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雨中花·岭南作

五代 / 单炜

"不系与舟闲,悠悠吴楚间。羞将新白发,却到旧青山。
"今冬腊后无残日,故国烧来有几家。
绛阙夫人下北方,细环清佩响丁当。
且共高僧对榻眠。别画长怀吴寺壁,宜茶偏赏霅溪泉。
不知勋业柱青冥。早缘入梦金方砺,晚为传家鼎始铭。
玲玲衡笄,翚衣榆翟。自内而祭,为君之则。
宋都风急命何疏。云埋野艇吟归去,草没山田赋遂初。
徒为栖托心,不问庇庥主。一旦悬鼎镬,祸机真自取。"
若遇仙丹偕羽化,但随萧史亦何伤。
三奏未终头已白。
"秋早相逢待得春,崇兰清露小山云。寒花独自愁中见,
"举国贤良尽泪垂,扶苏屈死树边时。
游寺期应定,寻芳步已轻。新诗吟未稳,迟日又西倾。"
"众木又摇落,望群还不还。轩车在何处,雨雪满前山。
目燥那逢爟,心开岂中铍。任苔为疥癣,从蠹作疮痍。


雨中花·岭南作拼音解释:

.bu xi yu zhou xian .you you wu chu jian .xiu jiang xin bai fa .que dao jiu qing shan .
.jin dong la hou wu can ri .gu guo shao lai you ji jia .
jiang que fu ren xia bei fang .xi huan qing pei xiang ding dang .
qie gong gao seng dui ta mian .bie hua chang huai wu si bi .yi cha pian shang zha xi quan .
bu zhi xun ye zhu qing ming .zao yuan ru meng jin fang li .wan wei chuan jia ding shi ming .
ling ling heng ji .hui yi yu di .zi nei er ji .wei jun zhi ze .
song du feng ji ming he shu .yun mai ye ting yin gui qu .cao mei shan tian fu sui chu .
tu wei qi tuo xin .bu wen bi xiu zhu .yi dan xuan ding huo .huo ji zhen zi qu ..
ruo yu xian dan xie yu hua .dan sui xiao shi yi he shang .
san zou wei zhong tou yi bai .
.qiu zao xiang feng dai de chun .chong lan qing lu xiao shan yun .han hua du zi chou zhong jian .
.ju guo xian liang jin lei chui .fu su qu si shu bian shi .
you si qi ying ding .xun fang bu yi qing .xin shi yin wei wen .chi ri you xi qing ..
.zhong mu you yao luo .wang qun huan bu huan .xuan che zai he chu .yu xue man qian shan .
mu zao na feng guan .xin kai qi zhong pi .ren tai wei jie xuan .cong du zuo chuang yi .

译文及注释

译文
风吹(chui)电闪之中旌旗飘,战鼓擂动,山河震动,日月高标。
  秦穆公又问:“你们对国君的命运有什么看法?”阴饴甥说:“小人发愁,认为国君不免灾祸;君子宽心,以为国君必定回来。小人说:‘我对秦国太无情了,秦国岂肯还我国君?’君子说:‘我已认罪了,秦国必定还我国君。’他(ta)背叛了,就抓起来;他认罪了,就放回来。恩德再(zai)没有比这更厚的了,刑罚也没有比这更威严的了。内心臣服的自然感恩怀德,那怀有二心的也会畏惧刑罚。这一(yi)仗如此了结,秦国真可成就霸业了。不然的话,当初帮他回国登位,又不让他安于其位;后来废了他的君位,又不让他复位,以致原来施的恩德,反变成仇恨,秦国总不会出此下策吧!”
碑高三丈字大如斗,灵鳌驼负,螭龙盘围。文句奇特语意深长,世俗难以理解;有人便向皇上进谗,诬蔑此文偏私失实。百尺长绳把《韩碑》李商隐 古诗拽倒,粗砂大石磨去了字迹。韩公此文浩浩真气却无法磨灭,已经深入众人的肝脾;正象那汤盘孔鼎的铭文,古器虽早就荡然无存,世间却永远流传着文辞。啊,圣王与贤相的不朽功勋,显耀人寰辉煌无比。韩公碑文倘不能昭示百代,宪宗的帝业,又怎(zen)得与三皇五帝遥相承继!我甘愿抄写一万本、吟诵一万遍,哪怕是我口角流沫,右手磨出茧皮!让它流传千秋万代,好作封禅的祭天玉检、明堂的万世基石。
九十天的光阴能够留多久?解尽金龟换酒也无法将春光挽留。告诉那东阳城里卖酒人,而今只求拼个一醉方休,不管今日乐事成为他年热泪流。
自从我写过怀念你的诗,伴着我的名子你也被人知道。
一只猴子死后见到了阎王,(向阎王)要求投胎做人。阎王说:“既然你想做人,就需要将毛全部拔掉。”于是(阎王)就叫夜叉给猴子拔毛。刚刚才拔下了一根,猴子就忍不住痛得叫了起来。阎王笑道:“看你,连一根毛都舍不得拔,怎么做人呢?”
少年时代,一旦春天来临,就会纵情狂欢,插花、骑马疾驰,还要喝上些酒。年老的时候,春天来了,觉得毫无兴味,就像因喝酒过量而感到难受一样。现在只能在自己的小房子里烧一盘香,喝上几杯茶来消磨时光。
我杜甫将要向北远行,天色空旷迷茫。
今日听你高歌一曲,暂借杯酒振作精神。
天下志士(shi)幽人请你不要怨叹,自古以来大材一贯难得重用。
寻着声源探问弹琵琶的是何人?琵琶停了许久却迟迟没有动静。
车辆隆隆响,战马萧萧鸣,出征士兵弓箭各自佩在腰。爹娘妻子儿女奔跑来相送,行军时扬起的尘土遮天蔽日以致看不见咸阳桥。拦在路上牵着士兵衣服顿脚哭,哭声直上天空冲入云霄。
曾经追逐东风,犹如舞女在宴席(xi)上翩翩起舞,那时正是繁花似锦的春日,人们在乐游原中游玩。怎么会到深秋的季节,已是夕阳斜照,秋蝉哀鸣的景象了。

注释
②如云:形容众多。
⑵海畔:畔,边。柳州在南方,距海较近,故称海畔。剑铓(máng):剑锋,剑的顶部尖锐部分。《玉篇》卷十八:“鋩,刃端。”
缧绁:捆绑犯人的绳子。
(3)白虹贯日:古人常以天人感应的说法解释罕见的天文、气象现象。此指荆轲的精诚感动了上天。贯,穿过。
红尘:这里指繁华的社会。
秦吉了:又名吉了,即鹩哥。产于邕州溪洞中,大似鸜鹆,绀黑色,夹脑有黄肉冠,如人耳,丹咮黄距,能效人言。
(51)飞柯:飞落枝柯。

赏析

  三,是结句,忽转凄婉,很有杜甫咏怀诗的特色。杜甫有两句诗自道其做诗的甘苦,说是“愁极本凭诗遣兴,诗成吟咏转凄凉”(《至后》)。此诗本是写闲适心境,但他写着写着,最后结末的地方,也不免吐露落寞不欢之情,使人有怅怅之感。杜甫很多登临即兴感怀的诗篇,几乎都是如此。前人谓杜诗“沉郁”,其契机恐怕就在此处。
  伯乐是古代有名的相马(鉴别马的好坏)专家。当他年老的时候,他的儿子很想将这项专门技能继承下来,以免失传。于是他把伯乐写的《相马经》读得烂熟。《相马经》上描写千里马的外形是“额头隆起,双眼突出,蹄子好像垒起的酒药饼。”他就依照这一条,拿着经文出去“相马”了。
  以轻松的旋律,表达(biao da)愉悦的心情,这是《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先,这与语气词的恰当运用有关。全诗六句,重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字,这就很自然地拖长了语调,表现出一种舒缓而轻松的心情。其次,更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后,姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此,这“兮”字里,包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息;也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情,达到了完美的统一。所谓动乎天机,不费雕刻。《诗经》的另一篇《周南·芣苢》,也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同,诗歌的旋律节奏和(zou he)审美情调也不同。《周南·芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程,它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加,表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上,四字一句,隔句缀一“之”字,短促而有力,从而使全诗的节奏明快而紧凑。《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》与《周南·芣苢》,形成了鲜明的对照,并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性(xing)的两首劳动歌谣。前人评《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”(陈继揆《读风臆补》)。陶渊明《归园田居》(其三)确写道:“晨兴理荒秽,带月荷锄归。道狭草木长,夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐,后者则蕴含着陶公的闲适超然;前者明快,后者沉郁,貌似而神异。
  “诗囚”句,元好问《放言》“韩非死孤愤,虞卿著穷愁,长沙一湘累,郊岛两诗囚”。诗囚,“为诗所囚”,指孟郊、贾岛作诗苦吟,讲求炼字铸句,把诗看作生命中最重要的事情,好像成为诗的囚徒一般。孟郊以穷愁为诗,至死不休,处高天厚地之大,而自我局限于穷苦之吟,真似一个诗中的累囚。“诗囚”二字,与“高天厚地”形成藐小与巨大的强烈对比,亦可见好问之别具匠心,造句用语新颖别致。“死不休”的夸饰手法(fa),亦比“死方休”、“死即休”来得巧妙,勾勒穷愁不断,极深刻独到。
  在写法上,这两句真切地写出了送别时那种黯然神伤的环境,通过环境的烘染,把即将离别的愁绪表达得婉转有致。“秋夜”,点出送别的时间。秋天气氛肃杀,特别是在秋天的晚上,本来就容易勾起对朋友的思念,而偏偏在此时,自己却要送好友离去。“此送君”三字,字字透出送别时的凄苦之情。“沉沉”二字,一方面从视觉着笔,写在船上看见四野茫茫,黑夜深深,无边无际,什么也看不清;另一方面写出了作者的心情相当沉重,可谓一箭双雕。同时,作者又从听觉着笔,写两岸草丛中蟋蟀的鸣叫,“切切”的叫声似在相互倾诉,又似在低低饮泣,这悲伤的秋声,使即将离别的人不忍卒闻。两句从视觉和听觉两个方面,选取了最能代表秋夜伤怀的景物,交叉描写,虽没有明说送别的愁苦,然而经过环境的渲染,这种愁苦具体(ju ti)形象,伸手可触,真正做到了“不著一字,尽得风流。语不涉难,已不堪忧”(司空图《二十四诗品》)。
  后四句书“怀”:“名岂文章著”,声名不因政治抱负而显著,反因文章而显著,这本非自己的矢志,故说“岂”,这就流露出因政治理想不得实现的愤慨。说“官应老病休”, 诗人辞去官职,并非因老而多病,什么原因,诗人没有直接说出。说“应”当,本是不应当,正显出老诗人悲愤的心情。面对辽阔寂寥的原野,想起自己的痛苦遭遇,深感自己漂泊无依,在这静夜孤舟的境界中自己恰如是天地间无所依存的一只沙鸥。以沙鸥自况,乃自伤飘泊之意。
  石钟山得名的由来,古人有三说。
  第二首诗头两句写部队凯旋越过破讷沙的情景。从三句才写“平明日出”可知,这时黎明还没有到来。军队夜行,“不闻号令,但闻人马之行声”,时而兵戈相拨,时而铮鏦之鸣响。栖息在沙碛上的雁群,却早已警觉,相呼腾空飞去。“战初归”是正面写“度破讷沙”之事,“雁正飞”则是写其影响所及。首句先写飞雁,未见其形先闻其声,造成先声夺人的效果。这两句与卢纶《塞下曲六首》“月黑雁飞高,单于夜遁逃”异曲。不过“月黑雁飞高”用字稍刻意,烘托出单于的惊惧同工;“雁正飞”措词较从容,显示出凯旋者的气派,两者感情色彩不同。三句写一轮红日从东南方的地平线上喷薄而出,在广袤的平沙之上,行进的部队蜿如游龙,战士的盔甲银鳞一般,在日照下寒光闪闪,而整个沙原上,沙砾与霜华也闪烁光芒,鲜明夺目。这是一幅极有生气的壮观景象。风沙迷漫的大漠上,本来很难见到天清日丽的美景,而此时这样的美景竟出现在战士的眼前。同时,战士的归来也使沙原增色;仿佛整个沙漠耀眼的光芒,都自他们的甲胄发出。这里,境与意,客观的美景与主观的情感浑然一体,物我不分。
  起句“临水一长啸”采用情感迸发式的写法领起全篇,把临水《垂钓》白居易 古诗与发泄悲愤情绪融合起来,痛定思痛、长歌当哭的诗人形象跃然纸上,给人以震撼灵魂的感染力。
  最后两句是全诗点睛之笔,意境优美。气势豪放,大有曹操“老骥伏枥,志在千里。烈士暮年,壮心不已”之概。诗人面对衰老,不消极,不悲观,要用有生之年撒出满天的红霞。这两句诗既是诗人的内心世界的自我剖白,又是对老朋友白居易的宽慰和鼓励。
  第三段是郭橐驼自我介绍种树的经验。前后是正反两面对举,关键在于“顺木之天以致其性”。为了把这一道理阐述得更深刻、更有说服力,文章用了对比的写法,先从种植的当与不当进行对比。究竟什么是树木的本性呢?“其本欲舒,其培欲平,其土欲故,其筑欲密”,四个“欲”字,既概括了树木的本性,也提示了种树的要领。郭橐驼正是顺着树木的自然性格栽种,从而保护了它的生机,因而收到“天者全而其性得”的理想效果。这正是郭橐驼种树“无不活”的诀窍。他植者则不然,他们违背树木的本性,种树时“根拳而土易,其培之也,若不过焉则不及”,因此必然遭致“木之性日以离”的恶果。这就回答了上段的问题,他们“莫能如”的根本原因就在于学标不学本。继从管理的善与不善进行对比。“勿动勿虑,去不复顾。其莳也若子,其置也若弃”是郭橐驼的管理经验。乍看,好像将树种下去以后,听之任之,不加管理。事实上,橐驼的“勿动勿虑”,移栽时的“若子”,种完后的“若弃”,正是最佳的管理,没有像疼爱孩子那样的精心培育,就不会有理想的效果。他植者不明此理,思想上不是撒手不管而是关心太过,什么都放不下,结果适得其反,“虽曰爱之,其实害之;虽曰忧之,其实仇之”,压抑了甚至扼杀了树木的生机。这两层对比写法,句式富于变化。写橐驼种树,用的是整齐的排比句,而写他植者之种树不当,则用散句来表示,文章显得错落有致。“虽曰爱之,其实害之;虽曰忧之,其实仇之”用押韵的辞句,使重点突出,系从《庄子·马蹄》的写法变化而出。从介绍橐驼的种树经验上可以看出,柳宗元的观点同老庄思想还是有差别的。柳是儒、道两家思想的结合,他并不主张一味听之任之的消极的“顺乎自然”,而是主张在掌握事物内部发展规律下的积极的适应自然。他要求所(qiu suo)有的种树人都能做到认识树木的天性,即懂得如何适应树木生长规律的业务。把种树的道理从正反两面讲清楚以后,文章自然就过渡到第四段。
  "车声上路合,柳色东城翠",就惟妙惟肖地点染出了这种境界。说点染,是因为是作者并未进行全景式的描述,而是采用动静结合,声色倶出的特写手法,犹如一个配着声音的特写镜头,生动自然。远处,甬路上传来了一阵吱吱嘎嘎的行车声,这声音有些驳杂,,看来不是一辆车,它们到哪里去呢?"柳色东城翠",哦,原来是到东城去折柳踏青。一个"翠"字不禁使人想到了依依柳烟,濛濛新绿的初春图景。接着,"花落草齐生,莺飞蝶双喜",诗人又把想象的目光转向了绿草青青的郊外。
  全诗三章,每章四句,极力铺写王姬出嫁时车服的豪华奢侈和结婚场面的气派、排场。首章以唐棣花儿起兴,铺陈出嫁车辆的骄奢,“曷不肃雝”二句俨然是路人旁观、交相赞叹称美的生动写照。次章以桃李为比,点出新郎、新娘,刻画他们的光彩照人。“平王之孙,齐侯之子”二句虽然所指难以确定,但无非是渲染两位新人身份的高贵。末章以钓具为兴,表现男女双方门当户对、婚姻美满。
  就在诗人尽情观赏、逸兴遄飞之际,黄昏来临,远处传来阵阵画角声,像在催促红日西沉。日落了,平静的江边升腾起白色的雾气。可能是那呜呜的画角声把诗人从三峡与六朝的遐想中引回现实,但这一联写景却是自楼内向外远望,视线随着地平线延伸。在这里,红日、白烟形成色彩的对比,日落、烟起形成趋向的对比,红日落处、白烟起处形成远近的对比,而它们又落合起来构成一幅完整的画面。

创作背景

  1924年,梁启超为了欢迎印度诗人泰戈尔,在北京作了一次演讲,提到《孔雀东南飞》的写作年代问题,他说:“像《孔雀东南飞》和《木兰诗》一类的作品,都起于六朝,前此却无有。(《孔雀东南飞》向来都认为汉诗,但我疑心是六朝的,我别有考证。)《佛本行赞》现在译成四本,原来只是一首诗。……六朝人几于人人共读。那种热烈的情感和丰富的想象,输入我们诗人的心灵中当然不少,只恐《孔雀东南飞》一路的长篇叙事抒情诗,也间接受着影响吧?”(见《印度与中国文化之亲属关系》讲稿,北京《晨报》)此说在文学界颇多影响。

  

单炜( 五代 )

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简 介

单炜 宋辰州沅陵人,字炳文,号定斋居士。武举得官。好古博雅,与姜夔为友。喜画竹,书法得二王法度,尤善考订法书。

醉落魄·席上呈元素 / 漆雕怀雁

"首戴圆荷发不梳,叶舟为宅水为居。
"沟渠通疏荷,浦屿隐浅筱。舟闲攒轻苹,桨动起静鸟。
风移残烧远,帆带夕阳遥。欲继前贤迹,谁能似隐招。"
鸦鬟未成髻,鸾镜徒相知。翻惭效颦者,却笑从人迟。"
"不奈荒城畔,那堪晚照中。野晴霜浥绿,山冷雨催红。
男儿自古多离别,懒对英雄泪满巾。"
若因萤火终残卷,便把渔歌送几杯。多谢郢中贤太守,
"忽从一宦远流离,无罪无人子细知。


北禽 / 裴泓博

"曲江初碧草初青,万毂千蹄匝岸行。倾国妖姬云鬓重,
坐久重焚柏子香。鱼惯斋时分净食,鸽能闲处傍禅床。
"恃宠娇多得自由,骊山举火戏诸侯。
云移寒峤出,烧夹夜江明。重引池塘思,还登谢脁城。"
素艳开时混月明。迁客岭头悲袅袅,美人帘下妒盈盈。
轻明浑似戴玄霜。今朝定见看花昃,明日应闻漉酒香。
"世人多恃武,何者是真雄。欲灭黄巾贼,须凭黑槊公。
拟棹孤舟访旧游。风急几闻江上笛,月高谁共酒家楼。


原州九日 / 芈靓影

莫羡长安占春者,明年始见故园花。"
"荡漾春风渌似波,惹情摇恨去傞傞。燕翻永日音声好,
浮世度千载,桃源方一春。归来华表上,应笑北邙尘。"
重到禅斋是几时。霜岭自添红叶恨,月溪休和碧云词。
石楼云断续,涧渚雁徘徊。了得平生志,还归筑钓台。"
适来会得荆王意,只为莲茎重细腰。"
白羊成队难收拾,吃尽溪头巨胜花。
"数罪楚师应夺气,底须多论破深艰。


游虞山记 / 那拉栓柱

散花楼晚挂残虹,濯锦秋江澄倒碧。西川父老贺子孙,
战垒竞高深,儒衣谩褒博。宣尼名位达,未必春秋作。
暝雪细声积,晨钟寒韵疏。侯门昔弹铗,曾共食江鱼。"
"雪宫词客燕宫游,一轴烟花象外搜。谩把蜀纹当昼展,
"十五年前即别君,别时天下未纷纭。乱罹且喜身俱在,
时时侧耳清泠泉。"
巫蛊事行冤莫雪,九层徒筑见无因。"
白帝霜舆欲御秋。


巫山一段云·琪树罗三殿 / 干寻巧

扫壁前题出,开窗旧景清。遥知贤太守,致席日邀迎。"
忘形任诗酒,寄傲遍林泉。所望标文柄,所希持化权。
"七里青滩映碧层,九天星象感严陵。
细径穿禾黍,颓垣压薜萝。乍归犹似客,邻叟亦相过。"
抱湿离遥海,倾寒向迥空。年年不可值,还似命难通。"
"千里烟沙尽日昏,战馀烧罢闭重门。新成剑戟皆农器,
"春生溪岭雪初开,下马云亭酹一杯。好是精灵偏有感,
击搏挽裂图膻腥。如此等色恣豪横,耸身往往凌青冥。


襄王不许请隧 / 板戊寅

静极亭连寺,凉多岛近楼。吟游终不厌,还似曲江头。
"燕台累黄金,上欲招儒雅。贵得贤士来,更下于隗者。
骚人夸蕙芷,易象取陆苋。漆园逍遥篇,中亦载斥鷃.
笙歌暂向花间尽,便是人间一万年。
"寂寂箕山春复秋,更无人到此溪头。
量已苟自私,招损乃谁咎。宠禄既非安,于吾竟何有。"
兰眼抬路斜,莺唇映花老。金龙倾漏尽,玉井敲冰早。
干蛟一百丈,髐然半天舞。下有毛公坛,坛方不盈亩。


杏花天·鬓棱初翦玉纤弱 / 经思蝶

"木叶乱飞尽,故人犹未还。心虽游紫阙,时合在青山。
爪牙柱石两俱销,一点渝尘九土摇。敢恨甲兵为弃物,
漉酒有巾无黍酿,负他黄菊满东篱。"
蓬为沙所危,还向沙上生。一年秋不熟,安得便废耕。
树隔高关断,沙连大漠空。君看河外将,早晚拟平戎。"
"行行杯酒莫辞频,怨叹劳歌两未伸。汉帝后宫犹识字,
"远岸平如剪,澄江静似铺。紫鳞仙客驭,金颗李衡奴。
今来上真观,恍若心灵讶。只恐暂神游,又疑新羽化。


江城子·孤山竹阁送述古 / 居伟峰

只应是董双成戏,剪得神霞寸寸新。"
"山中畿内邑,别觉大夫清。簿领分王事,官资寄野情。
唯有桓伊江上笛,卧吹三弄送残阳。"
武昔威殊俗,文今被八弦。琮璜陈始毕,韶夏教初成。
人间空自造楼台。云侵朱槛应难到,虫网闲窗永不开。
应笑世间名利火,等闲灵府剩先焚。"
稻畦分影向江村,憔悴经霜只半存。
姹女精神似月孤,敢将容易入洪炉。


浣溪沙·琴川慧日寺蜡梅 / 俎丁未

楚外离空早,关西去已迟。渔歌闻不绝,却轸洞庭思。"
海上风来吹杏枝,昆仑山上看花时。
"九点秋烟黛色空,绿华归思颇无穷。每悲驭鹤身难任,
带病深山犹草檄,昭陵应识老臣心。"
佳人自折一枝红,把唱新词曲未终。
"鹿门山下捕鱼郎,今向江南作渴羌。无事只陪看藕样,
"四十年前百战身,曾驱虎队扫胡尘。风悲鼓角榆关暮,
圣主千年乐未央,御沟金翠满垂杨。


夕阳 / 东方朋鹏

山花含雨湿,江树近潮欹。莫恋渔樵兴,生涯各有为。"
把得新诗草里论。(干师徐凝,常刺凝云云,
香晚翠莲动,吟馀红烛移。开口啖酒肉,将何报相知。
水绕苔矶曲,山当草阁门。此中醒复醉,何必问干坤。"
闷忆年支酒,闲裁古样衫。钓家随野舫,仙蕴逐雕函。
雨后探芳去,云间幽路危。唯应报春鸟,得共斯人知。"
"老大成名仍足病,强听丝竹亦无欢。
轻舟过去真堪画,惊起鸬鹚一阵斜。"