霜叶飞·重九
照兽金涂爪，钗鱼玉镂鳞。渺瀰三岛浪，平远一楼春。
"秋入池塘风露微，晓开笼槛看初飞。
"一更更尽到三更，吟破离心句不成。
书名寻雪石，澄鼎露金沙。锁合眠关吏，杯寒啄庙鸦。
"三时赐食天厨近，再宿偷吟禁漏清。
荷梗白玉香，荇菜青丝脆。腊酒击泥封，罗列总新味。
私恩尚有捐躯誓，况是君恩万倍深。
"木落曙江晴，寒郊极望平。孤舟三楚去，万里独吟行。
"妙理难观旨甚深，欲知无欲是无心。
腊高兴故疾，炉暖发馀香。自说匡庐侧，杉阴半石床。"
霜叶飞·重九拼音解释:
zhao shou jin tu zhua .cha yu yu lou lin .miao mi san dao lang .ping yuan yi lou chun .
.qiu ru chi tang feng lu wei .xiao kai long jian kan chu fei .
.yi geng geng jin dao san geng .yin po li xin ju bu cheng .
shu ming xun xue shi .cheng ding lu jin sha .suo he mian guan li .bei han zhuo miao ya .
.san shi ci shi tian chu jin .zai su tou yin jin lou qing .
he geng bai yu xiang .xing cai qing si cui .la jiu ji ni feng .luo lie zong xin wei .
si en shang you juan qu shi .kuang shi jun en wan bei shen .
.mu luo shu jiang qing .han jiao ji wang ping .gu zhou san chu qu .wan li du yin xing .
.miao li nan guan zhi shen shen .yu zhi wu yu shi wu xin .
la gao xing gu ji .lu nuan fa yu xiang .zi shuo kuang lu ce .shan yin ban shi chuang ..
译文及注释
译文
层层树林都染上秋天的色彩，重重山岭披覆着落日的余光。
今日再来此地，姑娘不知去向何处，只有桃花依旧，含笑怒放春风之中。
粉刷墙壁作为一种手艺，是卑贱而且辛苦的。有个人以这作为职业，样子却好(hao)像自在满意。听他(ta)讲的话，言词简明。意思却很透彻。问他，他说姓王，承福是他的名。祖祖辈辈是长安的农民。天宝年(nian)间发生安史之乱，抽调百姓当兵，他也被征入伍，手持弓箭战斗了(liao)十三年，有官家授给他的勋级，但他却放弃官勋回到家乡来。由于丧失了田地，就靠拿(na)着馒子维持生活过了三十多年。他寄居在街上的屋主家里(li)，并付给相当的房租、伙食费。根据当时房租、伙食费的高低，来增减他粉刷墙壁的工价，归还给主人。有钱剩，就拿去给流落在道路上的残废、贫病、饥饿的人。
古老的戏马台前，在竹篱下(xia)采菊酿酒，岁月流逝，我问今天是什么时节，才知又是重九。我正好归来，南山一片苍翠依旧，昨夜在窗下听着风雨交加，都不像登临的时候。我像宋玉一样因悲秋而愁苦，又像卫玠一般为忧时而清瘦。
说话娇滴滴，如同连珠炮。
心中悲凉凄惨难以忍受啊，但愿见一面倾诉衷肠。
国家危在旦夕恰如狂风中的柳絮，个人又哪堪言说似骤雨里的浮萍。
人生有如清晨露水，居处世上动辄遭难。
记得初次相遇时的洞房情景，就只想应该永远在一起。谁知道短短的幽会欢好，竟会变成分离前的最后情爱，又恰好是在阑珊的暮春。对着满眼乱飘的柳絮，心里恐慌着这美好的春光将全部随他的离去而消释了。
司马相如追求卓文君的千古奇事，后来几乎闻所未闻了。
年轻的日子早过去，渐渐衰老没奈何。
夜幕还没有褪尽，旭日已在江上冉冉升起，还在旧年时分，江南已有了春天的气息。
孤雁不理睬地飞过去了，飞动的影子更使我伤心。
专心读书，不知不觉春天过完了，
雄的虺蛇九个头颅，来去迅捷生在何处？
注释
1.乃：才。
肄：练习。
⑺长揖：不分尊卑的相见礼，拱手高举，自上而下。上官：指地方官吏。
9.况乃：何况是。
⑥情怀：心情。旧家：从前。《诗词曲语辞汇释》卷六：“旧家犹言从前，家为估量之辞。”其所引例中即有此句。
(12)胡为：为何？大鲸：比喻有远大理想者。辄：就，常常。拟：想要。偃溟渤：到大海中去。
赏析
首联以对句开起，出句开门见山交待战争的地点，仿佛画家的笔先挥毫泼墨抹出一个塞外广袤的背景。一个“辽”字，一个“远”字，表现出塞北的广阔无际，也给诗歌增加了空间感。对句切题，正面描叙战争场景，暗寓“《战城南》杨炯 古诗，死郭北，野死不葬乌可食”的悲壮场面。诗人如泣如诉的概述，浸含泪血，语言朴实真挚。
但这首诗妙在未写清明的清冷。有它的自成一格，虽有清明，却意在纸外，写出怀春少女的幽情，一句“又是清明过了”，不禁让人要笑问：“可是愁嫁？”
“借问”八句，写亲友零落，桑梓倾覆的惨淡现实。重逢乡亲，自然就要问讯故乡亲友的情况。而世间最牵动人心的，莫过于亲友的存亡问题，譬如汉乐府《十五从军征》中的八十岁老兵，他“道逢乡里人”，最挂念的也是“家中有阿谁。”“恻怆论存亡”，同样真切地表现了陆机的这种心情。然而，答案却令人黯然神伤。“亲友多零落”六句，展示了一幅极其惨淡的图景：亲友大部分零落了，有德望的老人则全死光(si guang)了；昔日豪华壮丽的官府殿堂倾颓殆尽，或沦为杂草丛生的荒丘，或沦为商贩出入的集市；放眼望去，郊原坟冢垒垒，松柏郁苍。六句诗，“亲友”两句和“坟垄”两句形成相反相成的强烈比照，“市”与“朝”，“城阙”与“丘荒”，也对比鲜明。这都体现着作者巧妙的艺术匠心，只有通过这种对比组合，才能创造出沧桑陵谷的气氛和惊心动魄的感染力。
本词上片开始几句，作者将(jiang)亲身经历的边地旅途情景，用概括而简练的字句再现出来。“胡马”两句，写风雪交加，呼啸的北风声中，夹杂着胡马的长嘶，真是“胡马依北风”，使人意识到这里已离边境不远。抬头而望，“汉旗”，也即宋朝的大旗，却正随着纷飞的雪花翻舞，车马就风雪之中行进。“彤云”两句，写气候变化多端。正行进间，风雪逐渐停息，西天晚霞似火，夕阳即将西沉。“一竿残照”，是形容残日离地平线很近。借着夕阳余晕，只见一片广阔荒寒的景象，老树枯枝纵横，山峦错杂堆叠；行行重行行，暮色沉沉，唯有近处的平沙衰草，尚可辨认。
此诗除了剪裁上颇有特色，字句的锻炼也极工巧外，还有一个特点不容忽视，即讲究声律。沈约是永明体诗歌的代表，他主张在诗歌中运用声律法则，因此，此诗有半数诗句为律句，尤其是第三、四、五、六句，就每一联而言，已合于律诗的平仄要求了，只是联与联之间尚未考虑粘接。有意识地追求声律协调是齐梁诗坛上出现的新气象，沈约在这方面起了重要的作用，为后来唐代律诗的形成作出了贡献，此诗便是他声律理论在创作中运用得较为成功的一例，因此，欣赏此诗，不能不注意到这点。
此诗共两章，每章首句，毛传以为“兴也”，季本《诗说解颐》以为“赋也”，严虞惇《读诗质疑》又以为“比也”；除此还有“兴而赋”、“比而赋”等不同说法。这两句是含有象征意义的起兴：诗人早晨面对初升的旭日，或晚间仰望刚起的新月，都似乎有一种异样的感觉：那艳丽而热烈的朝阳，皎洁而恬静的月光，多么像他那位艳美而温柔的情人（妻子）啊。她对他的追求是那样大胆热切，又充满着柔情蜜意，竟不顾一切自荐枕席，男欢女悦。两章的二、三两句承接自然。英国浪漫主义诗人华兹华斯说得好：“诗起于经过在沉静中回味的情绪。”（转引自朱光潜《诗论》）此篇作者正是有感于朝阳、明月而沉浸在甜蜜的“回味”中，由此激起了难以压抑的爱的狂潮，竟脱口而出透露了他与她洞房中的隐私：不仅说出了情人（妻子）在他的卧室内，还情不自禁地描述了他们亲昵的情景——“履我即兮”、“履我发兮”。从中可以体会到他的叙述是带着颇为得意的幸福感的，读者能触摸到他那颗被爱情撩拨得激烈跳荡的心。正因为如此，所以十句诗中竟有六句有“我”字，自我矜喜之情溢于言表。此诗格调粗犷而不轻薄，俏皮而不油滑，体现了古代情歌质朴的本色。
这是一首五律诗，颈联被明代胡应麟赞为“形容景物，妙绝千古”。时序匆匆交替，这怎不让身在“客路”的诗人顿生思乡之情？诗中“生”“入”用了拟人手法。是人物一说理。却在描写景物中蕴含理趣。海日生于残夜驱尽黑暗，江上景物呈现“春意”闯入旧年，赶走严冬，蕴含了时序变迁，新旧交替的自然规律，表现出具有普遍意义的生活哲理，给人乐观积极向上的力量。
“眼中形势(shi)胸中策”，正面描写了主人公的思想活动。“眼中形势”，是指当时的抗金形势；“胸中策”，是指他将要采用的战略战术。宗泽骑在马上，分析着当时的形势，考虑着自己的对策，觉得一切都已了然于胸中。正因为这样，所以“缓步徐行静不哗”，让部从放慢速度，坚定而又稳重地向前行进，静悄悄地没有喧哗之声。最后一句所表现的，是一种名将指挥下的部队的风貌。在“静不哗”中，既表现了严明的纪律，也表现了激战来临之前的肃穆气氛。
处此危难之际(zhi ji)，诗人多想挺身而出，联合抗金志士，挽狂澜于既倒，为国除危，为民解难。可是，只求苟安、不思恢复的南宋朝廷早已把他看成心存不轨的异己分子，不能容许他执掌重兵、慷慨赴敌。意识到这一点，诗人内心充满愤慨：“诸公谁听刍荛策？吾辈空怀畎亩忧。”诗人曾多次向朝廷提出抗敌复国的军事策略和政治措施，然而满朝公卿，尽皆畏敌如虎，嫉贤如仇，没人肯听取他的意见。诗人的上书，要么如石沉大海，杳无回音，要么如虎须捋毛，招致处罚。作为备受歧视的在野人士，他只有徒然地为时局担忧。这两句前后照应，因果分明，对比强烈：一边是诸公堵塞贤路，不恤国计；另一边则是诗人系念时局，忧心如焚。孰是孰非，孰善孰恶，一目了然。
诗人借古喻今，用诙谐、辛辣的笔墨表现严肃、深刻的主题。
以杨万里绍兴二十四年进士及第，绍兴二十六年授赣州司户参军，绍兴二十九年调任永州零陵县丞，隆兴元年赴调临安因张浚之荐除为临安府教授，乾道三年赴临安上政论《千虑策》，乾道六年除为隆兴府奉新知县，乾道六年因虞允文之荐除为国子博士，淳熙元年除知漳州，淳熙四年除知常州，皆不在吉水，唯有隆兴二年至乾道二年因其父之病西归吉水及其父逝世为父丁忧与淳熙元年至三年养病期间，居于吉水，故此诗应作于此二时期其中之一。又《诚斋集（江湖集）卷二》有诗《甲申（隆兴二年）上元前闻家君不伏西归见梅有感二首》于本诗之前，《诚斋集（江湖集）卷三》有诗《丙戍（乾道二年）上元和昌英叔李花》于本诗之后，故此诗断然不可能作于淳熙元年至三年养病期间，而只能作于隆兴二年（一一六四）至乾道二年（一一六六），杨万里因其父之病西归吉水及其父逝世为父丁忧期间。
后两句寄纷繁的花瓣及沉香之烟以相思(xiang si)，草草结束相思之曲，却很好地把女子对男子的相思之意推向最高处。
这样诗的韵脚，就成为ABBA式了。本来“死生契阔(qi kuo)，与子偕老”，是“成说”的内容，是分手时的信誓。诗为了以“阔”与“说”叶韵，“手”与“老”叶韵，韵脚更为紧凑，诗情更为激烈，所以作者把语句改为这一次序。
这首诗运用蒙太奇的艺术手法，通过巧妙的剪辑，远近结合，移步换形，一句一景，将《商山麻涧》杜牧 古诗一带的自然风光和山村农家的和美生活写得熙熙融融，生机盎然。最后，诗人将自己的怅然失落的神情一起摄入画面，曲折地表达了因仕途曲折而对田园生活的向往之情，富有意趣。
但这首诗妙在未写清明的清冷。有它的自成一格，虽有清明，却意在纸外，写出怀春少女的幽情，一句“又是清明过了”，不禁让人要笑问：“可是愁嫁？”
“借问”八句，写亲友零落，桑梓倾覆的惨淡现实。重逢乡亲，自然就要问讯故乡亲友的情况。而世间最牵动人心的，莫过于亲友的存亡问题，譬如汉乐府《十五从军征》中的八十岁老兵，他“道逢乡里人”，最挂念的也是“家中有阿谁。”“恻怆论存亡”，同样真切地表现了陆机的这种心情。然而，答案却令人黯然神伤。“亲友多零落”六句，展示了一幅极其惨淡的图景：亲友大部分零落了，有德望的老人则全死光(si guang)了；昔日豪华壮丽的官府殿堂倾颓殆尽，或沦为杂草丛生的荒丘，或沦为商贩出入的集市；放眼望去，郊原坟冢垒垒，松柏郁苍。六句诗，“亲友”两句和“坟垄”两句形成相反相成的强烈比照，“市”与“朝”，“城阙”与“丘荒”，也对比鲜明。这都体现着作者巧妙的艺术匠心，只有通过这种对比组合，才能创造出沧桑陵谷的气氛和惊心动魄的感染力。
本词上片开始几句，作者将(jiang)亲身经历的边地旅途情景，用概括而简练的字句再现出来。“胡马”两句，写风雪交加，呼啸的北风声中，夹杂着胡马的长嘶，真是“胡马依北风”，使人意识到这里已离边境不远。抬头而望，“汉旗”，也即宋朝的大旗，却正随着纷飞的雪花翻舞，车马就风雪之中行进。“彤云”两句，写气候变化多端。正行进间，风雪逐渐停息，西天晚霞似火，夕阳即将西沉。“一竿残照”，是形容残日离地平线很近。借着夕阳余晕，只见一片广阔荒寒的景象，老树枯枝纵横，山峦错杂堆叠；行行重行行，暮色沉沉，唯有近处的平沙衰草，尚可辨认。
此诗除了剪裁上颇有特色，字句的锻炼也极工巧外，还有一个特点不容忽视，即讲究声律。沈约是永明体诗歌的代表，他主张在诗歌中运用声律法则，因此，此诗有半数诗句为律句，尤其是第三、四、五、六句，就每一联而言，已合于律诗的平仄要求了，只是联与联之间尚未考虑粘接。有意识地追求声律协调是齐梁诗坛上出现的新气象，沈约在这方面起了重要的作用，为后来唐代律诗的形成作出了贡献，此诗便是他声律理论在创作中运用得较为成功的一例，因此，欣赏此诗，不能不注意到这点。
此诗共两章，每章首句，毛传以为“兴也”，季本《诗说解颐》以为“赋也”，严虞惇《读诗质疑》又以为“比也”；除此还有“兴而赋”、“比而赋”等不同说法。这两句是含有象征意义的起兴：诗人早晨面对初升的旭日，或晚间仰望刚起的新月，都似乎有一种异样的感觉：那艳丽而热烈的朝阳，皎洁而恬静的月光，多么像他那位艳美而温柔的情人（妻子）啊。她对他的追求是那样大胆热切，又充满着柔情蜜意，竟不顾一切自荐枕席，男欢女悦。两章的二、三两句承接自然。英国浪漫主义诗人华兹华斯说得好：“诗起于经过在沉静中回味的情绪。”（转引自朱光潜《诗论》）此篇作者正是有感于朝阳、明月而沉浸在甜蜜的“回味”中，由此激起了难以压抑的爱的狂潮，竟脱口而出透露了他与她洞房中的隐私：不仅说出了情人（妻子）在他的卧室内，还情不自禁地描述了他们亲昵的情景——“履我即兮”、“履我发兮”。从中可以体会到他的叙述是带着颇为得意的幸福感的，读者能触摸到他那颗被爱情撩拨得激烈跳荡的心。正因为如此，所以十句诗中竟有六句有“我”字，自我矜喜之情溢于言表。此诗格调粗犷而不轻薄，俏皮而不油滑，体现了古代情歌质朴的本色。
这是一首五律诗，颈联被明代胡应麟赞为“形容景物，妙绝千古”。时序匆匆交替，这怎不让身在“客路”的诗人顿生思乡之情？诗中“生”“入”用了拟人手法。是人物一说理。却在描写景物中蕴含理趣。海日生于残夜驱尽黑暗，江上景物呈现“春意”闯入旧年，赶走严冬，蕴含了时序变迁，新旧交替的自然规律，表现出具有普遍意义的生活哲理，给人乐观积极向上的力量。
“眼中形势(shi)胸中策”，正面描写了主人公的思想活动。“眼中形势”，是指当时的抗金形势；“胸中策”，是指他将要采用的战略战术。宗泽骑在马上，分析着当时的形势，考虑着自己的对策，觉得一切都已了然于胸中。正因为这样，所以“缓步徐行静不哗”，让部从放慢速度，坚定而又稳重地向前行进，静悄悄地没有喧哗之声。最后一句所表现的，是一种名将指挥下的部队的风貌。在“静不哗”中，既表现了严明的纪律，也表现了激战来临之前的肃穆气氛。
处此危难之际(zhi ji)，诗人多想挺身而出，联合抗金志士，挽狂澜于既倒，为国除危，为民解难。可是，只求苟安、不思恢复的南宋朝廷早已把他看成心存不轨的异己分子，不能容许他执掌重兵、慷慨赴敌。意识到这一点，诗人内心充满愤慨：“诸公谁听刍荛策？吾辈空怀畎亩忧。”诗人曾多次向朝廷提出抗敌复国的军事策略和政治措施，然而满朝公卿，尽皆畏敌如虎，嫉贤如仇，没人肯听取他的意见。诗人的上书，要么如石沉大海，杳无回音，要么如虎须捋毛，招致处罚。作为备受歧视的在野人士，他只有徒然地为时局担忧。这两句前后照应，因果分明，对比强烈：一边是诸公堵塞贤路，不恤国计；另一边则是诗人系念时局，忧心如焚。孰是孰非，孰善孰恶，一目了然。
诗人借古喻今，用诙谐、辛辣的笔墨表现严肃、深刻的主题。
以杨万里绍兴二十四年进士及第，绍兴二十六年授赣州司户参军，绍兴二十九年调任永州零陵县丞，隆兴元年赴调临安因张浚之荐除为临安府教授，乾道三年赴临安上政论《千虑策》，乾道六年除为隆兴府奉新知县，乾道六年因虞允文之荐除为国子博士，淳熙元年除知漳州，淳熙四年除知常州，皆不在吉水，唯有隆兴二年至乾道二年因其父之病西归吉水及其父逝世为父丁忧与淳熙元年至三年养病期间，居于吉水，故此诗应作于此二时期其中之一。又《诚斋集（江湖集）卷二》有诗《甲申（隆兴二年）上元前闻家君不伏西归见梅有感二首》于本诗之前，《诚斋集（江湖集）卷三》有诗《丙戍（乾道二年）上元和昌英叔李花》于本诗之后，故此诗断然不可能作于淳熙元年至三年养病期间，而只能作于隆兴二年（一一六四）至乾道二年（一一六六），杨万里因其父之病西归吉水及其父逝世为父丁忧期间。
后两句寄纷繁的花瓣及沉香之烟以相思(xiang si)，草草结束相思之曲，却很好地把女子对男子的相思之意推向最高处。
这样诗的韵脚，就成为ABBA式了。本来“死生契阔(qi kuo)，与子偕老”，是“成说”的内容，是分手时的信誓。诗为了以“阔”与“说”叶韵，“手”与“老”叶韵，韵脚更为紧凑，诗情更为激烈，所以作者把语句改为这一次序。
这首诗运用蒙太奇的艺术手法，通过巧妙的剪辑，远近结合，移步换形，一句一景，将《商山麻涧》杜牧 古诗一带的自然风光和山村农家的和美生活写得熙熙融融，生机盎然。最后，诗人将自己的怅然失落的神情一起摄入画面，曲折地表达了因仕途曲折而对田园生活的向往之情，富有意趣。
创作背景
关于文天祥起兵勤王，史书上有这样的记载：“勤王诏至赣（今江西赣州），天祥捧之涕泣，发郡中豪杰，并结溪峒山蛮，得万人，遂入卫。天祥性豪华，平生自奉甚厚，声伎满前。至是，痛自损抑，以家赀为军费。……闻者为之感动。”
尼文照( 两汉 )
收录诗词 (7244) 首
简 介
尼文照 尼文照，号慈鉴，俗姓董。温陵（今福建泉州市）人。住平江府妙湛寺，为青原下十三世，甘露仲宣禅师法嗣。《嘉泰普灯录》卷八、《五灯会元》卷一六有传。
惜秋华·七夕
躞蹀马摇金络脑，婵娟人坠玉搔头。
因风因雨更憔悴。只有闲横膝上琴，怨伤怨恨聊相寄。
鸟怪巢宫树，狐骄上苑墙。设危终在德，视履岂无祥。
须学前贤隐姓名。大国未知何日静，旧山犹可入云耕。
逐日无机鹤伴闲。尘土莫寻行止处，烟波长在梦魂间。
不独卷怀经世志，白云流水是心期。"
闲得心源只如此，问禅何必向双峰。
"剪竹诛茆就水滨，静中还得保天真。只闻神鬼害盈满，
寒食还陆浑别业
"草衣荷笠鬓如霜，自说家编楚水阳。满岸秋风吹枳橘，
既睹文兼质，翻疑古在今。惭闻纡绿绶，即候挂朝簪。
百幅轻明雪未融，薛家凡纸漫深红。
窥井猿兼鹿，啼林鸟杂蝉。何时人事了，依此亦高眠。"
"落落孤松何处寻，月华西畔结根深。晓含仙掌三清露，
知到蓬莱难再访，问何方法得长生。"
半酣相顾似衰翁。关山月皎清风起，送别人归野渡空。
禁城寒月捣征衣。漫教韩信兵涂地，不及刘琨啸解围。
上阳白发人
"诗中日月酒中仙，平地雄飞上九天。身谪蓬莱金籍外，
休道将军出世才，尽驱诸妓下歌台。
"秋烟漠漠雨濛濛，不卷征帆任晚风。百口寄安沧海上，
"戎羯谁令识善言，刑将不舍遽能原。
一名一宦平生事，不放愁侵易过身。"
"此心兼笑野云忙，甘得贫闲味甚长。病起乍尝新橘柚，
凭谁筑断东溟路，龙影蝉光免运行。"
"野格由来倦小池，惊飞却下碧江涯。
利州南渡
"参差西北数行雁，寥落东方几片云。叠石小松张水部，
摘珠何必到龙宫。谏垣虚位期飞步，翰苑含毫待纪公。
"明时应不谏，天幕称仙才。聘入关中去，人从帝侧来。
蔓织青笼合，松长翠羽低。不鸣非有意，为怕客奔齐。"
贫病却惭墙上土，年来犹自换新衣。"
"鬓惹新霜耳旧聋，眼昏腰曲四肢风。
龙脑移香凤辇留，可能千古永悠悠。
灞川南北真图画，更待残阳一望看。"
停云
"竹门茅屋带村居，数亩生涯自有馀。鬓白只应秋炼句，
不如寄与星郎去，想得朝回正画眉。"
势迥流星远，声干下雹迟。临轩才一局，寒日又西垂。"
只说蝉声一度愁。扫雪自怜窗纸照，上天宁愧海槎流。
神蛟清夜蛰寒潭，万片湿云飞不起。石家美人金谷游，
"天涯兵火后，风景畏临门。骨肉到时节，团圆因梦魂。
近将姚监比，僻与段卿亲。叶积池边路，茶迟雪后薪。
阮籍青襟有泪沾。溪上却思云满屋，镜中惟怕雪生髯。
小雅·小旻
斋厨唯有橡，讲石任生藤。遥想东林社，如师谁复能。"
"万古龙门一旦开，无成甘死作黄能。
过夏僧无热，凌冬草不枯。游人来至此，愿剃发和须。"
又似金钱未染来。香散自宜飘渌酒，叶交仍得荫香苔。
护犊横身立，逢人揭尾跳。（题水牛，见《纪事》）
空怀伊尹心，何补尧舜治。"
樵牧时迷所，仓箱岁叠川。严祠风雨管，怪木薜萝缠。
人杰既为王谧识，刁逵诛斩独何悲。"
解语花·上元
"记得初生雪满枝，和蜂和蝶带花移。
"遮莫江头柳色遮，日浓莺睡一枝斜。
却到故园翻似客，归心迢递秣陵东。"
笔头飞电跃龙蛇。绛帏夜坐穷三史，红旆春行到九华。
六里江山天下笑，张仪容易去还来。"
树连疏苑有莺飞。自从身与沧浪别，长被春教寂寞归。
风光百计牵人老，争奈多情是病身。"
"雕琢文章字字精，我经此处倍伤情。身从谪宦方沾禄，
游岳麓寺
"岁暮乡关远，天涯手重携。雪埋江树短，云压夜城低。
取进心甘钝，伤嗟骨每惊。尘襟痕积泪，客鬓白新茎。
麟脯随重酿，霜华间八珍。锦囊霞彩烂，罗袜砑光匀。
沈水薰衣白璧堂。前槛兰苕依玉树，后园桐叶护银床。
弯环门外水名巴。黄头卷席宾初散，白鼻嘶风日欲斜。
兴云出雨蟠蛟螭。今来硉矹林庭上，长恐忽然生白浪。
极海寄书鸿雁迟。□□□来犹未启，残兵奔去杳难追。
筇携过竹寺，琴典在花村。饥拾山松子，谁知贾傅孙。"
定风波·暮春漫兴
"异国逢佳节，凭高独若吟。一杯今日醉，万里故园心。
顾我从来断浮浊，拟驱鸡犬上三清。"
"落日停桡古渡边，古今踪迹一苍然。平沙尽处云藏树，
树色遥藏店，泉声暗傍畦。独吟三十里，城月尚如珪。"
乡音离楚水，庙貌入湘源。岸阔凫鹥小，林垂橘柚繁。
花鸟名皆别，寒暄气不均。相期早晚见，莫待瘴侵身。"
"比侬初到汉州城，郭邑楼台触目惊。松桂影中旌旆色，
"新辞翦秋水，洗我胸中尘。无由惬良会，极目空怀人。
金陵三迁有感
"听歌桂席阑，下马槐烟里。豪门腐粱肉，穷巷思糠秕。
"相近复相寻，山僧与水禽。烟蓑春钓静，雪屋夜棋深。
梦秦书印斗，思越画渔船。掷笏南归去，波涛路几千。"
"大道本无幻，常情自有魔。人皆迷着此，师独悟如何。
"病想医门渴望梅，十年心地仅成灰。早知世事长如此，
岚光垂处合，眉黛看时嚬。愿与仙桃比，无令惹路尘。"
一瓯解却山中醉，便觉身轻欲上天。
天上烟花应白榆。一字连镳巡甲族，千般唱罚赏皇都。