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读山海经·其一

魏晋 / 曾棨

涉书猎史无早暮,坐期朱紫如拾青。东家西家两相诮,
程馀行片月,公退入遥林。想得询民瘼,方称单父心。"
"谢傅秋凉阅管弦,徒教贱子侍华筵。
思量大是恶姻缘,只得相看不得怜。 愿作琵琶槽郍畔,得他长抱在胸前。 独房莲子没有看,偷折莲时命也拌。 若有所由来借问,但道偷莲是下官。
致却垂衣更何事,几多诗句咏关关。"
犹自金鞍对芳草。"
霜后精神泰华狞,广德者强朝万国,用贤无敌是长城。
低摧神气尽,僮仆心亦耻。未达谁不然,达者心思此。
"白浪连空极渺漫,孤舟此夜泊中滩。岳阳秋霁寺钟远,
"城头旭日照阑干,城下降戎彩仗攒。九陌尘埃千骑合,
"叠嶂平芜外,依依识旧邦。气高诗易怨,愁极酒难降。
一行寒雁陇云愁。片时无事溪泉好,尽日凝眸岳色秋。
嘉鱼诗在世空传。荣枯尽寄浮云外,哀乐犹惊逝水前。


读山海经·其一拼音解释:

she shu lie shi wu zao mu .zuo qi zhu zi ru shi qing .dong jia xi jia liang xiang qiao .
cheng yu xing pian yue .gong tui ru yao lin .xiang de xun min mo .fang cheng dan fu xin ..
.xie fu qiu liang yue guan xian .tu jiao jian zi shi hua yan .
si liang da shi e yin yuan .zhi de xiang kan bu de lian . yuan zuo pi pa cao nuo pan .de ta chang bao zai xiong qian . du fang lian zi mei you kan .tou zhe lian shi ming ye ban . ruo you suo you lai jie wen .dan dao tou lian shi xia guan .
zhi que chui yi geng he shi .ji duo shi ju yong guan guan ..
you zi jin an dui fang cao ..
shuang hou jing shen tai hua ning .guang de zhe qiang chao wan guo .yong xian wu di shi chang cheng .
di cui shen qi jin .tong pu xin yi chi .wei da shui bu ran .da zhe xin si ci .
.bai lang lian kong ji miao man .gu zhou ci ye bo zhong tan .yue yang qiu ji si zhong yuan .
.cheng tou xu ri zhao lan gan .cheng xia jiang rong cai zhang zan .jiu mo chen ai qian qi he .
.die zhang ping wu wai .yi yi shi jiu bang .qi gao shi yi yuan .chou ji jiu nan jiang .
yi xing han yan long yun chou .pian shi wu shi xi quan hao .jin ri ning mou yue se qiu .
jia yu shi zai shi kong chuan .rong ku jin ji fu yun wai .ai le you jing shi shui qian .

译文及注释

译文
《蝉》虞世南(nan) 古诗垂(chui)下像帽缨一样的(de)触角吸吮着清澈甘甜的露水,声音从挺拔疏朗的梧桐树枝间传出。
浇策划整顿军旅,如何制造甲胄使其坚固?
  在长安古道上骑着瘦马缓缓行走,高高的柳树秋蝉乱嘶啼。夕阳照射下,秋风在原野上劲吹,我举目远望,看见天幕从四方垂下。
江中也许可以采到碧绿的水玉,可是炼金丹的秘诀何处可寻?
白粉敷面黛黑画眉,再把一层香脂涂上。
清凉的风缓缓地吹着,又感到凉爽了。
徐峤之父子的书法也极其清秀,锋芒不露笔势却苍劲雄浑。
如今很想与诸位御史.静心讨论金匮兵书。
扔掉拐杖出门(men)去拼搏一番,同行的人也为我流泪辛酸。
男女纷杂交错着坐下,位子散乱不分方向。
这木樽常常与黄金的酒壶放在一起,里面倒是盛满了玉色酒汁。
没到东山已经将近一年,归来正好赶上耕种春田。
道人禅院多么幽雅清静,绿色鲜苔(tai)连接竹林深处。
譬如河宗献宝(bao)之后穆王归天,唐玄宗再也不能去射蛟江中。
这是一年中最美的季节,远胜过绿柳满城的春末(mo)。

注释
性行(xíng)淑均:性情品德善良平正。
施及庄公:施,延及。延及庄公。
⒁鼓枻:摇摆着船桨。.鼓:拍打。枻(yì):船桨。
  10“若”,假若。楚地方言,今保留。
(2)泠泠:清凉。
四国:指陈、蔡、和东西不羹。
象教:佛祖释迪牟尼说法时常借形象以教人,故佛教又有象教之称。佛塔即是佛教的象征。

赏析

  第二(di er)句描绘湖上无风,迷迷蒙蒙的湖面宛如未经磨拭的铜镜。“镜未磨”三字十分形象贴切地表现了千里洞庭风平浪静、安宁温柔的景象,在月光下别具一种朦胧美。因为只有“潭面无风”,波澜不惊,湖光和秋月才能两相协调。否则,湖面狂风怒号,浊浪排空,湖光和秋月便无法辉映成趣,也就无有“两相和”可言了。
  这是一首汉代乐府民歌中的采莲歌,全诗没有一字一句直接描写采莲人采莲时的愉快心情,而是通过对莲叶和鱼儿的描绘,将它们的欢乐之情充分透露了出来,仿佛亲耳听到和亲眼看见许多采莲男女的歌声和笑语声融成一片,许多小伙子和采莲姑娘们还在调情求爱。
  末联写“《晚次鄂州》卢纶 古诗(gu shi)”的感慨,写诗人有家不可归,只得在异域他乡颠沛奔波的原因。最后二句,把忧心愁思更加地深化了:田园家计,事业功名,都随着不停息的战乱丧失殆尽,而烽火硝烟未灭,江上仍然传来干戈鸣响,战鼓声声。诗人虽然远离了沦为战场的家乡,可是他所到之处又无不是战云密布,这就难怪他愁上加愁了。诗的最后两句,把思乡之情与忧国愁绪结合起来,使此诗具有更大的社会意义。
  “桃李春风”与“江湖夜雨”,这是“乐”与“哀”的对照;“一杯酒”与“十年灯”,这是“一”与“多”的对照。“桃李春风”而共饮“一杯酒”,欢会极其短促。“江湖夜雨”而各对“十年灯”,飘泊极其漫长。快意与失望,暂聚与久别,往日的交情与当前的思念,都从时、地、景、事、情的强烈对照中表现出来,令人寻味无穷。张耒评为“奇语”,并非偶然。
  此诗颂扬父母教养恩德,自信将不负所望。
  全诗三章,运用象征指代的手法,以“《九罭》佚名 古诗”指代周密的安排布置,以“鳟鲂”来指代客人的身份地位。相衬之下,主人地位卑微,客人身份尊贵。后面以“衮衣绣裳”指代客人,地位比“黻衣绣裳”更高。正因为其尊贵无比,所以仅用服饰指代,宛如用“三百赤芾”来比喻新提拔的大夫一般。正是采用了这种层层推进的结构,这首诗才取得了较强的抒情效果。
  从全诗来看,前两句写的是色,第三句写的是声;末句抒心中所感,写的是情。前三句都是为末句直接抒情作烘托、铺垫。开头由视觉形象引动绵绵乡情,进而由听觉形象把乡思的暗流引向滔滔的感情的洪波。前三句已经蓄势有余,末句一般就用直抒写出。李益却蹊径独辟,让满孕之情在结尾处打个回旋,用拟想中的征人望乡的镜头加以表现,使人感到句绝而意不绝,在戛然而止处仍然漾开一个又一个涟漪。这首诗艺术上的成功,就在于把诗中的景色、声音、感情三者融合为一体,将诗情、画意与音乐美熔于一炉,组成了一个完整的艺术整体,意境浑成,简洁空灵,而又具有含蕴不尽的特点。
  沙丘城,位于山东汶水之畔,是李白在鲁中的寄寓之地。诗人送别了杜甫,从那种充满着友情与欢乐的生活中,独自一人回到沙丘,倍感孤寂,倍觉友谊的可贵。此诗就是抒发了这种情境之下的无法排遣的“思君”之情。诗人一开始用很多的笔墨写他自己的生活,住处的周围环境,以及他自己的心情。诗的前六句没有一个“思”字,也没有一个“君”字,给读者以山回路转、莫知所至的感受,直到诗的结尾才豁然开朗,说出“思君”二字。诗中无一句不是写“思君”之情,而且是一联强似一联,以至最后不能不直抒其情。前六句的烟云,都成了后二句的烘托。这样的构思,既能从各个角度,用各种感受,为诗的主旨蓄势,同时也赋予那些日常生活的情事以浓郁的诗味。
  姚范《授鹑堂笔记》卷四十四说:“花卉九首(自注:指柳宗元《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》和苏东坡、党怀英等人的八首描写花卉的诗)…….元裕之尝请赵闲闲秉文共作一轴,自题其后云:‘柳州(柳宗元)怨之愈深,其辞愈缓,得古诗之正,其清新婉丽,六朝辞人少有及者……”元裕之认为“怨之愈深,其辞愈缓”是《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》高出其他几首花卉诗之处,而“清新婉丽”是六朝辞人所缺乏的。这样的评价毫不夸饰,恰如其分。柳宗元在这首诗中用戏谑的语气,轻松的笔调,清新的词句刻画牡丹不同凡花的美好形象,极委婉曲折地抒发了诗人的“复起为人”的愿望。
  接着下面三段,用“吾闻”领起,一下转到了宫中,这是为了写演奏家的。武宗在位的时候,李德裕执政,郭道源曾充太常寺调音律官。那在晚唐,曾是一个开明的朝代。以后宣宗继位,朝政又趋于腐败。李德裕贬死,从郭道源流落到了民间看,他当也是一位耿介拔俗的艺术家。正是这样的思想渊源,才会被温庭筠引为同调。所以温庭筠这才用了更(liao geng)大的篇幅,用闪回、插叙的回忆笔法,来写他过去演奏的这一段光荣。这在文字的背后,那是寄托了对于李德裕的哀思与夫对现实的批判的。正是因为这样,所以他用了“吾闻”,那当然是对于郭的传说又加上作者的想象,那么读者就要注意作者在这里的设想了,因为这里正是诗人可以有最大的自由,寓意传神,以表达他的言外之意的地方。因而在这里捕捉诗人的精神实质,读者也就有可能懂得他诗旨之所在了。这样,他虽然写的是别人,却很可以见设想者自己的精神的。或者说是抒情和对象的结合,是情与志的共同体。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  “从军行”是乐府古题。此诗借汉皇开边,讽玄宗用兵。实写当代之事,由于怕触犯忌讳,所以题目加上一个“古”字。它对当代帝王的好大喜功,穷兵黩武,视人民生命如草芥的行径,加以讽刺,悲多于壮。全诗记叙从军之苦,充满非战思想。万千尸骨埋于荒野,仅换得葡萄归种中原,显然得不偿失。
  缪钺先生曾论唐宋诗之别道:“唐诗以韵胜,故浑雅,而贵酝藉空灵;宋诗以意胜,故精能,而贵深折透辟。唐诗之美在情辞,故丰腴;宋诗之美在气骨,故瘦劲。唐诗如芍药海棠,秾华繁采;宋诗如寒梅秋菊,幽韵冷香。”(《论宋诗》)不仅风格如此,就审美取向来看,也很有区别。例如,唐人笔下,多写牡丹,而宋人笔下,则多写梅花。宋人喜爱梅花的程度,正如南宋人赵师秀所形容的:“但能饱吃梅花数斗,胸次玲珑,自能作诗。”(韦居安《梅涧诗话》卷中)要想欣赏晏诗,首先得看一下宋代最富盛名的林逋的《山园小梅》:“众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎,不须檀板共金樽。”晏诗对林诗既有继承又有翻案。晏诗里的这株古梅,长在寺院之中,斜欹门槛屋檐。吹香、照影,就是林诗的暗香、疏影,但梅香只许仙人欣赏,梅影只许高士游观,而不容游蜂野蝶相顾,这就明显和“霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂”不同了。如果说,林诗中的梅像一个寒士的话,那么,晏诗中的梅就像一个高僧。你看,时与高贤名士相过从,月涧照影,苔色映姿,确实使人生出关于禅房的联想。所以,最后用神秀和惠能的偈语赞道:“本性由来不染埃”,就是明确点出这一点。这就比只用僧人的清瘦与梅花相联系(如徐集孙《竹所吟稿·杜北山同石峰僧来访》:“梅花同伴瘦,一瘦有谁过?”)似乎进了一步。以梅花喻修持的作品还有不少,如虚舟普度禅师的《墨梅》:“常忆西湖处士家,疏枝冷蕊自横斜。精明一片当时事,只欠清香不欠花。”以画梅作喻,花之易画而香之难形,亦正如所谓道,凡能言语叙说的,终落下乘。
  第七段写诗人《远游》屈原 古诗的第一站:上天宫参观。上天之前,诗人吸取天之精气,神旺体健,然后乘云上天,进入天宫之门,游览清都等天帝的宫殿。古时说天帝宫殿在天的中央,诗人升天后先到天中央,作为出发(chu fa)的基点,可见在他心灵深处,仍然有一个天帝,那是人间君王在天界的投影。隐约之间,人们感到屈原离开楚国都城《远游》屈原 古诗,心中时刻忘不了人间的君王。
  开首写少年所骑骏马的神骏与装饰之豪华,“平明”写少年在白天骑马相互驱驰,在洛门东结交朋友。接着,“少年”两句写其剑术超过传说中的白猿公,突出其剑术之高超。
  前两句就时记事,说的是:年复一年,东西奔波,往来边城;日复一日,跃马横刀,征战不休。金河在东而玉门关在西,相距很远,但都是边陲前线。马策、刀环虽小而微,然而对于表现军中生活来说却有典型性,足以引起对征戍之事的一系列的联想。这两句“岁岁”“朝朝”相对,“金河”“玉关”,“马策”“刀环”并举,又加以“复”字、“与” 字,给人以单调困苦、不尽无穷之感,怨情自然透出。
  颔联把笔触转向庭院,引出“《客至》杜甫 古诗”。作者采用与客谈话的口吻,增强了宾主接谈的生活实感。上句说,长满花草的庭院小路,还没有因为迎客打扫过。下句说,一向紧闭的家门,今天才第一次为你崔明府打开。寂寞之中,佳客临门,一向闲适恬淡的主人不由得喜出望外。这两句,前后映衬,情韵深厚。前句不仅说客不常来,还有主人不轻易延客意,今日“君”来,益见两人交情之深厚,使后面的酣畅欢快有了着落。后句的“今始为”又使前句之意显得更为超脱,补足了首联两句。
  “犹不如槿花,婵娟玉阶侧”写满园花草在李白眼中,都不如木槿,排斥了“园花”、“池草”。李白再运用拟人手法,把槿花喻意为“蝉娟”般美好的容颜,如婵娟般亭亭而立的槿花将笑芳年的园花与艳春色的池草统统的比下去了,从而使得诗句文采特异、铺陈辞藻,可见奔放不羁的李白对木槿花情有独钟,怜香惜玉也是因花而异。

创作背景

  1958年,“大跃进”遭受挫折后,中国又连续出现了三年自然灾害,国民经济处于重重困难之中。而国际上也掀起了一股反华浪潮,中国人民正在经历一次严峻的考验。此词的目的主要是鼓励大家蔑视困难,敢于战胜困难。毛泽东借咏梅来言志,鼓舞广大的无产阶级人民群众,鼓励他们要有威武不屈的精神和革命到底的乐观主义精神。毛泽东的这首词,借用陆游的原调原题,但整首词所反映出来的意境却截然不同,故作者说:“”读陆游《咏梅》词,反其意而用之。”

  

曾棨( 魏晋 )

收录诗词 (1739)
简 介

曾棨 曾棨(1372-1432) 字子棨,号西墅,江西永丰人。明永乐二年状元,人称“江西才子”。其为人如泉涌,廷对两万言不打草稿。曾出任《永乐大典》编纂。曾棨工书法,草书雄放,有晋人风度。

水龙吟·楚天千里无云 / 李元翁

闻说到扬州,吹箫有旧游。人来多不见,莫是上迷楼。
"月榭风亭绕曲池,粉垣回互瓦参差。侵帘片白摇翻影,
开卷喜先悟,漱瓶知早寒。衡阳寺前雁,今日到长安。"
残阳照树明于旭,犹向池边把酒杯。"
雨出嵩峰到郡来。投札转京忧不远,枉缄经虏喜初开。
"独下长亭念过秦,五松不见见舆薪。
目对云山演阵图。赤伏运衰功莫就,皇纲力振命先徂。
远吹流松韵,残阳渡柳桥。时陪庾公赏,还悟脱烦嚣。"


玉楼春·空园数日无芳信 / 方林

黼帐回瑶席,华灯对锦衾。画图惊走兽,书帖得来禽。
露华凝在腹,尘点误侵睛。黄雀并鸢鸟,俱怀害尔情。"
云生柱础降龙地,露洗林峦放鹤天。
经济怀良画,行藏识远图。未能鸣楚玉,空欲握隋珠。
"繁总近何如,君才必有馀。身欢步兵酒,吏写鲁连书。
却到人间迷是非。千秋御节在八月,会同万国朝华夷。
花香知暗度,柳动觉潜生。只见低垂影,那闻击触声。
卑湿长沙地,空抛出世才。已齐生死理,鵩鸟莫为灾。


待储光羲不至 / 陆海

梦有惊魂在楚乡。自是一身嫌苟合,谁怜今日欲佯狂。
如病如痴二十秋,求名难得又难休。
"绿云多学术,黄发竟无成。酒纵山中性,诗留海上名。
"刖足岂更长,良工隔千里。故山彭蠡上,归梦向汾水。
得官殊未喜,失计是忘愁。不是无心速,焉能有自由。
独有故人愁欲死,晚檐疏雨动空瓢。"
终南与清都,烟雨遥相通。安知夜夜意,不起西南风。
"月凉风静夜,归客泊岩前。桥响犬遥吠,庭空人散眠。


昆仑使者 / 张如炠

"秦楼心断楚江湄,系马春风酒一卮。汴水月明东下疾,
荒郊白鳞断,别浦晴霞委。长彴压河心,白道连地尾。
停车绮陌傍杨柳,片月青楼落未央。"
帘间清唱报寒点,丙舍无人遗烬香。"
"行李逾南极,旬时到旧乡。楚芝应遍紫,邓橘未全黄。
"圆明寒魄上,天地一光中。临水通宵坐,知君此兴同。
"清时无事奏明光,不遣当关报早霜。中禁词臣寻引领,
看云日暮倚松立,野水乱鸣僧未归。"


苏武慢·雁落平沙 / 邹若媛

千岩万壑应惆怅,流水斜倾出武关。"
"汉帝英雄重武材,崇山险处凿门开。
风沙榆塞迥,波浪橘洲偏。重整潇湘棹,心期更几年。"
"远冢松回曲渚风,一官闻是校书终。
"殷勤解金锁,昨夜雨凄凄。山浅忆巫峡,水寒思建溪。
"左掖初辞近侍班,马嘶寻得过街闲。映鞭柳色微遮水,
岛屿无人迹,菰蒲有鹤翎。此中足吟眺,何用泛沧溟。"
自怜穷律穷途客,正怯孤灯一局棋。"


马诗二十三首·其三 / 性道人

以诗送之,士人皆有继和。并见《纪事》)"
谁惮士龙多笑疾,美髭终类晋司空。"
"丹槛初结构,孤高冠清川。庭临谷中树,檐落山上泉。
"世难那堪恨旅游,龙钟更是对穷秋。故园千里数行泪,
我有杯中物,可以消万虑。醉舞日婆娑,谁能记朝暮。
山近觉寒早,草堂霜气晴。树凋窗有日,池满水无声。果落见猿过,叶干闻鹿行。素琴机虑静,空伴夜泉清。
"且咏闲居赋,飞翔去未能。春风花屿酒,秋雨竹溪灯。
他时燕脯无人寄,雨满空城蕙叶雕。"


七律·登庐山 / 曾丰

遥想故园陌,桃李正酣酣。(以下见《海录碎事》)
藏源重嶂底,澄翳大空隅。此地如经劫,凉潭会共枯。"
"蜀相阶前柏,龙蛇捧閟宫。阴成外江畔,老向惠陵东。
"幽人听达曙,聊罢苏床琴。(《海录碎事》)。
旧好盟还在,中枢策屡遵。苍黄传国玺,违远属车尘。
下殿言终验,增埤事早萌。蒸鸡殊减膳,屑麹异和羹。
刀剑作锄犁,耕田古城下。高秋禾黍多,无地放羊马。
"一州横制浙江湾,台榭参差积翠间。楼下潮回沧海浪,


少年游·玉壶冰莹兽炉灰 / 高梅阁

密叶应潜变,低枝几暗摇。林间莺欲啭,花下蝶微飘。
腊梅迟见二年花。明时刀尺君须用,幽处田园我有涯。
"一寝闲身万事空,任天教作假文翁。旗穿岛树孤舟上,
百生终莫报,九死谅难追。待得生金后,川原亦几移。"
"到晓改诗句,四邻嫌苦吟。中宵横北斗,夏木隐栖禽。
孤直縆云定,光明滴水圆。泥情迟急管,流恨咽长弦。
树好频移榻,云奇不下楼。岂关无景物,自是有乡愁。"
"稻香山色叠,平野接荒陂。莲折舟行远,萍多钓下迟。


七绝·苏醒 / 李逊之

直厅印锁黄昏愁。平明赤帖使修表,上贺嫖姚收贼州。
东道违宁久,西园望不禁。江生魂黯黯,泉客泪涔涔。
"门向沧江碧岫开,地多鸥鹭少尘埃。
九疑望断几千载,斑竹泪痕今更多。"
犬吠秋山迥,鸡鸣晓树深。开门更欹枕,谁识野人心。"
地接苏门山近远,荒台突兀抵高峰。"
"公子春衫桂水香,远冲飞雪过书堂。
虚戴铁冠无一事,沧江归去老渔舟。"


蝶恋花·莫斗婵娟弓样月 / 车万育

懒出任从游子笑,入门还是旧生涯。"
处困道难固,乘时恩易酬。镜中非访戴,剑外欲依刘。
觅使嵩云暮,回头灞岸阴。只闻凉叶院,露井近寒砧。"
静语莺相对,闲眠鹤浪俱。蕊多劳蝶翅,香酷坠蜂须。
不愿石郎戴笠,难甘玉女披衣。(《苦雨》)"
南宫郎署握新兰。春归凤沼恩波暖,晓入鸳行瑞气寒。
"山光与水色,独往此中深。溪沥椒花气,岩盘漆叶阴。
一番春雨吹巢冷,半朵山花咽觜香。(《山鹊》)