓,形容语越来越密。到了第四层次,作者笔锋一转,从潮(cong chao)水转到“飓风逼之”。
  高潮阶段

创作背景

  《《西施咏》王维 》作于天宝时期。王维所处的盛唐时代,在繁华的外衣下隐藏着政治危机:奸邪小人把持朝廷大权,纨绔子弟凭着裙带关系飞黄腾达,甚至连一些斗鸡走狗之徒也得到了君王的恩宠,身价倍增,飞扬跋扈;才俊之士却屈居下层,无人赏识。而“读书三十年”的儒生,却“腰下无尺组”,“一生自穷苦”。

  

朱华( 南北朝 )

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简 介

朱华 生卒年不详。丹阳(今属江苏)人。武后时宰相朱敬则之后,曾任楚州录事参军,约与令狐楚同时。见《新唐书·宰相世系表四下》。《全唐诗》存诗1首。

满江红·思家 / 万俟癸丑

玉辗龙盘带,金装凤勒骢。虎貔纷儗儗,河洛振熊熊。
长年愿奉西王母,近侍惭无东朔才。"
鸣笳瀚海曲,按节阳关外。落日下河源,寒山静秋塞。
貂蝉七叶贵,鸿鹄万里游。何必念钟鼎,所在烹肥牛。
"龙池宫里上皇时,罗衫宝带香风吹。满朝豪士今已尽,
淹留楚江滨。月色醉远客,山花开欲然。春风狂杀人,
"尝读高士传,最嘉陶征君。日耽田园趣,自谓羲皇人。
"长安邈千里,日夕怀双阙。已是洞庭人,犹看灞陵月。


踏莎行·郴州旅舍 / 薄之蓉

"高楼独上思依依,极浦遥山合翠微。江客不堪频北望,
日月荡精魄,寥寥天宇空。"
"画堂观妙妓,长夜正留宾。烛吐莲花艳,妆成桃李春。
"安石东山三十春,傲然携妓出风尘。
秦天无纤翳,郊野浮春阴。波静随钓鱼,舟小绿水深。
碧涧翻从玉殿来。新丰树里行人度,小苑城边猎骑回。
成阴岂自取,为茂属他辰。延咏留佳赏,山水变夕曛。"
常恐填沟壑,无由振羽仪。穷通若有命,欲向论中推。"


城南 / 皇甫娴静

云路俄平入,台阶忽上凌。秉钧调造化,宣綍慰黎烝.
一朝摧玉树,生死殊飘忽。留我孔子琴,琴存人已殁。
"寒霜白云里,法侣自相携。竹径通城下,松风隔水西。
羞言梁苑地,烜赫耀旌旗。兄弟八九人,吴秦各分离。
时与文字古,迹将山水幽。已孤苍生望,空见黄河流。
"昂藏獬豸兽,出自太平年。乱代乃潜伏,纵人为祸愆。
到时猿未断,回处水应穷。莫望零陵路,千峰万木中。"
昔去有好言,不言久离别。燕支多美女,走马轻风雪。


金缕曲·姜西溟言别赋此赠之 / 岚心

"郊原风日好,百舌弄何频。小妇秦家女,将军天上人。
"谪居为别倍伤情,何事从戎独远行。千里按图收故地,
"白首此为渔,青山对结庐。问人寻野笋,留客馈家蔬。
虏骑相看哭且愁。教战虽令赴汤火,终知上将先伐谋。"
今朝隔天末,空园伤独游。雨歇林光变,塘绿鸟声幽。
昨日辞石门,五年变秋露。云龙未相感,干谒亦已屡。
仙穴茅山峰,彩云时一见。邀君共探此,异箓残几卷。"
我来采菖蒲,服食可延年。言终忽不见,灭影入云烟。


答韦中立论师道书 / 东门明

虽居世网常清净,夜对高僧无一言。"
清镜烛无盐,顾惭西子妍。朝坐有馀兴,长吟播诸天。"
五月金陵西,祖余白下亭。欲寻庐峰顶,先绕汉水行。
远谪谁知望雷雨,明年春水共还乡。"
皇帝崇祀典,诏书视三公。分官祷灵庙,奠璧沉河宫。
衡镜合知子,公心谁谓无。还令不得意,单马遂长驱。
"公子恋庭闱,劳歌涉海涯。水乘舟楫去,亲望老莱归。
旧路青山在,馀生白首归。渐知行近北,不见鹧鸪飞。"


高山流水·素弦一一起秋风 / 皇甫己卯

"时事方扰扰,幽赏独悠悠。弄泉朝涉涧,采石夜归州。
岚气肃兮岩翠冥,空阴虚兮户芳迎。披蕙帐兮促萝筵,
候火起中夜,馨香满南轩。斋居感众灵,药术启妙门。
中年幸从事,乃遇两吹嘘。何以知君子,交情复淡如。"
鱼钥通翔凤,龙舆出建章。九衢陈广乐,百福透名香。
"青春衣绣共称宜,白首垂丝恨不遗。江上几回今夜月,
"征马噪金珂,嫖姚向北河。绿苔行迹少,红粉泪痕多。
"泾川三百里,若耶羞见之。锦石照碧山,两边白鹭鸶。


清平乐·春风依旧 / 恭紫安

历阳何异山阴时,白雪飞花乱人目。君家有酒我何愁,
"大雪天地闭,群山夜来晴。居家犹苦寒,子有千里行。
"望月思氛氲,朱衾懒更熏。春生翡翠帐,花点石榴裙。
折芳佳丽地,望月西南楼。猿鸟共孤屿,烟波连数州。
"灵飙动阊阖,微雨洒瑶林。复此新秋夜,高阁正沉沉。
"中峰青苔壁,一点云生时。岂意石堂里,得逢焦炼师。
盛德陈清庙,神谟属大君。叨荣逢偃羽,率舞咏时文。"
耽耽铜鞮宫,遥望长数里。宾客无多少,出入皆珠履。


少年行四首 / 解戊寅

稍开芳野静,欲掩暮钟闲。去此无嗟屈,前贤尚抱关。"
登途建隼旟,勒驾望承明。云台焕中天,龙阙郁上征。
国以推贤答,家无内举疑。凤池真水镜,兰省得华滋。
"吴兴老释子,野雪盖精庐。诗名徒自振,道心长晏如。
城中日夕歌钟起,山上唯闻松柏声。"
裴回北楼上,江海穷一顾。日映千里帆,鸦归万家树。
迹异心宁间,声同质岂均。悠然千载后,知我揖光尘。"
暮雨衣犹湿,春风帆正开。(《云溪友议》)


夜书所见 / 左丘永军

放神遗所拘,觥罚屡见酬。乐燕良未极,安知有沉浮。
山从列嶂转,江自绕林回。剑骑缘汀入,旌门隔屿开。
如今七贵方自尊,羡君不过七贵门。丈夫会应有知己,
玉面耶溪女,青娥红粉妆。一双金齿屐,两足白如霜。
"门前洛阳客,下马拂征衣。不枉故人驾,平生多掩扉。
小涧香为刹,危峰石作龛。候禅青鸽乳,窥讲白猿参。
圣主诏天下,贤人不得遗。公吏奉纁组,安车去茅茨。
"乔木生夜凉,月华满前墀。去君咫尺地,劳君千里思。


绝句漫兴九首·其九 / 侍丁亥

"海内昔凋瘵,天网斯浡潏。龟灵启圣图,龙马负书出。
"便道访情亲,东方千骑尘。禁深分直夜,地远独行春。
"职副旌旄重,才兼识量通。使车遥肃物,边策远和戎。
寒山响易满,秋水影偏深。欲觅樵人路,蒙笼不可寻。"
哀鸣万变如成曲。江南逐臣悲放逐,倚树听之心断续。
郑吉驱旌坐见迎。火绝烟沉左西极,谷静山空右北平。
灵变在倏忽,莫能穷天涯。冠上阊阖开,履下鸿雁飞。
单栖守远郡,永日掩重门。不与花为偶,终遣与谁言。"