去国宦情无，近乡归梦少。庇身绝中授，甘静忘外扰。
"芊芊远郊外，杳杳春岩曲。愁处映微波，望中连净绿。
"双屐参差锡杖斜，衲衣交膝对天花。
贞坚自有分，不乱和氏璧。"
"槐柳萧疏绕郡城，夜添山雨作江声。
"祖庭三献罢，严卫百灵朝。警跸移前殿，宫车上渭桥。
今朝醉舞同君乐，始信幽人不爱荣。"
"五驱龙虎节，一入凤凰池。令尹自无喜，羊公人不疑。
叹息驱羸马，分明识故人。一生三不遇，今作老郎身。"
泉台杳隔路茫茫。碧窗月落琴声断，华表云深鹤梦长。
论文多在夜，宿寺不虚年。自署区中职，同荒郭外田。
"六年西掖弘汤诰，三捷东堂总汉科。政引风霜成物色，
"经过里巷春，同是谢家邻。顾我觉衰早，荷君留醉频。
王母欲上朝元君。群仙指此为我说，几见尘飞沧海竭。
瑞彩来双阙，神光焕四邻。气回侯第暖，烟散帝城春。
传吏闲调象，山精暗讼人。唯须千树橘，暂救李衡贫。"
拼音解释:
qu guo huan qing wu .jin xiang gui meng shao .bi shen jue zhong shou .gan jing wang wai rao .
.qian qian yuan jiao wai .yao yao chun yan qu .chou chu ying wei bo .wang zhong lian jing lv .
.shuang ji can cha xi zhang xie .na yi jiao xi dui tian hua .
zhen jian zi you fen .bu luan he shi bi ..
.huai liu xiao shu rao jun cheng .ye tian shan yu zuo jiang sheng .
.zu ting san xian ba .yan wei bai ling chao .jing bi yi qian dian .gong che shang wei qiao .
jin chao zui wu tong jun le .shi xin you ren bu ai rong ..
.wu qu long hu jie .yi ru feng huang chi .ling yin zi wu xi .yang gong ren bu yi .
tan xi qu lei ma .fen ming shi gu ren .yi sheng san bu yu .jin zuo lao lang shen ..
quan tai yao ge lu mang mang .bi chuang yue luo qin sheng duan .hua biao yun shen he meng chang .
lun wen duo zai ye .su si bu xu nian .zi shu qu zhong zhi .tong huang guo wai tian .
.liu nian xi ye hong tang gao .san jie dong tang zong han ke .zheng yin feng shuang cheng wu se .
.jing guo li xiang chun .tong shi xie jia lin .gu wo jue shuai zao .he jun liu zui pin .
wang mu yu shang chao yuan jun .qun xian zhi ci wei wo shuo .ji jian chen fei cang hai jie .
rui cai lai shuang que .shen guang huan si lin .qi hui hou di nuan .yan san di cheng chun .
chuan li xian diao xiang .shan jing an song ren .wei xu qian shu ju .zan jiu li heng pin ..
译文及注释
译文
言辞贵于白璧，一诺重于黄金。
甘美的玉液琼浆，如果惠予我这样的好友(you)畅饮，
身上的明珠闪闪发光，珊瑚和宝珠点缀其间。
《吴都赋》说：“户藏烟浦，家具画船。”只有吴兴才有这种繁华的景致。吴兴春游的壮观场面，西湖也不能相比。已酉这一年，我和萧时父在城南处一边载酒一边划船，归来于是(shi)写下此词。江面上荡着双桨划来一只小船，我忽然发现，船上的人好像是我昔日恋人。她正在用团扇轻轻地去迎接那些飞来飞去的杨花，她的眼神，真是楚楚动人。春光渐渐去远，沙洲自然变绿，又添几声悦耳的鸟鸣。遥想当年，在繁华如锦的扬州路，我如杜牧年少时放(fang)荡寻欢。往事早已成烟，思念也无用处。
是谁在翻唱著凄切悲凉的乐府旧曲？风萧萧肃肃，雨潇潇洒洒，房里点燃的灯烛又短瘦了，一个凄苦孤独的一夜，在烛泪中(zhong)逝去。
四川边境有两个和尚(shang)，其中一个贫穷，其中一个富裕。穷和尚对有钱(qian)的和尚说：“我想要到南海去，你看怎么样？”富和尚说：“您凭借着什么去呢？”穷和尚说：“我只需要一个盛水的水瓶一个盛饭的饭碗就足够了。”富和尚说：“我几年来想要雇船沿着长江下游而（去南海），尚且没有成功。你凭借着什么去！”到了第二年，穷和尚从南海回来了，把到过南海的这件事告诉富和尚。富和尚的脸上露出了惭愧的神情。
你不用为新婚离别难过啊，要在战争中为国家多多出力；
易水慢慢地流着，天青草绿，河山依旧，可惜到哪里再去找荆轲那样的壮士，来为他送行呢？
即使能预支五百年的新意作，到了一千年又觉得陈旧了。其二
我用拘挛的手爪，采捋茅草花；又蓄积干草垫底，喙角也累得病啦(la)，只为了还未筑好的家。
注释
16、翳（yì）：遮蔽，掩映。
惊：惊动。
34. 王道：以仁义治天下，这是儒家的政治主张。与当时诸侯奉行的以武力统一天下的“霸道”相对。
（81）周七：即柳告，字用益，柳宗元遗腹子。
⑴谢家：泛指闺中女子。晋谢奕之女谢道韫、唐李德裕之妾谢秋娘等皆有盛名，故后人多以“谢家”代闺中女子。
⑷芳机瑞锦：指织机织出龙凤彩绵。
赏析
第一首诗的首句“两竿落日溪桥上”，点明时间和地点。时间是“两竿落日”，则既非在红日高照之下，也非在暮色苍茫之中。在读者眼前展开的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。地点是“溪桥上”，则说明诗人行吟之际，既非漫步岸边，也非泛舟溪面，这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位。
“新年都未有芳华，二月初惊见草芽。”新年即阴历正月初一，这天前后是立春，所以标志着春天的到来。新年都还没有芬芳的鲜花，就使得在漫漫寒冬中久盼春色的人们分外焦急。一个“都”字，流露出这种急切的心情。第二句“二月初惊见草芽”，说二月亦无花，但话是从侧面来说的，感情就不是纯粹的叹惜、遗憾。“惊”字最值玩味。它写出了诗人在焦急的期待中终于见到“春色”的萌芽的惊喜神情。此外，“惊”字状出摆脱冬寒后新奇、惊讶、欣喜的心情 。这一“ 初”字，含有春来过晚、花开太迟的遗憾、惋惜和不满的情绪。韩愈在《早春呈水部张十八员外》中曾写道：“草色遥看近却无”、“最是一年春好处”，诗人对“草芽”似乎特别多情，也就是因为他从草芽看到了春的消息吧 。从章法上看 ，前句“未有芳华”，一抑；后句“初见草芽”，一扬，跌宕有致，波澜起伏。
下二句,由远景逐渐移入近处,写白屋有人归来,引起了柴门外的犬吠声,这声音(sheng yin)来得多么突然,又是多么可喜可亲!如果说,上联已构成了一幅寒寂清冷的风景画(jing hua),那么下联便是在这幅画的显眼处,纳入了声响和人物,添上寒风和飞雪,经这样的渲染、照应,就把遥见的"苍山"、"白屋",近闻的"犬吠"和眼下的"风雪"交织成章了.
首句“章台从掩映，郢路更参差”囊括了从京城长安到江滨江陵的各路柳色。这柳色从南到北，无处不在，绮丽千里。“从”、“更”二字以递进式的表达，点明了春意正闹，柳树生机勃勃。“掩映”、“参差”二词便是在写柳色的明暗交接，柳条垂拂，如此繁茂动人。
第二层（第三段），写表演一家人由醒复睡的情形，以及宾客的情绪变化。
透过第一首诗典型化的语言，塑造出了一个典型的商人小妇形象。这就是典型的塑造——典型环境中的典型人物。用“清水出芙蓉，天然去雕饰”来赞美这首诗是最贴切不过了，相形之下，第二首诗略显平庸，一则在于它的遣词用句(yong ju)没有前者的创新性，二者它的叙述方式没有摆脱掉其他相同题材诗歌的影子。它更加注重愁怨的描写，而第一首的最后两句“相迎不道远，直至长风沙”则带有一丝脱离封建礼教的解放色彩。因此，第一首诗塑造的人物更加鲜明饱满，更令读者喜爱。
但是，他的心中确实仍有期待。年复一年的等待并没让他感觉到绝望，“自分”二字准确地传达出了他的这种心态。
此诗兴由“《苏台览古》李白 古诗”而起，抒发古今异变，昔非今比的感慨，则今日所见之苑囿台榭，已非昔日之苑囿台榭；今日苑囿台榭的杨柳青青，无边春色，不仅令人想起它曾有过的繁华，更令人想起它曾经历过的落寞。起句的“旧苑荒台”，以极衰飒之景象，引出极感伤的心境；而“杨柳新”，又以极清丽的物色，逗引起极愉悦的兴会。前者包含着属于历史的巨大伤痛，让人不由去作深沉的反省；后者又显示出大自然无私的赐予，召唤着人们去追求、去享受、及时行乐。第二句，继续对这种感受作进一步烘托。由柳岸湖中传来一曲曲悠扬悦耳的江南小调，更为这人世间不尽的春花春月增添了无限的柔情蜜意。不胜，犹不尽。“不胜春”三字，似乎将人们的欢乐推向了极致。但此时此刻，正是这些歌声，勾引起诗人的无限怅惘：昔日的春柳春花，吴王的骄奢，西子的明艳，以及他们花前月下的歌舞追欢，馆娃宫中的长夜之饮，都不断在诗人的脑海中盘旋浮动，使诗人躁动不安。由此，引出了三四两句。这是经由“旧苑荒台”逗引起的情感体验的进一步升华。人间没有不散的筵席，物是人非、江山依旧，昔日苏台富丽堂皇，歌舞升平，今天只剩下那斜挂在西江之上的一轮明月了。这两句景色凄清，情感古今，以含蓄不尽的言外之意，味外之旨，使读者的情感体验产生了新的飞跃。永恒的西江明月和薄命的宫中美人，作为一组具有特殊象征意义的语境，旨意遥深，感人肺腑。
杜甫到人家作客，诗先写这家人家给予杜甫的印象。诗人首先看到的，主人是位头戴“乌角巾”的山人；进门是个园子，园里种了不少的芋头；栗子也都熟了。说“未全贫”，则这家境(jia jing)况并不富裕。可是从山人和全家的愉快表情中，可以知道他是个安贫乐道之士，很满足于这种朴素的田园生活。说起山人，人们总会联想到隐士的许多怪脾气，但这位山人却不是这样。进了庭院，儿童笑语相迎。原来这家时常有人来往，连孩子们都很好客。阶除上啄食的鸟雀，看人来也不惊飞，因为平时并没有人去惊扰、伤害它们。这气氛是和谐、宁静的。三、四两句是具体的画图，是一幅形神兼备的绝妙的写意画，连主人耿介而不孤僻，诚恳而又热情的性格都给画出来了。
柳宗元诗的总特色可概括为“冷峻”二字（前人有所谓“秾秾纤简淡、清峭森严”的说法），这是诗人谪居永州十年“恒惴栗”的主观心绪和那“南夷”“凄神寒骨、悄怆幽邃”的自然环境相互交织在诗中的必然反映，但这并不是说他的每一首诗都如此。在他的永州山水诗中，也有一些写得“冷”而不“峻”，“清”而不“峭”的，如古体诗《渔翁》和这首《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》的七言绝句就是这样，它文笔简淡却描写传神，画面清幽而意境深(jing shen)远，给读者以广阔的空间想象美而绝无丝毫森严峻峭之感。
正是以这种老少相通的心理特征为审美基点，杨万里通过“以稚为老”的手法使童趣化为诗趣，一方面从稚子的心理出发，描写“脱冰”的动作细节；另一方面基于世人的心理去感受，欣赏其行为细节，这样孩童的稚气与老人的“天真”相映成趣，融为形之于笔端的盎然诗意。诗人发自内心地尊重儿童的天真，才能把孩子玩冰的情趣描绘得如此真切酣畅。
“政事多谬”，加上“公私穷匮”，虽然孙皓还在醉生梦生之中，可国政已是风雨飘摇、岌岌可危了。左丞相陆凯是孙权留下的旧臣，对孙权的治国之道有切身感受，对孙皓的腐配专横有冷静观察，算得是个统治集团中的清醒者。凭借旧臣身份，还敢于直言疏。《《吴孙皓初童谣》佚名 古诗》就是陆凯在武昌劝孙皓时引用的一首童谣。陆凯在这个奏疏中，痛陈国衰民弱之现状，力劝孙皓“省息百役，罢去苛扰，科出宫女，清选百官。”孙皓当然十分不悦，只是慑于陆凯的“宿望”，才没有加害于他。
这篇记文，先历叙园的地理位置，显得郑重之至。接着便处处扣住“随”字，写葺园的经过与作者的趣味，表现了作者洒脱放任的处世观，充满了初得园的喜悦及对将来悠游林下的生活的憧憬。
在音节安排上，《《玉台新咏序》徐陵 古诗》具有欢快轻妙，舒缓流畅的节奏。首先全文是以对仗句式为主，节奏比较统一。其次，文章四言无言七言相互交叉，使文章有了小桥流水般欢快的节奏。在押韵上虽然整篇韵脚不是完全统一，但是完全遵循了阴阳上去的合理安排，读起来婉转顿挫，如吟如唱。
但天下没有不散的宴席，有聚合必有别离，所谓“兴尽悲来”当是人们常有的心绪，尽管人们取舍不同，性情各异。刚刚对自己所向往且终于获致的东西感到无比欢欣时，但刹那之间，已为陈迹。人的生命也无例外，所谓“不知老之将至”（孔子语）、“老冉冉其将至兮”（屈原语）、“人生天地间，奄忽若飙尘”（《古诗十九首》），这不能不引起人的感慨。每当想到人的寿命不论长短，最终归于寂灭时，更加使人感到无比凄凉和悲哀。如果说前一段是叙事写景，那么这一段就是议论和抒情。作者在表现人生苦短、生命不居的感叹中，流露着一腔对生命的向往和执着的热情。
“号令风霆迅，天声动北陬”，号令是北伐出师的号令，天声是大宋天朝的声音，这声音，北方遗民父老盼了好久好久，范成大《州桥》诗云：“州桥南北是天街，父老年年等驾回(hui)。忍泪失声询使者，几时真有六军来?”有了这样的基础，北伐号令一出，即如飓风雷霆迅速传播，很快震动了最北边的角落。用这种天风海雨之势超笔，充分衬出民心士气的雄壮和誓复故土的决心，使全诗充溢着高昂亢奋的情调。
陶渊明写桃花源，用了散文与诗两种文体。《桃花源记》主要是描写渔人出入桃花源的经过和在桃花源中的所见所闻；《《桃花源诗》陶渊明 古诗》是以诗人的口吻讲述桃花源人民生活的和平、安宁。《《桃花源诗》陶渊明 古诗》内容丰富，对于了解陶渊明描写桃花源的意图和生活理想很有帮助。
“新年都未有芳华，二月初惊见草芽。”新年即阴历正月初一，这天前后是立春，所以标志着春天的到来。新年都还没有芬芳的鲜花，就使得在漫漫寒冬中久盼春色的人们分外焦急。一个“都”字，流露出这种急切的心情。第二句“二月初惊见草芽”，说二月亦无花，但话是从侧面来说的，感情就不是纯粹的叹惜、遗憾。“惊”字最值玩味。它写出了诗人在焦急的期待中终于见到“春色”的萌芽的惊喜神情。此外，“惊”字状出摆脱冬寒后新奇、惊讶、欣喜的心情 。这一“ 初”字，含有春来过晚、花开太迟的遗憾、惋惜和不满的情绪。韩愈在《早春呈水部张十八员外》中曾写道：“草色遥看近却无”、“最是一年春好处”，诗人对“草芽”似乎特别多情，也就是因为他从草芽看到了春的消息吧 。从章法上看 ，前句“未有芳华”，一抑；后句“初见草芽”，一扬，跌宕有致，波澜起伏。
下二句,由远景逐渐移入近处,写白屋有人归来,引起了柴门外的犬吠声,这声音(sheng yin)来得多么突然,又是多么可喜可亲!如果说,上联已构成了一幅寒寂清冷的风景画(jing hua),那么下联便是在这幅画的显眼处,纳入了声响和人物,添上寒风和飞雪,经这样的渲染、照应,就把遥见的"苍山"、"白屋",近闻的"犬吠"和眼下的"风雪"交织成章了.
首句“章台从掩映，郢路更参差”囊括了从京城长安到江滨江陵的各路柳色。这柳色从南到北，无处不在，绮丽千里。“从”、“更”二字以递进式的表达，点明了春意正闹，柳树生机勃勃。“掩映”、“参差”二词便是在写柳色的明暗交接，柳条垂拂，如此繁茂动人。
第二层（第三段），写表演一家人由醒复睡的情形，以及宾客的情绪变化。
透过第一首诗典型化的语言，塑造出了一个典型的商人小妇形象。这就是典型的塑造——典型环境中的典型人物。用“清水出芙蓉，天然去雕饰”来赞美这首诗是最贴切不过了，相形之下，第二首诗略显平庸，一则在于它的遣词用句(yong ju)没有前者的创新性，二者它的叙述方式没有摆脱掉其他相同题材诗歌的影子。它更加注重愁怨的描写，而第一首的最后两句“相迎不道远，直至长风沙”则带有一丝脱离封建礼教的解放色彩。因此，第一首诗塑造的人物更加鲜明饱满，更令读者喜爱。
但是，他的心中确实仍有期待。年复一年的等待并没让他感觉到绝望，“自分”二字准确地传达出了他的这种心态。
此诗兴由“《苏台览古》李白 古诗”而起，抒发古今异变，昔非今比的感慨，则今日所见之苑囿台榭，已非昔日之苑囿台榭；今日苑囿台榭的杨柳青青，无边春色，不仅令人想起它曾有过的繁华，更令人想起它曾经历过的落寞。起句的“旧苑荒台”，以极衰飒之景象，引出极感伤的心境；而“杨柳新”，又以极清丽的物色，逗引起极愉悦的兴会。前者包含着属于历史的巨大伤痛，让人不由去作深沉的反省；后者又显示出大自然无私的赐予，召唤着人们去追求、去享受、及时行乐。第二句，继续对这种感受作进一步烘托。由柳岸湖中传来一曲曲悠扬悦耳的江南小调，更为这人世间不尽的春花春月增添了无限的柔情蜜意。不胜，犹不尽。“不胜春”三字，似乎将人们的欢乐推向了极致。但此时此刻，正是这些歌声，勾引起诗人的无限怅惘：昔日的春柳春花，吴王的骄奢，西子的明艳，以及他们花前月下的歌舞追欢，馆娃宫中的长夜之饮，都不断在诗人的脑海中盘旋浮动，使诗人躁动不安。由此，引出了三四两句。这是经由“旧苑荒台”逗引起的情感体验的进一步升华。人间没有不散的筵席，物是人非、江山依旧，昔日苏台富丽堂皇，歌舞升平，今天只剩下那斜挂在西江之上的一轮明月了。这两句景色凄清，情感古今，以含蓄不尽的言外之意，味外之旨，使读者的情感体验产生了新的飞跃。永恒的西江明月和薄命的宫中美人，作为一组具有特殊象征意义的语境，旨意遥深，感人肺腑。
杜甫到人家作客，诗先写这家人家给予杜甫的印象。诗人首先看到的，主人是位头戴“乌角巾”的山人；进门是个园子，园里种了不少的芋头；栗子也都熟了。说“未全贫”，则这家境(jia jing)况并不富裕。可是从山人和全家的愉快表情中，可以知道他是个安贫乐道之士，很满足于这种朴素的田园生活。说起山人，人们总会联想到隐士的许多怪脾气，但这位山人却不是这样。进了庭院，儿童笑语相迎。原来这家时常有人来往，连孩子们都很好客。阶除上啄食的鸟雀，看人来也不惊飞，因为平时并没有人去惊扰、伤害它们。这气氛是和谐、宁静的。三、四两句是具体的画图，是一幅形神兼备的绝妙的写意画，连主人耿介而不孤僻，诚恳而又热情的性格都给画出来了。
柳宗元诗的总特色可概括为“冷峻”二字（前人有所谓“秾秾纤简淡、清峭森严”的说法），这是诗人谪居永州十年“恒惴栗”的主观心绪和那“南夷”“凄神寒骨、悄怆幽邃”的自然环境相互交织在诗中的必然反映，但这并不是说他的每一首诗都如此。在他的永州山水诗中，也有一些写得“冷”而不“峻”，“清”而不“峭”的，如古体诗《渔翁》和这首《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》的七言绝句就是这样，它文笔简淡却描写传神，画面清幽而意境深(jing shen)远，给读者以广阔的空间想象美而绝无丝毫森严峻峭之感。
正是以这种老少相通的心理特征为审美基点，杨万里通过“以稚为老”的手法使童趣化为诗趣，一方面从稚子的心理出发，描写“脱冰”的动作细节；另一方面基于世人的心理去感受，欣赏其行为细节，这样孩童的稚气与老人的“天真”相映成趣，融为形之于笔端的盎然诗意。诗人发自内心地尊重儿童的天真，才能把孩子玩冰的情趣描绘得如此真切酣畅。
“政事多谬”，加上“公私穷匮”，虽然孙皓还在醉生梦生之中，可国政已是风雨飘摇、岌岌可危了。左丞相陆凯是孙权留下的旧臣，对孙权的治国之道有切身感受，对孙皓的腐配专横有冷静观察，算得是个统治集团中的清醒者。凭借旧臣身份，还敢于直言疏。《《吴孙皓初童谣》佚名 古诗》就是陆凯在武昌劝孙皓时引用的一首童谣。陆凯在这个奏疏中，痛陈国衰民弱之现状，力劝孙皓“省息百役，罢去苛扰，科出宫女，清选百官。”孙皓当然十分不悦，只是慑于陆凯的“宿望”，才没有加害于他。
这篇记文，先历叙园的地理位置，显得郑重之至。接着便处处扣住“随”字，写葺园的经过与作者的趣味，表现了作者洒脱放任的处世观，充满了初得园的喜悦及对将来悠游林下的生活的憧憬。
在音节安排上，《《玉台新咏序》徐陵 古诗》具有欢快轻妙，舒缓流畅的节奏。首先全文是以对仗句式为主，节奏比较统一。其次，文章四言无言七言相互交叉，使文章有了小桥流水般欢快的节奏。在押韵上虽然整篇韵脚不是完全统一，但是完全遵循了阴阳上去的合理安排，读起来婉转顿挫，如吟如唱。
但天下没有不散的宴席，有聚合必有别离，所谓“兴尽悲来”当是人们常有的心绪，尽管人们取舍不同，性情各异。刚刚对自己所向往且终于获致的东西感到无比欢欣时，但刹那之间，已为陈迹。人的生命也无例外，所谓“不知老之将至”（孔子语）、“老冉冉其将至兮”（屈原语）、“人生天地间，奄忽若飙尘”（《古诗十九首》），这不能不引起人的感慨。每当想到人的寿命不论长短，最终归于寂灭时，更加使人感到无比凄凉和悲哀。如果说前一段是叙事写景，那么这一段就是议论和抒情。作者在表现人生苦短、生命不居的感叹中，流露着一腔对生命的向往和执着的热情。
“号令风霆迅，天声动北陬”，号令是北伐出师的号令，天声是大宋天朝的声音，这声音，北方遗民父老盼了好久好久，范成大《州桥》诗云：“州桥南北是天街，父老年年等驾回(hui)。忍泪失声询使者，几时真有六军来?”有了这样的基础，北伐号令一出，即如飓风雷霆迅速传播，很快震动了最北边的角落。用这种天风海雨之势超笔，充分衬出民心士气的雄壮和誓复故土的决心，使全诗充溢着高昂亢奋的情调。
陶渊明写桃花源，用了散文与诗两种文体。《桃花源记》主要是描写渔人出入桃花源的经过和在桃花源中的所见所闻；《《桃花源诗》陶渊明 古诗》是以诗人的口吻讲述桃花源人民生活的和平、安宁。《《桃花源诗》陶渊明 古诗》内容丰富，对于了解陶渊明描写桃花源的意图和生活理想很有帮助。
创作背景
文天祥创作说 这首题为“驿中言别友人”的词，是文天祥被俘后押往大都（今北京市），途经金陵（南京），在驿馆（官办客栈）中告别朋友时写的。朋友当是邓剡，字中甫，这时住在金陵天庆观里。词牌《酹江月》是《念奴娇》的别名。文天祥写这首词时，抗元斗争已经失败，他自己也成了敌人的俘虏，但词中却洋溢着不屈不挠的斗争精神和藐视强敌的豪情壮志。
书湖阴先生壁
万里枫江偶问程，青苔壁上故人名。 悠悠身世限南北，一别十年空复情。
事成应未卜，身贱又无机。幸到龙门下，须因羽翼飞。"
"凉州四边沙皓皓，汉家无人开旧道。边头州县尽胡兵，
"皇帝施钱修此院，半居天上半人间。丹梯暗出三重阁，
"珠树共飞栖，分封受紫泥。正名推五字，贵仕仰三珪。
"虫声四野合，月色满城白。家家闭户眠，行人发孤驿。
肯滞荆州掾，犹香柏署衣。山连巫峡秀，田傍渚宫肥。
雁飞不到桂阳岭，马走先过林邑山。甘泉御果垂仙阁，
秋声赋
丽藻终思我，衰髯亦为君。闲吟寡和曲，庭叶渐纷纷。"
通塞两不见，波澜各自起。与君相背飞，去去心如此。"
编简知还续，虫鱼亦自分。如逢北山隐，一为谢移文。"
缘君爱我疵瑕少，愿窃仁风寄老身。"
湛湛碧涟漪，老松欹侧卧。悠扬绿萝影，下拂波纹破。
"行子绕天北，山高塞复深。升堂展客礼，临水濯缨襟。
若逞仙姿游洛浦，定知神女谢风流。"
静女看花佛寺中。书剑学多心欲懒，田园荒废望频空。
浣溪沙·父老争言雨水匀
兰桡画舸转花塘，水映风摇路渐香。
避风新浴后，请假未醒间。朝客轻卑吏，从他不往还。"
"大道本夷旷，高情亦冲虚。因随白云意，偶逐青萝居。
公子道存知不弃，欲依刘表住南荆。"
闻说元规偏爱月，知君长得伴登楼。"
山趾北来固，潮头西去长。年年此登眺，人事几销亡。"
不挥者何，知音诚稀。
礼卑瞻绛帐，恩浃厕华缨。徒记山阴兴，祓禊乃为荣。"
赠梁任父母同年 / 题梁任父同年
禄山入关关破年。忽见扬州北邙前，只有人还千一钱。
独谣闻丽曲，缓步接清言。宣室思前席，行看拜主恩。"
回照长门惯催泪。昭阳昨夜秋风来。绮阁金铺情影开。
断幡犹挂刹，故板尚支桥。数卷残经在，多年字欲销。"
"芜城陌上春风别，干越亭边岁暮逢。
挥戈罗袖卷，擐甲汗装红。轻笑分旗下，含羞入队中。
"灵芝产遐方，威凤家重霄。严生何耿洁，托志肩夷巢。
"塔上是何缘，香灯续细烟。松枝当麈尾，柳絮替蚕绵。
木兰花·乙卯吴兴寒食
震耀恭天讨，严凝助岁功。行看画麟阁，凛凛有英风。"
岩居四十年，心与鸥鸟同。一朝受恩泽，自说如池龙。
"芊芊远郊外，杳杳春岩曲。愁处映微波，望中连净绿。
风清与月朗，对此情何极。"
"檐前朝暮雨添花，八十真僧饭一麻。
大隐本吾心，喜君流好音。相期悬车岁，此地即中林。"
深浅残阳变，高低晓吹轻。年光正堪折，欲寄一枝荣。"
声明畅八表，宴喜陶九功。文丽日月合，乐和天地同。
戏题阶前芍药
千花成塔礼寒山。洞宫曾向龙边宿，云径应从鸟外还。
"天寒眼痛少心情，隔雾看人夜里行。
野水初晴白鸟来。精思道心缘境熟，粗疏文字见诗回。
上结为文下垂穗。霜缕霏微莹且柔，虎须乍细龙髯稠。
谪戍孤城小，思家万里遥。汉廷求卫霍，剑珮上青霄。
日暮溪头饮马别。把君衫袖望垂杨，两行泪下思故乡。"
深入平夷落，横行辟汉疆。功垂贞石远，名映色丝香。
待学尚平婚嫁毕，渚烟溪月共忘机。"
浣溪沙·髻子伤春慵更梳
"汉苑钟声早，秦郊曙色分。霜凌万户彻，风散一城闻。
"云开远水傍秋天，沙岸蒲帆隔野烟。
自嫌山客务，不与汉官同。"
死而无知，犹或不可；若其有知，惟上帝是愬。
"青青南陌柳如丝，柳色莺声晚日迟。
"仙居五里外门西，石路亲回御马蹄。天使来栽宫里树，
近喜扶阳系戎相，从来卫霍笑长缨。"
"炎天故绛路，千里麦花香。董泽雷声发，汾桥水气凉。
宿巫山下
明朝独向青山郭，唯有蝉声催白头。"
"祖庭三献罢，严卫百灵朝。警跸移前殿，宫车上渭桥。
"共称洛邑难其选，何幸天书用不才。遥约和风新草木，
"东门雪覆尘，出送陕城人。粉郭朝喧市，朱桥夜掩津。
瑞彩来双阙，神光焕四邻。气回侯第暖，烟散帝城春。
野泽云阴散，荒原日气生。羁飞本难定，非是恶弦惊。"
雪岭无人迹，冰河足雁声。李陵甘此没，惆怅汉公卿。"
斧藻归全德，轮辕适众材。化成风偃草，道合鼎调梅。
书悲
"黯黯严城罢鼓鼙，数声相续出寒栖。
武帝自知身不死，看修玉殿号长生。"
"今朝天景清，秋入晋阳城。露叶离披处，风蝉三数声。
务简人同醉，溪闲鸟自群。府中官最小，唯有孟参军。"
宽饶狂自比，汲黯直为邻。就列继三事，主文当七人。
"侍臣何事辞云陛，江上弹冠见雪花。望阙未承丹凤诏，
高禽当侧弁，游鲔对凭栏。一奏招商曲，空令继唱难。"
览鬓丝垂镜，弹琴泪洒襟。访田悲洛下，寄宅忆山阴。
答苏武书
"桃源千里远，花洞四时春。中有含真客，长为不死人。
"年少同为邺下游，闲寻野寺醉登楼。
"山阴道上桂花初，王谢风流满晋书。
行入汉江秋月色，襄阳耆旧几人存。"
"洁眼朝上清，绿景开紫霞。皇皇紫微君，左右皆灵娥。
止止复何云，物情何自私。"
"青春三十馀，众艺尽无如。中散诗传画，将军扇续书。
坐愁高鸟起，笑指远人同。始愧才情薄，跻攀继韵穷。"