画鸡
晴轩分楚汉，夜酒揖星辰。何必匡山上，独言无世尘。"
"濠梁古县城，结束赴王程。道路携家去，波涛隔月行。
茱萸花坠相思枕。绿窗寂寞背灯时，暗数寒更不成寝。"
后辈惊失步，前修敢争衡。始欣耳目远，再使机虑清。
五噫谲且正，可以见心曲。"
诏喜新衔凤，车看旧饰熊。去思今武子，馀教昔文翁。
无限松如泼墨为。云堑含香啼鸟细，茗瓯擎乳落花迟。
若向此中求荐枕，参差笑杀楚襄王。"
华州回道人，来到岳阳城。别我游何处，秋空一剑横。
此日骋君千里步。"
堪嗟大似悠悠者，只向诗中话息机。"
画鸡拼音解释:
qing xuan fen chu han .ye jiu yi xing chen .he bi kuang shan shang .du yan wu shi chen ..
.hao liang gu xian cheng .jie shu fu wang cheng .dao lu xie jia qu .bo tao ge yue xing .
zhu yu hua zhui xiang si zhen .lv chuang ji mo bei deng shi .an shu han geng bu cheng qin ..
hou bei jing shi bu .qian xiu gan zheng heng .shi xin er mu yuan .zai shi ji lv qing .
wu yi jue qie zheng .ke yi jian xin qu ..
zhao xi xin xian feng .che kan jiu shi xiong .qu si jin wu zi .yu jiao xi wen weng .
wu xian song ru po mo wei .yun qian han xiang ti niao xi .ming ou qing ru luo hua chi .
ruo xiang ci zhong qiu jian zhen .can cha xiao sha chu xiang wang ..
hua zhou hui dao ren .lai dao yue yang cheng .bie wo you he chu .qiu kong yi jian heng .
ci ri cheng jun qian li bu ..
kan jie da si you you zhe .zhi xiang shi zhong hua xi ji ..
译文及注释
译文
人心失去体统，贼势腾起风雨。
云雾、沙尘在风中回旋、聚散，天穹空旷高(gao)远。月盛星高，战斗十分频繁，当此之时唐军将领(ling)却十分骄纵，而胡人军队锐气正盛。
从前题红之事已不再见，顺着官沟而上，暗流空绕。蝉啼叫还没有停歇，鸿雁欲过，此时的怀抱是悲伤的。树叶杂乱地落于窗前，落叶掉落在台阶上发出声音，多少愁苦之人。望我家在何处。只是今夜，满庭的落叶谁来扫。
留人留不住，情人在醉中解缆随着兰舟远去。一只船桨划出碧波漫漫春江路，霎时过尽黄莺啼叫处。渡口上杨柳青青，枝枝叶叶是离情。此地别后书信不要再寄，画楼欢情已化作残云断雨，一场春梦，了封锁痕迹，都是虚幻无凭。
头发白了而恬然自乐，不问他事；眼睛里只有天上自由漂浮的白云。
百舌鸟问花(hua)，花却不说话。低头流连(lian)好像怨恨横塘的雨。蜜蜂争相采集着花粉，蝴蝶也分享着花的芳香。不像垂杨柳那样珍惜一丝丝金色的枝条。希望你能够长久保持妖娆妩媚，不要追逐东风而被吹得摇荡不已。秦女皱着眉头望向烟云笼罩的月亮，忧愁的容颜带着露珠空对远方。
看着断断续续的云烟，离愁别绪之情油然而生，更令我情怀关切的，令人伤心的，是那一轮斜阳映射出来的一片残红，渐渐隐没于绛红的霜叶树林里。我提来了半壶秋水，插上一束黄色的菊花以便将她奠祭。在秋风秋雨之中，菊花依然旧香气喷溢，散发着阵阵幽香。在这种时候，谁又能策马扬鞭，像空中飞翔的小鸟一样轻飞迅疾，又有谁有心去凭吊凄凉、荒败的古台遗迹？记得我们曾经醉态朦胧，一起踏着歌声，去游览南屏。当时我昏醉沉迷，将身边的小蛮和樊素忘记。如(ru)今只有寒蝉呜咽，她的彩扇又在哪里？我的爱妾又去了何地？
离去时又像清晨的云彩无处寻觅。
与伊人道别的场景历(li)历在目，内心的情感也说不清楚。心甘情愿地到深夜，去数尽那绵长的相思雨。
感叹那聪明智慧的郭隗，他可是古代少有的人才。燕昭王亦具有远见卓识，君臣相得彼此没有猜疑。
晚上还可以娱乐一场。
侧目见到了两只华丽的翠鸟，在华美的三珠树上栖息。
浓密的柳阴遮住了黄鹂的倩影，也听不到它的歌唱。蝴蝶翻飞于鲜花上，不知是庄周还是蝴蝶令人迷惘。我知道自己的两鬓已白，就像当年的潘郎。我没有用罗衫遮掩面庞，只是把眼泪偷偷掩藏。回忆往事，飞逝的时光令我畏惧。早春再回人间，我偷偷地看一看那落着细雨的池塘，不由得暗自神伤，只见一朵梅花正绽开一半，含情脉脉，宛如徐妃的半面粉妆。
谁也不知道春天的踪迹，要想知道，只有问一问黄鹂。那黄鹂千百遍地宛转啼叫，又有谁能懂得它的意思？看吧，黄鹂鸟趁着风势，飞过了盛开的蔷薇。
注释
从：跟随。
264.伏匿：隐藏。穴处：居在山洞里。
7.涕：泪。
3.交趾：汉郡，在今越南北部。
④欲：想要。
（197）切切然——忙忙地。
赏析
荆门山战国时为楚国的西方(xi fang)门户，乘船东下过荆门，就意味着告别了巴山蜀水。这首诗写于诗人第一次出蜀远游时。对锦绣前程的憧憬，对新奇而美好的世界的幻想，使他战胜了对峨眉山月的依恋，去热烈地追求理想中的未来。诗中洋溢着积极而浪漫的热情。
次句接着写由于打猎之故，碎叶城城门大开，防守疏漏。碎叶城在今中亚细亚伊塞克湖西北，吉尔吉斯斯坦共和国托克马克附近，唐时属安西大都护府。“孤城”二字暗示碎叶城处在边防最前沿，孤立无援，形势严峻，对于能否扼守住边关，防止外敌之侵入，举足轻重，边将却骄奢轻敌，城门洞开地出猎而去，其危殆之势无异于引一发而垂千钧。诗人的焦虑和愤慨之情，溢于言表。
但是，离别却又(que you)是不可避免的。这样，顺理成章地逼出了尾联“无论去与住，俱是梦中人”两句：离开的人，还是留下的人，彼此都会在对方的梦中出现，杜甫《梦李白》的“故人入我梦，明我长相忆”，便是这个意思。而这篇在诀别之时，断言彼此都将互相入梦，即明说自己怀友之诚，也告诉对方，我亦深知你对我相思之切。“俱是梦中人”的“俱”字，似乎双方对等，而由作者(zuo zhe)这方面写出，便占得了双倍的分量。
第二段慨叹近年风俗侈靡，与宋朝初年大不相同，然后说居高位的人不应随波逐流。作者开始就列举风俗奢靡的具体表现：一是衣着日尚华丽；二是饮食趋向精细丰腴，以宋初士大夫家宴客情况与近年士大夫家宴客情况来对比说明。衣食固已如此，其余自可想见。列举两点以赅其余，起到了举一反三的作用。最后以一个反诘句，对居高位者随波逐流的做法，委婉地进行了批评。
诗人写到这里(zhe li)，笔锋陡转，开拓出另一个惊心动魄的境界。诗人用“君不闻”三字领起，以谈话的口气提醒读者，把视线从流血成海的边庭转移到广阔的内地。诗中的“汉家”，也是影射唐朝。华山以东的原田沃野千村万落，变得人烟萧条，田园荒废，荆棘横生，满目凋残。诗人驰骋想像，从眼前的闻见，联想到全国的景象，从一点推及到普遍，两相辉映，不仅扩大了诗的表现容量，也加深了诗的表现深度。
接着抒情主人公说：那真意，其实是当前一般人的共同心愿，只是谁也不肯明白地说出。大家都能体会，但并不是可意会不可言传，而是不愿意说出来。这样，不但突出了“新声妙入神”，而都是能“识曲听其真”，为后面表现自己的认识和对人生的思考奠定基础，做了坚实的铺垫。
诗人以饱蘸同情之泪的笔触，写出了思妇的一片痴情。
秋天，草木摇落而变衰，眼里看到的一切，都是萎约枯黄，黯然无色；可是清宵的月影霜痕，却显得分外光明皎洁。“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。”尽管“琼楼玉宇，高处不胜寒”，可是冰肌玉骨的绝代佳人，愈是在宵寒露冷之中，愈是见出雾鬓风鬟之美。她们的绰约仙姿之所以不同于庸脂俗粉，正因为她们具有耐寒的特性，所以才经得起寒冷的考验。
这首诗的结构曲折委婉，别有情致，特别是最后两句“以不舍意作结，而曰‘一半勾留’，言外正有余情。”（《唐宋诗醇》）那么其“言外余情”是什么呢？这得联系作者的有关行迹和创作来探寻。除杭州刺史之前，白居易原在长安任中书舍人。面对国是日荒，民生益困的现实，屡屡上书言事而不被采纳，眼见时局日危，朋党倾轧加剧，便自求外任，来到杭州。这是问题的一方面，另一方面是他认为做隐士不好，做京官也不好，只有做杭州刺史闲忙得当，正合其意，即所谓“□溪殊冷僻(leng pi)，茂苑太繁雄。唯此钱塘郡，闲忙恰得中。”这话是出自《初到郡斋寄钱湖州李苏州》一诗，在其他篇目中 尚有不少类似的说法，这既是作者的心里话，也是此诗的“言外余情”。
王维的《《少年行四首》王维 古诗》，以浪漫的笔调讴歌了豪荡使气、舍身报国、崇尚事功和功成不居的任侠精神，表现出强烈的英雄主义色彩。他笔下的少年游侠形象，和盛唐其他诗人创造的形象一样，实际上是时代理想的人格化写照。这四首绝句独自成篇，各有侧重，但又蝉联而下，互相补充和照应。用笔或实或虚，或显或隐，舒卷自如，不拘一格，成功地谱写了一支朝气蓬勃、富有青春旋律的进行曲。
班固的《《西都赋》班固 古诗》与《东都赋》合称《两都赋》。此赋学习了司马相如的《子虚赋》、《上林赋》的结构方式，合二为一，又相对独立成篇。内容划分清楚，结构较为合理。从主导思想上说，他不在规模和繁华的程度上贬西都而褒东都，而从礼法的角度，从制度上衡量此前赞美西都者所述西都的壮丽繁华实为奢淫过度，无益于天下。《《西都赋》班固 古诗》写长安都城的壮丽宏大，宫殿之奇伟华美，后宫之奢侈淫靡，也极尽铺排之能事，使作者着实表现出了写骋辞大赋的才能。但结果却不是写得越奢华便越体现着作者对它的赞扬，而是折之以法度，衡之以王制。
春游意兴已足，公子将归何处；“此日遨游邀美女，此时歌舞入娼家。”诗人将人间的艳遇，安排在自然界的春意中，构思是巧妙的。效果是双重的。那“飞来飞去公子傍”的，可能是“郁金香”，也可能是“歌舞”，语义双关。满堂氛氲，舞姿妙曼，公子必已心醉目迷了。诗人这时用两句分别描绘华堂景物和美人的花容月貌，“的的（明亮）珠帘白日映，娥娥（美好）玉颜红粉妆。”（《古诗》“娥娥红粉妆。”）闲中著色，有助于表现歌筵的欢乐。“花际徘徊双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。”在这精巧的景色穿插中，蕴含着这样的构思：成双作对的昆虫水鸟，促使恋人迅速效仿。“蛱蝶”、“鸳鸯”为性欲蒙上了一层生物学的面纱。“倾国倾城”、“为云为雨”两句，更是直白地暗示着情欲的放纵了。这两个措辞直接出自汉武帝李夫人、楚王神女的故事传说，颇有狂俗的感觉，然而施诸娼家场合，又以其本色而可喜。这种颠狂，乃是都城诗里常有的内容，而闻一多对卢照邻诗的批评：“颠狂中有战栗，堕落中有灵性”，正可移用于此诗。
造谣之可怕，还在于它是背后的动作，是暗箭伤人。当事人无法及时知道，当然也无法一一辩驳。待其知道，为时已晚。诗中二、三、四章，对造谣者的摇唇鼓舌，嘁嘁喳喳，上窜下跳，左右舆论的丑恶嘴脸，作了极形象的勾勒，说他们“哆兮侈兮，成是南箕”、“缉缉翩翩，谋欲谮人”、“捷捷幡幡，谋欲谮言”。作者对之极表愤慨：“彼谮人者，谁适与谋？”正告他们道：“慎尔言也，谓尔不信！”“岂不尔受？既其女迁！”
首章从大禹开通九州，韩城有大道直通京师起笔，表明北方本属王朝疆域。通过周王亲自宣布册命和册命的内容，说明受封的韩侯应担负的重要政治任务以及周王所寄予的重大期望；任务和期望的根本之点，是作为王朝的屏障安定北方。
次句接着写由于打猎之故，碎叶城城门大开，防守疏漏。碎叶城在今中亚细亚伊塞克湖西北，吉尔吉斯斯坦共和国托克马克附近，唐时属安西大都护府。“孤城”二字暗示碎叶城处在边防最前沿，孤立无援，形势严峻，对于能否扼守住边关，防止外敌之侵入，举足轻重，边将却骄奢轻敌，城门洞开地出猎而去，其危殆之势无异于引一发而垂千钧。诗人的焦虑和愤慨之情，溢于言表。
但是，离别却又(que you)是不可避免的。这样，顺理成章地逼出了尾联“无论去与住，俱是梦中人”两句：离开的人，还是留下的人，彼此都会在对方的梦中出现，杜甫《梦李白》的“故人入我梦，明我长相忆”，便是这个意思。而这篇在诀别之时，断言彼此都将互相入梦，即明说自己怀友之诚，也告诉对方，我亦深知你对我相思之切。“俱是梦中人”的“俱”字，似乎双方对等，而由作者(zuo zhe)这方面写出，便占得了双倍的分量。
第二段慨叹近年风俗侈靡，与宋朝初年大不相同，然后说居高位的人不应随波逐流。作者开始就列举风俗奢靡的具体表现：一是衣着日尚华丽；二是饮食趋向精细丰腴，以宋初士大夫家宴客情况与近年士大夫家宴客情况来对比说明。衣食固已如此，其余自可想见。列举两点以赅其余，起到了举一反三的作用。最后以一个反诘句，对居高位者随波逐流的做法，委婉地进行了批评。
诗人写到这里(zhe li)，笔锋陡转，开拓出另一个惊心动魄的境界。诗人用“君不闻”三字领起，以谈话的口气提醒读者，把视线从流血成海的边庭转移到广阔的内地。诗中的“汉家”，也是影射唐朝。华山以东的原田沃野千村万落，变得人烟萧条，田园荒废，荆棘横生，满目凋残。诗人驰骋想像，从眼前的闻见，联想到全国的景象，从一点推及到普遍，两相辉映，不仅扩大了诗的表现容量，也加深了诗的表现深度。
接着抒情主人公说：那真意，其实是当前一般人的共同心愿，只是谁也不肯明白地说出。大家都能体会，但并不是可意会不可言传，而是不愿意说出来。这样，不但突出了“新声妙入神”，而都是能“识曲听其真”，为后面表现自己的认识和对人生的思考奠定基础，做了坚实的铺垫。
诗人以饱蘸同情之泪的笔触，写出了思妇的一片痴情。
秋天，草木摇落而变衰，眼里看到的一切，都是萎约枯黄，黯然无色；可是清宵的月影霜痕，却显得分外光明皎洁。“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。”尽管“琼楼玉宇，高处不胜寒”，可是冰肌玉骨的绝代佳人，愈是在宵寒露冷之中，愈是见出雾鬓风鬟之美。她们的绰约仙姿之所以不同于庸脂俗粉，正因为她们具有耐寒的特性，所以才经得起寒冷的考验。
这首诗的结构曲折委婉，别有情致，特别是最后两句“以不舍意作结，而曰‘一半勾留’，言外正有余情。”（《唐宋诗醇》）那么其“言外余情”是什么呢？这得联系作者的有关行迹和创作来探寻。除杭州刺史之前，白居易原在长安任中书舍人。面对国是日荒，民生益困的现实，屡屡上书言事而不被采纳，眼见时局日危，朋党倾轧加剧，便自求外任，来到杭州。这是问题的一方面，另一方面是他认为做隐士不好，做京官也不好，只有做杭州刺史闲忙得当，正合其意，即所谓“□溪殊冷僻(leng pi)，茂苑太繁雄。唯此钱塘郡，闲忙恰得中。”这话是出自《初到郡斋寄钱湖州李苏州》一诗，在其他篇目中 尚有不少类似的说法，这既是作者的心里话，也是此诗的“言外余情”。
王维的《《少年行四首》王维 古诗》，以浪漫的笔调讴歌了豪荡使气、舍身报国、崇尚事功和功成不居的任侠精神，表现出强烈的英雄主义色彩。他笔下的少年游侠形象，和盛唐其他诗人创造的形象一样，实际上是时代理想的人格化写照。这四首绝句独自成篇，各有侧重，但又蝉联而下，互相补充和照应。用笔或实或虚，或显或隐，舒卷自如，不拘一格，成功地谱写了一支朝气蓬勃、富有青春旋律的进行曲。
班固的《《西都赋》班固 古诗》与《东都赋》合称《两都赋》。此赋学习了司马相如的《子虚赋》、《上林赋》的结构方式，合二为一，又相对独立成篇。内容划分清楚，结构较为合理。从主导思想上说，他不在规模和繁华的程度上贬西都而褒东都，而从礼法的角度，从制度上衡量此前赞美西都者所述西都的壮丽繁华实为奢淫过度，无益于天下。《《西都赋》班固 古诗》写长安都城的壮丽宏大，宫殿之奇伟华美，后宫之奢侈淫靡，也极尽铺排之能事，使作者着实表现出了写骋辞大赋的才能。但结果却不是写得越奢华便越体现着作者对它的赞扬，而是折之以法度，衡之以王制。
春游意兴已足，公子将归何处；“此日遨游邀美女，此时歌舞入娼家。”诗人将人间的艳遇，安排在自然界的春意中，构思是巧妙的。效果是双重的。那“飞来飞去公子傍”的，可能是“郁金香”，也可能是“歌舞”，语义双关。满堂氛氲，舞姿妙曼，公子必已心醉目迷了。诗人这时用两句分别描绘华堂景物和美人的花容月貌，“的的（明亮）珠帘白日映，娥娥（美好）玉颜红粉妆。”（《古诗》“娥娥红粉妆。”）闲中著色，有助于表现歌筵的欢乐。“花际徘徊双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。”在这精巧的景色穿插中，蕴含着这样的构思：成双作对的昆虫水鸟，促使恋人迅速效仿。“蛱蝶”、“鸳鸯”为性欲蒙上了一层生物学的面纱。“倾国倾城”、“为云为雨”两句，更是直白地暗示着情欲的放纵了。这两个措辞直接出自汉武帝李夫人、楚王神女的故事传说，颇有狂俗的感觉，然而施诸娼家场合，又以其本色而可喜。这种颠狂，乃是都城诗里常有的内容，而闻一多对卢照邻诗的批评：“颠狂中有战栗，堕落中有灵性”，正可移用于此诗。
造谣之可怕，还在于它是背后的动作，是暗箭伤人。当事人无法及时知道，当然也无法一一辩驳。待其知道，为时已晚。诗中二、三、四章，对造谣者的摇唇鼓舌，嘁嘁喳喳，上窜下跳，左右舆论的丑恶嘴脸，作了极形象的勾勒，说他们“哆兮侈兮，成是南箕”、“缉缉翩翩，谋欲谮人”、“捷捷幡幡，谋欲谮言”。作者对之极表愤慨：“彼谮人者，谁适与谋？”正告他们道：“慎尔言也，谓尔不信！”“岂不尔受？既其女迁！”
首章从大禹开通九州，韩城有大道直通京师起笔，表明北方本属王朝疆域。通过周王亲自宣布册命和册命的内容，说明受封的韩侯应担负的重要政治任务以及周王所寄予的重大期望；任务和期望的根本之点，是作为王朝的屏障安定北方。
创作背景
1924年，梁启超为了欢迎印度诗人泰戈尔，在北京作了一次演讲，提到《孔雀东南飞》的写作年代问题，他说：“像《孔雀东南飞》和《木兰诗》一类的作品，都起于六朝，前此却无有。（《孔雀东南飞》向来都认为汉诗，但我疑心是六朝的，我别有考证。）《佛本行赞》现在译成四本，原来只是一首诗。……六朝人几于人人共读。那种热烈的情感和丰富的想象，输入我们诗人的心灵中当然不少，只恐《孔雀东南飞》一路的长篇叙事抒情诗，也间接受着影响吧？”（见《印度与中国文化之亲属关系》讲稿，北京《晨报》）此说在文学界颇多影响。
朱蒙正( 两汉 )
收录诗词 (5436) 首
简 介
朱蒙正 （1055—1118）邵武人，字养源。神宗元丰八年进士。为江都主簿，遇事能任责，以荐迁都昌令。徽宗大观中，以司农寺丞通判德顺军，时郡守武人，越常例赠遗甚厚，为所辞。后郡守坐赃除名，而蒙正无所累。
清平乐·会昌
"幸附全材长，良工劚器殊。千林文柏有，一尺锦榴无。
珮玉行山翠，交麾动水容。如何股肱守，尘外得相从。"
"飘风暴雨可思惟，鹤望巢门敛翅飞。吾道之宗正可依，
三千甲子朝玉帝，世上如今名始闻。吐纳青牙养肌发，
何必更寻兜率去，重重灵应事昭然。
野人本是天台客，石桥南畔有旧宅。
形于自然。真安匪求，神之久留。淑美其真，体性刚柔。
玄栖忘玄深，无得固无失。"
浣溪沙·一曲新词酒一杯
昼雨先花岛，秋云挂戍旗。故人多在蜀，不去更何之。"
"厌向人间住，逢山欲懒归。片云闲似我，日日在禅扉。
秦皇燎儒术，方册靡孑遗。大汉历五叶，斯文复崇推。
古翠松藏寺，春红杏湿坛。归心几时遂，日向渐衰残。"
"连峰数千里，修林带平津。云起远山翳，风至□荒榛。
熠耀游何在，蟾蜍食渐难。棹飞银电碎，林映白虹攒。
当夏阴涵绿，临秋色变红。君看药草喻，何减太阳功。"
道性欺冰雪，禅心笑绮罗。迹登霄汉上，无路接烟波。"
普天乐·翠荷残
乱世今交斗，玄宫玉柱隳。春风五陵道，回首不胜悲。"
休疑粉黛加铤刃，玉女旃檀侍佛前。"
金笼玉钩伤羽毛。三江七泽去不得，风烟日暮生波涛。
种桃种李。嫉人之恶，酬恩报义。忽己之慢，成人之美。
含响尽天籁，有言同鷇音。是非不足辩，安用劳神襟。"
秋风水寺僧相近，一径芦花到竹篱。"
"兹亭迹素浅，胜事并随公。法界飘香雨，禅窗洒竹风。
愿言策烟驾，缥缈寻安期。挥手谢人境，吾将从此辞。"
段太尉逸事状
"寂寂旧桑田，谁家女得仙。应无鸡犬在，空有子孙传。
残灰剔罢携纤手，也胜金莲送辙回。"
旧佩苍玉在，新歌白芷繁。今朝天地静，北望重飞翻。"
法服应华夏，金言流海岱。西方浮云间，更陪龙华会。"
阳原歌薤露，阴壑惜藏舟。清夜妆台月，空想画眉愁。"
"前习都由未尽空，生知雅学妙难穷。一千首出悲哀外，
乱云堆里表星都，认得深藏大丈夫。绿酒醉眠闲日月，
真至道，不择人，岂论高低富与贫。且饶帝子共王孙，
和张仆射塞下曲·其二
五行颠倒堪消息，返本还元在己寻。
千年朽枿魍魉出，一株寒韵锵琉璃。安得良工妙图雘，
手中欲揽待君说。贞白先生那得知，只向空山自怡悦。"
"明明赫赫中兴主，动纳诸隍冠前古。四海英雄尽戢兵，
杀气诸蕃动，军书一箭传。将军莫惆怅，高处是燕然。
"上土巴灰除虚除，伊尹东北八九馀。秦赵多应分五玉，
鸦鸣东牖曙，草秀南湖春。（见《诗式》）
后来出家子，论情入骨痴。本来求解脱，却见受驱驰。
杂说一·龙说
"混沌未分我独存，包含四象立干坤。
既得庐霍趣，乃高雷远情。别时春风多，扫尽雪山雪。
"弃却瓢囊摵碎琴，如今不恋□中金。
已遇炉峰社，还思缉蕙房。外心亲地主，内学事空王。
碍雪一片下不得。声绕枯桑，根在沙塞。黄河彻底，
今日登华筵，稍觉神扬扬。方欢沧浪侣，遽恐白日光。
贵远世咸尔，贱今理共然。方知古来主，难以效当年。
惆怅春风楚江暮，鸳鸯一只失群飞。"
西江怀古
今生不了无生理，纵复生知那处生。"
寂历无性中，真声何起灭。"
金果仙芽未现形。再安炉，重立鼎，跨虎乘龙离凡境。
稍与禅经近，聊将睡网赊。知君在天目，此意日无涯。"
道在杳冥须细考。壶中一粒化奇物，物外千年功力奥。
峰前林下东西寺，地角天涯来往僧。泉月净流闲世界，
九鼎烹煎一味砂，自然火候放童花。星辰照出青莲颗，
"花洞门前吠似雷，险声流断俗尘埃。雨喷山脚毒龙起，
望海潮·秦峰苍翠
童子不知师病困，报风吹折好芭蕉。"
障车儿郎且须缩。"
云门应近寺，石路或穿松。知在栖禅外，题诗寄北宗。"
"寒思白阁层，石屋两三僧。斜雪扫不尽，饥猿唤得应。
"百虫声里坐，夜色共冥冥。远忆诸峰顶，曾栖此性灵。
子建司南位，安仁秉夜灯。东邻娇小女，骑虎渡河冰。"
"玉箸凝腮忆魏宫，朱弦一弄洗清风。
如愚何止直如弦，只合深藏碧嶂前。但见山中常有雪，
敢问夫子恶乎长
"壶丘道为量，玄虚固难知。季咸曜浅术，御寇初深疑。
逸辔登紫清，乘光迈奔电。阆风隔三天，俯视犹可见。
欲折尔来将赠别，莫教烟月两乡悲。"
千年朽枿魍魉出，一株寒韵锵琉璃。安得良工妙图雘，
甘泉多竹花，明年待君食。"
浮藓侵蛩穴，微阳落鹤巢。还如山里日，门更绝人敲。
后遣青龙入紫微。九鼎黄芽栖瑞凤，一躯仙骨养灵芝。
"柴门关树石，未省梦尘埃。落日啼猿里，同人有信来。
水槛遣心二首
不为知音皆鲍叔，信谁江上去茫茫。"
"时既暮兮节欲春，山林寂兮怀幽人。登奇峰兮望白云，
"山衲宜何处，经行避暑深。峰西多古寺，日午乱松阴。
"武宿与文星，常如掌上擎。孙吴机不动，周邵事多行。
"中元斋醮后，残烬满空坛。老鹤心何待，尊师鬓已干。
文皆正风俗，名共溢寰区。已事方怀阙，归期早戒涂。
永抛鸾镜画蛾眉。立身卓尔青松操，挺志铿然白璧姿。
"阘茸复埃尘，难亲复易亲。皆疑有仙术，问着却愁人。