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羽林郎

唐代 / 房千里

摘果珠盘献,攀萸玉辇回。愿将尘露点,遥奉光明台。"
醉来卧空山,天地即衾枕。"
计吏从都出,传闻大小康。降除沾二弟,离拆已三房。
"驿亭三杨树,正当白下门。吴烟暝长条,汉水啮古根。
中夜卧山月,拂衣逃人群。授余金仙道,旷劫未始闻。
戈剑千霜白,旌旗万火红。示刑夷夏变,流惠鬼方同。
"孤舟欲夜发,只为访情人。此地忽相遇,留连意更新。
丽谯非改作,轩槛是新图。远水自嶓冢,长云吞具区。
绿苔日已满,幽寂谁来顾。"
君王制六合,海塞无交兵。壮士伏草间,沉忧乱纵横。
"为长心易忧,早孤意常伤。出门先踌躇,入户亦彷徨。
前登澳梁坂,极望温泉分。逆旅方三舍,西山犹未曛。"
别愁复经雨,别泪还如霰。寄心海上云,千里常相见。


羽林郎拼音解释:

zhai guo zhu pan xian .pan yu yu nian hui .yuan jiang chen lu dian .yao feng guang ming tai ..
zui lai wo kong shan .tian di ji qin zhen ..
ji li cong du chu .chuan wen da xiao kang .jiang chu zhan er di .li chai yi san fang .
.yi ting san yang shu .zheng dang bai xia men .wu yan ming chang tiao .han shui nie gu gen .
zhong ye wo shan yue .fu yi tao ren qun .shou yu jin xian dao .kuang jie wei shi wen .
ge jian qian shuang bai .jing qi wan huo hong .shi xing yi xia bian .liu hui gui fang tong .
.gu zhou yu ye fa .zhi wei fang qing ren .ci di hu xiang yu .liu lian yi geng xin .
li qiao fei gai zuo .xuan jian shi xin tu .yuan shui zi bo zhong .chang yun tun ju qu .
lv tai ri yi man .you ji shui lai gu ..
jun wang zhi liu he .hai sai wu jiao bing .zhuang shi fu cao jian .chen you luan zong heng .
.wei chang xin yi you .zao gu yi chang shang .chu men xian chou chu .ru hu yi fang huang .
qian deng ao liang ban .ji wang wen quan fen .ni lv fang san she .xi shan you wei xun ..
bie chou fu jing yu .bie lei huan ru xian .ji xin hai shang yun .qian li chang xiang jian .

译文及注释

译文
庭院很深很深,不知有多少层深,云雾缭绕的楼阁门窗经常关闭。骋目四望,只见柳梢返青和梅枝吐蕊的景象越来(lai)越分明了。在古秣陵城的周围,树木渐绿,宣告春已归来,但我却无家(jia)可归,看来要老死建康城了。
不禁联想到皇后赵飞燕妙曼的身(shen)段舞姿,还有紫宫夫人的绝世嗓音。
松树小的时候长在很深很深的草中,埋没看不出来,
先举杯祭酹造酒的祖师,是他留下美酒给我驱逐忧愁和烦闷。
便一日数次出入华堂绣户,衔泥作(zuo)窠。
  就在它还没有修建之前,陈太守杵着拐杖穿着布鞋在山下闲游,见到山峰高出树林之上,(山峰)重重叠叠的样子正如有人在墙外行走而看见的那人发髻的形状一样。(陈太守)说:“这必然有不同之处。”(于是)派工匠在山前开凿出一个方池,用挖出的土建造一个高台。(台子)修到高出屋檐才停。这之后有人到了台上的,都恍恍忽忽不知道台的高度,而以为是山突然活动起伏冒出来的。陈公说:这(台)叫凌虚台很合适。把这件事告诉了他的下属苏轼,让我写篇文章来记叙(这件事)。
  人从出生到逝去,都要经历人世间的这段时光。可岁月悠悠,人生易老。时光就那样,它只懂得催人老,不相信世间有多情的人。常常在长亭短(duan)亭的离别后而伤感,离别后每次酒后(我)就因思念而泪湿春衫呢。
只因为这五斗米的官俸,竟然要辜负这根钓鱼竿。
想弯弧射天狼,挟着弓却不敢张开,怕祸及自己。
客人风尘仆仆,从远方送来了一端织有文彩的素缎。
伤心得在松林放声痛哭,并激起回响,泉流也好像一起呜咽,声音显得悲伤极了。
(她那)单薄的衣衫像杏子那样红,头发如小乌鸦那样黑。
我看见月光就像是水一般流淌,流淌的水又像是天空茫(mang)茫悠悠。
我还存有过去的乐管,乐曲凄怨惊动了四邻。
当年(nian)携手共游之处,桃花依旧芳香如雾,满地落红随着步履旋舞,怨恨春光到了迟暮。惜春人也销魂瘦损,又靠谁来慰问?只有桃花知心,空将清泪垂淋。旧日堂前筑巢的燕儿,随着烟雾迷蒙的春雨,又双双飞回旧居。惜春人空自衰老,年年更新的春光永远美好,但愿如梦的佳(jia)期跟着春天重新来到。前度刘郎今又到,昔日风流之地旧迹(ji)剩多少?桃花见此也应悲哀伤恼。只见黄昏时云霭茫茫一片,武陵溪已然看不见,往事已难以追返。
待到来年大地春回,桃树李树又含苞吐蕊。可来年的闺房啊,还能剩下谁?

注释
并:一起,一齐,一同。
⑹金槽:镶金的琵琶弦码。枨枨:琵琶声。
⑷别却:离开。
乃 :就。
(19)绝足:绝尘之足。指奔驰时足不沾尘的千里马。孔融引用燕君市骏马骨的故事,是要曹操招致盛孝章。以为纵然孝章不是绝顶贤才,但把他招来可以得到好贤的名声,天下贤才必能接踵而来。
[12]澌(sī)然:灭尽的样子

赏析

●构思特点  这篇文章在构思上有一个显著特点,即不单从曾巩与自己的关系着笔,而是引出一位各方面情况与曾巩神合的孙正之作为映衬,分别从作者自己与曾、孙两人的关系着笔,形成平行的双线结构。这样来体现“同学”的主题,是比较新颖独特的。
  第一首诗全借司马相如的行事来抒发自己的愤慨。西汉著名文学家司马相如,字长卿,才华出众,志向远大,但在汉武帝时只当了一名管理前朝文帝墓园的小官。他抑郁不得志,终于弃官而去,闲居在茂陵家中。在他生前,梁孝王刘武与汉武帝刘彻都先后抛弃了他。等他死后,武帝却把他所写祭天地神灵的《封禅书》吹捧起来,而且亲自到泰山隆重祭祀。李贺就抓住这个古人的遭遇,结合自己的身世写出了这首寄寓深远的《咏怀》诗。
  刘、白交往数十年,相知甚深。故此诗虽然只就普通的迎春花着笔,却点活了人物的神采,含蓄地写出了刘禹锡的政治倾向、铮铮铁骨和倜傥风流。此可谓是善于小中见大,超然物外。作为一首咏物赠人(zeng ren)小诗,非莫逆至交者,写不得这么深致。
  自“天命反侧”起则进一步涉及商周以后的历史故事和人物诸如舜、桀、汤、纣、比干、梅伯、文王、武王、师望、昭王、穆王、幽王、褒姒直到齐桓公、吴王阖庐、令尹子文……,屈原提出的好多问题,充分表现了作者对历史政治的正邪、善恶、成败、兴亡的看法,这些叙述可以看成是这位“博闻强志”的大诗人对历史的总结,比《离骚》更进一步、更直截了当地阐明了自己的政治主张,而对楚国政治现实的抨击,也是希望君主能举贤任能,接受历史教训,重新治理好国家的一种变幻了的表现手法。
  开头两句写江山如旧,而城已荒废。山围故国周遭在,首句写山。山围故国,故国即旧城,就是石头城,城外有山耸立江边,围绕如垣墙,所以说山围故国。周遭,环绕的意思。潮打空城寂寞回,这句写水。潮打空城,石头城西北有长江流过,江潮拍打石墙,但是,城已荒废,成了古迹,所以说潮打空城。这两句总写江山如旧,而石头城已荒芜,情调悲凉,感慨极深。
  “舒而脱脱兮,无感我帨兮,无使尨也吠!”《说文》:“舒,缓也。感,动人心。帨,佩巾也。”“脱”通“女兑”,《说文》:“女兑,好也”,联系上文,可知吉士希望能和女子早行夫妇之礼,符合恋爱中男子的心理特征。女子则比较理性,考虑比较周全,希望男子不要着急,从容迟缓些,不要动掀动她的佩巾,不要惊动她家里的狗,把一幅青年男女恋爱的画面展现得淋漓尽致,反映了西周社会纯朴的人情动态。学者对这句诗的理解并没有很大的偏差,都是理解为女子希望男子注意形象,潇洒舒缓,择日到女子家提亲,而不是草率而成。
  起句看似平平叙来,并末对诗人置身的关塞之景作具体描摹。但对于熟悉此间形势的读者来说,“居庸关”三字的跳出,正有一种雄关涌腾的突兀之感。再借助于几声杜鹃啼鸣,便觉有一缕辽远的乡愁,浮升在诗人的高岭独伫之中。驱马更行,峰回路转,在暮霭四起中,忽遇一带山泉,从峰崖高处曲折来泻,顿令诗人惊喜不已:在这塞外的山岭间,竟也有南国般清冽的泉流,正可放马一饮,聊解旅途之渴。站在潺潺的山泉畔,遥看苍茫的远夭,又见一轮红日,正沉向低低的地平线。那犹未敛尽的余霞,当还将远远近近的山影,辉映得明荧如火——这便是“饮马流泉落日低”句所展现的塞上奇景。清澈、明净的泉流,令你忘却身在塞北;那涂徐而奏的泉韵,简直如江南的丝竹之音惹人梦思。但“坐骑”恢恢的嘶鸣,又立即提醒你这是在北疆。因为身在山坂高处,那黄昏“落日”,也见得又圆又“低”,,如此高远清奇的苍莽之景,就决非能在烟雨霏霏的江南,所可领略得到的了。
  首句“自君之出矣”,即拈用成句。良人离家远行而未归,表明了一个时间概念。良人离家有多久,诗中没有说,只写了“不复理残机”一句,发人深思:首先,织机残破,久不修理,表明良人离家已很久,女主人长时间没有上机织布了;其次,如果说,人去楼空给人以空虚寂寥的感受。那么,君出机残也同样使人感到景象残旧衰飒,气氛落寞冷清;再次,机上布织来织去,始终未完成,它仿佛在诉说,女主人心神不定,无心织布,内心极其不平静。
  诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说:“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月,正当初夏,当然是没有梅花的,但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听,使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的,景象虽美,却不免给人以凛然生寒的感觉,这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法,就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花,由听觉诉诸视觉,通感交织,描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色,从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”,是很有见解的。清代的沈德潜说:“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵,只眼前景,口头语,而有弦外音,使人神远,太白有焉。”(《唐诗别裁》卷二十)这首七言绝句,正是以“语近情遥、含吐不露”见长,使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语,听到了诗人的弦外之音。
  胡笳吹奏之声如人之悲鸣。汉末蔡文姬曾作过《胡笳十八拍》,用以配合胡笳的伴奏而歌唱,倾诉乱离的悲苦。但岑参的这首诗,悲中有壮,表现出特有的风格。诗人从三个方面,用不同的手法,反复、深入地表现胡笳的悲壮。
  文章末尾,作者又强调了一下:“夫兴亡治乱之迹,为人君者可以鉴矣。”“迹”是历史事迹,“鉴”是借鉴。这是说上述的兴亡治乱的史迹,做国君的可以借鉴。很明显地请求宋仁宗纳谏,用君子之真朋,退小人之伪朋,以使国家兴盛起来。
  一般说来,文章或诗歌开头往往较难,以致有的文学家常将其开头处砍去,这是因为开头处,作者还没有和作品的情境融为一体,因而容易作态。黄山谷此诗起首,用通俗口语娓娓道来,但又能构思奇妙,引人入境。诗人说,我这个呆子办完公事,登上了快阁,在这晚晴余辉里,倚栏远眺。这二句,看似通俗浅近,却包涵着极为丰富的内容:前句是用《晋书·傅咸传》所载夏侯济之语,"生子痴,了官事,官事未易了也。了事正坐痴,复为快耳!"后句用杜甫"注目寒江倚山阁"及李商隐"万古贞魂倚暮霞"之典,还多有翻新出奇之妙。"痴儿"二字翻前人之意,直认自己是"痴儿",此为谐趣之一;"了却"二字,渲染出了诗人如释重负的欢快心情,与"快阁"之"快"暗相呼应,从而增加了一气呵成之感此为妙用二;"倚晚晴"三字,更是超脱了前人的窠臼。杜诗之"倚",倚于山阁,乃实境平叙;李诗之"倚",主语为"万古贞魂",乃虚境幻生而成;黄诗之"倚",可谓虚实相兼;诗人之"倚",乃是实景,但却倚在无际无垠的暮色晴空。读此三家,宛如一幅艺术摄影,在晚霞的逆光里,诗人与亭阁的背影......
  在作了如上对比之后,作者又从正反两方面论述了“五人”之死所产生的另一种社会效果。从正面说,由于“五人”“发愤一击”、“蹈死不顾”而挫败了浊乱天下的邪恶势力,因而“得以加其土封,列其姓名于大堤之上。凡四方之士,无有不过而拜且泣者,斯固百世之遇也”。从反面说,“五人者保其首领以老于户牖之下,则尽其天年,人皆得以隶使之,安能屈豪杰之流,扼腕墓道,发其志士之悲哉(zai)?”应该指出:这不仅是就“五人”死后所得的光荣方面说的,而且是就“五人”之死在“四方之士”“豪杰之流”的精神上所产生的积极影响方面说的。“四方之士”“过而拜且泣”,“豪杰之流,扼腕墓道,发其志士之悲”,不正表现了对“五人”同情、仰慕乃至向他们学习的崇高感情吗?而号召人们向“五人”学习,继续跟阉党余孽作斗争,正是作者写这篇文章的目的。
  “折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝。”这两句意为折断的战戟沉在泥沙中并未被销蚀,自己将它磨洗后认出是前朝遗物。在这里,这两句描写看似平淡实为不平。沙里沉埋着断戟,点出了此地曾有过历史风云。战戟折断沉沙却未被销蚀,暗含着岁月流逝而物是人非之感。正是由于发现了这一件沉埋江底六百多年,锈迹斑斑的“折戟”,使得诗人思绪万千,因此他要磨洗干净出来辨认一番,发现原来是《赤壁》杜牧 古诗之战遗留下来的兵器。这样前朝的遗物又进一步引发作者浮想联翩的思绪,为后文抒怀作了很好的铺垫。
  三首诗是一组,每首也都是十六句。古人讲究章法,写组诗既要注意各首间的有机联系,又要注意几首的写法不可雷同,要各有不同的入题、展开、收束的方式。杜甫的《羌村三首》就是范例。这三首诗虽然都是八韵,都写岁暮乡俗,但虚实开合,变化各异。第一首全用赋体,对比见意。语句凝炼,多用偶句,实写多,虚写少。第二首先用故人之别衬出别岁之情,一变《馈岁》中的对偶,而多化用成句,散行见意。从题前写到题后,由旧岁引到新岁,正面占的比例少,是虚多实少。第三首先用六句以比喻反面入题,和前两首都不相同。中段用六句正面实写守岁情景,虚实相间。末四句大起大落,收束全诗。
  如果说第一首是议论与形象互用,那么第二首的议论则完全融于形象,或者说议论见之于形象了。“巧笑倩兮,美目盼兮”,是《诗经》中形容美女妩媚表情。“巧笑”与“万机”,一女与天下,轻重关系本来一目了然。说“巧笑”堪敌“万机”,是运用反语来讽刺高纬的昏昧。“知”实为哪知,意味尤见辛辣。如说“一笑相倾国便亡”是热骂,此句便是冷嘲,不议论的议论。高纬与淑妃寻欢作乐的方式之一是畋猎,在高纬眼中,换着出猎武装的淑妃风姿尤为迷人,所以说“倾城(qing cheng)最在著戎衣”。这句仍是反语,有潜台词在。古来许多巾帼英雄,其飒爽英姿,确乎给人很美的感觉。但淑妃身著戎衣的举动,不是为天下,而是轻天下。高纬迷恋的不是英武之姿而是忸怩之态。他们逢场作戏,穿著戎衣而把强大的敌国忘记在九霄云外。据《北齐书》载,高纬听信淑妃之言,在自身即将成为敌军猎获物的情况下,仍不忘追欢逐乐,还要再猎一围。三、四句就这样以模拟口气,将帝、妃死不觉悟的昏庸性格刻画得入木三分。尽管不著议论,但通过具体形象的描绘及反语的运用,即将议论融入形象之中。批判意味仍十分强烈。

创作背景

  这首五言绝句是诗人在船上过夜时,写下的所见到的景物,所以题目叫做“《舟夜书所见》查慎行 古诗”。

  

房千里( 唐代 )

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简 介

房千里 房千里[唐](约公元八四0年前后在世)字鹄举,河南人。生卒年均不详,约唐文宗开成末前后在世。太和初,(公元八二七年左右)登进士第。

菩萨蛮·水晶帘外娟娟月 / 吴慈鹤

岂念嘉遁时,依依偶沮溺。"
霏微误嘘吸,肤腠生寒栗。归当饮一杯,庶用蠲斯疾。"
柳色孤城里,莺声细雨中。羁心早已乱,何事更春风。"
亭楼明落照,井邑秀通川。涧竹生幽兴,林风入管弦。
"彤襜江上远,万里诏书催。独过浔阳去,空怜潮信回。
昔去有好言,不言久离别。燕支多美女,走马轻风雪。
何事还邀迁客醉,春风日夜待归舟。"
所思杳何处,宛在吴江曲。


国风·邶风·燕燕 / 朱显

"穷巷空林常闭关,悠然独卧对前山。
山月晓仍在,林风凉不绝。殷勤如有情,惆怅令人别。
相去讵几许,故人在中路。爱染日已薄,禅寂日已固。
游鱼自成族,野鸟亦有群。家园杜陵下,千岁心氛氲。
祥光夜吐万年枝。兰叶负龟初荐祉,桐花集凤更来仪。
土俗不尚农,岂暇论肥硗。莫徭射禽兽,浮客烹鱼鲛。
燕子家家入,杨花处处飞。空床难独守,谁为报金徽。"
楚客岂劳伤此别,沧江欲暮自沾衣。"


琐窗寒·玉兰 / 林淑温

草得风光动,虹因雨气成。谬承巴里和,非敢应同声。"
"幸忝君子顾,遂陪尘外踪。闲花满岩谷,瀑水映杉松。
剑外悬销骨,荆南预断肠。音尘黄耳间,梦想白眉良。
"出硖寄趣少,晚行偏忆君。依然向来处,官路溪边云。
灵芝非庭草,辽鹤委池鹜。终当署里门,一表高阳族。"
平明孤帆心,岁晚济代策。时在身未充,潇湘不盈画。
"对水看山别离,孤舟日暮行迟。
"官舍耿深夜,佳月喜同游。横河俱半落,泛露忽惊秋。


蝶恋花·眼底风光留不住 / 张若需

路断因春水,山深隔暝烟。湘江见游女,寄摘一枝莲。"
间气生灵秀,先朝翼戴勋。藏弓身已退,焚藁事难闻。
倾倒强行行,酣歌归五柳。生事不曾问,肯愧家中妇。
戈剑千霜白,旌旗万火红。示刑夷夏变,流惠鬼方同。
道合徽音畅,芳辰景命新。鼓钟崇享礼,鹓鹭集朝伦。
竹木稍摧翳,园场亦荒芜。俯惊鬓已衰,周览昔所娱。
我念天时好,东田有稼穑。浮云蔽川原,新流集沟洫。
"逢着平乐儿,论交鞍马前。与酤一斗酒,恰用十千钱。


长相思·花深深 / 大健

沐浴着赐衣,西来马行迟。能令相府重,且有函关期。
游鱼时可见,新荷尚未密。屡往心独闲,恨无理人术。"
行行当自勉,不忍再思量。"
"夏衣始轻体,游步爱僧居。果园新雨后,香台照日初。
"平虏将军妇,入门二十年。君心自有悦,妾宠岂能专。
客曾与天通,出入清禁中。襄王怜宋玉,愿入兰台宫。"
杜门不欲出,久与世情疏。以此为长策,劝君归旧庐。
"因时省风俗,布惠迨高年。建隼出浔阳,整驾游山川。


南歌子·手里金鹦鹉 / 丰茝

"北斋有凉气,嘉树对层城。重门永日掩,清池夏云生。
山长不见秋城色,日暮蒹葭空水云。"
"妄识皆心累,浮生定死媒。谁言老龙吉,未免伯牛灾。
"东园长新笋,映日复穿篱。迸出依青嶂,攒生伴绿池。
当君相思夜,火落金风高。河汉挂户牖,欲济无轻舠.
弥叹春罢酒,牵卑从此分。登高望城入,斜影半风薰。"
"天路来兮双黄鹄,云上飞兮水上宿,抚翼和鸣整羽族。
"东蒙镇海沂,合沓馀百里。清秋净氛霭,崖崿隐天起。


沁园春·咏菜花 / 房芝兰

正好饮酒时,怀贤在心目。挂席拾海月,乘风下长川。
"大河东北望桃林,杂树冥冥结翠阴。
亦幸有张伯英草圣兮龙腾虬跃,摆长云兮捩回风。
"迟迟立驷马,久客恋潇湘。明日谁同路,新年独到乡。
子女四代为妃嫔。南山赐田接御苑,北宫甲第连紫宸。
而我任天和,此时聊动息。望乡白云里,发棹清溪侧。
百年盛衰谁能保。忆昨尚如春日花,悲今已作秋时草。
"夜梦还京北,乡心恨捣衣。朝逢入秦使,走马唤君归。


如梦令·正是辘轳金井 / 段全

"仙官欲往九龙潭,旄节朱幡倚石龛。山压天中半天上,
"闲门秋草色,终日无车马。客来深巷中,犬吠寒林下。
置酒送惠连,吾家称白眉。愧无海峤作,敢阙河梁诗。
持谢金吾子,烦君提玉壶。"
西国有美女,结楼青云端。蛾眉艳晓月,一笑倾城欢。
光烟榆柳灭,怨曲龙蛇新。可叹文公霸,平生负此臣。"
"五酺终宴集,三锡又欢娱。仙阜崇高异,神州眺览殊。
诏书忽已至,焉得久踟蹰。方舟趁朝谒,观者盈路衢。


水调歌头·题剑阁 / 袁仕凤

"夜寒宿芦苇,晓色明西林。初日在川上,便澄游子心。
濑声喧极浦,沿涉向南津。泛泛鸥凫渡,时时欲近人。
学书弟子何人在,点检犹存谏草无。"
湖小洲渚联,澹淡烟景碧。鱼鳖自有性,龟龙无能易。
"绮纨游上国,多作少年行。二十二词赋,惟君着美名。
山柏张青盖,江蕉卷绿油。乘闲无火宅,因放有渔舟。
岛夷传露版,江馆候鸣驺。卉服为诸吏,珠官拜本州。
武冈前路看斜月,片片舟中云向西。"


长安遇冯着 / 李楘

此游诚多趣,独往共谁阅。得意空自归,非君岂能说。"
"淮南望江南,千里碧山对。我行倦过之,半落青天外。
路转定山绕,塘连范浦横。鸱夷近何去,空山临沧溟。"
绰绰夫君,是膺柱下。准绳有望,名器无假。
"皓月流春城,华露积芳草。坐念绮窗空,翻伤清景好。
长唿结浮云,埋没顾荣扇。他日观军容,投壶接高宴。"
素影沉沉对蝶飞,金沙砾砾窥鱼泳。佳人祓禊赏韶年,
静观素鲔,俯映白沙。山鸟群飞,日隐轻霞。登车上马,