南风歌
"看舞颜如玉，听诗韵似金。绮罗从许笑，弦管不妨吟。
明月满庭池水渌，桐花垂在翠帘前。"
疏贱无由亲跪献，愿凭朱实表丹诚。"
"九派绕孤城，城高生远思。人烟半在船，野水多于地。
"三千里外卧江州，十五年前哭老刘。
好住乐天休怅望，匹如元不到京来。"
绿误眉心重，黄惊蜡泪融。碧条殊未合，愁绪已先丛。
此抵有千金，无乃伤清白。"
骑竹痴犹子，牵车小外甥。等长迷过影，遥戏误啼声。
岁时销旅貌，风景触乡愁。牢落江湖意，新年上庾楼。
"生为同室亲，死为同穴尘。他人尚相勉，而况我与君。
南风歌拼音解释:
.kan wu yan ru yu .ting shi yun si jin .qi luo cong xu xiao .xian guan bu fang yin .
ming yue man ting chi shui lu .tong hua chui zai cui lian qian ..
shu jian wu you qin gui xian .yuan ping zhu shi biao dan cheng ..
.jiu pai rao gu cheng .cheng gao sheng yuan si .ren yan ban zai chuan .ye shui duo yu di .
.san qian li wai wo jiang zhou .shi wu nian qian ku lao liu .
hao zhu le tian xiu chang wang .pi ru yuan bu dao jing lai ..
lv wu mei xin zhong .huang jing la lei rong .bi tiao shu wei he .chou xu yi xian cong .
ci di you qian jin .wu nai shang qing bai ..
qi zhu chi you zi .qian che xiao wai sheng .deng chang mi guo ying .yao xi wu ti sheng .
sui shi xiao lv mao .feng jing chu xiang chou .lao luo jiang hu yi .xin nian shang yu lou .
.sheng wei tong shi qin .si wei tong xue chen .ta ren shang xiang mian .er kuang wo yu jun .
译文及注释
译文
恐怕自己要遭受灾祸。
参差不齐的(de)荇(xing)菜，从左到右去捞它。那美丽贤淑的女(nv)子，醒来睡去都想追求她。
那里放眼千里看不到高山大河，与长天相连翻滚着青青麦浪。
秦关北靠河山地势多么险要，驿路通过长安往西连着汉畤。
御史府的楼台倒影在水中，茅屋松竹流泻出寒冷的信息。
我要学仙去了，希望可以与仙人琴高谈心。
庭院外一条小河保护着农田，并且环绕着农田；两座大山打开门来为人们送去绿色。桑树枝叶繁茂，楝花也十分繁盛。清风吹送楝花余香，悄悄地送过墙头。
在此地我们相互道别，你就像孤蓬那样随风飘荡，到万里之外远行去了。
回答说：“言语，是身体的装(zhuang)饰。身体将要隐居了，还要装饰它吗？这样是乞求显贵啊。”
太公吕望在店中卖肉，姬昌为何(he)能辨贤能？
旅途中大雁啾啾地悲鸣，从早到晚没有停歇之时。
注释
⑷樵风：指顺风。乍起：指山风突然的吹起来。商旅：行商之旅客，这里泛指旅客。
济：渡。梁：桥。
66．蹝（xǐ）履：趿着鞋子。
226、离合：忽散忽聚。
⑴西塞山：位于今湖北省黄石市，又名道士洑，山体突出到长江中，因而形成长江弯道，站在山顶犹如身临江中。
15.甚箭：“甚于箭”，比箭还快。甚，胜过，超过。为了字数整齐，中间的“于”字省略了。
结大义：指结为婚姻。
赏析
全诗一二两句叙写登楼的时间、地点以及环境气氛。夜深人寂，金陵城下西风乍起，诗人独上西城，举目四望，只见整个吴越原野全都被如水的月光笼罩了，呈现出一(chu yi)片朦胧的景色。这两句起笔平稳，境界阔大，虽未言情，而墨浓情深，从而为以下所抒发的思古幽情，蓄足了力量。
诗的后两句“若教鲍老当筵舞，转更郎当舞袖长”，笔锋一转，作出假设：倘若让鲍老当筵舞，则鲍老的舞袖较之郭郎反而更显得宽长。这两行诗，令人读后忍俊不禁：哦，原来那个讥笑郭郎舞袖太郎当的鲍老，其舞袖更为郎当。这样，鲍老就成了一个缺乏自知之明的角色，他对郭郎的讥笑，也就变为他的自我嘲笑。
末章具体指明进谗者为何人。因指刺对象的明晰而使诗人的情感再次走向剧烈，以至于按捺不住，直咒(zhi zhou)其“既微且尰”，可见作者对进谗者的恨之入骨。那“居河之麋”的交待，使读者极易联想起躲在水边“含沙射影”的鬼蜮。然而，无论小人如何猖獗，就如上章所言“跃跃毚兔”，最终会“遇犬获之”。因为小人的鼠目寸光，使他们在获得个人利益的同时，往往也将自己送上了绝路。从这个角度看，作者不仅深刻地揭露了进谗者的丑恶，也清醒地看到了进谗者的可耻下场。
诗和画有共同的艺术规律，也有各自不同的特点。一般说来，直观形相的逼真显现是画之所长，诗之所短。所以，“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉”，穷形尽相的描写并不见佳；而“巧笑倩兮，美目盼兮”，从动态写来，便有画所难及处；而从美的效果(guo)来写美，更是诗之特长。《《屏风绝句》杜牧(du mu) 古诗》写画而充分发挥了诗的特长，就是它艺术上的主要成功之所在。
首句写将军夜猎场所是幽暗的深林；当时天色已晚，一阵阵疾风刮来，草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点，而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区，深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所，而虎又多在黄昏夜分出山，“林暗草惊风”，着一“惊”字，就不仅令人自然联想到其中有虎，呼之欲出，渲染出一片紧张异常的气氛，而且也暗示将军是何等警惕，为下文“引弓”作了铺垫。
此诗还有一个特点，讲述者话题中心比较分散。一会儿写不堪兄嫂使唤，一会儿写他自己体貌瘦羸龌龊，衣饰不完，一会儿写郁结心头的悲怆怨怒，这三部分内容依次出现构成一个周期，整首诗主要就由它们回复迭现的变化而组成。孤儿话题中心的分散，一方面反映了他因痛苦而变得烦乱无绪的心境，另一方面，这种讲述方式正是智力尚弱的未成年人谈话的特点，与他的年龄恰好相合。
这首(zhe shou)诗运用蒙太奇的艺术手法，通过巧妙的剪辑，远近结合，移步换形，一句一景，将《商山麻涧》杜牧 古诗一带的自然风光和山村农家的和美生活写得熙熙融融，生机盎然。最后，诗人将自己的怅然失落的神情一起摄入画面，曲折地表达了因仕途曲折而对田园生活的向往之情，富有意趣。
天地有正气，杂然赋流形。1279年阴历十月初一日，文天祥被押送抵达大都，安置在馆驿。元世祖忽必烈很赞赏文天祥的才干，他派已降的南宋恭帝及多批降臣前来劝诱，文天祥不为所动，严词拒绝，后于十月初五日被关进兵马司牢房（在今府学胡同）。
第二联直接写眼前景物，视线由近及远，极为开阔。秋天的江水如同郦道元《水经注》中描绘的景象：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”凄凉悲苦之情由景而生。
“回看天际下中流，岩上无心云相逐。”日出以后，画面更为开阔。此时渔船已进入中流，而回首骋目，只见山巅上正浮动着片片白云，好似无心无虑地前后相逐，诗境极是悠逸恬淡。对这一结尾苏东坡认为“虽不必亦可”，因而还引起一场争论，一时间，宋严羽、刘辰翁，明胡应麟、王世贞，清王士禛、沈德潜等人各呈己见，众说纷纭，但是他们的争论都局限在艺术趣味上，却没有深入体会柳宗元作此诗的处境和心情。柳宗元在诗文中，曾多次言及他被贬后沉重压抑的心绪，在《与杨诲之第二书》中，他写道：“至永州七年矣，蚤夜惶惶”，理想抱负和冷酷的现实产生了尖锐的矛盾，在极度悲愤的情况下，他“但当把锄荷锸，决溪泉为圃以给茹，其隟则浚沟池，艺树木，行歌坐钓，望青天白云，以此为适。”在《始得西山宴游记》中，柳宗元表露得更明白：“自余为僇人，居是州，恒惴栗，其隟也，则施施而行，漫漫而游”，可见他并非以一颗平静恬淡的心徜徉于山水之间，而是强求宽解，以图寻得慰藉。但是，正如他在《游朝阳岩遂登西亭二十韵》中所叹的那样：“谪弃非隐沧，登陟非远郊”，事实上，他并没有获得真正的解脱，有时候，他因一山一水的遭遇而想及自己的不幸，于是不胜怅惘感慨，有时候他在登陟跋涉中意有所感，情不自禁地显露出不平和抗争，正因为如此，他更强烈地希求摆脱这种精神的压抑。所以，与其说《《渔翁》柳宗元 古诗》以充满奇趣的景色表现出淡逸的情调，不如说更袒露了隐于其后的一颗火热不安的心。这是热烈的向往，是急切的追求，诗中显示的自由安适的生活情趣对于处在禁锢状态的诗人来说，实在是太珍贵太美好了。于是，在写下日出奇句之后，诗人不欲甘休，以更显露地一吐自己的心愿为快，化用陶渊明《归去来兮辞》中“云无心以出岫”的句子，宕开诗境，作了这样的收尾。只有真正体会柳宗元的现实处境，才能理解他结句的用心。诗人自始至终表现《渔翁》柳宗元 古诗和大自然的相契之情，不仅出于艺术表现的需要，同样体现着他对自由人生的渴求。这也说明，要深入领会一篇作品的艺术风格，常常离不开对作者思想感情的准确把握。
“夜战桑乾北，秦兵半不归。”前两句仅用十个字描写了发生在桑乾河北的夜战。这次夜战的结果，使得半数左右的战士再没有回来。这种情形是战争年代很普通、也很真实的悲剧。此诗仅用纯客观的叙事，真实地反映一场战争。表面看来，作者对此战争未附以感情色彩，但从他描写战争造成的惨重伤亡看，他是十分同情在战争中牺牲的战士，是不赞成这场战争的。另外，诗人说的是桑乾河“北”而非“南”。倘若是在河的南岸作战，那主要是防守；如今却打到了河的北岸，那就是主动方了。主动出击而被打败，其责任在于攻方的决策者、指挥者。这便给与了上层统治者无声的批评。由于作者许浑生活在中唐时代，唐朝已日益走下坡路，边塞诗多染上了时代的感伤情绪。此诗基调是凄婉、哀伤的。唐代诗人写边塞战争，一般习惯于以“汉”代“唐”，但许浑在这里用了“秦”，主要原因是考虑到用“汉”在音律方面犯了“孤平”。从另一方面，将唐王朝比做“暴秦”，或许也折射出对统治者的不满。
宋人魏庆之说：“七言诗第五字要响。……所谓响者，致力处也。”（《诗人玉屑》）这个看法在这首诗里似乎特别有说服力。比如一个“生”字，不仅把香炉峰写“活”了，也隐隐地把山间的烟云冉冉上升、袅袅浮游的景象表现出来了。“挂”字前面已经提到了，那个“落”字也很精彩，它活画出高空突兀、巨流倾泻的磅礴气势。很难设想换掉这三个字，这首诗将会变成什么样子。
诗的后两句“若教鲍老当筵舞，转更郎当舞袖长”，笔锋一转，作出假设：倘若让鲍老当筵舞，则鲍老的舞袖较之郭郎反而更显得宽长。这两行诗，令人读后忍俊不禁：哦，原来那个讥笑郭郎舞袖太郎当的鲍老，其舞袖更为郎当。这样，鲍老就成了一个缺乏自知之明的角色，他对郭郎的讥笑，也就变为他的自我嘲笑。
末章具体指明进谗者为何人。因指刺对象的明晰而使诗人的情感再次走向剧烈，以至于按捺不住，直咒(zhi zhou)其“既微且尰”，可见作者对进谗者的恨之入骨。那“居河之麋”的交待，使读者极易联想起躲在水边“含沙射影”的鬼蜮。然而，无论小人如何猖獗，就如上章所言“跃跃毚兔”，最终会“遇犬获之”。因为小人的鼠目寸光，使他们在获得个人利益的同时，往往也将自己送上了绝路。从这个角度看，作者不仅深刻地揭露了进谗者的丑恶，也清醒地看到了进谗者的可耻下场。
诗和画有共同的艺术规律，也有各自不同的特点。一般说来，直观形相的逼真显现是画之所长，诗之所短。所以，“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉”，穷形尽相的描写并不见佳；而“巧笑倩兮，美目盼兮”，从动态写来，便有画所难及处；而从美的效果(guo)来写美，更是诗之特长。《《屏风绝句》杜牧(du mu) 古诗》写画而充分发挥了诗的特长，就是它艺术上的主要成功之所在。
首句写将军夜猎场所是幽暗的深林；当时天色已晚，一阵阵疾风刮来，草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点，而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区，深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所，而虎又多在黄昏夜分出山，“林暗草惊风”，着一“惊”字，就不仅令人自然联想到其中有虎，呼之欲出，渲染出一片紧张异常的气氛，而且也暗示将军是何等警惕，为下文“引弓”作了铺垫。
此诗还有一个特点，讲述者话题中心比较分散。一会儿写不堪兄嫂使唤，一会儿写他自己体貌瘦羸龌龊，衣饰不完，一会儿写郁结心头的悲怆怨怒，这三部分内容依次出现构成一个周期，整首诗主要就由它们回复迭现的变化而组成。孤儿话题中心的分散，一方面反映了他因痛苦而变得烦乱无绪的心境，另一方面，这种讲述方式正是智力尚弱的未成年人谈话的特点，与他的年龄恰好相合。
这首(zhe shou)诗运用蒙太奇的艺术手法，通过巧妙的剪辑，远近结合，移步换形，一句一景，将《商山麻涧》杜牧 古诗一带的自然风光和山村农家的和美生活写得熙熙融融，生机盎然。最后，诗人将自己的怅然失落的神情一起摄入画面，曲折地表达了因仕途曲折而对田园生活的向往之情，富有意趣。
天地有正气，杂然赋流形。1279年阴历十月初一日，文天祥被押送抵达大都，安置在馆驿。元世祖忽必烈很赞赏文天祥的才干，他派已降的南宋恭帝及多批降臣前来劝诱，文天祥不为所动，严词拒绝，后于十月初五日被关进兵马司牢房（在今府学胡同）。
第二联直接写眼前景物，视线由近及远，极为开阔。秋天的江水如同郦道元《水经注》中描绘的景象：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”凄凉悲苦之情由景而生。
“回看天际下中流，岩上无心云相逐。”日出以后，画面更为开阔。此时渔船已进入中流，而回首骋目，只见山巅上正浮动着片片白云，好似无心无虑地前后相逐，诗境极是悠逸恬淡。对这一结尾苏东坡认为“虽不必亦可”，因而还引起一场争论，一时间，宋严羽、刘辰翁，明胡应麟、王世贞，清王士禛、沈德潜等人各呈己见，众说纷纭，但是他们的争论都局限在艺术趣味上，却没有深入体会柳宗元作此诗的处境和心情。柳宗元在诗文中，曾多次言及他被贬后沉重压抑的心绪，在《与杨诲之第二书》中，他写道：“至永州七年矣，蚤夜惶惶”，理想抱负和冷酷的现实产生了尖锐的矛盾，在极度悲愤的情况下，他“但当把锄荷锸，决溪泉为圃以给茹，其隟则浚沟池，艺树木，行歌坐钓，望青天白云，以此为适。”在《始得西山宴游记》中，柳宗元表露得更明白：“自余为僇人，居是州，恒惴栗，其隟也，则施施而行，漫漫而游”，可见他并非以一颗平静恬淡的心徜徉于山水之间，而是强求宽解，以图寻得慰藉。但是，正如他在《游朝阳岩遂登西亭二十韵》中所叹的那样：“谪弃非隐沧，登陟非远郊”，事实上，他并没有获得真正的解脱，有时候，他因一山一水的遭遇而想及自己的不幸，于是不胜怅惘感慨，有时候他在登陟跋涉中意有所感，情不自禁地显露出不平和抗争，正因为如此，他更强烈地希求摆脱这种精神的压抑。所以，与其说《《渔翁》柳宗元 古诗》以充满奇趣的景色表现出淡逸的情调，不如说更袒露了隐于其后的一颗火热不安的心。这是热烈的向往，是急切的追求，诗中显示的自由安适的生活情趣对于处在禁锢状态的诗人来说，实在是太珍贵太美好了。于是，在写下日出奇句之后，诗人不欲甘休，以更显露地一吐自己的心愿为快，化用陶渊明《归去来兮辞》中“云无心以出岫”的句子，宕开诗境，作了这样的收尾。只有真正体会柳宗元的现实处境，才能理解他结句的用心。诗人自始至终表现《渔翁》柳宗元 古诗和大自然的相契之情，不仅出于艺术表现的需要，同样体现着他对自由人生的渴求。这也说明，要深入领会一篇作品的艺术风格，常常离不开对作者思想感情的准确把握。
“夜战桑乾北，秦兵半不归。”前两句仅用十个字描写了发生在桑乾河北的夜战。这次夜战的结果，使得半数左右的战士再没有回来。这种情形是战争年代很普通、也很真实的悲剧。此诗仅用纯客观的叙事，真实地反映一场战争。表面看来，作者对此战争未附以感情色彩，但从他描写战争造成的惨重伤亡看，他是十分同情在战争中牺牲的战士，是不赞成这场战争的。另外，诗人说的是桑乾河“北”而非“南”。倘若是在河的南岸作战，那主要是防守；如今却打到了河的北岸，那就是主动方了。主动出击而被打败，其责任在于攻方的决策者、指挥者。这便给与了上层统治者无声的批评。由于作者许浑生活在中唐时代，唐朝已日益走下坡路，边塞诗多染上了时代的感伤情绪。此诗基调是凄婉、哀伤的。唐代诗人写边塞战争，一般习惯于以“汉”代“唐”，但许浑在这里用了“秦”，主要原因是考虑到用“汉”在音律方面犯了“孤平”。从另一方面，将唐王朝比做“暴秦”，或许也折射出对统治者的不满。
宋人魏庆之说：“七言诗第五字要响。……所谓响者，致力处也。”（《诗人玉屑》）这个看法在这首诗里似乎特别有说服力。比如一个“生”字，不仅把香炉峰写“活”了，也隐隐地把山间的烟云冉冉上升、袅袅浮游的景象表现出来了。“挂”字前面已经提到了，那个“落”字也很精彩，它活画出高空突兀、巨流倾泻的磅礴气势。很难设想换掉这三个字，这首诗将会变成什么样子。
创作背景
调回北京城的杨继盛，看到皇帝昏庸、奸臣弄权, 忧国忧民的他感到“严嵩不除，国无宁日”，于是下决心要揭露奸臣严嵩的所作所为，当时他的儿子劝他:“这样做就象是鸡蛋去碰石头，请父亲大人再考虑考虑”。杨继盛生气地说：“为臣尽忠，我只知道兴利除弊，至于死生祸福，不是我所考虑的！” 可见他忠贞为国，已做好了充分的心理准备，即使粉身碎骨也在所不惜。
吴渊( 近现代 )
收录诗词 (5633) 首
简 介
吴渊 吴渊（1190—1257年）字道父，号退庵。吴柔胜第三子，宣州宁国（今属安徽）人。约生于宋光宗绍熙初，卒于理宗宝祐五年，年约六十八岁左右。嘉定七年中进士，调建德主簿。丞相史弥远在馆中留他，将授以开化尉，他谢道：“甫得一官，何敢躁进。”弥远就不再强他。累官兵部尚书，进端明殿学士，江东安抚使、拜资政殿大学士，封金陵公，徙知福州、福建安抚使，予祠。又力战有功。拜参知政事，未几，卒。渊着有《退庵集》、《退庵词》奏议及易解，《宋史本传》传于世。
感春五首
心中又无事，坐任白日移。或开书一篇，或引酒一卮。
鸢捎乳燕一窠覆，乌啄母鸡双眼枯。鸡号堕地燕惊去，
就日临阶坐，扶床履地行。问人知面瘦，祝鸟愿身轻。
惆怅甘泉曾侍从，与君前后不同时。"
风卷汀沙玉作堆。绊惹舞人春艳曳，句留醉客夜裴回。
人家低湿水烟中。菰蒋喂马行无力，芦荻编房卧有风。
江树春常早，城楼月易低。镜呈湖面出，云叠海潮齐。
忽看不似水，一泊稀琉璃。"
渔家傲·诗句一春浑漫与
药溉分窠数，篱栽备幼冲。种莎怜见叶，护笋冀成筒。
莫作商人去，恓惶君未谙。雪霜行塞北，风水宿江南。
并受夔龙荐，齐陈晁董词。万言经济略，三策太平基。
今年不是明寒食，暗地秋千别有期。"
芳情乡思知多少，恼得山僧悔出家。"
并州好马应无数，不怕旌旄试觅看。"
"箕颍人穷独，蓬壶路阻难。何如兼吏隐，复得事跻攀。
慷慨临歧重相勉，殷勤别后加餐饭。
下武
多是秋风摇落时。泣罢几回深自念，情来一倍苦相思。
诗律蒙亲授，朋游忝自迎。题头筠管缦，教射角弓骍.
中心私自儆，何以为我戒。故作仆射诗，书之于大带。"
愧捧芝兰赠，还披肺腑呈。此生如未死，未拟变平生。"
宿犬闻铃起，栖禽见火惊。昽昽烟树色，十里始天明。"
白鸥毛羽弱，青凤文章异。各闭一笼中，岁晚同憔悴。"
嵩阳云树伊川月，已校归迟四五年。"
村落空垣坏，城隍旧井堙。破船沉古渡，战鬼聚阴磷。
兰溪棹歌
弹为古宫调，玉水寒泠泠。自觉弦指下，不是寻常声。
用力不足多，得禽自无数。畏君听未详，听客有明喻。
"蝉发一声时，槐花带两枝。只应催我老，兼遣报君知。
尚能齐近远，焉用论荣枯。但问寝与食，近日两何如。
百事无心值寒食，身将稚女帐前啼。
还有阳和暖活身。池色溶溶蓝染水，花光焰焰火烧春。
士生一代间，谁不有浮沉。良时真可惜，乱世何足钦。
非暗非明烟塞塞。天悠地远身跨风，下无阶梯上无力。
乌夜啼·金鸭余香尚暖
"檐月惊残梦，浮凉满夏衾。蟏蛸低户网，萤火度墙阴。
冷落灯火暗，离披帘幕破。策策窗户前，又闻新雪下。
任他容鬓随年改。醉翻衫袖抛小令，笑掷骰盘唿大采。
"我本江湖上，悠悠任运身。朝随卖药客，暮伴钓鱼人。
繁辞变乱名字讹。千弹万唱皆咽咽，左旋右转空傞傞。
松雨飘藤帽，江风透葛衣。柳堤行不厌，沙软絮霏霏。"
襄阳大堤绕，我向堤前住。烛随花艳来，骑送朝云去。
兄弟东西官职冷，门前车马向谁家。"
送穷文
寒销春茫苍，气变风凛冽。上林草尽没，曲江水复结。
漠漠凄凄愁满眼，就中惆怅是江蓠。"
酬君十首三更坐，减却常时半夜愁。"
"转枕重安寝，回头一欠伸。纸窗明觉晓，布被暖知春。
"陋巷乘篮入，朱门挂印回。腰间抛组绶，缨上拂尘埃。
布鼓随椎响，坯泥仰匠圆。铃因风断续，珠与调牵绵。
晓鼓一声分散去，明朝风景属何人。"
我自秦来君莫问，骊山渭水如荒村。新丰树老笼明月，
侧犯·咏芍药
万里月明同此夜，黄河东面海西头。"
两头治疗何曾瘥，药力微茫佛力赊。
勿嫌坊曲远，近即多牵役。勿嫌禄俸薄，厚即多忧责。
觉后不知冯侍御，此中昨夜共谁游。"
行过关门三四里，榴花不见见君诗。"
龙腾鱼鳖啅然惊，骥肦驴骡少颜色。七圣心迷运方厄，
杭州五千里，往若投渊鱼。虽未脱簪组，且来泛江湖。
飞飞竞占嘉树林，百鸟不争缘凤惜。
西江月·日日深杯酒满
散漫纷长薄，邀遮守隘岐。几遭朝士笑，兼任巷童随。
我闻此曲深叹息，唧唧不异秋草虫。忆年十五学构厦，
卧乞百日告，起吟五篇诗。朝与府吏别，暮与州民辞。
"使君何在在江东，池柳初黄杏欲红。
"我病卧渭北，君老谪巴东。相悲一长叹，薄命与君同。
禁林同直话交情，无夜无曾不到明。
奄云雨之冥冥。幽妖倏忽兮水怪族形，
宫女出宣徽，厩马减飞龙。庶政靡不举，皆出自宸衷。
滴滴金·梅
"每因楼上西南望，始觉人间道路长。碍日暮山青蔟蔟，
截枝扶为杖，软弱不自持。折条用樊圃，柔脆非其宜。
利爪一挥毛血落。可怜鸦鹊慕腥膻，犹向巢边竞纷泊。
"万里寄书将出峡，却凭巫峡寄江州。
"地压坤方重，官兼宪府雄。桂林无瘴气，柏署有清风。
不拟闲穿叶，那能枉始生。唯调一只箭，飞入破聊城。"
"虚窗两丛竹，静室一炉香。门外红尘合，城中白日忙。
云高风苦多，会合难遽因。天上犹有碍，何况地上身。"
学刘公干体五首·其三
文卫罗新圹，仙娥掩暝山。雪云埋陇合，箫鼓望城还。
飞电化为火，妖狐烧作灰。天明至其所，清旷无氛埃。
有酒有酒东方明，一杯既进吞元精。尚思天地之始名，
起向月下行，来就潭中浴。平石为浴床，洼石为浴斛。
满眼流光随日度，今朝花落更纷纷。"
争知司马夫人妒，移到庭前便不开。"
截枝扶为杖，软弱不自持。折条用樊圃，柔脆非其宜。
水旱合心忧，饥寒须手抚。何异食蓼虫，不知苦是苦。