幽居冬暮
吁余将四十，满望只如此。干泽尚多难，学稼兹复尔。
垂柳阴中白马嘶。春引美人歌遍熟，风牵公子酒旗低。
此际最宜何处看，朝阳初上碧梧枝。"
"江清如洛汭，寺好似香山。劳倦孤舟里，登临半日间。
长江一曲年年水，应为先生万古清。"
今来独倚荆山看，回首长安落战尘。
"茅斋深僻绝轮蹄，门径缘莎细接溪。垂钓石台依竹垒，
"江湖分两路，此地是通津。云净山浮翠，风高浪泼银。
溪边花满枝，百鸟带香飞。下有一白鹭，日斜翘石矶。
"首阳山枕黄河水，上有两人曾饿死。不同天下人为非，
幽居冬暮拼音解释:
yu yu jiang si shi .man wang zhi ru ci .gan ze shang duo nan .xue jia zi fu er .
chui liu yin zhong bai ma si .chun yin mei ren ge bian shu .feng qian gong zi jiu qi di .
ci ji zui yi he chu kan .chao yang chu shang bi wu zhi ..
.jiang qing ru luo rui .si hao si xiang shan .lao juan gu zhou li .deng lin ban ri jian .
chang jiang yi qu nian nian shui .ying wei xian sheng wan gu qing ..
jin lai du yi jing shan kan .hui shou chang an luo zhan chen .
.mao zhai shen pi jue lun ti .men jing yuan sha xi jie xi .chui diao shi tai yi zhu lei .
.jiang hu fen liang lu .ci di shi tong jin .yun jing shan fu cui .feng gao lang po yin .
xi bian hua man zhi .bai niao dai xiang fei .xia you yi bai lu .ri xie qiao shi ji .
.shou yang shan zhen huang he shui .shang you liang ren zeng e si .bu tong tian xia ren wei fei .
译文及注释
译文
纱窗外的阳光淡去，黄昏渐渐降临；
顺着山路慢慢地走着，竟不知路途远近。沿路的黄莺鸣叫着把我(wo)送到了家。
有时我忽觉心情惆怅，兀然独坐(zuo)直至夜半。天亮时空怀壮志，仰天长啸，,欲为世间解乱释纷，一(yi)展怀抱。我的心随长风直上万里，吹散天空中的浮云。我羞作济南伏生，九十多岁了还在啃书本，吟诵古文。不如撰剑而起.到沙漠上去拚杀厮斗，为国立功。一辈子老死于阡陌之间，怎能扬大(da)名呢？夫子您是当今的管仲和乐毅，英才名冠三军。我想您终会一起建功立业，岂能一辈子与长沮、桀溺为伍呢？
一清早我就对镜梳妆，妆成后却又忍不住犹豫徘徊。
穆公和襄公去逝，康公和灵公即位。康公是我们先君(jun)献公的外甥，却又想损害我们公室，颠覆我们国家，率公子雍回(hui)国争位，让他扰乱我们的边疆，于是我们才有令狐之战。康公还不肯悔改，入侵我们的河曲，攻打我们的涑川，劫掠我们的王宫，夺走我们的羁马，因此我们才有了河曲之战。与东方贵国的联系不通的原因，正是因为康公断绝了同我们的友好关系。
（晏子）说：“（国王）只是我一人的君主吗，我干嘛死啊？”
告别诸位朋友远去（东鲁）啊，什么时候才能回来？暂且把白鹿放牧在青崖间，等到要远行时就骑上它访名山。
京城取消了夜禁，计时的玉漏你也不要着忙，莫让这一年只有一次的元宵之夜匆匆过去。
酒旗相望着在大堤的上头，堤下船连船，堤上楼挨楼。
你暂不被录用纯属偶然的事，别以为知音稀少而徒自感慨！
已经有些年迈，有心爱惜花，可心已懒散，却独喜欢那江村边围绕的梅花。一枝花点破玉溪的春天。梅花没有一般的春花鲜艳娇嫩的样子，呈现在人们面前的全是傲雪耐寒的神韵。奈何只剩下青山欣赏这样的秀丽景色，为它（梅花）写些清新的诗句。水从竹根流过，溪水缠绵似云。陶醉于眼前的美景，浑然忘记了时间，归家时已是月上柳梢，时已黄昏了。
注释
②《小梅》：乐曲名。唐《大角曲》里有《大梅花》、《小梅花》等曲。
⒂信：一说古伸字，志不得伸。一说誓约有信。
27、已：已而，随后不久。
⑧三句分说：宋亡以后临安元宵光景，自己避乱山中，宋室漂流海上。
斯：此，这样。化：物化，指死去。
赏析
第七、八、九、十章为第三部分。变每章八句为四句，于音乐为变奏。于诗情为由怨怒转悲叹。唯七、八两章疑有错简而当易位：前“方茂尔恶”章言师党与尹党既相倾轧又相勾结，以见朝政难革；后“驾彼四牡”章言无奈之下只有往奔四国避乱（或求诸侯勤王），然而四方亦不可往，“蹙蹙靡所骋”。诗人说：既然宗周与四国皆被师尹扰乱，国已不国，今日上干天怒，下危人主，尽管师尹不自责己而反怨怒匡正，我身为大夫，也只有勇作诗“诵”，“以究王讻”，成此一篇檄文，为来者垂诫了！
末章具体指明进谗者为何人。因指刺对象的明晰而使诗人的情感再次走向剧烈，以至于按捺不住，直咒其“既微且尰”，可见作者对进谗者的恨之入骨。那“居河之麋”的交待，使读者极易联想起躲在水边“含沙射影”的鬼蜮。然而，无论小人如何猖獗，就如上章所言“跃跃毚兔”，最终会“遇犬获之”。因为小人的鼠目寸光，使他们在获得个人利益的同时，往往也将自己送上了绝路。从这个角度看，作者不仅深刻地揭露了进谗者的丑恶，也清醒地看到了进谗者的可耻下场。
此诗前三联写《野望》杜甫 古诗时思想感情的变化过程，即由向外观察转为向内审视。尾联才指出由外向到内向的原因。在艺术结构上，颇有控纵自如之妙。
故其清凉雄风，则飘举升降，乘凌高城，入于深宫。邸华叶而振气，徘徊于桂椒之间，翱翔于激水之上，将击芙蓉之精，猎蕙草、离秦蘅、概新夷、被荑扬。回穴冲陵，萧条众芳。然后徜徉中庭，北上玉堂，跻于罗帷，经于洞房，乃得为大王之风也。故其风中人，状直憯凄惏栗，清凉增欷。清清冷冷，愈病析酲。发明耳目，宁体(ning ti)便人。此所谓大王之雄风也。
野店桃花万树低，春光多在画桥西。幽人自得寻芳兴，马背诗成路欲迷。 （《题画四首其一》）
我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。由于贪杯，诗人李白的朋友喝得大醉，就告诉李白“我已经喝醉，想要睡了，你回去吧！明天你若还觉得有意的话，就请顺便抱只琴来！”“我醉欲眠卿且去”的典故出自晋代伟大诗人陶渊明。《宋书》记载，陶渊明不懂音乐，但是家里收藏了一把没有琴弦的古琴，每当喝酒的时候就抚摸古琴，醉了就和客人说“我醉欲眠卿可去”。我醉欲眠卿且去，几乎用陶潜的原话，表现出一种天真超脱的风度。唐代伟大诗人李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》，在艺术表现上也有独特(du te)的所在。盛唐时期，绝句已经格律化。而李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》却不迁就声音格律，语言上又有飞扬的气魄，有古代歌行的风格。
颔联全面描写了龙舟的装饰，赛龙舟的热闹场面。
这首词以词格来写政事，以设问句提出问题，以比喻句阐明问题，文字朴素，不崇雕琢，但却简洁明快，气韵豪迈飘逸。词的写作，作者不采用大起大落的笔势，而是以回旋往复的曲调来表现抑扬相错的情感，节奏舒缓却意味隽永。
观此诗作，以七绝近体而存古韵，以平实质朴而寄深情，中唐以后少有人能及。东坡尝评子厚之诗：发纤秾于古简，寄至味于淡泊。此诗没有刻意渲染，只是平实的语句，却能感人至深；没有刻意表白，只是普通的叙述，却是发自肺腑。诗中写江中遇风，并未具体写风的表现，而是以人生的经历、体验作为主要表现内容，将“春风”作一点缀，以此与作者那乐观的心境相互映衬。
诗分三个部分，开头四句写梳头前的情状：“西施晓梦绡帐寒，香鬟堕髻半沉檀。”西施代指所写美人。此时天色已明，而她还躺在薄薄的罗帐里周游梦乡哩。句中的“晓”字点明时间，晓而未起，见出其“娇慵”。而“寒”字除标明节令是早春外，还暗示她是孤眠。孤枕寒衾，已是无耐，况值春天，尤其难堪。此处透露了“恼”的直接原因。“香鬟”句是梳头的伏笔。睡在床上的她，鬟髻不整，欲坠未坠，散发阵阵清香，就像悬浮在水中的檀香木。此刻有人从井中汲水，那咿咿哑哑的辘轳声传来，把美人惊醒。她睁开惺忪的睡眼，容光焕发，恰似出水芙蓉。
前节写“洒江郊”的茅草无法收回，除此以外，还有落在平地上可以收回的茅草，但却被“南村群童”抱跑了。“欺我老无力”五字(wu zi)宜着眼，如果诗人不是“老无力”，而是年当壮健有气力，自然不会受这样的欺侮。“忍能对面为盗贼”，意思是，群童竟然忍心在他的眼前做盗贼。但其实，这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已，决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名，要告到官府里去办罪。所以，“唇焦口燥呼不得”，也就无可奈何了。用诗人杜甫的《又呈吴郎》一诗中的话说，这正是“不为困穷宁有此”，诗人如果不是十分困穷，就不会对大风刮走茅草那么心急如焚；“群童”如果不是因为他十分困穷，也不会冒着狂风抱走那些并不值钱的茅草。这一切，都是结尾的伏线。“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的博大胸襟和崇高愿望，正是从“四海困穷”的现(de xian)实基础上产生出来的。
其实，诗中除了黍和稷是具体物象之外，都是空灵抽象的情境，抒情主体“我”具有很强的不确定性，基于这一点，欣赏者可根据自己不同的遭际从中寻找到与心灵相契的情感共鸣点。诸如物是人非之感，知音难觅之憾，世事沧桑之叹，无不可借此宣泄。更进一层，透过诗文所提供的具象，读者可以看到一个孤独的思想者，面对虽无灵性却充满生机的大自然，对自命不凡却无法把握自己命运的人类的前途的无限忧思，这种忧思只有“知我者”才会理解，可这“知我者”是何等样的人：“悠悠苍天，此何人哉？”充满失望的呼号中读者看到了另一个诗人的影子。“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下”！吟出《登幽州台歌》的陈子昂心中所怀的正是这种难以被世人所理解的对人类命运的忧思。读此诗者当三思之。
可是，身临其境的王绩，他的感受远不能象田园诗人那样得到精神上的慰藉，油然而生的却是某种茫然若失、孤独无依的情绪。"相顾无相识，长歌怀采薇"。这最后两句完全道出诗人内心的苦闷和怅惘(wang)，既然在现实中找不到相知相识的朋友，那就只好追怀伯夷、叔齐那样不食周粟、上山釆薇的隐逸之士。有人评曰:"读《《野望》王绩 古诗》篇，固知高士胸襟，超然物外，一腔隐情。千古自有知己。"((删补唐诗选脉笺释会通评林》)正深得本诗的主旨。
第一章是诸侯上朝之前，身为大夫的作者对周天子可能准备的礼物的猜(de cai)测。“《采菽》佚名 古诗《采菽》佚名 古诗，筐之筥之”，诗人以《采菽》佚名 古诗者连连《采菽》佚名 古诗，用筐用筥盛取不停起兴，整首诗欢快、热烈、隆重的气氛从此定下了基调，读者的情绪也随之进入这一特定场景。“君子来朝，何锡予之？”意思是：诸侯来朝，天子会以什么样的礼物赐予他？诗人是见过大场面的公卿大夫，按照常规，“虽无予之，路车乘马；又何予之？玄衮及黼”，四句无疑而问，复沓申述，两次自问自答，进一步渲染气氛，让人感到即将来朝的诸侯声势之隆。
首章先从周太王得天眷顾、迁岐立国写起。周人原先是一个游牧民族，居于今陕西、甘肃接境一带。传说从后稷开始，做了帝尧的农师，始以农桑为业，并初步建国，以邰（今陕西武功一带）为都（见《大雅·生民》）。到了第四代公刘之时，又举族迁往豳（邠）地（今陕西旬邑一带），行地宜，务耕种。开荒定居，部族更加兴旺和发展（见《大雅·公刘》）。第十三代（依《史记·周本纪》）为古公亶父（即周太王），因受戎狄之侵、昆夷之扰，又迁居于岐山下之周原（今陕西岐山一带），开荒垦田，营建宫室，修造城郭，革除戎俗，发展农业，使周部族日益强大（见《大雅·緜》）。此章说是天命所使，当然是夸张的说法。但尊天和尊祖的契合，正是周人“君权神授”思想的表现。
末章具体指明进谗者为何人。因指刺对象的明晰而使诗人的情感再次走向剧烈，以至于按捺不住，直咒其“既微且尰”，可见作者对进谗者的恨之入骨。那“居河之麋”的交待，使读者极易联想起躲在水边“含沙射影”的鬼蜮。然而，无论小人如何猖獗，就如上章所言“跃跃毚兔”，最终会“遇犬获之”。因为小人的鼠目寸光，使他们在获得个人利益的同时，往往也将自己送上了绝路。从这个角度看，作者不仅深刻地揭露了进谗者的丑恶，也清醒地看到了进谗者的可耻下场。
此诗前三联写《野望》杜甫 古诗时思想感情的变化过程，即由向外观察转为向内审视。尾联才指出由外向到内向的原因。在艺术结构上，颇有控纵自如之妙。
故其清凉雄风，则飘举升降，乘凌高城，入于深宫。邸华叶而振气，徘徊于桂椒之间，翱翔于激水之上，将击芙蓉之精，猎蕙草、离秦蘅、概新夷、被荑扬。回穴冲陵，萧条众芳。然后徜徉中庭，北上玉堂，跻于罗帷，经于洞房，乃得为大王之风也。故其风中人，状直憯凄惏栗，清凉增欷。清清冷冷，愈病析酲。发明耳目，宁体(ning ti)便人。此所谓大王之雄风也。
野店桃花万树低，春光多在画桥西。幽人自得寻芳兴，马背诗成路欲迷。 （《题画四首其一》）
我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。由于贪杯，诗人李白的朋友喝得大醉，就告诉李白“我已经喝醉，想要睡了，你回去吧！明天你若还觉得有意的话，就请顺便抱只琴来！”“我醉欲眠卿且去”的典故出自晋代伟大诗人陶渊明。《宋书》记载，陶渊明不懂音乐，但是家里收藏了一把没有琴弦的古琴，每当喝酒的时候就抚摸古琴，醉了就和客人说“我醉欲眠卿可去”。我醉欲眠卿且去，几乎用陶潜的原话，表现出一种天真超脱的风度。唐代伟大诗人李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》，在艺术表现上也有独特(du te)的所在。盛唐时期，绝句已经格律化。而李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》却不迁就声音格律，语言上又有飞扬的气魄，有古代歌行的风格。
颔联全面描写了龙舟的装饰，赛龙舟的热闹场面。
这首词以词格来写政事，以设问句提出问题，以比喻句阐明问题，文字朴素，不崇雕琢，但却简洁明快，气韵豪迈飘逸。词的写作，作者不采用大起大落的笔势，而是以回旋往复的曲调来表现抑扬相错的情感，节奏舒缓却意味隽永。
观此诗作，以七绝近体而存古韵，以平实质朴而寄深情，中唐以后少有人能及。东坡尝评子厚之诗：发纤秾于古简，寄至味于淡泊。此诗没有刻意渲染，只是平实的语句，却能感人至深；没有刻意表白，只是普通的叙述，却是发自肺腑。诗中写江中遇风，并未具体写风的表现，而是以人生的经历、体验作为主要表现内容，将“春风”作一点缀，以此与作者那乐观的心境相互映衬。
诗分三个部分，开头四句写梳头前的情状：“西施晓梦绡帐寒，香鬟堕髻半沉檀。”西施代指所写美人。此时天色已明，而她还躺在薄薄的罗帐里周游梦乡哩。句中的“晓”字点明时间，晓而未起，见出其“娇慵”。而“寒”字除标明节令是早春外，还暗示她是孤眠。孤枕寒衾，已是无耐，况值春天，尤其难堪。此处透露了“恼”的直接原因。“香鬟”句是梳头的伏笔。睡在床上的她，鬟髻不整，欲坠未坠，散发阵阵清香，就像悬浮在水中的檀香木。此刻有人从井中汲水，那咿咿哑哑的辘轳声传来，把美人惊醒。她睁开惺忪的睡眼，容光焕发，恰似出水芙蓉。
前节写“洒江郊”的茅草无法收回，除此以外，还有落在平地上可以收回的茅草，但却被“南村群童”抱跑了。“欺我老无力”五字(wu zi)宜着眼，如果诗人不是“老无力”，而是年当壮健有气力，自然不会受这样的欺侮。“忍能对面为盗贼”，意思是，群童竟然忍心在他的眼前做盗贼。但其实，这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已，决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名，要告到官府里去办罪。所以，“唇焦口燥呼不得”，也就无可奈何了。用诗人杜甫的《又呈吴郎》一诗中的话说，这正是“不为困穷宁有此”，诗人如果不是十分困穷，就不会对大风刮走茅草那么心急如焚；“群童”如果不是因为他十分困穷，也不会冒着狂风抱走那些并不值钱的茅草。这一切，都是结尾的伏线。“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的博大胸襟和崇高愿望，正是从“四海困穷”的现(de xian)实基础上产生出来的。
其实，诗中除了黍和稷是具体物象之外，都是空灵抽象的情境，抒情主体“我”具有很强的不确定性，基于这一点，欣赏者可根据自己不同的遭际从中寻找到与心灵相契的情感共鸣点。诸如物是人非之感，知音难觅之憾，世事沧桑之叹，无不可借此宣泄。更进一层，透过诗文所提供的具象，读者可以看到一个孤独的思想者，面对虽无灵性却充满生机的大自然，对自命不凡却无法把握自己命运的人类的前途的无限忧思，这种忧思只有“知我者”才会理解，可这“知我者”是何等样的人：“悠悠苍天，此何人哉？”充满失望的呼号中读者看到了另一个诗人的影子。“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下”！吟出《登幽州台歌》的陈子昂心中所怀的正是这种难以被世人所理解的对人类命运的忧思。读此诗者当三思之。
可是，身临其境的王绩，他的感受远不能象田园诗人那样得到精神上的慰藉，油然而生的却是某种茫然若失、孤独无依的情绪。"相顾无相识，长歌怀采薇"。这最后两句完全道出诗人内心的苦闷和怅惘(wang)，既然在现实中找不到相知相识的朋友，那就只好追怀伯夷、叔齐那样不食周粟、上山釆薇的隐逸之士。有人评曰:"读《《野望》王绩 古诗》篇，固知高士胸襟，超然物外，一腔隐情。千古自有知己。"((删补唐诗选脉笺释会通评林》)正深得本诗的主旨。
第一章是诸侯上朝之前，身为大夫的作者对周天子可能准备的礼物的猜(de cai)测。“《采菽》佚名 古诗《采菽》佚名 古诗，筐之筥之”，诗人以《采菽》佚名 古诗者连连《采菽》佚名 古诗，用筐用筥盛取不停起兴，整首诗欢快、热烈、隆重的气氛从此定下了基调，读者的情绪也随之进入这一特定场景。“君子来朝，何锡予之？”意思是：诸侯来朝，天子会以什么样的礼物赐予他？诗人是见过大场面的公卿大夫，按照常规，“虽无予之，路车乘马；又何予之？玄衮及黼”，四句无疑而问，复沓申述，两次自问自答，进一步渲染气氛，让人感到即将来朝的诸侯声势之隆。
首章先从周太王得天眷顾、迁岐立国写起。周人原先是一个游牧民族，居于今陕西、甘肃接境一带。传说从后稷开始，做了帝尧的农师，始以农桑为业，并初步建国，以邰（今陕西武功一带）为都（见《大雅·生民》）。到了第四代公刘之时，又举族迁往豳（邠）地（今陕西旬邑一带），行地宜，务耕种。开荒定居，部族更加兴旺和发展（见《大雅·公刘》）。第十三代（依《史记·周本纪》）为古公亶父（即周太王），因受戎狄之侵、昆夷之扰，又迁居于岐山下之周原（今陕西岐山一带），开荒垦田，营建宫室，修造城郭，革除戎俗，发展农业，使周部族日益强大（见《大雅·緜》）。此章说是天命所使，当然是夸张的说法。但尊天和尊祖的契合，正是周人“君权神授”思想的表现。
创作背景
中唐以后，几任昏君都宠幸宦官，以致他们的权势很大，败坏朝政，排斥朝官，正直人士对此都极为愤慨。有意见认为此诗正是因此而发。
送李少府贬峡中王少府贬长沙
丹桂枝垂月里馨。霜雪不飞无翠竹，鲸鲵犹在有青萍。
天不歼尔族，与夫恶相济。地若默尔声，与夫妖为讳。
独来成怅望，不去泥栏干。（惜花。见《诗人玉屑》）
泪干红落脸，心尽白垂头。自此方知怨，从来岂信愁。
贫病却惭墙上土，年来犹自换新衣。"
高阁正临夜，前山应落晖。离情在烟鸟，遥入故关飞。"
"马前红叶正纷纷，马上离情断杀魂。晓发独辞残月店，
终年人不到，尽日鸟空还。曾听无生说，应怜独未还。"
新秋夜寄诸弟
"绿树多和雪霰栽，长安一别十年来。王侯买得价偏重，
"暖烟轻淡草霏霏，一片晴山衬夕晖。水露浅沙无客泛，
"积雪峰西遇奖称，半家寒骨起沟塍。镇时贤相回人镜，
"曈昽赫日东方来，禁城烟暖蒸青苔。金楼美人花屏开，
"秋千打困解罗裙，指点醍醐索一尊。
银线千条度虚阁。脸粉难匀蜀酒浓，口脂易印吴绫薄。
"騄骥初失群，亦自矜趫腾。俯仰岁时久，帖然困蚊蝇。
衔杯动遐思，uT口涎空流。封缄托双鲤，于焉来远求。
春日即事 / 次韵春日即事
深山月黑风雨夜，欲近晓天啼一声。"
鸣蝉性分殊迂阔，空解三秋噪夕阳。"
欲过金城柳眼新。粉壁已沈题凤字，酒垆犹记姓黄人。
"掩门江上住，尽日更无为。古木坐禅处，残星鸣磬时。
"岸上花根总倒垂，水中花影几千枝。一枝一影寒山里，
高皇冷笑重瞳客，盖世拔山何所为。"
青草连沙无血溅，黄榆锁塞有莺翻。笙歌合沓春风郭，
"高士想江湖，湖闲庭植芦。清风时有至，绿竹兴何殊。
登单于台
溪山不必将钱买，赢得来来去去看。"
"永嘉名郡昔推名，连属荀家弟与兄。教化静师龚渤海，
三主礼闱年八十，门生门下见门生。"
故人多逐乱离空。因悲尽室如悬罄，却拟携家学转蓬。
"到此溪亭上，浮生始觉非。野僧还惜别，游客亦忘归。
龙楼冷落夏口寒，从此风流为废物。人间至艺难得主，
明日一杯何处别，绿杨烟岸雨濛濛。"
堪疑刘宠遗芳在，不许山阴父老贫。"
塞下曲·秋风夜渡河
异国清明节，空江寂寞春。声声林上鸟，唤我北归秦。"
却对芸窗勤苦处，举头全是锦为衣。"
"节应清和候，郊宫事洁羞。至诚闻上帝，明德祀圆丘。
"松店茅轩向水开，东头舍赁一裴徊。窗吟苦为秋江静，
"野菊西风满路香，雨花台上集壶觞。九重天近瞻钟阜，
"渚田芳草遍，共忆故山春。独往沧洲暮，相看白发新。
每沈良久方能语，及语还唿桀纣君。"
良时虽作莺花主，白马王孙恰少年。"
满江红·建康史帅致道席上赋
杜鹃啼苦夜无人。东堂岁去衔杯懒，南浦期来落泪频。
湘水清波指下生。蜂簇野花吟细韵，蝉移高柳迸残声。
"结茅幽寂近禅林，霁景烟光着柳阴。千嶂华山云外秀，
安羡仓中鼠，危同幕上禽。期君调鼎鼐，他日俟羊斟。"
必许酬恩酬未晚，且须容到九华山。"
鱼子封笺短，蝇头学字真。易判期已远，难讳事还新。
清歌一曲犹能住，莫道无心胜得人。"
高情千里外，长啸一声初。（以上见张为《主客图》）
衡阳与梦得分路赠别
暗隙愁听蟋蟀声。醉卧欲抛羁客思，梦归偏动故乡情。
别燕殷勤语，残蝉仿佛鸣。古来悲不尽，况我本多情。"
犬随童子出，鸟避俗人飞。至药应将熟，年年火气微。"
鲈脍江边齐掾还。青帝郊垧平似砥，主人阶级峻如山。
"六载辛勤九陌中，却寻归路五湖东。名惭桂苑一枝绿，
"师保何人为琢磨，安知父祖苦辛多。
别来客邸空翘首，细雨春风忆往年。
谋及中兴多少事，莫愁明月不收关。
咏红梅花得“梅”字
"只共寒灯坐到明，塞鸿冲雪一声声。乱时为客无人识，
初月纤纤映碧池，池波不动独看时。
"非不欲前去，此情非自由。星辰照何处，风雨送凉秋。
"一渠春碧弄潺潺，密竹繁花掩映间。看处便须终日住，
远僧来扣寂，小吏笑书空。衰鬓霜供白，愁颜酒借红。
谪宦君何远，穷游我自强。瘴村三月暮，雨熟野梅黄。"
"欲洗霜翎下涧边，却嫌菱刺污香泉。
"红粉萧娘手自题，分明幽怨发云闺。
秋日偶成
"茅亭客到多称奇，茅亭之上难题诗。出尘景物不可状，
"海宫蹙浪收残月，挈壶掌事传更歇。银蟾半坠恨流咽，
争看内殿诏来时。周回海树侵阶疾，迢递江潮应井迟。
水占仙人吹，城留御史床。嘉宾邹润甫，百姓贺知章。
岳暖无猿叫，江春有燕飞。平生书剑在，莫便学忘机。"
君王面赐紫还乡，金紫中推是甲裳。华构便将垂美号，
"见师初事懿皇朝，三殿归来白马骄。上讲每教倾国听，
"团雪上晴梢，红明映碧寥。店香风起夜，村白雨休朝。
再经胡城县
钓鱼台上频相访，共说长安泪满襟。"
若值主人嫌昼短，应陪秉烛夜深游。"
虽然占得笙歌地，将甚酬他雨露恩。"
"出京无计住京难，深入东风转索然。满眼有花寒食下，
一境别无唯此有，忍教醒坐对支公。"
江上年年接君子，一杯春酒一枰棋。"
"襄汉多清景，东游已不能。蒹葭照流水，风雨扑孤灯。
联翩半世腾腾过，不在渔船即酒楼。"