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山园小梅二首

清代 / 蔡楠

鸟啼亦有恨,鸥习总无机。树起秋风细,西林磬入微。"
雪积孤城暗,灯残晓角微。相逢喜同宿,此地故人稀。"
二月二日江上行,东风日暖闻吹笙。花须柳眼各无赖,紫蝶黄蜂俱有情。万里忆归元亮井,三年从事亚夫营。新滩莫悟游人意,更作风檐夜雨声。
"舟触长松岸势回,潺湲一夜绕亭台。
"怅望人间万事违,私书幽梦约忘机。荻花村里鱼标在,
"绛帐恩如昨,乌衣事莫寻。诸生空会葬,旧掾已华簪。
仗官绣蔽膝,宝马金镂锡。椒涂隔鹦鹉,柘弹惊鸳鸯。
"江上悬光海上生,仙舟迢递绕军营。
朱实鸟含尽,青楼人未归。南园无限树,独自叶如帏。
直教涂地始甘心。两重秦苑成千里,一炷胡香抵万金。
"井络天彭一掌中,漫夸天设剑为峰。阵图东聚燕江石,
相兼惟柳絮,所得是花心。可要凌孤客,邀为子夜吟。"
不是邢公来镇此,长安西北未能行。"
羁束惭无仙药分,随车空有梦魂飞。"
月圆疑望镜,花暖似依屏。何必旧巢去,山山芳草青。"
"簟凉襟袖清,月没尚残星。山果落秋院,水花开晓庭。
"禁曲新翻下玉都,四弦掁触五音殊。
"离心忽忽复凄凄,雨晦倾瓶取醉泥。
"左亦不碌碌,右亦不碌碌。野草自根肥,羸牛生健犊。
处己将营窟,论心若合符。浪言辉棣萼,何所托葭莩。
帆落啼猿峡,樽开画鹢舟。急弦肠对断,翦蜡泪争流。


山园小梅二首拼音解释:

niao ti yi you hen .ou xi zong wu ji .shu qi qiu feng xi .xi lin qing ru wei ..
xue ji gu cheng an .deng can xiao jiao wei .xiang feng xi tong su .ci di gu ren xi ..
er yue er ri jiang shang xing .dong feng ri nuan wen chui sheng .hua xu liu yan ge wu lai .zi die huang feng ju you qing .wan li yi gui yuan liang jing .san nian cong shi ya fu ying .xin tan mo wu you ren yi .geng zuo feng yan ye yu sheng .
.zhou chu chang song an shi hui .chan yuan yi ye rao ting tai .
.chang wang ren jian wan shi wei .si shu you meng yue wang ji .di hua cun li yu biao zai .
.jiang zhang en ru zuo .wu yi shi mo xun .zhu sheng kong hui zang .jiu yuan yi hua zan .
zhang guan xiu bi xi .bao ma jin lou xi .jiao tu ge ying wu .zhe dan jing yuan yang .
.jiang shang xuan guang hai shang sheng .xian zhou tiao di rao jun ying .
zhu shi niao han jin .qing lou ren wei gui .nan yuan wu xian shu .du zi ye ru wei .
zhi jiao tu di shi gan xin .liang zhong qin yuan cheng qian li .yi zhu hu xiang di wan jin .
.jing luo tian peng yi zhang zhong .man kua tian she jian wei feng .zhen tu dong ju yan jiang shi .
xiang jian wei liu xu .suo de shi hua xin .ke yao ling gu ke .yao wei zi ye yin ..
bu shi xing gong lai zhen ci .chang an xi bei wei neng xing ..
ji shu can wu xian yao fen .sui che kong you meng hun fei ..
yue yuan yi wang jing .hua nuan si yi ping .he bi jiu chao qu .shan shan fang cao qing ..
.dian liang jin xiu qing .yue mei shang can xing .shan guo luo qiu yuan .shui hua kai xiao ting .
.jin qu xin fan xia yu du .si xian cheng chu wu yin shu .
.li xin hu hu fu qi qi .yu hui qing ping qu zui ni .
.zuo yi bu lu lu .you yi bu lu lu .ye cao zi gen fei .lei niu sheng jian du .
chu ji jiang ying ku .lun xin ruo he fu .lang yan hui di e .he suo tuo jia fu .
fan luo ti yuan xia .zun kai hua yi zhou .ji xian chang dui duan .jian la lei zheng liu .

译文及注释

译文
宝雕弓独自向着寒空发。弓箭沐浴着霞光,宝剑照耀着寒霜。
知道您经常度(du)越祁连城,哪里会害怕见到轮台月。
曾经追逐东风,犹如舞女在宴席上翩翩起舞,那时正是繁花似锦的春日,人们在乐游原中游玩。怎(zen)么会到深秋的季节,已是夕阳斜照,秋蝉哀鸣的景象了。
我的前半生均在忧(you)患里度过,仿佛一场梦在现实与幻(huan)境中。
风潇潇呀雨潇潇,窗外鸡鸣声声绕。《风雨》佚名 古诗之时见到你,心病怎会不全消。
孤鸿号外野,孤鸿(天鹅)在野外哀号。
夜深人散客(ke)舍静,只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消,长夜漫漫如何熬到天明?
水面上,荷叶亭亭、相簇相拥,一阵西风吹过,满溪荷叶随风翻转,似含无限愁情。秋天的声音都会扰乱客子离人的心绪,云梦泽上芦苇苍苍,凄冷的秋雨下得很浓密。
有酒不饮怎对得天上明月?
闲坐无事为你悲伤为我感叹,人生短暂百年时间又多长呢!

注释
远道:远行。
16、鸳被:即鸳鸯被,又称合欢被,特指夫妻合用的被子。唐刘希夷《晚春》:“寒尽鸳鸯被,春生玳瑁床。”
⑽今如许:如今又怎么样呢
云中君:本《楚辞·九歌》篇名,为祭祀云神之作,此也因楚江而想到《九歌》。
⑵都护:官名。汉代设置西域都护,唐代设置六大都护府以统辖西域诸国。
(18)为……所……:表被动。

赏析

  起始两句“渐老多忧百事忙,天寒日短更心伤。”感叹时光易逝,壮志未酬。“渐老”则已是人生的秋天;“多忧”,可知世事并非平静;“百事忙”,可见劳生碌碌,生计维艰。但诗人伤怀者尚不止此,时已暮,天渐寒,日渐短,时序是不留情的,流逝的时光,不能够再回来了。“惟草木之零落兮,伤美人之迟暮!”作为一个有心的志士,诗人感到很悲伤。这两句是从悲秋之情着笔,先把心事和盘托出,以见情真。次两句写秋天的景色,但景中寓情,“数分红色上黄叶”,大自然原不过是点染秋色,诗人却体察到时事的易于变迁。“一瞬曙光成夕阳”,更使人深惜曙景不长,朝晖易成夕照。“数分”以显其渐变;“一瞬”,以明其短暂。秋晚降霜,黄叶染成了红色。日暮了,夕阳虽好,毕竟抵不上朝阳;“霜叶红于二月花”,虽然给人以另一种美的感受,但毕竟不及春花。诗人是多感的,他也懂得四时运行的规律,但面对现实,还是产生了淡淡的哀愁,因此这样的诗句,能引起很多人的同感。第五、六两句写诗人开拓心胸,从现实中力求振奋。诗人想到流去的春水,应有到海的时侯,它载去人们送别之情,祝愿它流进大海,汇成那雄波巨澜,在奔腾浩瀚、无边无际的海洋中,有它一份生命的力量。接着又想到山上的青松,青松的生命,是耐得住风霜的,在风欺霜打之后,依然虬枝奋昂,老干(lao gan)撑天,丝毫不带有畏怯的样子。前句以“应到海”表示推测,是写他人;后句以“合经霜”表示理所当然,是写诗人自己。前句于吟想中见柔情,是对他人的怀思;后句于激奋中见劲节,是诗人对自己的策励。但诗人此时并未得到完全的超脱,丝丝缕缕的秋怀,仍然使他有“岁月将零”的伤感。在诗的结尾中,诗人说:“壶中若逐仙翁去,待看年华几许长。”借用(jie yong)道书中壶公的故事,诗人说,如果能追随着壶中的仙翁,也许能知道人间日月的长短,而不致有岁月蹉跎、华年难再的感慨。
  这首诗抓住大雨刚过,彩虹尚存,海市蜃楼将要消失的一刹那,将这一精彩场面剪辑下来,绘成一幅色彩绚丽的丹青图画。首联从阳光写起,描摹斜阳余晖,由淡烟疏雨的间隙中射到水面。这个意境就倍显清新可人。加上江面经雨水一洗,新鲜明净,海风阵阵袭来,凉爽人。题中所谓“景物鲜奇”足见并非虚言。
  综观全诗,前六诗句李白描绘了南阳山川形胜和繁华的市面景观:武阙山横亘,货币流通,商贾云集,楼高道阔,甲第连山。接着六诗句描写南阳风流人物的事迹:英豪,则有范蠡、诸葛亮;美女则有阴丽华、汉水神女。继而四句写南阳旅游观光之胜。清歌艳舞可赏,宛、洛可游,故冠盖络绎,走马呼鹰。最后二句以感怀为主,以诸葛亮自况,叹无知己,故而因愁鬓斑。诗的主旨是讲述诗人对南阳英豪的钦敬和仰慕,并以卧龙自比,以申用世之志,抒发怀才不遇的感叹。李白最后借此抒发不得志之情,也是一贯风格。
  像张良和韩信这样的贤才智士,尚且有困顿不遇之时,像汉高祖那样的明君,还有不明之时,“今时亦弃青云士”就不足为怪了。李白在安史之乱未发前,就曾单身匹马闯幽州,探安禄山虚实。公元754年(天宝十三年)曾三入长安,欲向朝廷报告安禄山欲反叛的情状,无奈唐玄宗十分昏聩,凡是告安禄山欲反的人,都被送给安禄山发落。李白因此“有策不敢犯龙鳞,窜身南国避胡尘”了。传说龙的颈下有逆鳞径尺,若触动他的逆鳞,则必怒而伤人,这里以此喻皇帝喜怒无常,不喜听批评意见,暗示唐玄宗、肃宗决非是汉高祖那样的贤君明主。愤慨之馀,诗人只好“宝书玉剑挂高阁,金鞍骏马散故人”。表面上看起来是很旷达,其实所表达的是对朝廷不用贤才的深切愤懑。诗人无事可做,只好在诸侯门里做客。刚刚在宣城太守家里做筵上客,此时又在溧阳府上当座上宾。自己的满腔豪情和壮志无处抒发,唯有在赌博场中吆五喝六,搏髀大呼,以快壮心,一吐愤懑。
  “行到《东溪》梅尧臣 古诗看水时,坐临孤屿发船迟”,诗人专门乘舟到《东溪》梅尧臣 古诗去看水,一是说明《东溪》梅尧臣 古诗水好,再就是诗人自己“爱闲”’整天挣扎在名利场中的过客是无暇欣赏山水的;第二句写到了《东溪》梅尧臣 古诗,登山孤屿,被眼前的美景所陶醉,不由地流连忘返。“发船迟”正见此意。
  梅尧臣是一位同情劳动人民的诗人。此诗虽写送别,却表现了对人民疾苦的深切关心。
  “江入大荒流”,写出江水奔腾直泻的气势,从荆门往远处望去,仿佛流入荒漠辽远的原野,显得天空寥廓,境界高远。后句著一“入”字,写出了气势的博大,充分表达了诗人的万丈豪情,充满了喜悦和昂扬的激情,力透纸背,用语贴切。景中蕴藏着诗人喜悦开朗的心情和青春的蓬勃朝气。
  二.李商隐的《《石榴》李商隐 古诗》为谁而写?
  首联“卧闻岳阳城里钟,系舟岳阳城下树”,点染停舟的地点及周围的氛围。先用倒装句写出,因“系舟岳阳城下树”,才有“卧闻岳阳城里钟”的意境。诗人先以“岳阳城下树”做为定点,然后,才移动他的视点,从上下、左右把握舟系城外(cheng wai)的佳景,写听觉的远闻、近闻,视觉的远观、近观,从左右远近俯仰的转向,描摹岳阳城外的月光水色,倾听城内的晚钟和水上的晚唱,这一切都显得洒脱,旷达,毫无贬途中的黯然神伤之情。诗人先从钟声写起,钟声唤起了诗人的遐想,他是在贬谪途中于城外闻城内的“钟声”,这“钟声”令诗人无法闲卧孤舟,那么诗笔就自然移到舟外江面上的天。
  这首七古体现出苏轼的作诗本领。赵克宜评价说:“绝无工句可摘,而气格老健,不余不欠,作家本领在此。”所谓不余不欠,就是既把题意说透,又没有多余的话。这正是苏轼风格的特色。善于在别人难于下笔之处着墨,把叙事议论抒情完全熔为一炉。语言形象生动,结构波澜起伏,正说反说,忽擒忽纵,意之所向,无隐不达。如同天马行空,去来无迹;细加寻绎,却又纲举目张,脉络分明。正如作者所说的画竹之妙:“交柯乱叶动无数,一一皆可寻其源。”(《王维吴道子画》)至于使用典故,更是信手拈来,头头是道,体现了作者广博的学识。
  因为,痛苦与希望本来就同在。
  文章第三段,作者以“得”与“畏”为前提错综组合成四个判断,包罗了赵国的一切可能情况,令人信服地得出了所谓“两言决耳”的必然性结论——“予”或是“弗予”。承认作者的前提就必须承认他的结论,这就是逻辑力量的所在。第三段中作者为蔺相如拟设了一段对秦王的言辞,其所以有力,就是因为其中包含了以城易璧则民怨,不予城而欺赵则失信于天下这样的二难推理。秦王要摆脱这种两难的困境就只有“返璧”这唯一的出路。本文区区不足四百字,却包含了几处严密的逻辑推理。如果说卓越的史识是这篇文章的躯体的话,那么支撑它的正是强有力的逻辑之足。
  李贺本满怀着一腔热血和胸中成竹,但却最终只能是饮恨而逝,他不断地被希望和绝望所折磨着,只有靠诗歌来实现自我的存在,因此他用一种可怕的激情去创作。诗人愤懑满怀的情绪主要表现为艺术上的精雕细琢,修饰上的叠床架屋。在这首诗中,作者字斟句酌,用“家”“石”“阴”“紫”“春”“新”等等修饰各种意象组合,纵观全句,几乎无一物无修饰,无一事有闲字。他把相关的意象加以古人不常联用的字联用,加以修饰再组合起来,综合运用了通感、移情的写作手法,由家泉到石眼再到竹茎,仿佛用诗句串联起装扮一番的意象群,不是因感而倾泻,而是字字雕刻而来。此时作者诗中的竹子不再是单纯的清雅之士,而仿佛是穿上了绮丽诡异又有异域风情的楚服的起舞人。同时,把石眼、阴根等不为竹所常用的意象与竹子相连缀,更见作者的匠心独用,研磨之工。
  由于上述两个方面的独到,宜乎千年以来一些穷愁潦倒的人沉饮“《自遣》罗隐 古诗”,陶冶情操时,于古人偌多解愁诗句中,惟独最容易记起“今朝有酒今朝醉”来。
  《《卷耳》佚名 古诗》四章,第一章是以思念征夫的妇女的口吻来写的;后三章则是以思家念归的备受旅途辛劳的男子的口吻来写的。犹如一场表演着的戏剧,男女主人公各自的内心独白在同一场景同一时段中展开。诗人坚决地隐去了“女曰”“士曰”一类的提示词,让戏剧冲突表现得更为强烈,让男女主人公“思怀”的内心感受交融合一。首章女子的独白呼唤着远行的男子,“不盈顷筐”的《卷耳》佚名 古诗被弃在“周行”——通向远方的大路的一旁。顺着女子的呼唤,备受辛苦的男子满怀愁思地出现;对应着“周行”,他正行进在崔嵬的山间。一、二两章的句式结构也因此呈现着明显的对比和反差。第三章是对第二章的复沓,带有变化的复沓是《诗经》中最常见的章法结构特征,这种复沓可以想象为是一种合唱或重唱,它强有力地增加了抒情的效果,开拓补充了意境,稳定地再现了音乐的主题旋律。第四章从内容分析仍是男子口吻,但与二、三章相差很大。这类《诗经》中经常用的手法称为单行章断,比如《召南·采蘩》《召南·行露》《周南·葛覃》《周南·汉广》《周南·汝坟》等诗中都有此类手法。这类手法是合唱形式的遗存,可以想像这是幕后回荡的男声合唱。其作用是渲染烘托诗篇的气氛,增强表演的效果。
  诗之一三联直抒抗敌复国之志,二四联描写雄豪悲壮之景,情景交融,形成诗歌颇具特色的连环映带、交综流走的气韵,最便于表达诗人内心的郁郁不平之气和铭心刻骨的家国之恨。而「一片月临城」的以景结情,更使诗意开阔,思入微茫,仿佛可见诗人的复国之志和家国之恨糅合在一起,浩然充塞于天地之间。
  诗的题目和内容都很含蓄。瑶瑟,是玉镶的华美的瑟。瑟声悲怨,相传“泰帝使素女鼓五十弦瑟,悲,帝禁不止,故破其瑟为二十五弦”(《汉书·郊祀志》)。在古代诗歌中,它常和别离之悲联结在一起。题名“《瑶瑟怨》温庭筠 古诗”,正暗示诗所写的是女子别离的悲怨。

创作背景

  关于《《九罭》佚名 古诗》一诗的主旨。有人认为,《《九罭》佚名 古诗》是《伐柯》姐妹篇,都是赞美周公的;《毛诗序》说:“《《九罭》佚名 古诗》,美周公也。周大夫刺朝廷之不知也。”朱熹《诗集传》说:“此亦周公居东之时,东人喜得见之。”这都是推测之辞。因为根据诗的文本,并不能落实到时、地、人,所以指实本事并不能令人信服。细味诗意,当如闻一多《风诗类钞》所说“这是燕饮时主人所赋留客的诗”。

  

蔡楠( 清代 )

收录诗词 (3854)
简 介

蔡楠 蔡楠(??~1170)字坚老,号云壑,南城(现属江西)人。生年不详,卒于宋孝宗干道六年。工诗词,吕本中等常与之唱和。官宜春别驾。着有云壑隐居集三卷,词有浩歌集一卷,《文献通考》传于世。

暮江吟 / 吴淑

灯残催卷席,手冷怕梳头。是物寒无色,汤泉正自流。"
学植功虽倍,成蹊迹尚赊。芳年谁共玩,终老邵平瓜。"
景阳宫女正愁绝,莫使此声催断魂。"
路向泉间辨,人从树杪分。更谁开捷径,速拟上青云。"
茱萸垂晓露,菡萏落秋波。无遣君王醉,满城嚬翠蛾。
苔色侵经架,松阴到簟床。还应炼诗句,借卧石池傍。"
空堂病怯阶前月,燕子嗔垂一竹帘。"
"沅水罗文海燕回,柳条牵恨到荆台。


登楼赋 / 韦蟾

自笑小儒非一鹗,亦趋门屏冀相怜。"
首戴公恩若山重。廷评日下握灵蛇,书记眠时吞彩凤。
"泠泠寒水带霜风,更在天桥夜景中。
南国新留煮海功。还挂一帆青海上,更开三径碧莲中。
岂意观文物,保劳琢碔砆.草肥牧騕褭,苔涩淬昆吾。
晚达多早贵,举世咸为然。一夕颜却少,虽病心且安。
"有怀非惜恨,不奈寸肠何。即席回弥久,前时断固多。
"是非处处生尘埃,唯君襟抱无嫌猜。收帆依雁湓浦宿,


平湖乐·采菱人语隔秋烟 / 方畿

就养举朝人共羡,清资让却校书郎。"
姹女真虚语,饥儿欲一行。浅深须揭厉,休更学张纲。"
红烛暗将灭,翠蛾终不开。
"虎丘山下剑池边,长遣游人叹逝川。罥树断丝悲舞席,
唯脱衣裳与钓翁。几处别巢悲去燕,十年回首送归鸿。
抢攘互间谍,孰辨枭与鸾。千马无返辔,万车无还辕。
"孔门频建铸颜功,紫绶青衿感激同。一篑勤劳成太华,
当时诸葛成何事,只合终身作卧龙。"


西征赋 / 余统

"碧天飞舞下晴莎,金阁瑶池绝网罗。岩响数声风满树,
鸣玉锵登降,衡牙响曳娄。祀亲和氏璧,香近博山炉。
华夷一轨人方泰,莫学论兵误至尊。"
贵妃没后巡游少,瓦落宫墙见野蒿。"
下去冥寞穴,上承雨露滋。寄辞别地脉,因言谢泉扉。
住山道士年如鹤,应识当时五老人。"
"近知名阿侯,住处小江流。腰细不胜舞,眉长惟是愁。
"荷花兼柳叶,彼此不胜秋。玉露滴初泣,金风吹更愁。


五代史伶官传序 / 胡舜举

"往事飘然去不回,空馀山色在楼台。池塘风暖雁寻去,
"琴清诗思劳,更欲学龙韬。王粲暂停笔,吕虔初佩刀。
"血染斑斑成锦纹,昔年遗恨至今存。
旧恩如水满身流。马嘶红叶萧萧晚,日照长江滟滟秋。
已得辞幽谷,还将脱俗尘。鸳鸾方可慕,燕雀迥无邻。
受业乡名郑,藏机谷号愚。质文精等贯,琴筑韵相须。
三更礼星斗,寸匕服丹霜。默坐树阴下,仙经横石床。"
宴乖红杏寺,愁在绿杨津。老病难为乐,开眉赖故人。"


青青水中蒲三首·其三 / 金和

"乌台上客紫髯公,共捧天书静境中。
"诏移丞相木兰舟,桂水潺湲岭北流。青汉梦归双阙曙,
"京寺数何穷,清幽此不同。曲江临阁北,御苑自墙东。
"昔年依峡寺,每日见申湖。下泪重来此,知心一已无。
忆昔谢四骑,学仙玉阳东。千株尽若此,路入琼瑶宫。
绿树绕村含细雨,寒潮背郭卷平沙。(《送人》,
"诚足不顾得,妄矜徒有言。语斯谅未尽,隐显何悠然。
日暮千峰里,不知何处归。"


大雅·江汉 / 晁咏之

闻说晚心心更静,竹间依旧卧看书。"
渭水波摇绿,秦郊草半黄。马驯金勒细,鹰健玉铃锵。
"背阙归藩路欲分,水边风日半西曛。
"几岁阻干戈,今朝劝酒歌。羡君无白发,走马过黄河。
"行行与君别,路在雁门西。秋色见边草,军声闻戍鼙。
顾我先鸣还自笑,空沾一第是何人。"
暖陌开花气,春居闭日阴。相知岂不有,知浅未知深。
"病发干垂枕,临风强起梳。蝶飞魂尚弱,蚁斗体犹虚。


雨霖铃·孜孜矻矻 / 陈之方

既矫排虚翅,将持造物权。万灵思鼓铸,群品待陶甄。
餐霞人不见,采药客犹逢。独宿灵潭侧,时闻岳顶钟。"
种植今如此,尘埃永不侵。云奔投刺者,日日待为霖。"
犹祈启金口,一为动文权。
"近日高僧更有谁,宛陵山下遇闲师。东林共许三乘学,
霜后精神泰华狞,广德者强朝万国,用贤无敌是长城。
密林飞暗狖,广泽发鸣鸿。行值扬帆者,江分又不同。"
舞转回红袖,歌愁敛翠钿。满堂开照曜,分座俨婵娟。


拟行路难·其六 / 李士瞻

"未敢分明赏物华,十年如见梦中花。
着处嫌无鸲鹆鸣。百里奚身悲甚似,五羊皮价敢全轻。
见说自能裁袙腹,不知谁更着帩头。
偃卧蛟螭室,希夷鸟兽群。近知西岭上,玉管有时闻。"
"的的堕芊苍,茫茫不记年。几逢疑虎将,应逐犯牛仙。
自怜穷律穷途客,正怯孤灯一局棋。"
月高花有露,烟合水无风。处处多遗韵,何曾入剡中。"
离云空石穴,芳草偃郊扉。谢子一留宿,此心聊息机。"


蹇材望伪态 / 赵师立

南国争传五字诗。初到庾楼红叶坠,夜投萧寺碧云随。
天阴不得君王召,嚬着青蛾作小诗。
二月春光正摇荡,无因得醉杏园中。"
"千官奉职衮龙垂,旅卧淮阳鬓日衰。三月已乖棠树政,
"丛居堂下幸君移,翠掩灯窗露叶垂。
"晓涧青青桂色孤,楚人随玉上天衢。
"却忆书斋值晚晴,挽枝闲啸激蝉清。
染筠休伴泪,绕雪莫追歌。拟问阳台事,年深楚语讹。"