大雅·板
如言各有故，似惜欢难久。神合俄顷间，神离欠伸后。
奸声入耳佞入心，侏儒饱饭夷齐饿。"
今愁古恨入丝竹，一曲凉州无限情。直自当时到今日，
人生多少欢娱事，那独千分无一分。"
霁景朱明早，芳时白昼长。秾因天与色，丽共日争光。
一寸断肠埋土中。蜩甲暗枯秋叶坠，燕雏新去夜巢空。
宋晋郑女歌声发，满堂会客齐喧呵。珊珊珮玉动腰身，
"泉落青山出白云，萦村绕郭几家分。
六月七月交，时雨正滂沱。虾蟆得其志，快乐无以加。
别君只如昨，芳岁换六七。俱是官家身，后期难自必。"
大雅·板拼音解释:
ru yan ge you gu .si xi huan nan jiu .shen he e qing jian .shen li qian shen hou .
jian sheng ru er ning ru xin .zhu ru bao fan yi qi e ..
jin chou gu hen ru si zhu .yi qu liang zhou wu xian qing .zhi zi dang shi dao jin ri .
ren sheng duo shao huan yu shi .na du qian fen wu yi fen ..
ji jing zhu ming zao .fang shi bai zhou chang .nong yin tian yu se .li gong ri zheng guang .
yi cun duan chang mai tu zhong .tiao jia an ku qiu ye zhui .yan chu xin qu ye chao kong .
song jin zheng nv ge sheng fa .man tang hui ke qi xuan he .shan shan pei yu dong yao shen .
.quan luo qing shan chu bai yun .ying cun rao guo ji jia fen .
liu yue qi yue jiao .shi yu zheng pang tuo .xia ma de qi zhi .kuai le wu yi jia .
bie jun zhi ru zuo .fang sui huan liu qi .ju shi guan jia shen .hou qi nan zi bi ..
译文及注释
译文
窗外竹子的影子还在书桌上摇摆，砚台中的墨汁好像发出了野外泉水的叮咚声。
参差不齐的荇菜，从左到右去拔它。那美丽贤淑的女子，敲起钟鼓来取悦她。
土门关深沟高垒防守坚严，杏园镇(zhen)天险足恃偷渡实难。
我独自一人在南楼读道书，幽静清闲(xian)仿佛在神仙的居所。
众人无法挨家挨户说明，谁会来详察我们的本心。
蟹螯就是仙药金液，糟丘就是仙山蓬莱。
月光照进思妇的门帘，卷不走，照在她的捣衣砧上，拂不掉。
空对秋水哭吊先皇(huang)，哀叹逝去华年。
清凉的树荫可以庇护自己，整天都可以在树下乘凉谈天。
等到想(xiang)要低声唤你，又怕深情凝望，叫别人看见。想要一诉离愁，可你已转过身去，只能拔下玉钗在回阑轻叩。
正午的柳(liu)荫直直地落下，雾霭中，丝丝柳枝随风摆动。在古老的隋堤上，曾经多少次看见柳絮飞舞，把匆匆离去的人相送。每次都登上高台向故乡瞭望，杭州远隔山水一重又一重。旅居京城使我厌倦，可有谁知道我心中的隐痛？在这十里长亭的路上，我折下的柳条有上千枝，可总是年复一年地把他人相送。
我采摘花朵，漫步在古园小径，浓密的青竹使我感到有些清冷。少女们曾在溪头斗草踏青，那里的沙土地上还留有清晰的小脚印。我忽然感到自己有些可怜，如今已经是苍苍两鬓，又是一度寒食来临，我却孤零零一个人，在这云山深处辗转飘零。
己巳年三月写此文。
乘云到了玉皇大帝家。人世间敲打三下鼓，试着自己判定今生，更是看了好几次，小住为最佳。何用形状像钩子一样的玦，相伴着半菱花。不要遣怪发鬓苍白的嫦娥。
以我的经历告诉那些小人家痴情的女儿，千万要慎重不要将终生轻易许人。
不必再因贬官南方而垂泪千行了，今天不是乘一叶扁舟沿湘江北上了吗？
如今其箭虽在，可是人却永远回不来了他已战(zhan)死在边城了啊！
注释
161、絜（jié）：通“洁”，整修。
⑷瑶台：传说中指天上神仙居住的地方。
⑥鲜克及：很少能够达到。
②蕙：蕙兰，兰花的一种，春日开花。
③营家：军中的长官。
[24]走索群：奔跑着寻找同伴。不遑：不暇，不空。
⑩孤山先探梅：孤山位于里、外两湖之间的界山，山上种了许多梅花。
赏析
刚好他有了一个实地观察的机会，他先问当地寺僧，寺僧的说法和演示跟李渤一样。苏轼仍不轻信，决心“莫夜”“乘小舟”实地考察。石钟山在鄱阳湖入长江的湖口的临江一面，地处偏僻，文中说“余方心动欲还”，“舟人大恐”。再加上风险浪恶，又是盛夏涨水季节，一叶扁舟夜航确是很危险的，所以“士大夫终不肯以小舟夜泊绝壁之下”。而苏轼为了弄清石钟山得名的真相，不避艰险，亲身探访，是难能可贵的。虽然由于种种原因，他考察得出的结论，不完全正确，但这种精神是值得肯定的。
“片云”二句紧扣首句，对仗十分工整。通过眼前自然景物的描写，诗人把他“思归”之情表现得很深沉。他由远浮天边的片云，孤悬明月的永夜，联想到了自己客中情事，仿佛自己就与云、月共远同孤一样。这样就把自己的感情和身外的景物融为一片。诗人表面上是在写片云孤月，实际是在写自己：虽然远在天外，他的一片忠心却像孤月一样的皎洁。昔人认为这两句“情景相融，不能区别”，是很能说明它的特点的。
最后两句进到第三层，承上收结，直把《画鹰》杜甫 古诗当成真鹰，寄托着作者的思想。“何当”含有希幸之意，就是希望《画鹰》杜甫 古诗能够变成真鹰，奋飞碧霄去搏击凡鸟。“毛血”句，见班固《西都赋》：“风毛雨血，洒野蔽天。”至于“凡鸟”，张上若说：“天下事皆庸人误之，末有深意。”这是把“凡鸟”喻为误国的庸人，似有锄恶之意。由此看来，此诗借咏《《画鹰》杜甫 古诗》以表现作者嫉恶如仇之心，奋发向上之志。作者在《杨监又出《画鹰》杜甫 古诗十二扇》一诗的结尾，同样寄寓着他自己的感慨：“为君除狡兔，会是翻鞲上。”
这首诗惟妙惟肖地刻画了一个《病牛》李纲 古诗的形象，既绘出其身体(shen ti)病弱之形，更传出了其不辞羸病、志在众生之神。如此咏牛，颇为切合牛任劳任怨、唯有奉献、别无他求的性格特点。不过，此诗并非为咏牛而咏牛，而是“托物言志”，借咏牛来为作者言情述志。我们只要能像前人所说的那样“知人论世”，便不难看出这一点。
第二层，即一颂一祷。可以想象，称颂的贺辞肯定不少，本文却抛开众人的颂辞，独举张老的颂辞。因为张老的颂辞独具匠心，别出心裁。“美轮美奂”虽已成了成语，但仍不出颂辞陈套，而“歌于斯，哭于斯，聚国族于斯”的颂辞，却超出吉祥的套话而惊世骇俗。贺辞没有赞颂的味道，反而在主人喜庆的日子，说些死丧哭泣的话，一反常调，令人不解。宾客或疑惑不解，或惊愕发呆，或心中暗骂张老糊涂；新居主人则思维敏捷，领会颂辞的深远含意与张老的语重心长，马上以出人意料的祷词回应张老的祝贺。主人表示：张老的祝辞是以屋的功用永(yong yong)恒祝我寿终正寝，保我家族永昌永贵。赵武用“全要领”来表明痛定思痛，祈祷不再发生刑戮之祸。祝辞与答辞都是紧密结合着赵氏(zhao shi)的血泪痛史的，的确是“善颂善祷”。
楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩
这首小诗，一个难字也没有，一个典故也不用，整篇是十分通(fen tong)俗的语言，写得自如之极，毫无经营造作之痕(zhi hen)。音节十分和谐圆满，景象非常清新、生动，而又境界优美、兴味隐跃。诗由篇法讲也很自然，是顺序的写法。第一句交代情景、环境、气氛，是“起”；第二句是“承”，写出了人物，显示了人物的凄迷纷乱的心境；第三句是一“转”，然而也就提出了如何摆脱这种心境的办法；而这就直接逼出了第四句，成为整篇的精彩所在—“合”。在艺术上，这是由低而高、逐步上升、高潮顶点放在最后的手法。所谓高潮顶点，却又不是一览无余，索然(suo ran)兴尽，而是余韵邈然，耐人寻味。这些，都是诗人的高明之处，也就是值得我们学习继承的地方吧！
尾联“谢公歌舞处，时对换鹅经”，是写宣城民风淳朴，歌舞升平，讲求道德与教化。谢公谢眺，在宣城任太守时他“勤于郡治、劝民教士、关心农政”，给宣城人民留下了美好的印象，被称为“谢宣城”。歌舞处，指谢朓楼，那里歌舞升平，人民生活安逸。这些楼台歌舞是一种教化，时时焕起人们的道德良心。此联意下，一个地方的治理应该像宣城那样和谐安定，稻熟年丰。
这是一个历代流传很广的故事。春秋时，晋国的公子重耳因为内乱出奔到国外，一路辛苦流离，饿得奄奄一息。随行的介之推毅然割下自己大腿上的肉，煮熟了给重耳吃，救了他一命。内乱平定后，重耳回国，荣登皇帝的宝座，就是晋文公，即文中所称晋侯。他登基之后大行封赏功臣，却偏偏忘了救命恩人介之推。这就是文章开头所说的“《介之推不言禄》左丘明 古诗，禄亦弗及”。于是和老母隐居绵上深山。
“任其孺子意，羞受长者责”，小孩子任性，羞于接受大人的责备。“瞥闻当与杖，掩泪具向壁”，感觉大人要打，就用手捂着眼泪躲到墙的一边去了。
首句开门见山，点明“牛渚夜泊”。次句写牛渚夜景，大处落墨，展现出一片碧海青天、万里无云的境界。寥廓空明的天宇，和苍茫浩渺的西江，在夜色中融为一体，越显出境界的空阔渺远，而诗人置身其间时那种悠然神远的感受也就自然融合在里面了。
后半，“拔剑东门去”承上句而来，是主人公由犹豫、反复到下定最后的决心。主人公要出去做事，不一定非要作出一副剑拔弩张的架势。但诗中这样处理，却异常真实地表现出主人公决绝而无反顾。以下妻子牵衣哭劝一段文字，是对主人公这不顾一切的行动的戏剧性烘托。妻子说，别人富贵我不羡慕，我甘愿和你喝稀饭。这是自欺欺人的话。家中灶下连一粒米都没有了。大约她也觉出自己的话没有说服力，就又说：你看在老天爷的分上吧。这话当然也不会生出什么效果。主人公早就不信老天爷了。她又让他为儿女着想，而他正是为了儿女才这样做的啊。妻子想到的是另一层：一旦事败，触犯“王法”，不但救不了一家老小，而且还会将他们投入更深的深渊。这句话对前面主人公的极度矛盾的心理作了注脚；同时前后照应，加深了此诗悲剧的内涵。主人公的行为不免饮鸩止渴，又势在不得不饮。最后妻子无可奈何地说，“今时清，不可为非。”（余冠英认为“今非”中似有脱文，应作“今时清，不可为非”）主人公这样回答他的妻子：“咄！行！我去为迟！”两个单字句，一个四字句，短促有力，声情毕肖地表现了主人公的决难回转，他是就要去拚命了。“咄”在这里是急叱之声，吆喝他的妻子走开，不要拦阻他。他说现在去已经为时太晚，并非指这次行动，而是说先前对自己的可悲处境尚不觉悟，对这世道尚缺少清醒的认识。“白发”一句，可能是汉代的俗语，意思大概如今天说的“谁知还能活几天”。表明主人公把这罪恶的人生看穿了，而不是说人的年龄。
“片云”二句紧扣首句，对仗十分工整。通过眼前自然景物的描写，诗人把他“思归”之情表现得很深沉。他由远浮天边的片云，孤悬明月的永夜，联想到了自己客中情事，仿佛自己就与云、月共远同孤一样。这样就把自己的感情和身外的景物融为一片。诗人表面上是在写片云孤月，实际是在写自己：虽然远在天外，他的一片忠心却像孤月一样的皎洁。昔人认为这两句“情景相融，不能区别”，是很能说明它的特点的。
最后两句进到第三层，承上收结，直把《画鹰》杜甫 古诗当成真鹰，寄托着作者的思想。“何当”含有希幸之意，就是希望《画鹰》杜甫 古诗能够变成真鹰，奋飞碧霄去搏击凡鸟。“毛血”句，见班固《西都赋》：“风毛雨血，洒野蔽天。”至于“凡鸟”，张上若说：“天下事皆庸人误之，末有深意。”这是把“凡鸟”喻为误国的庸人，似有锄恶之意。由此看来，此诗借咏《《画鹰》杜甫 古诗》以表现作者嫉恶如仇之心，奋发向上之志。作者在《杨监又出《画鹰》杜甫 古诗十二扇》一诗的结尾，同样寄寓着他自己的感慨：“为君除狡兔，会是翻鞲上。”
这首诗惟妙惟肖地刻画了一个《病牛》李纲 古诗的形象，既绘出其身体(shen ti)病弱之形，更传出了其不辞羸病、志在众生之神。如此咏牛，颇为切合牛任劳任怨、唯有奉献、别无他求的性格特点。不过，此诗并非为咏牛而咏牛，而是“托物言志”，借咏牛来为作者言情述志。我们只要能像前人所说的那样“知人论世”，便不难看出这一点。
第二层，即一颂一祷。可以想象，称颂的贺辞肯定不少，本文却抛开众人的颂辞，独举张老的颂辞。因为张老的颂辞独具匠心，别出心裁。“美轮美奂”虽已成了成语，但仍不出颂辞陈套，而“歌于斯，哭于斯，聚国族于斯”的颂辞，却超出吉祥的套话而惊世骇俗。贺辞没有赞颂的味道，反而在主人喜庆的日子，说些死丧哭泣的话，一反常调，令人不解。宾客或疑惑不解，或惊愕发呆，或心中暗骂张老糊涂；新居主人则思维敏捷，领会颂辞的深远含意与张老的语重心长，马上以出人意料的祷词回应张老的祝贺。主人表示：张老的祝辞是以屋的功用永(yong yong)恒祝我寿终正寝，保我家族永昌永贵。赵武用“全要领”来表明痛定思痛，祈祷不再发生刑戮之祸。祝辞与答辞都是紧密结合着赵氏(zhao shi)的血泪痛史的，的确是“善颂善祷”。
楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩
这首小诗，一个难字也没有，一个典故也不用，整篇是十分通(fen tong)俗的语言，写得自如之极，毫无经营造作之痕(zhi hen)。音节十分和谐圆满，景象非常清新、生动，而又境界优美、兴味隐跃。诗由篇法讲也很自然，是顺序的写法。第一句交代情景、环境、气氛，是“起”；第二句是“承”，写出了人物，显示了人物的凄迷纷乱的心境；第三句是一“转”，然而也就提出了如何摆脱这种心境的办法；而这就直接逼出了第四句，成为整篇的精彩所在—“合”。在艺术上，这是由低而高、逐步上升、高潮顶点放在最后的手法。所谓高潮顶点，却又不是一览无余，索然(suo ran)兴尽，而是余韵邈然，耐人寻味。这些，都是诗人的高明之处，也就是值得我们学习继承的地方吧！
尾联“谢公歌舞处，时对换鹅经”，是写宣城民风淳朴，歌舞升平，讲求道德与教化。谢公谢眺，在宣城任太守时他“勤于郡治、劝民教士、关心农政”，给宣城人民留下了美好的印象，被称为“谢宣城”。歌舞处，指谢朓楼，那里歌舞升平，人民生活安逸。这些楼台歌舞是一种教化，时时焕起人们的道德良心。此联意下，一个地方的治理应该像宣城那样和谐安定，稻熟年丰。
这是一个历代流传很广的故事。春秋时，晋国的公子重耳因为内乱出奔到国外，一路辛苦流离，饿得奄奄一息。随行的介之推毅然割下自己大腿上的肉，煮熟了给重耳吃，救了他一命。内乱平定后，重耳回国，荣登皇帝的宝座，就是晋文公，即文中所称晋侯。他登基之后大行封赏功臣，却偏偏忘了救命恩人介之推。这就是文章开头所说的“《介之推不言禄》左丘明 古诗，禄亦弗及”。于是和老母隐居绵上深山。
“任其孺子意，羞受长者责”，小孩子任性，羞于接受大人的责备。“瞥闻当与杖，掩泪具向壁”，感觉大人要打，就用手捂着眼泪躲到墙的一边去了。
首句开门见山，点明“牛渚夜泊”。次句写牛渚夜景，大处落墨，展现出一片碧海青天、万里无云的境界。寥廓空明的天宇，和苍茫浩渺的西江，在夜色中融为一体，越显出境界的空阔渺远，而诗人置身其间时那种悠然神远的感受也就自然融合在里面了。
后半，“拔剑东门去”承上句而来，是主人公由犹豫、反复到下定最后的决心。主人公要出去做事，不一定非要作出一副剑拔弩张的架势。但诗中这样处理，却异常真实地表现出主人公决绝而无反顾。以下妻子牵衣哭劝一段文字，是对主人公这不顾一切的行动的戏剧性烘托。妻子说，别人富贵我不羡慕，我甘愿和你喝稀饭。这是自欺欺人的话。家中灶下连一粒米都没有了。大约她也觉出自己的话没有说服力，就又说：你看在老天爷的分上吧。这话当然也不会生出什么效果。主人公早就不信老天爷了。她又让他为儿女着想，而他正是为了儿女才这样做的啊。妻子想到的是另一层：一旦事败，触犯“王法”，不但救不了一家老小，而且还会将他们投入更深的深渊。这句话对前面主人公的极度矛盾的心理作了注脚；同时前后照应，加深了此诗悲剧的内涵。主人公的行为不免饮鸩止渴，又势在不得不饮。最后妻子无可奈何地说，“今时清，不可为非。”（余冠英认为“今非”中似有脱文，应作“今时清，不可为非”）主人公这样回答他的妻子：“咄！行！我去为迟！”两个单字句，一个四字句，短促有力，声情毕肖地表现了主人公的决难回转，他是就要去拚命了。“咄”在这里是急叱之声，吆喝他的妻子走开，不要拦阻他。他说现在去已经为时太晚，并非指这次行动，而是说先前对自己的可悲处境尚不觉悟，对这世道尚缺少清醒的认识。“白发”一句，可能是汉代的俗语，意思大概如今天说的“谁知还能活几天”。表明主人公把这罪恶的人生看穿了，而不是说人的年龄。
创作背景
“蓬莱阁”，在绍兴市内。《会稽续志》：“蓬莱阁在州治设厅之后，卧龙山下。吴越王钱鏐建。”是当地的一处登临胜地。“履翁”，即吴潜。吴潜在公元1249年（淳祐九年）后，赴越州（绍兴）为浙乐安抚使，故称之“帅越”。此词应也作于是年。称“灯屏”，其时应在这年元宵前后。云履翁，可知梦窗此时尚未进入吴潜幕。故以“履翁”称吴潜，以明上下辈的年龄差异。
陈省华( 未知 )
收录诗词 (9385) 首
简 介
陈省华 陈省华（939年—1006年），字善则，北宋阆州阆中县人。 曾祖父陈翔为蜀新井令。早年随祖父陈诩至四川阆洲，后定居阆中县。为蜀西水县尉，后为宋陇城主簿，再迁栎阳令。官至左谏议大夫。卒赠太子少师、秦国公。妻冯氏，封燕国夫人。冯氏性严，每天带着儿媳妇下厨做饭，与陈省华有三子，不许事华侈。长子陈尧叟是端拱二年（989年）状元、次子陈尧佐进士出身、三子陈尧咨是咸平三年（1000年）状元，世称“三陈”，父子四人皆进士，故称一门四进士，陈省华的女婿傅尧俞是状元，又称陈门四状元。
木兰花慢·西湖送春
厨晓烟孤起，庭寒雨半收。老饥初爱粥，瘦冷早披裘。
欲摘一枝倾一醆，西楼无客共谁尝。"
故园在何处，池馆东城侧。四邻梨花时，二月伊水色。
"芳景多游客，衰翁独在家。肺伤妨饮酒，眼痛忌看花。
以乱干和天宝末，明年胡尘犯宫阙。乃知法曲本华风，
未报皇恩归未得，惭君为寄北山文。"
一朝黄金多，佩印衣锦归。去妻不敢视，妇嫂强依依。
二妙驰轩陛，三英咏袴襦。李多嘲蝘蜓，窦数集蜘蛛。
水调歌头·秋色渐将晚
四傍五六本，叶枝相交错。借问因何生，秋风吹子落。
冠垂明月珠，带束通天犀。行动自矜顾，数步一裴回。
逝水良已矣，行云安在哉。坐看朝日出，众鸟双裴回。"
家人告饭尽，欲炊慵不舂。亲朋寄书至，欲读慵开封。
秋来寥落惊风雨，叶满空林踏作泥。"
烂熳烟霞驻，优游岁序淹。登坛拥旄节，趋殿礼胡髯。
鸢捎乳燕一窠覆，乌啄母鸡双眼枯。鸡号堕地燕惊去，
收藏便作终身宝，何啻三年怀袖间。"
沁园春·宿霭迷空
怅望临阶坐，沉吟绕树行。孤琴在幽匣，时迸断弦声。"
向夕天又晴，东南馀霞披。置酒西廊下，待月杯行迟。
"渭水寒渐落，离离蒲稗苗。闲傍沙边立，看人刈苇苕。
脆薄河冰安可越。荆棘深处共潜身，前困蒺藜后臲卼.
一部清商聊送老，白须萧飒管弦秋。"
歌此劝主人，主人那不悟。不悟还更歌，谁能恐违忤。"
至今道其名，男女涕皆垂。无人立碑碣，唯有邑人知。"
君恩若雨露，君威若雷霆。退不苟免难，进不曲求荣。
潍县署中画竹呈年伯包大中丞括 / 墨竹图题诗
潦倒沉泥滓，欹危践矫衡。登楼王粲望，落帽孟嘉情。
吾亦爱吾庐，庐中乐吾道。前松后修竹，偃卧可终老。
奇芳绝艳别者谁，通州迁客元拾遗。拾遗初贬江陵去，
"谷口谁家住，云扃锁竹泉。主人何处去，萝薜换貂蝉。
"二毛生镜日，一叶落庭时。老去争由我，愁来欲泥谁。
飘零委何处，乃落匡庐山。生为石上桂，叶如翦碧鲜。
试蛊看银黑，排腥贵食咸。菌须虫已蠹，果重鸟先鹐.
宿露清馀霭，晴烟塞迥空。燕巢才点缀，莺舌最惺憁.
舟中夜起
问我为司马，官意复如何。答云且勿叹，听我为君歌。
未年三十生白发。"
系缆怜沙静，垂纶爱岸平。水餐红粒稻，野茹紫花菁。
宦途自此心长别，世事从今口不言。岂止形骸同土木，
郊无戎马郡无事，门有棨戟腰有章。盛时傥来合惭愧，
上求奉王税，下望备家储。安得放慵惰，拱手而曳裾。
隔是身如梦，频来不为名。怜君近南住，时得到山行。
倏忽青春度，奔波白日颓。性将时共背，病与老俱来。
对雪二首
且喜平安又相见，其馀外事尽空虚。"
"病知心力减，老觉光阴速。五十八归来，今年六十六。
路经三峡想还愁。潇湘瘴雾加餐饭，滟滪惊波稳泊舟。
俸钱四五万，月可奉晨昏。廪禄二百石，岁可盈仓囷。
气填暮不食，早早掩窦圭。阴寒筋骨病，夜久灯火低。
孩提万里何时见，狼藉家书满卧床。"
始效神羊触，俄随旅雁征。孤芳安可驻，五鼎几时烹。
潺湲疑是雁鸊鹈，砉騞如闻发鸣镝。流宫变徵渐幽咽，
大叔于田
药溉分窠数，篱栽备幼冲。种莎怜见叶，护笋冀成筒。
晨起对炉香，道经寻两卷。晚坐拂琴尘，秋思弹一遍。
伎乐当筵唱，儿童满巷传。改张思妇锦，腾跃贾人笺。
各于其上题名谥，一置高山一沉水。陵谷虽迁碑独存，
烟波分渡口，云树接城隅。涧远松如画，洲平水似铺。
岂无山上苗，径寸无岁寒。岂无要津水，咫尺有波澜。
有木秋不凋，青青在江北。谓为洞庭橘，美人自移植。
"身闲无所为，心闲无所思。况当故园夜，复此新秋池。
西洲曲
谁能脱放去，四散任所之。各得适其性，如吾今日时。"
"世缘未了治不得，孤负青山心共知。
小校潘安白发生。不准拟身年六十，游春犹自有心情。"
心觉闲弥贵，身缘健更欢。帝将风后待，人作谢公看。
熨衣灯火映深房。四时新景何人别，遥忆多情李侍郎。"
桃花解笑莺能语，自醉自眠那藉人。"
嵌空古墓失文种，突兀怪石疑防风。舟船骈比有宗侣，
争得遣君诗不苦，黄河岸上白头人。"
言志
"香醅浅酌浮如蚁，雪鬓新梳薄似蝉。
"乍到频劳问所须，所须非玉亦非珠。
鱼能深入宁忧钓，鸟解高飞岂触罗。热处先争炙手去，
霞刹分危榜，烟波透远光。情知楼上好，不是仲宣乡。"
曙灯残未灭，风帘闲自翻。每一得静境，思与故人言。"
"心中万事不思量，坐倚屏风卧向阳。渐觉咏诗犹老丑，
自嫌诗酒犹多兴，若比先生是俗人。"
林风新竹折，野烧老桑枯。带亸长枝蕙，钱穿短贯榆。
竞渡诗 / 及第后江宁观竞渡寄袁州剌史成应元
十千一斗犹赊饮，何况官供不着钱。"
"苏家小女名简简，芙蓉花腮柳叶眼。十一把镜学点妆，
西日笼黄柳，东风荡白苹.小桥装雁齿，轻浪甃鱼鳞。
花纸瑶缄松墨字，把将天上共谁开。
朱颜销不歇，白发生无数。唯有山门外，三峰色如故。"
频频子落长江水，夜夜巢边旧处栖。
"甲第何年置，朱门此地开。山当宾阁出，溪绕妓堂回。
泥泉乐者鱼，云路游者鸾。勿言云泥异，同在逍遥间。