七绝·刘蕡
"二千馀里采琼瑰，到处伤心瓦砾堆。
心期共贺太平世，去去故乡亲食薇。"
烟波早晚长羁旅，弦管终年乐五侯。"
时物既老大，众山何枯空。青冥见古柏，寥朗闻疏鸿。
轻冰面上菱初吐。蛟龙久无雷雨声，鸾凤空踏莓苔舞。
清香凝岛屿，繁艳映莓苔。金谷如相并，应将锦帐回。"
叠叠葬相续，土干草已绿。列纸泻壶浆，空向春云哭。"
持怀强自欢。笑歌怜稚孺，弦竹纵吹弹。山明溪月上，
迥没沙中树，孤飞雪外雕。蕃庭过册礼，几日却回朝。"
"征鞍欲上醉还留，南浦春生百草头。
七绝·刘蕡拼音解释:
.er qian yu li cai qiong gui .dao chu shang xin wa li dui .
xin qi gong he tai ping shi .qu qu gu xiang qin shi wei ..
yan bo zao wan chang ji lv .xian guan zhong nian le wu hou ..
shi wu ji lao da .zhong shan he ku kong .qing ming jian gu bai .liao lang wen shu hong .
qing bing mian shang ling chu tu .jiao long jiu wu lei yu sheng .luan feng kong ta mei tai wu .
qing xiang ning dao yu .fan yan ying mei tai .jin gu ru xiang bing .ying jiang jin zhang hui ..
die die zang xiang xu .tu gan cao yi lv .lie zhi xie hu jiang .kong xiang chun yun ku ..
chi huai qiang zi huan .xiao ge lian zhi ru .xian zhu zong chui dan .shan ming xi yue shang .
jiong mei sha zhong shu .gu fei xue wai diao .fan ting guo ce li .ji ri que hui chao ..
.zheng an yu shang zui huan liu .nan pu chun sheng bai cao tou .
译文及注释
译文
如今，悄悄的(de)私语声又传来耳畔。
关闭什么门使得天黑？开启什么门使得天亮？
忧愁每每是薄暮引发的情(qing)绪，兴致往往是清秋招致的氛围。
夜深宴饮在东坡的寓室里醒了又醉，回来的时候仿佛已经三更。这时家里的童仆早已睡熟鼾声如雷鸣。轻轻地敲了敲门，里面全不回应，只好独自倚着藜杖倾听江水奔流的吼声。
不忍心登高遥看远方，眺望渺茫遥远的故乡，渴求回家的心思难以收拢。叹息这些年来的行踪，为什么苦苦地长期停留在异乡？想起美人，正在华丽的楼上抬头(tou)凝望，多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。她哪会知道我，倚着栏杆，愁思正如此的深重。
想要归返故里，寻找过(guo)去的亲情，就是这个原因了。
杂聚申椒菌桂似的人物，岂止联系优秀的茝和蕙。
我有多少的恨，昨夜梦中的景象，还像以前我还是故国君主时，常在上苑游玩，车子如流水穿过，马队像长龙一样川流不息。正是景色优美的春天，还吹着融融的春风。
我只有挥泪告别，但仍恋念凤翔行宫，走在路上仍然神志恍惚，放心不下。
世上的事依托隐藏不定，尘世的事拉开缠绕没有停止过。
登上北芒山啊，噫！
如今世俗是多么的巧诈啊，废除前人的规矩改变步调。
桂布多么结实，吴绵多么松厚，做一件袍子穿，身上有余温。
魏国官员驱车载运铜人，直向千里外的异地。
十步之内，稳杀一人，千里关隘，不可留行。
道上露水湿漉漉，难道不想早逃去？只怕露浓难行路。谁(shui)说麻雀没有嘴？怎么啄穿我房屋？谁说你尚未娶妻？为何害我蹲监狱？即使让我蹲监狱，你也休想把我娶！谁说老鼠没牙齿？怎么打通我墙壁？谁说你尚未娶妻？为何害我吃官司？即使让我吃官司，我也坚决不嫁你！
曾经的秦淮两岸画船窗寮，窗户上，破纸迎风瑟瑟作响，朽门外，潮水拍打空城阵阵传来，这风声，潮声反衬了人声寂寂，一片萧条冷落。过去，这里游人如织，佳丽云集，舞榭歌台，笙箫彻夜。河中，彩楫画肪闹端阳，岸上，酒旗耸立庆重九。而现在，歌女逃散，丝(si)竹不闻，秦淮河无有当年的遗风余韵了。即使适逢节日，也是“端阳不闹”，“重九无聊”。
何必去寻找世外的仙境，人世间就有美好的桃源。
注释
⑴曲玉管：词牌名。
10.治：治理，管理。
④王孙何许音尘绝，柔桑陌上吞声别：王孙别后，音信断绝，令人想起春日桑叶初生时分的陌上离别。何许，何处。《楚辞·招隐士》云：“王孙游兮不归。”李白《忆秦娥·箫声咽》：“咸阳古道音尘绝。”柔桑，嫩桑。《诗经·豳风·七月》：“春日载阳，……爰求柔桑。”
⑩孤山先探梅：孤山位于里、外两湖之间的界山，山上种了许多梅花。
⑧君：此指曾经心仪的恋人。
⒂信：一说古伸字，志不得伸。一说誓约有信。
⑴蓬头：形容小孩可爱。稚子：年龄小的、懵懂的孩子。垂纶：钓鱼。纶：钓鱼用的丝线。
（23）族：指筋骨交错聚结处。
赏析
以上三首都集中绘写景物中的某一个点，有如电影中的特色镜头；而第四首乍看似是写全景和远景。但细察之，置于画面中心的仍然是吸引视觉的有生意的景象。道路和远山只是画面的背景，着重呈露的却是草中的牛背和秧间的人踪。诗人的用心始终是赋予平常事物以新鲜感。
李白的诗以豪迈飘逸著称，但这首诗却没有一点纵放。风格极为朴素自然。诗人用平铺直叙的写法，像在叙述他夜宿山村的过程，谈他的亲切感受，语言清淡，不露雕琢痕迹而颇有情韵，是李白诗中别具一格之作。
二、人民苦难及其根源 诗人接着感慨道：如今是生男不如生女好，女孩子还能嫁给近邻，男孩子只能丧命沙场。这是发自肺腑的血泪控诉。重男轻女，是封建社会制度下普遍存在的社会心理。但是由于连年战争，男子的大量死亡，在这一残酷的社会条件下，人们却一反常态，改变了这一社会心理。这个改变，反映出人们心灵上受到多么严重的摧残啊!
作者在抒发他那复杂而深厚的思想感情时，通篇采用了直接叙述的方式来表达，少打比喻，不绕弯子，语言质朴，感情真实，层层揭示，反覆咏叹，时而夹杂一些议论，颇有一种哀而怨、质而雅的艺术之美。
“去去割情恋”以下二十八句为第三大段，叙述归途及归后的遭遇。首六句写归途：割断情恋，别子而去，上路疾行，日行日远，但情恋又何尝能割去？“念我出腹子，胸臆为摧败”两句，以念子作收，随作一顿。“既至家人尽”以下十二句，先叙述归后方知亲人凋丧，连中表近亲也(ye)没有，以此状写诗人的孤苦无依。接叙乱后荒凉：城郭变成山林，庭院长满荆棘漫草，白骨纵横，尸骸相撑。特别是“出门无人声，豺狼号且吠”两句，把战后的荒凉，通过阴森恐怖气氛的渲染，表现得十分透足。“茕茕对孤景”句，遥接“既至家人尽，又复无中外”两句。“登高远眺望”两句，又以念子暗收，遥应“念我出腹子”两句，把念子之情表现得回环往复。以下四句，叙述诗人在百忧煎熬之下，自己感到已快到生命的尽头，虽勉强生活下去，也失去了生活的乐趣。“托命于新人”以下四句，叙述重嫁董祀之后，虽用尽心力，勉励自己活下去，但自己经过一番流离之后，已经成为被人轻视的女人，常常耽心被新人抛弃，这反映了加在妇人身上的精神枷锁及自轻自贱的女性心态。最后以“人生几何时，怀忧终年岁”作结，“虽顶末段，却是总束通章，是悲愤大结穴处。”(《古诗赏析》)说明自己的悲剧生涯已无法解脱，悲愤无时无往不在，没有终极。
这首诗平顺自然，没有难词拗句，比较容易领会。在艺术构思上，诗人却匠心独运，使诗歌的表达手段有了新意。
历史的经验证明，健全的政治，不能只靠个别的圣君贤相，而要靠健全的政治法律制度，以保证人民群众可以批评议论执政者及其作为，社会上各方面的不同意见也都能及时反映出来，以便使人们通过实践、试验和比较，认识真理。否则就会如韩愈在诗中所说的“下塞上聋，邦其倾矣(qing yi)！”同时，制度还要保证使那些思想品质好、有才干的人材能不断地被选拔出来，担任重要的职务，使他们能大展宏图。
处在苦闷的时代，而又悟到了“人生非金石，岂能长寿考”的生命哲理，其苦闷就尤其深切。苦闷而无法摆脱，便往往转向它的对立一极——荡情行乐。此诗所抒写的，就正是这(shi zhe)种由苦闷所触发的滔荡之思。
这首诗的主旨，从古至今，聚讼纷纭。《毛诗序》联系《甘棠》而理解为召伯之时，强暴之男不能侵陵贞女，而《韩诗外传》、《列女传·贞顺篇》却认为是申女许嫁之后，夫礼不备，虽讼不行的诗作，清龚橙《诗本谊》、吴闿生《诗义会通》等承袭此说。明朱谋玮《诗故》又以为是寡妇执节不贰之词，清方玉润《诗经原始》则以为是贫士却婚以远嫌之作。今人高亨《诗经今注》认为是一个女子嫌弃夫家贫穷，不肯回家，被丈夫讼于官府而作；余冠英《诗经选》认为是一个已有夫家的女子的家(de jia)长对企图以打官司逼娶其女的强横男子的答复；陈子展《诗经直解》认为是一个女子拒绝与一个已有妻室的男子重婚的诗歌。笔者认为余说近是，但诗中的主人公应是那(shi na)位女子。
“到处爇红炉”两句，写室内的陈设。既然是“豪贵家”，他们陈设之富丽，器物之精美，自不待言，但诗中一一撇开，仅选择了“红炉”“罗幂”两件设施。“红炉”可以驱寒，“罗幂”用以挡风。红炉“爇（燃烧）”而“到处”，言其多也；罗幂“下”而“周回（周围）”，言其密也。这表明室外雪再大，风再猛，天再寒，而椒房之内，仍然春光融融一片。
《杂诗》“南国”篇这首诗，其中“时俗薄朱颜”二句，也是文采斐然；但大体说来，其艺术上的主要特色是简练峭直，语短情长，含蕴丰富，意境深邃，它虽然不像《美女篇》铺陈细致，词藻华美，但也自具一种爽朗自然之美，经得起吟咏咀嚼。
“此时可怜杨柳花，萦盈艳曳满人家。”艳曳，美妙地摇曳。前面四句写足春景后，杨花至此才姗姗出现萦盈艳曳四(ye si)字，写出杨花满天，萦回摇曳，回转飘拂，如在眼前(yan qian)。诗中字面不带风字，而动作却无一不在风中。上承韶风弄花，笔意含蓄空灵。然而只就杨花咏杨花，不免单调枯干。诗中以“满人家”三字引出下文，拓开境界。“人家女儿出罗幕，静扫玉庭待花落”，在漫舞的杨花中，美丽的少女静待花落。花与人相互映衬，环境优美。“宝环纤手捧更飞，翠羽轻裾承不著。”佩带宝环的少女，以纤纤玉手捧接杨花，杨花却一止又飞。少女以华美衣襟兜承杨花，杨花却回旋不止。诗歌虽然只写少女衣饰、举止，但人物的娇戆欢快、轻松自在神态，杨花的轻盈飘缈，宛在眼前。写形寓神，形神兼备。如果说韶风爱花是初次衬托，那么由拟人而真人，则少女爱花，衬托力量更强，奠定全诗明媚基调。正如清人沈德潜所评：“儿童捉杨花，无甚情味。美人游戏杨花，风神无限矣。‘宝环纤手’一联，形容尽善。”
卢元昌曰：蜀天子，虽指望帝，实言明皇幸蜀也。禅位以后，身等寄巢矣。劫迁之时，辅国执鞚，将士拜呼，虽存君臣旧礼，而如仙、玉真一时并斥，满眼骨肉俱散矣。移居西内，父子睽离，羇孤深树也。罢元礼，流力士，彻卫兵，此摧残羽翮也。上皇不茹荤，致辟谷成疾，即哀痛发愤也。当殿群趋，至此不复可见矣。此诗托讽显然。鹤注援事证诗，确乎有据。张綖疑“羞带羽翮伤形愚”句，谓非所以喻君父，亦太泥矣。盖托物寓言，正在隐跃离合间，所谓言之者无罪也。
李白的诗以豪迈飘逸著称，但这首诗却没有一点纵放。风格极为朴素自然。诗人用平铺直叙的写法，像在叙述他夜宿山村的过程，谈他的亲切感受，语言清淡，不露雕琢痕迹而颇有情韵，是李白诗中别具一格之作。
二、人民苦难及其根源 诗人接着感慨道：如今是生男不如生女好，女孩子还能嫁给近邻，男孩子只能丧命沙场。这是发自肺腑的血泪控诉。重男轻女，是封建社会制度下普遍存在的社会心理。但是由于连年战争，男子的大量死亡，在这一残酷的社会条件下，人们却一反常态，改变了这一社会心理。这个改变，反映出人们心灵上受到多么严重的摧残啊!
作者在抒发他那复杂而深厚的思想感情时，通篇采用了直接叙述的方式来表达，少打比喻，不绕弯子，语言质朴，感情真实，层层揭示，反覆咏叹，时而夹杂一些议论，颇有一种哀而怨、质而雅的艺术之美。
“去去割情恋”以下二十八句为第三大段，叙述归途及归后的遭遇。首六句写归途：割断情恋，别子而去，上路疾行，日行日远，但情恋又何尝能割去？“念我出腹子，胸臆为摧败”两句，以念子作收，随作一顿。“既至家人尽”以下十二句，先叙述归后方知亲人凋丧，连中表近亲也(ye)没有，以此状写诗人的孤苦无依。接叙乱后荒凉：城郭变成山林，庭院长满荆棘漫草，白骨纵横，尸骸相撑。特别是“出门无人声，豺狼号且吠”两句，把战后的荒凉，通过阴森恐怖气氛的渲染，表现得十分透足。“茕茕对孤景”句，遥接“既至家人尽，又复无中外”两句。“登高远眺望”两句，又以念子暗收，遥应“念我出腹子”两句，把念子之情表现得回环往复。以下四句，叙述诗人在百忧煎熬之下，自己感到已快到生命的尽头，虽勉强生活下去，也失去了生活的乐趣。“托命于新人”以下四句，叙述重嫁董祀之后，虽用尽心力，勉励自己活下去，但自己经过一番流离之后，已经成为被人轻视的女人，常常耽心被新人抛弃，这反映了加在妇人身上的精神枷锁及自轻自贱的女性心态。最后以“人生几何时，怀忧终年岁”作结，“虽顶末段，却是总束通章，是悲愤大结穴处。”(《古诗赏析》)说明自己的悲剧生涯已无法解脱，悲愤无时无往不在，没有终极。
这首诗平顺自然，没有难词拗句，比较容易领会。在艺术构思上，诗人却匠心独运，使诗歌的表达手段有了新意。
历史的经验证明，健全的政治，不能只靠个别的圣君贤相，而要靠健全的政治法律制度，以保证人民群众可以批评议论执政者及其作为，社会上各方面的不同意见也都能及时反映出来，以便使人们通过实践、试验和比较，认识真理。否则就会如韩愈在诗中所说的“下塞上聋，邦其倾矣(qing yi)！”同时，制度还要保证使那些思想品质好、有才干的人材能不断地被选拔出来，担任重要的职务，使他们能大展宏图。
处在苦闷的时代，而又悟到了“人生非金石，岂能长寿考”的生命哲理，其苦闷就尤其深切。苦闷而无法摆脱，便往往转向它的对立一极——荡情行乐。此诗所抒写的，就正是这(shi zhe)种由苦闷所触发的滔荡之思。
这首诗的主旨，从古至今，聚讼纷纭。《毛诗序》联系《甘棠》而理解为召伯之时，强暴之男不能侵陵贞女，而《韩诗外传》、《列女传·贞顺篇》却认为是申女许嫁之后，夫礼不备，虽讼不行的诗作，清龚橙《诗本谊》、吴闿生《诗义会通》等承袭此说。明朱谋玮《诗故》又以为是寡妇执节不贰之词，清方玉润《诗经原始》则以为是贫士却婚以远嫌之作。今人高亨《诗经今注》认为是一个女子嫌弃夫家贫穷，不肯回家，被丈夫讼于官府而作；余冠英《诗经选》认为是一个已有夫家的女子的家(de jia)长对企图以打官司逼娶其女的强横男子的答复；陈子展《诗经直解》认为是一个女子拒绝与一个已有妻室的男子重婚的诗歌。笔者认为余说近是，但诗中的主人公应是那(shi na)位女子。
“到处爇红炉”两句，写室内的陈设。既然是“豪贵家”，他们陈设之富丽，器物之精美，自不待言，但诗中一一撇开，仅选择了“红炉”“罗幂”两件设施。“红炉”可以驱寒，“罗幂”用以挡风。红炉“爇（燃烧）”而“到处”，言其多也；罗幂“下”而“周回（周围）”，言其密也。这表明室外雪再大，风再猛，天再寒，而椒房之内，仍然春光融融一片。
《杂诗》“南国”篇这首诗，其中“时俗薄朱颜”二句，也是文采斐然；但大体说来，其艺术上的主要特色是简练峭直，语短情长，含蕴丰富，意境深邃，它虽然不像《美女篇》铺陈细致，词藻华美，但也自具一种爽朗自然之美，经得起吟咏咀嚼。
“此时可怜杨柳花，萦盈艳曳满人家。”艳曳，美妙地摇曳。前面四句写足春景后，杨花至此才姗姗出现萦盈艳曳四(ye si)字，写出杨花满天，萦回摇曳，回转飘拂，如在眼前(yan qian)。诗中字面不带风字，而动作却无一不在风中。上承韶风弄花，笔意含蓄空灵。然而只就杨花咏杨花，不免单调枯干。诗中以“满人家”三字引出下文，拓开境界。“人家女儿出罗幕，静扫玉庭待花落”，在漫舞的杨花中，美丽的少女静待花落。花与人相互映衬，环境优美。“宝环纤手捧更飞，翠羽轻裾承不著。”佩带宝环的少女，以纤纤玉手捧接杨花，杨花却一止又飞。少女以华美衣襟兜承杨花，杨花却回旋不止。诗歌虽然只写少女衣饰、举止，但人物的娇戆欢快、轻松自在神态，杨花的轻盈飘缈，宛在眼前。写形寓神，形神兼备。如果说韶风爱花是初次衬托，那么由拟人而真人，则少女爱花，衬托力量更强，奠定全诗明媚基调。正如清人沈德潜所评：“儿童捉杨花，无甚情味。美人游戏杨花，风神无限矣。‘宝环纤手’一联，形容尽善。”
卢元昌曰：蜀天子，虽指望帝，实言明皇幸蜀也。禅位以后，身等寄巢矣。劫迁之时，辅国执鞚，将士拜呼，虽存君臣旧礼，而如仙、玉真一时并斥，满眼骨肉俱散矣。移居西内，父子睽离，羇孤深树也。罢元礼，流力士，彻卫兵，此摧残羽翮也。上皇不茹荤，致辟谷成疾，即哀痛发愤也。当殿群趋，至此不复可见矣。此诗托讽显然。鹤注援事证诗，确乎有据。张綖疑“羞带羽翮伤形愚”句，谓非所以喻君父，亦太泥矣。盖托物寓言，正在隐跃离合间，所谓言之者无罪也。
创作背景
此诗是天宝五载（746）李白在鲁郡瑕丘（今兖州）所作。
吴益( 元代 )
收录诗词 (7126) 首
简 介
吴益 吴益，字叔谦，宪圣皇后弟也。建炎末，以恩补官，累迁干办御辇院、带御器械。帝与后皆喜翰墨，故益、盖兄弟师法，亦有书名。后受册推恩，益加成州团练使。孝宗嗣位，进少傅，又进太师，封太宁郡王。干道七年，卒，年四十八，谥庄简，追封卫王。
奉和圣制重阳旦日百寮曲江宴示怀
劝君少干名，名为锢身锁。劝君少求利，利是焚身火。
"一叶飘然下弋阳，残霞昏日树苍苍。
日暮迎来香閤中，百年心事一宵同。
林中长老唿居士，天下书生仰达人。酒挈数瓶杯亦阔，
"岚光花影绕山阴，山转花稀到碧浔。倾国美人妖艳远，
曲水公卿宴，香尘尽满街。无心修禊事，独步到禅斋。
"去岁虽无战，今年未得归。皇恩何以报，春日得春衣。
"报花消息是春风，未见先教何处红。
观书有感二首·其一
艳娥红袖渡江船。晓惊白鹭联翩雪，浪蹙青茭潋滟烟。
草堂疏磬断，江寺故人稀。唯忆江南雨，春风独鸟归。"
"谪仙唐世游兹郡，花下听歌醉眼迷。
报君一语君应笑，兼亦无心羡保厘。"
闻说春来更惆怅，百花深处一僧归。"
"微俸还同请，唯君独自闲。地偏无驿路，药贱管仙山。
"掩户下帘朝睡足，一声黄鸟报残春。披衣岸帻日高起，
始擅文三捷，终兼武六韬。动人名赫赫，忧国意忉忉。
蓝田溪与渔者宿
"九折岩边下马行，江亭暂歇听江声。
百年寄傲聊容膝，何必高车驷马通。"
闲携九日酒，共到百花亭。醉里求诗境，回看岛屿青。
玉管倾杯乐，春园斗草情。野花无限意，处处逐人行。
"姑苏太守青娥女，流落长沙舞柘枝。
为言肯共留连饮，涧有青芹罟有鱼。"
看看舞罢轻云起，却赴襄王梦里期。"
我衔凤阙恩，按狱桥山陲。君在龙骧府，掌奏羽檄词。
紫芝歌
"姑苏太守青娥女，流落长沙舞柘枝。
"二十年沈沧海间，一游京国也应闲。
惆怅不来照明镜，却掩洞房抱寂寂。
"桂林真重德，莲幕藉殊才。直气自消瘴，远心无暂灰。
"焕然文采照青春，一策江湖自在身。云锁木龛聊息影，
名早缘才大，官迟为寿长。时来知病已，莫叹步趋妨。"
临觞翦众忧，静寄丝桐歌。思归绕十指，五声不相和。
老于君者应无数，犹趁西京十五朝。"
野田黄雀行
抚剑当楹一长叹。刍狗无由学圣贤，空持感激终昏旦。"
有书有酒，有歌有弦。有叟在中，白须飘然。识分知足，
"黄昏潮落南沙明，月光涵沙秋雪清。
"二十年前此夜中，一般灯烛一般风。
秦家天地如崩瓦。龙蛇撩乱入咸阳，少帝空随汉家马。"
"慈恩塔上名，昨日败垂成。赁舍应无直，居山岂钓声。
"肠结愁根酒不消，新惊白发长愁苗。
"青毡帐暖喜微雪，红地炉深宜早寒。走笔小诗能和否，
至德二载甫自京金光门出间道归凤翔干元初…有悲往事
皎洁寒偏净，裴回夜转宜。谁怜幽境在，长与赏心随。"
"垂老归休意，栖栖陋巷中。暗灯棋子落，残语酒瓶空。
"天静秋山好，窗开晓翠通。遥怜峰窈窕，不隔竹朦胧。
终日相逢不相见，两心相去一何遥。"
应须绳墨机关外，安置疏愚钝滞身。"
十载别离那可道，倍令惊喜见来篇。"
我来穿穴非无意，愿向君家作壁鱼。"
江南客见生乡思，道似严陵七里滩。"
长亭怨慢·渐吹尽
"旧径开桃李，新池凿凤凰。只添丞相阁，不改午桥庄。
蛟龙斩断净南河。旗回海眼军容壮，兵合天心杀气多。
月华偏共映，风暖伫将游。遇鉴终无暗，逢时愿见收。"
曲江永日无人到，独绕寒池又独归。"
还似萧郎许玄度，再看庭石悟前生。"
"叶覆冰池雪满山，日高慵起未开关。寒来更亦无过醉，
"汉家代久淳风薄，帝重微行极荒乐。青娥三千奉一人，
"华省春霜曙，楼阴植小松。移根依厚地，委质别危峰。
闲居初夏午睡起·其二
"编草覆柏椽，轩扉皆竹织。閤成似僧居，学僧居未得。
不热不寒三五夕，晴川明月正相临。千珠竞没苍龙颔，
恩深施远俗，化美见前踪。江晓流巴字，山晴耸剑峰。
劫灰难问理，岛树偶知名。自省曾追赏，无如此日情。"
"渡头风晚叶飞频，君去还吴我入秦。
月上千岩一声哭。肠断思归不可闻，人言恨魄来巴蜀。
"春鸠鸣野树，细雨入池塘。潭上花微落，溪边草更长。
愁为终日客，闲过少年身。寂寞正相对，笙歌满四邻。"
摸鱼儿·问莲根有丝多少
"南浦菰蒲绕白苹，东吴黎庶逐黄巾。野棠自发空流水，
"何物随身去，六经与一琴。辞家计已久，入谷住应深。
"草堂寂寂景偏幽，到此令人一纵眸。松菊寒香三径晚，
华夷混一归真主，端拱无为乐太和。"
"战鼓惊沙恶天色，勐士虬髯眼前黑。单于衣锦日行兵，
"锦莲浮处水粼粼，风外香生袜底尘。
"清沚双鸂鶒，前年海上雏。今来恋洲屿，思若在江湖。
创置嗟心匠，幽栖得地形。常来劝农事，赖此近郊垧."
阮郎归·呈郑王十二弟
"快骑璁珑刻玉羁，河梁返照上征衣。层冰春近蟠龙起，
雨遥明电影，蜃晓识楼形。不是长游客，那知造化灵。"
除却吟诗两闲客，此中情状更谁知。"
半禄未及车先悬。或伴游客春行乐，或随山僧夜坐禅。
烛馀减夜漏，衾暖添朝睡。恬和台上风，虚润池边地。
疑心未测几时人。闲推甲子经何代，笑说浮生老此身。
野烟浮水掩轻波。菊迎秋节西风急，雁引砧声北思多。
"向老多悲恨，凄然念一丘。岩泉终古在，风月几年游。