李思训画长江绝岛图
"偶因冷节会嘉宾，况是平生心所亲。迎接须矜疏傅老，
"低屏软褥卧藤床，舁向前轩就日阳。一足任他为外物，
牢落闲庭新病起，故乡南去雁成群。"
看经更向吴中老，应是山川似剑南。"
向日助成阴，当风藉持危。谁言柔可屈，坐见蟠蛟螭。"
谁信好风清簟上，更无一事但翛然。"
雨晴九陌铺江练，岚嫩千峰叠海涛。南苑草芳眠锦雉，
"乱叠千峰掩翠微，高人爱此自忘机。
非才亦有心，割骨闻馀芳。繁叶落何处，孤贞在中央。
洛神映箔湘妃语。白马黄金为身置，谁能独羡他人醉。
李思训画长江绝岛图拼音解释:
.ou yin leng jie hui jia bin .kuang shi ping sheng xin suo qin .ying jie xu jin shu fu lao .
.di ping ruan ru wo teng chuang .yu xiang qian xuan jiu ri yang .yi zu ren ta wei wai wu .
lao luo xian ting xin bing qi .gu xiang nan qu yan cheng qun ..
kan jing geng xiang wu zhong lao .ying shi shan chuan si jian nan ..
xiang ri zhu cheng yin .dang feng jie chi wei .shui yan rou ke qu .zuo jian pan jiao chi ..
shui xin hao feng qing dian shang .geng wu yi shi dan xiao ran ..
yu qing jiu mo pu jiang lian .lan nen qian feng die hai tao .nan yuan cao fang mian jin zhi .
.luan die qian feng yan cui wei .gao ren ai ci zi wang ji .
fei cai yi you xin .ge gu wen yu fang .fan ye luo he chu .gu zhen zai zhong yang .
luo shen ying bo xiang fei yu .bai ma huang jin wei shen zhi .shui neng du xian ta ren zui .
译文及注释
译文
经过了几度春秋，遗民已逐渐老了，出游的女子长歌着缓缓返归。田间(jian)小路上无数花儿烂漫盛开，路上的行人争相围观那彩车驶来。
当夏长风骤然起，林园宅室烈火燃。
每天三更半夜到鸡啼叫的时候，是男孩(hai)子们读书的最好时间。
亚相勤于王政甘冒辛苦，立誓报效国家平定边境。
慢慢地倒酒来饮，我凭借它来陪伴我的余生。
你若要归山无论深浅都要去看看；
亲近贤臣，疏远小人，这是西汉之所以兴隆的原因；亲近小人，疏远贤臣，这是东汉之所以衰败的原因。先帝在世的时候，每逢跟我谈论这些事情，没有一次不对桓、灵(ling)二帝的做法感到叹息痛心遗憾的。侍中、尚书、长史、参军，这些人都是忠贞诚实、能够以死报国的忠臣，希望陛下亲近他们，信任他们，那么(me)汉朝的兴隆就指日可待(dai)了。
微风吹来，恰好为你醒酒，静夜无事，听听吟诗颂词。你把细葛布衣挂在萝薜藤上，中天凉月如秋水洒满大地，一片雪白。我一想到要回家的日期，心里就很不爽，却也无可奈何，总不能一辈子作客。出得门来，溪中流水潺潺；回首一顾，山上白云婀娜，总也放不下留恋的情怀。
她正在用水舂提炼云母以炼丹药，茅庐傍边一定还种有石楠花。
南星的出现预示炎夏的到来，热气蒸腾，结成彩霞。
黄河岸边。如今开始冰雪消融。长安城里，却正当落花时节。
他那惊(jing)天地、泣鬼神的诗篇必将万古流传(chuan)。
少女戴着高高的帽子，拂动着宽广的衣袖，打扮成南方贵族妇(fu)女的模样，
注释
65、仲尼：孔子字仲尼。
⑽争：怎。
⒁自：一作“坐”。罗绮：本指罗衣，此代指穿罗绮之美女。
65、仲尼：孔子字仲尼。
⑻无赖：杜甫《奉陪郑驸马韦曲二首》有“韦曲花无赖，家家恼杀人”句，本意是可爱，反说它无赖，无赖正是爱惜的反话。陆游诗：“江水不胜绿，梅花无赖香。”也有可爱、可喜意。
⑵生别离：是“生离死别”的意思。屈原《九歌·少司命》：“悲莫悲兮生别离。”
赏析
诗人以极深的爱慕之情赞扬了王昭君之美丽:以人比花，花人相似；以汉地(di)、胡地对比，则“胡中美女多羞死”，“胡中无花可方比”。“胡中美女多羞死”及“胡中无花可方比”两句反映了诗人思想上的偏见，但这里为的是强调昭君之美，且诗的落脚点不在这里，而是在下文：即象王昭君这样一位如花似玉的美女，本应让她去其相称的去处，可是事情恰恰相反，却被恶人陷害，“埋没胡沙”，像战国时齐国无盐地方的丑女（名钟离春）那样丑陋，竟至“翻在深宫”。所以诗人又以极为愤怒之情，谴责了妍丑不分、黑白倒置那种极不公平的社会现象。黑白倒置、有才华的人受气，诗人对此是有深刻体会的。因此，诗中所鸣的不平，在极大程度上也是诗人个人怀抱的抒发。[3]
这首别离诗别辟蹊径，新人耳目。诗中只以“辞君"见出别离，其余笔墨都用来铺叙诗人的行程和沿途的景色，最后一句，更将想象中事如实写来，充分展现了诗人热爱大自然、向往大自然的一片童心。
“三月香巢初垒成，梁间燕子太无情。明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾”几句，原在可解不可解之间，怜落花而怨及燕子归去，用意甚难把握贯通。倘作谶语看，就比较明确了。大概春天里宝黛的婚事已基本说定了，即所谓“香巢初垒成”，可是，到了秋天，发生了变故，就像梁间燕子无情地飞去那样，宝玉被迫离家出走了。因而，她悲叹“花魂鸟魂总难留”，幻想着自己能“胁下生双翼”也随之而去。她日夜悲啼，终至于“泪尽证前缘”了。
第一个场面：寻春遇艳——“去年今日此门中，人面桃花相映红。”诗人抓住了“寻春遇艳”整个过程中最美丽动人的一幕。“人面桃花相映红”，不仅为艳若桃花的“人面”设置了美好的背景，衬出了少女光彩照人的面影，而且含蓄地表现出诗人目注神驰、情摇意夺的情状，和双方脉脉含情、未通言语的情景。
此诗开头“步屧随春风，村村自花柳”，是说穿着草鞋信步去玩春景。即下文所谓“偶然出”。万方多难，百忧交集，然而花柳无情，并不随人事为转移，自红自绿，故花柳上用一“自”字。与“天下兵虽满，春光日自浓”的“自”，含义正同。接着写田父请杜甫喝酒：“酒酣夸新尹。”酒酣，有几分酒意的时候。“新尹”，严武是上一年十二月做的成都尹，新上任，所以说新尹。“畜眼未见有！”是田父夸严武之辞，说长了眼睛从未见过这样的好官。先极口赞美一句，下说明事实。然后他指着大儿子对杜甫说，大儿子曾被征去当兵，是个弓箭手，而且得长远当兵，没有轮番更换。现在却能放回家从事生产，他非常感激。“辛苦救衰朽”，这句是倒装句法，顺说即“救衰朽辛苦”。“差科死则已，誓不举家走”二句说田翁表示感激，欲以死报。并且要在社日大大地热闹一番，问杜甫能否留下：“拾遗能往否？”杜甫曾作左拾遗，所以田父便这样称他一声。接着的“叫”字写得很生动，叫是粗声大气的叫喊，如果说“唤妇”，便不能写出田父伪粗豪神气。浦起龙注：“叫妇二字一读，如闻其声。”
该文是以记游为辅，以议论为主的特点，所以作者在记游中写什么，不写什么，以及怎样写，也是经过周密考虑，严加取舍的。文中所写(suo xie)华山、慧空禅院、仆碑和华山前洞，由于都不是所写重点，所以都一笔带过。而它们的出现，又都是为写华山后洞，特别是写游华山后洞作铺垫过渡的。详其所详，略其所略，对所写重点游华山后洞，则刻意作了较为细致地记叙。作者先写华山后洞幽深昏暗，寒气袭人，虽好游者不能穷；次写入之愈深，进之愈难，见之愈奇；次写怠而欲出者声张出洞，同游者遂与之俱出；次写入之愈深，记游者愈少；次写既出之后，有人责备怠而欲出者；次写作者悔恨随怠者而出，不能极尽游览之余，层层深入地写出了游览华山后洞的全过程。这之(zhe zhi)中有环境气氛的渲染，有游人的活动，有意志不坚强者的退缩，有责怨之辞，有悔恨之语。记游详尽曲折，思想斗争波澜起伏，这就为下文抒写心得体会，发表议论，作了自然而然地铺垫过渡，使记游与议论紧密地融合起来。
正因为前两句在写景中已经暗暗渗透怀人的感情，因此第三句便直接联想起与这段情缘有关的情事。“夜深斜搭秋千索”，表面上看，似乎这只是写诗人夜间看到附近园子里有一座秋千架，秋千索斜斜地搭在架上。实际上诗(shang shi)人的这段情缘即与寒食节荡秋千的习俗有关。《开元天宝遗事》说，天宝年间，“宫中至寒食节，竞竖秋千，令宫嫔辈戏笑以为宴乐”。可见秋千之戏为寒食节特有的文娱体育活动，且以女子戏者为多。据《香奁集》记载推断，诗人与他所恋的情人，正是在寒食节的秋千架旁结下一段情缘。因此，夜间瞥见秋千架的暗影，便情不自禁地想到当年的情事。
“客舟何处来”以下四句是第二段，写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本，幽以“江帆楼阁”为题，但画面上以江岸楼阁和树石为主体，那几只帆船是很小的，所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》，大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟，在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句，引起读者注意，再以生花妙笔，反复描写、渲染。棹（zhào)，船桨。“客舟”两句说，这只客船从哪里来？船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句，苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字，这抑扬的棹歌声便(sheng bian)在读者的耳际萦绕回荡。“沙”，指沙岸。“软”，柔软，细弱。低昂，犹俯仰。“沙平风软”两句，诗人恍若置身画中，登上了客船，眺望前方：沙岸平旷，江风轻柔，江上远景望无际。江波一起一伏，诗人观看江中孤山，也随船一起忽高忽低，时俯时仰。熙宁四年〔1071）六月，苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山，是日至寿州》，第四句是“青山久与船低昂”，第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句，上下只换了“沙”、“孤”二字。可见，这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句，表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂，而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙，有旋律节奏感，充满逸趣，苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了，真是才华横溢，大家手笔！绘画是视觉艺术，画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象，读者的眼睛直接看得见，因此，绘画形象的鲜明性、直观性，是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉，而无法表现听觉，还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术，一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术，它不宜于描绘静物，却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中，我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声，再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态，从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
这首诗写得表面豁达，实则沉郁，只是以顿挫委曲之态来表现这样的情感。正因为如此，才产生更为感人的效果。此诗采用散文句式，而极为平顺自然。这一种创新，对后世尤其是宋代诗人的影响颇大。
这首诗的题目一作《别东鲁诸公》。其时李白虽然出翰林已有年月了，而政治上遭受挫折的愤怨仍然郁结于怀，所以在诗的最后发出那样激越的呼声。
这两首诗写宴席场面，罗列边地物产以渲染边地情调；同时，把酒席场景的描绘与座上客人的感情交织起来，使诗歌情景交融。第二首诗最后两句直写乡思，显得十分深沉。这两首诗格调慷慨悲凉，从中可以看到戍边将士日常生活的一个侧面。
《望海楼晚景》共有五首，这是其中第二首。有人认为，苏轼诗中的“横风”、“壮观”（“观”在这里读第四声，不读第一声）两句，写得不够好。他既说“应须好句夸”，却不着一字，一转便转入“雨过潮平”了。那样就是大话说过，没有下文。
像这样的诗，在如何从生活中发现和把握有诗意的题材方面，似乎能够给读者一些启示。
这首别离诗别辟蹊径，新人耳目。诗中只以“辞君"见出别离，其余笔墨都用来铺叙诗人的行程和沿途的景色，最后一句，更将想象中事如实写来，充分展现了诗人热爱大自然、向往大自然的一片童心。
“三月香巢初垒成，梁间燕子太无情。明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾”几句，原在可解不可解之间，怜落花而怨及燕子归去，用意甚难把握贯通。倘作谶语看，就比较明确了。大概春天里宝黛的婚事已基本说定了，即所谓“香巢初垒成”，可是，到了秋天，发生了变故，就像梁间燕子无情地飞去那样，宝玉被迫离家出走了。因而，她悲叹“花魂鸟魂总难留”，幻想着自己能“胁下生双翼”也随之而去。她日夜悲啼，终至于“泪尽证前缘”了。
第一个场面：寻春遇艳——“去年今日此门中，人面桃花相映红。”诗人抓住了“寻春遇艳”整个过程中最美丽动人的一幕。“人面桃花相映红”，不仅为艳若桃花的“人面”设置了美好的背景，衬出了少女光彩照人的面影，而且含蓄地表现出诗人目注神驰、情摇意夺的情状，和双方脉脉含情、未通言语的情景。
此诗开头“步屧随春风，村村自花柳”，是说穿着草鞋信步去玩春景。即下文所谓“偶然出”。万方多难，百忧交集，然而花柳无情，并不随人事为转移，自红自绿，故花柳上用一“自”字。与“天下兵虽满，春光日自浓”的“自”，含义正同。接着写田父请杜甫喝酒：“酒酣夸新尹。”酒酣，有几分酒意的时候。“新尹”，严武是上一年十二月做的成都尹，新上任，所以说新尹。“畜眼未见有！”是田父夸严武之辞，说长了眼睛从未见过这样的好官。先极口赞美一句，下说明事实。然后他指着大儿子对杜甫说，大儿子曾被征去当兵，是个弓箭手，而且得长远当兵，没有轮番更换。现在却能放回家从事生产，他非常感激。“辛苦救衰朽”，这句是倒装句法，顺说即“救衰朽辛苦”。“差科死则已，誓不举家走”二句说田翁表示感激，欲以死报。并且要在社日大大地热闹一番，问杜甫能否留下：“拾遗能往否？”杜甫曾作左拾遗，所以田父便这样称他一声。接着的“叫”字写得很生动，叫是粗声大气的叫喊，如果说“唤妇”，便不能写出田父伪粗豪神气。浦起龙注：“叫妇二字一读，如闻其声。”
该文是以记游为辅，以议论为主的特点，所以作者在记游中写什么，不写什么，以及怎样写，也是经过周密考虑，严加取舍的。文中所写(suo xie)华山、慧空禅院、仆碑和华山前洞，由于都不是所写重点，所以都一笔带过。而它们的出现，又都是为写华山后洞，特别是写游华山后洞作铺垫过渡的。详其所详，略其所略，对所写重点游华山后洞，则刻意作了较为细致地记叙。作者先写华山后洞幽深昏暗，寒气袭人，虽好游者不能穷；次写入之愈深，进之愈难，见之愈奇；次写怠而欲出者声张出洞，同游者遂与之俱出；次写入之愈深，记游者愈少；次写既出之后，有人责备怠而欲出者；次写作者悔恨随怠者而出，不能极尽游览之余，层层深入地写出了游览华山后洞的全过程。这之(zhe zhi)中有环境气氛的渲染，有游人的活动，有意志不坚强者的退缩，有责怨之辞，有悔恨之语。记游详尽曲折，思想斗争波澜起伏，这就为下文抒写心得体会，发表议论，作了自然而然地铺垫过渡，使记游与议论紧密地融合起来。
正因为前两句在写景中已经暗暗渗透怀人的感情，因此第三句便直接联想起与这段情缘有关的情事。“夜深斜搭秋千索”，表面上看，似乎这只是写诗人夜间看到附近园子里有一座秋千架，秋千索斜斜地搭在架上。实际上诗(shang shi)人的这段情缘即与寒食节荡秋千的习俗有关。《开元天宝遗事》说，天宝年间，“宫中至寒食节，竞竖秋千，令宫嫔辈戏笑以为宴乐”。可见秋千之戏为寒食节特有的文娱体育活动，且以女子戏者为多。据《香奁集》记载推断，诗人与他所恋的情人，正是在寒食节的秋千架旁结下一段情缘。因此，夜间瞥见秋千架的暗影，便情不自禁地想到当年的情事。
“客舟何处来”以下四句是第二段，写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本，幽以“江帆楼阁”为题，但画面上以江岸楼阁和树石为主体，那几只帆船是很小的，所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》，大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟，在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句，引起读者注意，再以生花妙笔，反复描写、渲染。棹（zhào)，船桨。“客舟”两句说，这只客船从哪里来？船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句，苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字，这抑扬的棹歌声便(sheng bian)在读者的耳际萦绕回荡。“沙”，指沙岸。“软”，柔软，细弱。低昂，犹俯仰。“沙平风软”两句，诗人恍若置身画中，登上了客船，眺望前方：沙岸平旷，江风轻柔，江上远景望无际。江波一起一伏，诗人观看江中孤山，也随船一起忽高忽低，时俯时仰。熙宁四年〔1071）六月，苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山，是日至寿州》，第四句是“青山久与船低昂”，第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句，上下只换了“沙”、“孤”二字。可见，这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句，表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂，而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙，有旋律节奏感，充满逸趣，苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了，真是才华横溢，大家手笔！绘画是视觉艺术，画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象，读者的眼睛直接看得见，因此，绘画形象的鲜明性、直观性，是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉，而无法表现听觉，还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术，一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术，它不宜于描绘静物，却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中，我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声，再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态，从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
这首诗写得表面豁达，实则沉郁，只是以顿挫委曲之态来表现这样的情感。正因为如此，才产生更为感人的效果。此诗采用散文句式，而极为平顺自然。这一种创新，对后世尤其是宋代诗人的影响颇大。
这首诗的题目一作《别东鲁诸公》。其时李白虽然出翰林已有年月了，而政治上遭受挫折的愤怨仍然郁结于怀，所以在诗的最后发出那样激越的呼声。
这两首诗写宴席场面，罗列边地物产以渲染边地情调；同时，把酒席场景的描绘与座上客人的感情交织起来，使诗歌情景交融。第二首诗最后两句直写乡思，显得十分深沉。这两首诗格调慷慨悲凉，从中可以看到戍边将士日常生活的一个侧面。
《望海楼晚景》共有五首，这是其中第二首。有人认为，苏轼诗中的“横风”、“壮观”（“观”在这里读第四声，不读第一声）两句，写得不够好。他既说“应须好句夸”，却不着一字，一转便转入“雨过潮平”了。那样就是大话说过，没有下文。
像这样的诗，在如何从生活中发现和把握有诗意的题材方面，似乎能够给读者一些启示。
创作背景
林子方举进士后，曾担任直阁秘书（负责给皇帝草拟诏书的文官，可以说是皇帝的秘书）。时任秘书少监、太子侍读的杨万里是林子方的上级兼好友，两人经常聚在一起畅谈强国主张、抗金建议，也曾一同切磋诗词文艺，两人志同道合、互视对方为知己。
周玉衡( 两汉 )
收录诗词 (2946) 首
简 介
周玉衡 （1782—1856）湖北荆门人，字器之，号润山。嘉庆十二年举人。咸丰中官至江西按察使，总理吉安军务。曾率兵与太平军交战，守吉安月余，粮尽援绝，城破而死。
题青泥市萧寺壁
烛馀减夜漏，衾暖添朝睡。恬和台上风，虚润池边地。
庭芜凄白露，池色澹金波。况是初长夜，东城砧杵多。"
行逢葛溪水，不见葛仙人。空抛青竹杖，咒作葛陂神。
无所与陈童子别，雪中辛苦远山来。"
必当负严法，岂有胎孕篇。游畋复释麛，羔兔尚免鹯.
惆怅路岐真此处，夕阳西没水东流。"
半夜空庭明月色。
"幽僻嚣尘外，清凉水木间。卧风秋拂簟，步月夜开关。
送欧阳推官赴华州监酒
"古寺名僧多异时，道情虚遣俗情悲。
摩久见菱蕊，青于蓝水色。赠君将照色，无使心受惑。"
帐殿菰蒲掩，云房露雾收。苎萝妖覆灭，荆棘鬼包羞。
醉欹乌帽逞雄谈。楼前弱柳摇金缕，林外遥山隔翠岚。
烟深隋家寺，殷叶暗相照。独佩一壶游，秋毫泰山小。"
"春风上苑开桃李，诏许看花入御园。香径草中回玉勒，
晴江如送日，寒岭镇迎秋。满壁朝天士，唯予不系舟。"
时见街中骑瘦马，低头只是为诗篇。"
塞上曲·其一
填海破山无景光。拊心仿佛失珠意，此土为尔离农桑。
伊流决一带，洛石砌千拳。与君三伏月，满耳作潺湲。
"官历二十政，宦游三十秋。江山与风月，最忆是杭州。
"湘江舞罢忽成悲，便脱蛮靴出绛帷。
老岂无谈笑，贫犹有酒浆。随时来伴侣，逐日用风光。
浪摇湖外日，山背楚南天。空感迢迢事，荣归在几年。"
"竹屋临江岸，清宵兴自长。夜深倾北斗，叶落映横塘。
待送妻儿下山了，便随云水一生休。"
菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院
"又归衡岳寺，旧院树冥冥。坐石缝寒衲，寻龛补坏经。
宿愿眠云峤，浮名系锁闱。未因丞相庇，难得脱朝衣。"
"动复有原，进退有期。用在得正，明以知微。夫惟哲人，
"右眼昏花左足风，金篦石水用无功。不如回念三乘乐，
"山中旧宅四无邻，草净云和迥绝尘。神枣胡麻能饭客，
"香灯寂寞网尘中，烦恼身须色界空。龙钵已倾无法雨，
氓苦税外缗，吏忧笑中刀。大君明四目，烛之洞秋毫。
碧爱新晴后，明宜反照中。宣城郡斋在，望与古时同。"
兵车行
维侯之康兮居游自遂。（右一阕为酬神）。"
一杯诚淡薄，四坐愿留连。异政承殊泽，应为天下先。"
"居止日萧条，庭前唯药苗。身闲眠自久，眼荖视还遥。
委邪顺邪，彼亦无奈吾何。夫两无奈何，
"不知仙客占青春，肌骨才教称两旬。俗眼暂惊相见日，
"女萝寄青松，绿蔓花绵绵。三五定君婚，结发早移天。
月落江城树绕鸦，一声芦管是天涯。
更堂寓直将谁语，自种双松伴夜吟。"
与李十二白同寻范十隐居
后人知是何人墓。忆君思君独不眠，夜寒月照青枫树。"
"拂槛爱贞容，移根自远峰。已曾经草没，终不任苔封。
唯见君诗难便舍，寒宵吟到晓更初。"
稍混从龙势，宁同触石幽。紫芒分幂幂，青颖澹油油。
雀飞未远乌惊落。既分青雀啖尔雏，尔雏虽长心何如。
未尝一步而相舍。虽有佳子弟、良友朋，扶危助蹇，
亲故凋零四面空。红叶树飘风起后，白须人立月明中。
"异音来骠国，初被奉常人。才可宫商辨，殊惊节奏新。
望岳三首·其二
自知狂僻性，吏事固相疏。只是看山立，无嫌出县居。
一经离别少年改，难与清光相见新。"
共知亭下眠云远，解到上头能几人。"
"孤舟越客吟，万里旷离襟。夜月江流阔，春云岭路深。
"松老秋意孤，夜凉吟风水。山人在远道，相忆中夜起。
"大野始严凝，云天晓色澄。树寒稀宿鸟，山迥少来僧。
夜吟邻叟闻惆怅，七八年来无此声。"
眠迟消漏水，吟苦堕寒涎。异日来寻我，沧江有钓船。"
水龙吟·寿梅津
"凌霜远涉太湖深，双卷朱旗望橘林。树树笼烟疑带火，
亲知尽怪疏荣禄，的是将心暗学禅。"
"帆影随风过富阳，橹声摇月下钱塘。
川绝衔鱼鹭，林多带箭麋。暂来戎马地，不敢苦吟诗。"
林泉莫作多时计，谏猎登封忆旧臣。"
"荐冰朝日后，辟庙晓光清。不改晶荧质，能彰雨露情。
香阁更衣处，尘蒙喷草痕。连嘶将忍泪，俱恋主人门。"
前头更有萧条物，老菊衰兰三两丛。"
诉衷情·小桃灼灼柳鬖鬖
"少年离本国，今去已成翁。客梦孤舟里，乡山积水东。
虎骑摇风旆，貂冠韵水苍。彤弓随武库，金印逐文房。
地接昆仑带九河。凤阙晓霞红散绮，龙池春水绿生波。
"斗石类岩巘，飞流泻潺湲。远壑檐宇际，孤峦雉堞间。
搔首临风独倚栏，客边惊觉岁华残。栖迟未遇常鋾荐，
"星寥寥兮月细轮，佳期可想兮不可亲。云衣香薄妆态新，
岂并春风旧，俄同圣寿长。微臣时一望，短羽欲翱翔。"
关西贱男子，誓肉虏杯羹。请数系虏事，谁其为我听。
外科医生
"剖竹随皇命，分忧镇大藩。恩波怀魏阙，献纳望天阍。
"唯爱图书兼古器，在官犹自未离贫。
出郭始知人代变，又须抛却古时钱。"
蟪蛄潭上夜，河汉岛前秋。异夕期新涨，携琴却此游。"
"心交别我西京去，愁满春魂不易醒。
病夫抛郡喜身轻。人心莫厌如弦直，淮水长怜似镜清。
箫笳整部曲，幢盖动郊次。临风亲戚怀，满袖儿女泪。
游丝何所似，应最似春心。一向风前乱，千条不可寻。