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自淇涉黄河途中作十三首

明代 / 吴浚

白社羁游伴,青门远别离。浮名相引住,归路不同归。
瞥过远桥下,飘旋深涧陲。管弦去缥缈,罗绮来霏微。
狂风落尽莫惆怅,犹胜因花压折枝。"
闲有老僧立,静无凡客过。残莺意思尽,新叶阴凉多。
"府伶唿唤争先到,家酝提携动辄随。合是人生开眼日,
吴绵细软桂布密,柔如狐腋白似云。劳将诗书投赠我,
琼杯传素液,金匕进雕胡。掌里承来露,柈中钓得鲈。
玉螺一吹椎髻耸,铜鼓一击文身踊。珠缨炫转星宿摇,
烁铁不在火,割肌不在刀。险心露山岳,流语翻波涛。
芸阁怀铅暇,姑峰带雪晴。何由身倚玉,空睹翰飞琼。
韵透窗风起,阴铺砌月残。炎天闻觉冷,窄地见疑宽。
妖狐变美女,社树成楼台。黄昏行人过,见者心裴回。
暑风微变候,昼刻渐加数。院静地阴阴,鸟鸣新叶树。
海天微雨散,江郭纤埃灭。暑退衣服干,潮生船舫活。
"病来闲卧久,因见静时心。残月晓窗迥,落花幽院深。
"黍香酒初熟,菊暖花未开。闲听竹枝曲,浅酌茱萸杯。
"黄昏独立佛堂前,满地槐花满树蝉。


自淇涉黄河途中作十三首拼音解释:

bai she ji you ban .qing men yuan bie li .fu ming xiang yin zhu .gui lu bu tong gui .
pie guo yuan qiao xia .piao xuan shen jian chui .guan xian qu piao miao .luo qi lai fei wei .
kuang feng luo jin mo chou chang .you sheng yin hua ya zhe zhi ..
xian you lao seng li .jing wu fan ke guo .can ying yi si jin .xin ye yin liang duo .
.fu ling hu huan zheng xian dao .jia yun ti xie dong zhe sui .he shi ren sheng kai yan ri .
wu mian xi ruan gui bu mi .rou ru hu ye bai si yun .lao jiang shi shu tou zeng wo .
qiong bei chuan su ye .jin bi jin diao hu .zhang li cheng lai lu .pan zhong diao de lu .
yu luo yi chui zhui ji song .tong gu yi ji wen shen yong .zhu ying xuan zhuan xing su yao .
shuo tie bu zai huo .ge ji bu zai dao .xian xin lu shan yue .liu yu fan bo tao .
yun ge huai qian xia .gu feng dai xue qing .he you shen yi yu .kong du han fei qiong .
yun tou chuang feng qi .yin pu qi yue can .yan tian wen jue leng .zhai di jian yi kuan .
yao hu bian mei nv .she shu cheng lou tai .huang hun xing ren guo .jian zhe xin pei hui .
shu feng wei bian hou .zhou ke jian jia shu .yuan jing di yin yin .niao ming xin ye shu .
hai tian wei yu san .jiang guo xian ai mie .shu tui yi fu gan .chao sheng chuan fang huo .
.bing lai xian wo jiu .yin jian jing shi xin .can yue xiao chuang jiong .luo hua you yuan shen .
.shu xiang jiu chu shu .ju nuan hua wei kai .xian ting zhu zhi qu .qian zhuo zhu yu bei .
.huang hun du li fo tang qian .man di huai hua man shu chan .

译文及注释

译文
敌人的队伍被瓦解,边境的危机被解除,敌军的营寨已空无一人,战争的气氛消失了。
我曾经有十年的生活在西湖,依傍着(zhuo)柳树系上我的马匹,追随着芳尘香雾。
驱车出了上东门,回头遥望城北,看见邙山墓地。
杂聚申椒菌桂似的人物(wu),岂止联系优秀的茝和蕙。
参(cān通“叁”)省(xǐng)
  屈原已被罢免。后来秦国准备攻打齐国,齐国和楚国结成合纵联盟互相亲善。秦惠王对此担忧。就(jiu)派张仪假装脱离秦国,用厚礼和信物呈献给楚王,对怀王说:“秦国非常憎恨齐国,齐国与楚国却合纵相亲,如果楚国确实能和齐国绝交,秦国愿意献上商、於(yu)之间的六百里土地。”楚怀王起了贪心,信任了张仪,就和齐国绝交,然后派使者到秦国接受土地。张仪抵赖说:“我和楚王约定的只是六里,没有听说过六百里。”楚国使者愤怒地离开秦国,回去(qu)报告怀王。怀王发怒,大规模出动军队去讨伐秦国。秦国发兵反击,在丹水和淅水一带大破楚军,杀了八万人,俘虏了楚国的大将屈匄,于是夺取了楚国的汉中一带。怀王又发动全国的兵力,深入秦地攻打秦国,交战于蓝田。魏国听到这一情况,袭击楚国一直打到邓地。楚军恐惧,从秦国撤退。齐国终于因为怀恨楚国,不来援救,楚国处境极端困窘。第二年,秦国割汉中之地与楚国讲和。楚王说:“我不愿得到土地,只希望得到张仪就甘心了。”张仪听说后,就说:“用一个张仪来抵当汉中地方,我请求到楚国去。”到了楚国,他又用丰厚的礼品贿赂当权的大臣靳尚,通过他在怀王宠姬郑袖面前编造了一套谎话。怀王竟然听信郑袖,又放走了张仪。这时屈原已被疏远,不在朝中任职,出使在齐国,回来后,劝谏怀王说:“为什么不杀张仪?”怀王很后悔,派人追张仪,已经来不及了。
卫青不败是由于天神辅助,李广无功却缘(yuan)于命运不济。
然而这一年江南大旱,衢州出现了人吃人的惨痛场景。
  从前有个愚蠢的人,到朋友家,主人给他食物。食物嫌淡而无味。主人知道之后,于是添加盐。吃的,很美,于是自言自语说:“之所以味道鲜美,是有了盐的缘故。很少就如此,何况又多了?”这个愚蠢的人没有智慧,就只吃盐。味觉败坏,反而成为他的祸患。天下的事情都是这样,经过则不但没有好处,反而是有害的。
要学勾践立下十年亡吴的大计,
越中来人说起天姥山,在云雾忽明忽暗间有人可以看见。
登上岳阳楼览尽四周风光,江水辽远通向开阔的洞庭。

注释
⒀活:借为“佸”,相会。
穷路:即穷途末路之意,喻世途艰难。
(67)惛:同“昏”,思想昏乱不清。 进:前进。于:在。是:这。
(38)箴(真zhēn)敬一——明世宗作过一篇《敬一箴》。箴,规戒。
17.刘向:字子政,汉朝经学家。

赏析

  “桃含可怜紫,柳发断肠青。”诗人以赞叹不绝于口的排比句式出之:“可怜杨柳伤心树!可怜桃李断肠花!”“伤心”、“断肠”的固然来自好景不长,以及与杨柳、桃李有关的其它联想。但诗人连呼可爱,又似乎是喜极之辞。或者,他此刻“已从美的暂促性中认识了玄学家所谓的‘永恒’——一个最缥缈,又最实在,令人惊喜,又令人震怖的存在。”(闻一多)这种富于柔情的彻悟和动人春色本身,都能撩起无限暇思。
  一、欲夺故予,反跌有力。此诗寄意集中在末二句的感喟上,慨蜜《蜂》罗隐 古诗一生经营,除“辛苦”而外并无所有。然而前两句却用几乎是矜夸的口吻,说无论是平原田野还是崇山峻岭,凡是鲜花盛开的地方,都是蜜《蜂》罗隐 古诗的领地。这里作者运用极度的副词、形容词──“不论”、“无限”、“尽”等等,和无条件句式,极称蜜《蜂》罗隐 古诗“占尽风光”,似与题旨矛盾。其实这只是正言欲反、欲夺故予的手法(fa),为末二句作势。俗话说:抬得高,跌得重。所以末二句对前二句反跌一笔,说《蜂》罗隐 古诗采花成蜜,不知究属谁有,将“尽占”二字一扫而空,表达效果就更强。如一开始就正面落笔,必不如此有力。
  此诗一开始就把心里的赞美写了出来,朋友被他称赞为燕赵豪侠,可见钱起的坦率。对“寸心言不尽”,可以理解为这是文人与武士间的区别造成得欲言又止,意犹未尽。最后写到落日,其实有诗人对朋友的一丝担忧(因为夕阳这个素材在文学作品里一般来说终归没有朝阳那么热烈积极),剑客的前路定是有坎坷的。当然也可以这样理解:为分别而相聚的诗人与侠者,终究要分道扬镳了,太阳都落山了,像在催促他们,尽管依依不舍,但是天下无不散的筵席。这份感情被描述得真是格外珍贵。
  颔联从门前进而扩展到对整个圣女祠环境气氛的描绘—“一春梦雨常飘瓦,尽日灵风不满旗。”如丝春雨,悄然飘洒在屋瓦上,迷蒙飘忽,如梦似幻;习习灵风,轻轻吹拂着檐角的神旗,始终未能使它高高扬起。诗人所看到的,自然只是一段时间内的景象。但由于细雨轻风连绵不断的态势所造成的印象,竟仿佛感到它们“一春”常飘、“尽日”轻扬了。眼前的实景中融入了想象的成分,意境便显得更加悠远,诗人凝望时沉思冥想之状也就如在目前。单就写景状物来说,这一联已经极富神韵,有画笔难到之妙。不过,它更出色的地方恐怕还是意境的朦胧缥缈,能给人以丰富的联想与暗示。王若虚《滹南诗话》引萧闲语云:“盖雨之至细若有若无者,谓之梦。”这梦一般的细雨,本来就已(jiu yi)经给人一种虚无缥缈、朦胧迷幻之感,再加上高唐神女朝云暮雨的故实,又赋予“梦雨”以爱情的暗示,因此,这“一春梦雨常飘瓦”的景象便不单纯是一种气氛渲染,而是多少带上了比兴象征的意味。它令人联想到,这位幽居独处、沦谪未归的圣女仿佛在爱情上有某种朦胧的期待和希望,而这种期待和希望又总是象梦一样的飘忽、渺茫。同样地,当读者们联系“何处西南待好风”(《无题二首》之一)、“安得好风吹汝来”(《留赠畏之(wei zhi)》)一类诗句来细加体味,也会隐隐约约感到“尽日灵风不满旗”的描写中暗透出一种好风不满的遗憾和无所依托的幽怨。这种由缥缈之景、朦胧之情所融合成的幽渺迷蒙之境,极富象外之致,却又带有不确定的性质,略可意会,而难以言传。这是一种典型的朦胧美。尽管它不免给人以雾里看花之感,但对于诗人所要表现的特殊对象—一位本身就带有虚无缥缈气息的“圣女”来说,却又有其特具的和谐与适应。“神女生涯原是梦”(《无题二首》之二)。这梦一般的身姿面影、身世遭遇,梦一般的爱情期待和心灵叹息,似乎正需要这梦一样的氛围来表现。
  分水岭下的流水,潺湲流淌,千古如斯。由于温庭筠对(jun dui)羁旅行役生活深有体验,对朋友间的情谊分外珍重,他才能发现溪水这样的伴侣,并赋予它一种动人的人情美。与其说是客观事物的诗意美触发了诗人的感情,不如说是诗人把自己美好的感情移注到了客观事物身上。
  《《吊古战场文》李华 古诗》名为“吊古”,实是讽今。全文以“古战场”为抒情的基点,以“伤心哉”为连缀全篇的感情主线,以远戍的苦况、两军厮杀的惨状、得人与否的对比、士卒家属吊祭的悲怆为结构层次,层层铺叙,愈转愈深,结末点出主旨。结构紧凑,一气呵成。开篇劈空描写古战场阴森悲凉的气象:沙漠空旷无边,杳无人迹,河水回环缠绕,群山交错杂列,天地昏暗,气象憔悴,飞蓬根断,野草枯死.飞鸟不肯落下,野兽离群而奔突,使人触目惊心,魂失魄散。接着文锋一转,借亭长之口点题,叙说古战场“常覆三军”的历史和天阴鬼哭的惨状,增强了文章的可信性与感染力。再以“伤心哉”的慨叹,倾吐深沉的吊古之情,给全篇笼罩上了一层愁惨黯淡的感情色彩。“秦欤?汉欤?将近代欤?”发问深婉,有力统领起全文。
  全诗已写了一半,还没有涉及友人的住所,似乎有点(you dian)让人着急。接下去最后两句:“村园门巷多相似,处处春风枳壳花”,依然没有提到“君家”,而是一味地表现进入友人居住的村庄后,一边寻访,一边张望的所见、所感。这就不能不引起人们的疑惑:访城西友人别墅,是不是拟错了题。
  “草色青青送马蹄”,化用了“青青河畔草,绵绵思远道”的意境,同时也是诗人与行者难舍难分的送行场面的真实写照。两位友人并驾驱马,踏着河畔青草缓缓前行。
  颈联由写(you xie)景转入抒情。其中“乡思不堪悲橘柚”一句,主要抒发诗人的思乡之情和生不逢时之悲。橘树生长于南方,一旦移植到北方栽种,因为气候、土壤等条件的变化,结出的果实味道就会有所不同,所以有“橘生淮南则为橘,生于淮北则为枳”之说。湖南地处南方,故盛产橘柚,何况眼下又是橘柚成熟的季节,湘江两岸必定是金黄一片、硕果累累。诗人见此情景,对于橘树的适得其所,不禁心向往之。相形之下,自己滞留此地,已是身不由己,再加上生不逢时、有志难骋的遭遇,不觉更加凄苦、悲凉。于是,只能将满腹辛酸化为一声“旅游谁肯重王孙”的呼喊。“王孙”语出淮南小山《楚辞·招隐士》,意为隐居的贤士,后来也用来称呼游子,此处则二意并存,借指诗人自己。诗人怀抱经世之才和救世之志,然而却始终不被重视,只能到处漂泊,这其中的苦楚却无人明白。
  景与情、物与人融为一体,“比”与“兴”融为一体,精心结构而又毫无造作,是此诗的极为成功之处。特别是“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”两句,意境很美,含蕴无穷,历来为人所称道,《诗话类编》就把它特别标举出来,深受赞赏。
  五言绝句,贵天然浑成,一意贯串,忌刻意雕镂,枝蔓曲折。这首《《忆梅》李商隐 古诗》,“意极曲折”(纪昀评语),却并不给人以散漫破碎、雕琢伤真之感,关键在于层层转折都离不开诗人沉沦羁泊的身世。这样,才能潜气内转,在曲折中见浑成,在繁多中见统一,达到有神无迹的境界。
  诗一开头,诗人就选择了“报晓”和“进翠云裘”两个细节,显示了宫廷中庄严、肃穆的特点,给早朝制造气氛。这里以“鸡人”送“晓筹”报晓,突出了宫中的“肃静”。尚衣局是专门掌管皇帝衣服的。“翠云裘”是绣有彩饰的皮衣。“进”字前着一“方”字,表现宫中官员各遵职守,工作有条不紊。
  这首诗大概是公元757年冬杜甫由鄜州还长安时所作。郑虔以诗、书、画“三绝”著称,更精通天文、地理、军事、医药和音律。杜甫称赞他“才过屈宋”、“道出羲皇”、“德尊一代”。然而他的遭遇却很坎坷。安史之乱前始终未被重用,连饭都吃不饱。安史乱中,又和王维等一大批官员一起,被叛军劫到洛阳。安禄山给他一个“水部郎中”的官儿,他假装病重,一直没有就任,还暗中给唐政府通消息。可是当洛阳收复,唐肃宗在处理陷贼官员问题时,却给他定了“罪”,贬为台州司户参军。杜甫为此,写下了这首“情见于诗”的七律。
  末句构思很奇特,仍用幻笔,不说开窗看如雪白浪,而说奔腾翻滚的长江被“放”进窗来,把长江的气势写透写活,作者眼前似乎看到浪花要扑进窗来的奇观,深深地被长江的伟观所震撼。“放入”,自然是长江先前想要入窗而不得,诗人到此刻才将它放了进来。原来所谓“枕中云气”,所谓“床底松声”,都是长江有意而为。长江想要冲进房间,好让诗人欣赏自己的奇伟,便先以枕云相示,后以骇浪相呼,不停地邀请着诗人,召唤着诗人,诗人便再也无心睡眠,欣然开窗,与长江陶醉在了一起。明明是诗人向往长江景色,到了诗人笔下,却成了长江招引着诗人去欣赏,通篇用反客为主而不露痕迹,前后呼应之间又只觉一气呵成,笔法高超。这一写作及炼字方法,与杜甫《绝句》“窗含西岭千秋雪”相仿,但杜诗写的是静态,曾诗写的是动态,更具魄力,只有稍后的王安石绝句“两山排闼送青来”可与媲美。
  陶诗总的特点是亲切、平易。其述志诸作多如朋友相聚,一杯在手,话语便从肺腑间自然流出。初看似略不经意,细读却深有文理。这首诗便正是如此。
  由此看来 ,李白笔下的妇女题材绝非千篇一律,妇女问题在大诗人笔下得到了多角度的反映。《《江夏行》李白 古诗》与《长干行》彼此是不能替代的。此诗较前诗比兴为少,赋法为主,又运用了五、七言相间的形式,音节上更见灵活多致。不过,大约是即兴创作,较少文字推敲,此诗比《长干行》出语稍易,腔调稍滑,不免在艺术上略逊一筹。

创作背景

  唐朝自安史之乱后,藩镇割据比较严重。唐宪宗时期,唐朝曾经取得了几次平定藩镇割据战争的胜利,国家又出现了比较统一的局面,不过这种景象只是昙花一现,公元821年到822年河北三镇又恢复了割据局面。此诗即为作者结合当时形势而作。

  

吴浚( 明代 )

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简 介

吴浚 吴浚(?~一二七七),字允文,旴江(今江西南城)人。恭帝德祐二年(一二七六),文天祥以同都督出镇江西时,浚为其军参赞。次年于汀州降元,未几奉元军命至漳州劝降天祥,被缢杀(《宋史》卷四一八《文天祥传》)。有《吴允文集》一卷。今录诗三十三首。

劝学 / 张祖继

宿昔愁身不得老,如今恨作白头翁。"
飞鸿惊断行,敛翅避蛾眉。君王顾之笑,弓箭生光辉。
已怆朋交别,复怀儿女情。相兄亦相旧,同病又同声。
松房是我坐禅时。忽看月满还相忆,始叹春来自不知。
亦尝心与口,静念私自言。去国固非乐,归乡未必欢。
每选隙地居,不蹋要路行。举动无尤悔,物莫与之争。
后魏帝孙唐宰相,六年七月葬咸阳。
台中萧侍御,心与鸿鹤同。晚起慵冠豸,闲行厌避骢。


生查子·重叶梅 / 万廷仕

每列鹓鸾序,偏瞻獬豸姿。简威霜凛冽,衣彩绣葳蕤。
岂若公今日,身安家国肥。羊祜在汉南,空留岘首碑。
且谋眼前计,莫问胸中事。浔阳酒甚浓,相劝时时醉。"
君不见李义府之辈笑欣欣,笑中有刀潜杀人。
岂独恋乡土,非关慕簪绂。所怆别李君,平生同道术。
人生未死间,不能忘其身。所须者衣食,不过饱与温。
满头行小梳,当面施圆靥。最恨落花时,妆成独披掩。"
当时客自适,运去谁能矫。莫厌夏虫多,蜩螗定相扰。


满江红·代王夫人作 / 许梦麒

雁断知风急,潮平见月多。繁丝与促管,不解和渔歌。"
银印可怜将底用,只堪归舍吓妻儿。"
敛翠凝歌黛,流香动舞巾。裙翻绣鸂鶒,梳陷钿麒麟。
"宠辱忧欢不到情,任他朝市自营营。
树杪真珠颗,墙头小女儿。浅深妆驳落,高下火参差。
红者霞艳艳,白者雪皑皑。游蜂逐不去,好鸟亦来栖。
不似苏州柳最多。絮扑白头条拂面,使君无计奈春何。"
"无身尚拟魂相就,身在那无梦往还。


公输 / 薛玄曦

芳岁今如此,衰翁可奈何。犹应不如醉,试遣唤笙歌。"
影落江心月,声移谷口泉。闲看卷帘坐,醉听掩窗眠。
"传语李君劳寄马,病来唯着杖扶身。
遇物辄一咏,一咏倾一觞。笔下成释憾,卷中同补亡。
焦心一身苦,炙手旁人热。未必方寸间,得如吾快活。
湖波翻似箭,霜草杀如刀。且莫开征棹,阴风正怒号。"
岁晚头又白,自问何欣欣。新酒始开瓮,旧谷犹满囷。
顿见佛光身上出,已蒙衣内缀摩尼。"


柯敬仲墨竹 / 释文政

"若不坐禅销妄想,即须行醉放狂歌。
日射血珠将滴地,风翻火焰欲烧人。闲折两枝持在手,
暗泪深相感,危心亦自惊。不如元不识,俱作路人行。
"后亭昼眠足,起坐春景暮。新觉眼犹昏,无思心正住。
秦原暗通何处见。鄜州驿路好马来,长安药肆黄蓍贱。
坐爱前檐前,卧爱北窗北。窗竹多好风,檐松有嘉色。
石竹逞奸黠,蔓青夸亩数。一种薄地生,浅深何足妒。
"杲杲冬日出,照我屋南隅。负暄闭目坐,和气生肌肤。


前有一樽酒行二首 / 林奎章

坐闷低眉久,行慵举足迟。少年君莫怪,头白自应知。"
同侪倾宠幸,异类为配偶。祸福安可知,美颜不如丑。
常见今之人,其心或不然。在劳则念息,处静已思喧。
"非琴非瑟亦非筝,拨柱推弦调未成。
再砺神羊角,重开宪简函。鞶缨骢赳赳,緌珮绣縿縿。
宵灯尚留焰,晨禽初展翮。欲知山高低,不见东方白。"
扇开青雉尾参差。暂留春殿多称屈,合入纶闱即可知。
月出方知西掖深。病对词头惭彩笔,老看镜面愧华簪。


清如玉壶冰 / 赋得清如玉壶冰 / 邓忠臣

诸处见时犹怅望,况当元九小亭前。"
稍宜杯酌动,渐引笙歌发。但识欢来由,不知醉时节。
眠阁书生复何事,也骑羸马从尚书。"
玉委有馀润,飙驰无去踪。何如捧云雨,喷毒随蛟龙。
乡路音信断,山城日月迟。欲知州近远,阶前摘荔枝。
有源殊不竭,无坎终难止。同出而异流,君看何所似。
仙凤翠皇死,葳蕤光彩低。非无鸳鸾侣,誓不同树栖。
道路日乖隔,音信日断绝。因风欲寄语,地远声不彻。


高山流水·素弦一一起秋风 / 陈栩

怅望临阶坐,沉吟绕树行。孤琴在幽匣,时迸断弦声。"
闲坐思量小来事,只应元是梦中游。
婆娑拂面两三株。鸟偷飞处衔将火,人摘争时蹋破珠。
思远镜亭上,光深书殿里。眇然三处心,相去各千里。"
厚薄被适性,高低枕得宜。神安体稳暖,此味何人知。
寅缘潭岛间,水竹深青苍。身闲心无事,白日为我长。
岸曲舟行迟,一曲进一觞。未知几曲醉,醉入无何乡。
"忽忆东都宅,春来事宛然。雪销行径里,水上卧房前。


江城子·填张春溪西湖竹枝词 / 黄世康

不作天涯意,岂殊禁中听。"
吾无奈尔何,尔非久得志。九月霜降后,水涸为平地。"
愚者多贵寿,贤者独贱迍。龙亢彼无悔,蠖屈此不伸。
卷作筒中信,舒为席上珍。滑如铺薤叶,冷似卧龙鳞。
灯暗酒醒颠倒枕,五更斜月入空船。"
愿令轮转直陵园,三岁一来均苦乐。"
庙谟藏稷契,兵略贮孙吴。令下三军整,风高四海趋。
幄幕侵堤布,盘筵占地施。征伶皆绝艺,选伎悉名姬。


赠清漳明府侄聿 / 徐若浑

君虽不读书,此事耳亦闻。至此千载后,传是何如人。
行行歌此曲,以慰常苦饥。
河渭瓜沙眼看没。天宝未乱犹数载,狼星四角光蓬勃。
"捉捕复捉捕,莫捉狐与兔。狐兔藏窟穴,豺狼妨道路。
桃花解笑莺能语,自醉自眠那藉人。"
掩镜望东寺,降心谢禅客。衰白何足言,剃落犹不惜。"
忧念两消释,如刀断羁縻。身轻心无系,忽欲凌空飞。
雷击龙来牛枉死。人道蓍神龟骨灵,试卜鱼牛那至此。