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大梦谁先觉

近现代 / 俞焜

佩玉春风里,题章蜡烛前。诗书与箴训,夫哲又妻贤。"
"楚鞋应此世,只绕砌苔休。色相栽花视,身心坐石修。
"原寺偏邻近,开门物景澄。磬通多叶罅,月离片云棱。
此境可长住,浮生自不能。一从林下别,瀑布几成冰。"
"春草萋萋春水绿,野棠开尽飘香玉。
今日独经歌舞地,古槐疏冷夕阳多。"
东方日出飞神鸦。青云自有黑龙子,潘妃莫结丁香花。"
逐日愁风雨,和星祝夜天。且从留尽赏,离此便归田。
江海相逢客恨多,秋风叶下洞庭波。 酒酣夜别淮阴市,月照高楼一曲歌。
灯影半临水,筝声多在船。乘流向东去,别此易经年。"
"绿树荫青苔,柴门临水开。簟凉初熟麦,枕腻乍经梅。
"樯似邓林江拍天,越香巴锦万千千。滕王阁上柘枝鼓,


大梦谁先觉拼音解释:

pei yu chun feng li .ti zhang la zhu qian .shi shu yu zhen xun .fu zhe you qi xian ..
.chu xie ying ci shi .zhi rao qi tai xiu .se xiang zai hua shi .shen xin zuo shi xiu .
.yuan si pian lin jin .kai men wu jing cheng .qing tong duo ye xia .yue li pian yun leng .
ci jing ke chang zhu .fu sheng zi bu neng .yi cong lin xia bie .pu bu ji cheng bing ..
.chun cao qi qi chun shui lv .ye tang kai jin piao xiang yu .
jin ri du jing ge wu di .gu huai shu leng xi yang duo ..
dong fang ri chu fei shen ya .qing yun zi you hei long zi .pan fei mo jie ding xiang hua ..
zhu ri chou feng yu .he xing zhu ye tian .qie cong liu jin shang .li ci bian gui tian .
jiang hai xiang feng ke hen duo .qiu feng ye xia dong ting bo . jiu han ye bie huai yin shi .yue zhao gao lou yi qu ge .
deng ying ban lin shui .zheng sheng duo zai chuan .cheng liu xiang dong qu .bie ci yi jing nian ..
.lv shu yin qing tai .chai men lin shui kai .dian liang chu shu mai .zhen ni zha jing mei .
.qiang si deng lin jiang pai tian .yue xiang ba jin wan qian qian .teng wang ge shang zhe zhi gu .

译文及注释

译文
成千上万(wan)的彩船行驶在(zai)运河两岸(an)的翠柳中间,但这支船队载到扬州后再也没有回还。
跋涉在道路崎岖又遥远的三巴路上,客居在万里之外的危险地方(fang)。四面(mian)群山下,残雪映寒夜,对烛夜坐,我这他乡之客。因离亲人越来越远,反而(er)与书童和仆人渐渐亲近。真难以忍受在漂泊中度过除夕夜,到明天岁月更新就是新的一年。
  世人说晋王将(jiang)死的时候,拿三支箭赐给庄宗,告诉他说:“梁国,是我的仇敌;燕王,是我扶持建立起来的;契丹与我订立盟约,结为兄弟,他们却都背叛晋而归顺梁。这三件事,是我的遗憾;给你三支箭,你一定不要忘记你父亲的愿望。”庄宗接了箭,把它收藏在祖庙里。此后出兵,就派随从官员用猪、羊各一头祭告祖庙,请下那三支箭,用锦囊盛着,背着它走在前面,等到凯旋时再把箭藏入祖庙。
从长沙又遭贬谪离开那里令人伤感失意,怀人的情思像江岸潭边的香草那样浓郁。
抬着文王灵牌发动战役,为何充满焦急之情?
跟随丞相,游春观景,登上了铜雀台,欢娱之情油然而生。
淮南子有一叶落而知岁暮之句;我悟到洞庭波兮木叶下的诗情。
闲来绕数(shu)漫步,往昔追随皇帝的情景出现在眼前,可事过境迁,只留下遗憾和叹息。
所征的士卒懦怯而不能战斗,再加上南方炎热,难以远行。
歌舞用的扇子早已旧迹斑斑,衣服上相思的眼泪星星点点。恨自己当初不能化做马车后滚滚的红尘,这样就可以和你朝夕相处,万里相随。
先(xian)前那些辛勤种桃的道士如今那里去了呢?前次因看题诗而被贬出长安的我——刘禹锡又回来了啊!
闺中少妇思念丈夫长夜无眠,

注释
遽:急忙,立刻。
⑾领:即脖子.
侧闻:从旁听说。犹言“伏闻”,自谦之词。
⑽“百尺”句:写:画,这里作映照。翠娥:美女,这句说美人的影子照在水中。
②寻盟:重温旧盟。齐桓公曾在曹国的洮会合过鲁、宋等诸侯,故称“寻盟”。寻,通“爝(jué)”,把冷了的东西重新温一温,引申为重续或重温。盟,在神前立誓缔约。
(14)讪:讥讽,嘲骂。
②南国:泛指园囿。

赏析

  “水荇牵风翠带长”,此句脱胎于杜审言的“绾雾清条弱,牵风紫蔓长”,敷色浓艳,姿态飘逸。本是风吹水荇,诗人却反道“水荇牵风”,赋景以人格化动作,似乎这“水荇”也难耐乏人问津的寂寞,欲招揽清风一缕与之共话沧桑。以“雨”“风”来烘托“林花”“水荇”,景更丰富了,意境也更深了一(liao yi)层。
  天地有正气,杂然赋流形。1279年阴历十月初一日,文天祥被押送抵达大都,安置在馆驿。元世祖忽必烈很赞赏文天祥的才干,他派已降的南宋恭帝及多批降臣前来劝诱,文天祥不为所动,严词拒绝,后于十月初五日被关进兵马司牢房(在今府学胡同)。
  根据以上两个特点,可以把宝月的《估客乐》评为富有艺术个性、达到自然传神这种高超境界的好诗。值得特别指出的是,作者还通过作品的个性反映出了时代的个性。在南北朝时代,由于北方连年战乱,而南方则保持了相对安定的局面,故水陆交通和商业贸易在南方显得比较发达。扬州(今南京市)和襄阳(今属湖北)就是两个水运重镇和商业重镇。《估客乐》正是在这一背景上展开送别情郎去经商的故事题材的。这时的音乐文学显现了两个重要特点:其一是楚地成为同吴地并列的一大音乐中心;其二是城邑音乐异军突起,代表了对民歌民谣的集中。清商曲中的西曲歌,以及西曲歌中的《襄阳乐》、《石城乐》、《江陵乐》、《寻阳乐》(襄阳、石城、江陵、寻阳都是当时的重要城市),很明确地反映了这两个特点。故西曲中的《估客乐》也可以看作这时的新的音乐潮流的代表。另外,随着南方经济的发达,在豪门大族中产生了一批以“妾”、“婢”为名义的歌妓。她们的表演,使得当时的清商曲辞富于女性特色。《估客乐》也就是这样一种极尽温柔妩媚之致的作品。其实,齐武帝的诗作不能配合管弦而宝月的诗作能够与管弦“谐合”的原因就在于宝月的《估客乐》在题材、文学风格、音乐特征上都密切吻合了表演需要和时代气氛。后来,陈后主、北周庾信、唐代李白、元稹、张籍、刘禹锡、刘驾等人都作过以《估客乐》或《贾客词》为题的诗歌,但没有哪一篇能比得上宝月的作品,这也是因为:宝月的《估客乐》是一个特定的历史时代的产物。
  唐玄宗的旨意,原是再清楚不过的,就是要李白粉饰宫中的乐事。李白不能抗命,但遵命又违心。作为天才诗人,他想出了绝招:始则托言”已醉“,继而请求”赐臣无畏“。写的是”行乐“。诗人却有所”畏“,这就透露了消息。
  这首诗写的是秋日的离愁:“飒飒秋风生,愁人怨离别。”交代离别时的节令,并用“飒飒秋风”渲染离愁别绪。接下去是写一对离人的表情:“含(han)情两相向,欲语气先咽。”相向,就是脸对着脸、眼对着眼;从“含情”二字里,使人想象到依恋难舍的情景,想象到汪汪热泪对着热泪汪汪的情景;想对爱人说些什么,早已抽抽咽咽,一句话也说不出来。因为这两句写得极为生动传情,宋代柳永,便把它点化到自己的词中,写出了“执手相看泪眼,竟无语凝咽”(《雨霖铃》)的名句。抽抽咽咽固然说不出话来,但抽咽稍定,到能够说话之时,却反而觉得没话可说了:“心曲千万端,悲来却难说。”原先对“离人”或稍有不放心,想嘱咐几句什么话,或表白一下自己的心迹,但看到对方那痛楚难堪的表情,已经没有什么需要说的了。“却难说”三字,确切地写出了双方当时的一种心境。这一对离人,虽然谁都没说什么,但“未说一言,胜过千言”,更表现了他们深挚的爱情和相互信赖。最后用一幅开阔的画面,写出了他们对别后情景的遐想:“别后唯所思,天涯共明月。”从这幅开阔的画面里,使人看到了他们在月光之下思念对方的情状,使人想象到“但愿人长久,千里共婵娟”的相互祝愿。总起来看,诗人以秋风渲染离别的气氛;写“含情”之难舍,以“气先咽”来描状;写“心曲”之复杂,以“却难说”来概括;写别后之深情,以“共明月”的画面来遐想两人“唯所思”的情状。诗人换用几种不同的表现手法,把抽象的感情写得很具体而动人。特别是“悲来却难说”一句,本是极抽象的叙述语,但由于诗人将其镶嵌在恰当的语言环境里,使人不仅不感到它抽象,而且觉得连女主人公复杂的心理活动都表现出来了。这正是作者“用常得奇”所收到的艺术效果。
  抗元英雄文天祥的《《正气歌》文天祥 古诗》系写作于北京(元大都),鲜为人知的文天祥祠在北京市东城区府学胡同,是抗元英雄文天祥曾被元朝关押三年的地方。文天祥祠现有前后两进院落,前院东墙上嵌有诗碑,镌刻着文天祥当年在这里写作的著名诗篇《《正气歌》文天祥 古诗》;后殿庭中,有一株向南方倾斜近45度角的古老枣树,就是相传代表文天祥“不指南方不肯休”不屈精神的“指南树”。
  文章包括两个部分,第一部分抓住蝜蝂善负物,喜爬高两个特性;第二部分讽刺腐败官僚的贪得无厌。这两部分分别扣住蝜蝂和腐败官吏各自特(zi te)点展开议论,两部分相互对应,意理一贯,内在逻辑十分严密,将小虫和官僚的形象淋漓尽致地揭示出来。虽然篇幅短小,却像是一面明镜映射出当时社会的黑暗现实。作者善于观察生活,写小虫持物负重的本性如可目睹;更善于思考社会人生问题,写贪官污吏的贪婪成性入木三分。
  对比一下陶潜初隐时的诗句,可以更清楚地了解诗人的心态。《饮酒》诗中“采菊东篱下,悠然见南山”,“一觞虽独进,杯尽壶自倾,……啸傲东轩下,聊复得此生”的逸趣已为“倾壶绝余沥,窥灶不见烟”的窘俭所替代;而“泛览周王传,流观山海图”(《读山海经》)的雅兴,亦已成了“诗书塞座外,日昃不遑研”的阑姗。于是望中景物也都改观。风寒,在诗人并非初历,但当初“青松在东园,众草没其姿;凝霜殄异类,卓然见高枝”的卓拔景象已换成“南圃无遗秀,枯条盈北园”的索漠萧条。他再也无复当年“五六月中,北窗下卧,遇凉风暂至,自谓是羲皇上人”(《与子俨等疏》)的感受;“拥褐曝前轩”这一诗歌形象,足见其当时不但是肉体上,也是精神上的疲老。贫困把天真的诗人从云际雾里的逍遥游中,拉回到地面上来,这也许是不幸,然而却也使诗人的高洁品格获得了更充实的内含;使他成了中国诗史上少数几位真正无愧于固穷守节之称的隐逸诗人。虽然饥寒使他沦落到行乞的地步,但他所低首下心的不是那些督邮之流的官场屑小,而是他日夕相处的“素心人”;心境虽然疲老了,但骨子里的傲气却并不减少壮。诗的结末四句用孔子厄于陈蔡之典,含义尤深长。“闲居非陈厄,窃有愠言见”,字面意思是,自己未达到孔圣人的精神境界,所以才有愠色;然而联系其“宁固穷以济意,不委曲以累己”(《感士不遇赋》)这种一贯思想来看,这两句诗实以自责为自傲。孔子一生为推行其仁义之道而奔波风尘,这从渊明最为服膺的道家来看是以外物累己的行为。从好的方面来看,世乱不可为,正不必知其不可为而为之,所以《庄子》说“世浊不可与庄语”,甚至以为当国者形同兕柙之中的神龟。而从不好的角度来看,《庄子》中更借盗跖之口斥孔子为名利荣禄之人。从渊明对儒学的一贯态度看,二句虽不必有盗跖所责备于孔子那种含义,但以“闲居”与“陈厄”相对言,并虽有不平,仍将坚持素操来看,不难味出有以孔子之举为不智之意。所以,结末他不是顺不如孔子之意,说要以孔子穷而安作榜样,而要以此下所说的各种高士为典范,以表示虽穷也必不重入世网,乱己“真意”。穷困固然使陶潜从天上降到地上,却又使其精神进一步净化。“严霜殄异类,卓然见高枝”,渊明之高,其实不尽在他衣食无虑,吟唱着这两句诗的时候,而正是在这贫困的低吟中,才更见出其卓然高标。也正因此,此诗虽极写饥寒穷困,给人的印象却决无后来孟郊、贾岛那样的寒俭相,而显出一种清癯孤洁的姿态,一种情怀深长的韵味。苏轼说陶诗“癯而实腴”,读此诗可有所解会。
  关于《《黍离》佚名 古诗》一诗的主旨,虽然《诗序》说得明白:“《黍离》佚名 古诗,闵宗周也。周大夫行役,至于宗周,过故宗庙宫室,尽为禾黍。闵周室之颠覆,彷徨不忍去,而作是诗也。”而且从此诗序于王风之首,确见其为编诗者之意旨。但历来争讼颇多,三家诗中韩、鲁遗说与毛序异,宋儒程颐更有臆说以为“彼稷之苗”是彼后稷之苗。近人读诗,新说迭出,比较有代表性的有郭沫若在《中国古代社会研究》中将其定为旧家贵族悲伤自己的破产而作,余冠英则在《诗经选》中认为当是流浪者诉述他的忧思。还有蓝菊荪的爱国志士忧国怨战说(《诗经国风今译》),程俊英的难舍家园说(《诗经译注》)等。说法虽多,诗中所蕴含的那份因时世变迁所引起的忧思是无可争辩的,虽然从诗文中无法确见其具体背景,但其显示的沧桑感带给读者的心灵震撼是值得细加体味的。另一方面,从诗教角度视之,正因其为大夫闵宗周之作,故得列于《王风》之首,此为诗说(shi shuo)正统,不可不及,以下从两方面细析之。
  白居易这首诗,乍看之下似乎平淡无奇,开头的两句,用词平淡,无新奇,只是简单地交待了竹子不用,不须。但也由此设下了悬念,为什么不用?为什么不须?连串的设问,让人情不自禁往下看,原来亮点在后面,一个“看”字,点亮了人无限的想象空间。所以这首诗须仔细品读方能发现其中回味无穷,妙不可言。
  春去花还在,人来鸟不惊。
  中间二联,即承接“独上江城满目秋”,着力描写诗人眼中的秋光。晚烟凄迷中,一只水鸟孤零零地落在僻静无人的沙洲上。秋雨淅淅沥沥,江面上稀落地飘零着几片帆影,驶向归途。萧瑟的晚风,把山麓层林的红叶吹得七零八落。暗淡的寒云密布低空,阴沉沉地似乎要把古城压垮。一句一景,犹如四幅画屏,物象虽不同,却同是淡墨素彩,集中反映了秋光的萧瑟,创造了一个寥落清冷的意境。
  此诗采用了由犬及人、由实到虚的写法。全诗共三章,每章的第一句均以实写手法写犬;每章的第二句均以虚写手法写人,“即物指人,意态可掬”(陈震《读诗识小录》)。“令令”、“重环”、“重鋂”,是写犬,不仅描绘其貌,而且描摹其声。由此可以想见当时的情景:黑犬在猎人跟前的受宠貌和兴奋貌,猎犬在跑动中套环发出的响声等等,这就从一个侧面烘托出狩猎时的气氛。陈继揆《读诗臆补》云:“诗三字句,赋物最工。如‘殷其雷’及‘《卢令》佚名 古诗令’等句,使人如见如闻,千载以下读之,犹觉其容满目,其音满耳。”对“《卢令》佚名 古诗令”三字感受特深。“美且仁”、“美且鬈”、“美且偲”,则是写人,在夸赞猎人英姿的同时,又夸赞猎人的善良、勇敢和才干。这样看来,诗中所赞美的猎人,是个文武双全、才貌出众的人物,以致引起旁观者(包括作者)的羡慕、敬仰和爱戴。从感情的角度看是真实的,从当时所崇尚的民风看,也是可信的。

创作背景

  李白乐府诗《《胡无人》李白 古诗》是否是本事诗,古今论者持说不一,对其系年亦有异。歧说主要是因对诗中“太白入月敌可摧”句的理解所致。“太白入月”之月并非论者所理解的月亮,而为昴宿的月星,“太白入月”实即“太白入昴”的天象。“太白入月”之“敌可摧”的占验,与“太白入昴”之“不利胡王”、“当杀胡王”的占验亦相合。而且在安史之乱期间的至德元载(756年)十一月二十六日,确有“太白入昴”的天象发生。故此诗很可能是寓有时事的本事诗。再结合此天象发生的时间、李白入永王李璘幕府前后心境的三次转变、此诗所流露的心态,可系此诗于李白初入幕府时期,即至德元载十二月下半月到次年正月之间。

  

俞焜( 近现代 )

收录诗词 (1864)
简 介

俞焜 俞焜,字昆上,号云史,钱塘人。嘉庆庚辰进士,改庶吉士,授编修,历官湖南衡永郴桂道。殉难,赠光禄寺卿,谥文节。有《取斯堂遗稿》。

蝶恋花·翠苑红芳晴满目 / 陈彦才

"徒云逢剪削,岂谓见偏装。凤节轻雕日,鸾花薄饰香。
湖山潮半隔,郡壁岸斜邻。自此钟陵道,裁书有故人。"
"舍生求道有前踪,乞脑剜身结愿重。大去便应欺粟颗,
"三十六旬盈复缺,百年堪喜又堪伤。
"相逢未得三回笑,风送离情入剪刀。客路最能销日月,
"有计自安业,秋风罢远吟。买山惟种竹,对客更弹琴。
梦有惊魂在楚乡。自是一身嫌苟合,谁怜今日欲佯狂。
"二远相知是昔年,此身长寄礼香烟。绿芜风晚水边寺,


观第五泄记 / 朱戴上

座上同声半先达,名山独入此心来。"
华夷一轨人方泰,莫学论兵误至尊。"
陪臣自讶迷津久,愿识方舟济巨川。"
桂寝青云断,松扉白露新。万方同象鸟,举恸满秋尘。"
"宾佐兼归觐,此行江汉心。别离从阙下,道路向山阴。
"老子堂前花万树,先生曾见几回春。
石门斜月入,云窦暗泉通。寂寞生幽思,心疑旧隐同。"
当时清影荫红叶,一旦飞埃埋素规。韩家烛台倚林杪,


游园不值 / 周德清

养蒙方浩浩,出险每徐徐。若灌情田里,常流尽不如。"
"敛板贺交亲,称觞讵有巡。年光悲掷旧,景色喜呈新。
"自尔出门去,泪痕长满衣。家贫为客早,路远得书稀。
旌旆满江身不见,思言记得颍川无。
"前山极远碧云合,清夜一声白雪微。
"鸣泉隔翠微,千里到柴扉。地胜人无欲,林昏虎有威。
宿鸟翩翩落照微,石台楼阁锁重扉。
寒泉何处夜深落,声隔半岩疏叶闻。


庄辛论幸臣 / 胡峄

"重关晓度宿云寒,羸马缘知步步难。
"古道长荆棘,新岐路交横。君于荒榛中,寻得古辙行。
吴中旧侣君先贵,曾忆王祥与佩刀。"
"何况归山后,而今已似仙。卜居天苑畔,闲步禁楼前。
"溪花入夏渐稀疏,雨气如秋麦熟初。
树树白云幽径绝,短船空倚武陵溪。"
曾缘玉貌君王宠,准拟人看似旧时。"
"一岁林花即日休,江间亭下怅淹留。重吟细把真无奈,


玉楼春·和吴见山韵 / 上官周

梳洗凭张敞,乘骑笑稚恭。碧虚随转笠,红烛近高舂。
"彩服鲜华觐渚宫,鲈鱼新熟别江东。刘郎浦夜侵船月,
湓浦应分派,荆江有会源。并将添恨泪,一洒问干坤。"
七贤宁占竹,三品且饶松。肠断灵和殿,先皇玉座空。"
传家有天爵,主祭用儒衣。何必劳知己,无名亦息机。
三更两鬓几枝雪,一念双峰四祖心。"
西儿笑东东又笑。西云养志与荣名,彼此相非不同调。
"秋来凫雁下方塘,系马朝台步夕阳。村径绕山松叶暗,


塞下曲四首·其一 / 徐其志

磬接星河曙,窗连夏木深。此中能宴坐,何必在云林。"
旧欢尘自积,新岁电犹奔。霞绮空留段,云峰不带根。
去时初落叶,回日定非秋。太守携才子,看鹏百尺楼。"
"符命自陶唐,吾君应会昌。千年清德水,九折满荣光。
"桂栋坐清晓,瑶琴商凤丝。况闻楚泽香,适与秋风期。
鸟爪侍娘飘若花。九鼎栏干归马齿,三山窕窈步云涯。
"袖有新成诗,欲见张韩老。青竹未生翼,一步万里道。
"东山夜宴酒成河,银烛荧煌照绮罗。四面雨声笼笑语,


惜春郎·玉肌琼艳新妆饰 / 陈席珍

濯锦桃花水,溅裙杜若洲。鱼儿悬宝剑,燕子合金瓯。
"维摩青石讲初休,缘访亲宗到普州。
霸陵原上多离别,少有长条拂地垂。"
"千官奉职衮龙垂,旅卧淮阳鬓日衰。三月已乖棠树政,
何处新诗添照灼,碧莲峰下柳间营。"
行人陌上不留情,愁香空谢深山雨。"
"春咏敢轻裁,衔辞入半杯。已遭江映柳,更被雪藏梅。
欲俟千箱庆,须资六出妍。咏留飞絮后,歌唱落梅前。


登庐山绝顶望诸峤 / 释了证

"朱夏五更后,步廊三里馀。有人从翰苑,穿入内中书。
"竹少竹更重,碧鲜疆更名。有栏常凭立,无径独穿行。
闻说携琴兼载酒,邑人争识马相如。"
南村小路桃花落,细雨斜风独自归。
三湘烟水返何时。多缘去棹将愁远,犹倚危亭欲下迟。
养气齐生死,留形尽古今。更求应不见,鸡犬日骎骎。"
古树云归尽,荒台水更流。无人见惆怅,独上最高楼。"
前山渐见短禾苗。更深栅锁淮波疾,苇动风生雨气遥。


问刘十九 / 刘珍

木深犹积雪,山浅未闻猿。欲别尘中苦,愿师贻一言。"
曲琼垂翡翠,斜月到罘罳.委坠金釭烬,阑珊玉局棋。
"何处少人事,西山旧草堂。晒书秋日晚,洗药石泉香。
"将军大旆扫狂童,诏选名贤赞武功。暂逐虎牙临故绛,
石楼霞耀壁,猿树鹤分枝。细径萦岩末,高窗见海涯。
山居衣以草,生寄药随身。不食长无疾,年知出十旬。"
如何地近东西路,马足车轮不暂留。"
"晓哭哌哌动四邻,于君我作负心人。出门便涉东西路,


大雅·板 / 释悟

几向霜阶步,频将月幌褰。玉京应已足,白屋但颙然。"
回首初惊枕席尘。满眼泪珠和语咽,旧窗风月更谁亲。
水色饶湘浦,滩声怯建溪。泪流回月上,可得更猿啼。"
"汉将边方背辘轳,受降城北是单于。黄河晚冻雪风急,
"习习和风至,过条不自鸣。暗通青律起,远傍白苹生。
"柳弱湖堤曲,篱疏水巷深。酒阑初促席,歌罢欲分襟。
昨夜回舟更惆怅,至今钟磬满南邻。"
"像阁与山齐,何人致石梯。万烟生聚落,一崦露招提。