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金石录后序

明代 / 葛天民

"孤舟相忆久,何处倍关情。野渡帆初落,秋风蝉一声。
暝鸟烟中见,寒钟竹里听。不多山下去,人世尽膻腥。"
程遥苦昼短,野迥知寒早。还家亦不闲,要且还家了。"
幂zx野烟起,苍茫岚气昏。二曜屡回薄,四时更凉温。
贱子今朝独南去,不堪回首望清闲。"
片帆香挂橘洲烟。苔封石锦栖霞室,水迸衣珠喷玉蝉。
感物增忧思,奋衣出游行。行值古墓林,白骨下纵横。
古屏时展看渔矶。酒醒虚阁秋帘卷,吟对疏篁夕鸟归。
烛灭更深月西谢。 ——从心(失姓)"
牛渚翠梁横浅清,羽帐不眠恨吹笙。栖乌暗惊仙子落,
知君多少思乡恨,并在山城一笛中。"
句饶方外趣,游惬社中朋。 ——段成式
墙高牵薜荔,障软撼玫瑰。 ——张贲
"名岳标形胜,危峰远郁纡。成象建环极,大壮阐规模。
"清名喧四海,何止并南金。奥学群英伏,多才万乘钦。
"寻得仙家不姓梅,马嘶人语出尘埃。竹和庭上春烟动,
草色春沙里,风光晓正幽。轻明摇不散,郁昱丽仍浮。吹缓苗难转,晖闲叶本柔。碧凝烟彩入,红是日华流。耐可披襟对,谁应满掬收。恭闻掇芳客,为此尚淹留。
锦褥花明满殿铺,宫娥分坐学樗蒲。
如何销得凄凉思,更劝灯前酒一卮。"


金石录后序拼音解释:

.gu zhou xiang yi jiu .he chu bei guan qing .ye du fan chu luo .qiu feng chan yi sheng .
ming niao yan zhong jian .han zhong zhu li ting .bu duo shan xia qu .ren shi jin shan xing ..
cheng yao ku zhou duan .ye jiong zhi han zao .huan jia yi bu xian .yao qie huan jia liao ..
mi zxye yan qi .cang mang lan qi hun .er yao lv hui bao .si shi geng liang wen .
jian zi jin chao du nan qu .bu kan hui shou wang qing xian ..
pian fan xiang gua ju zhou yan .tai feng shi jin qi xia shi .shui beng yi zhu pen yu chan .
gan wu zeng you si .fen yi chu you xing .xing zhi gu mu lin .bai gu xia zong heng .
gu ping shi zhan kan yu ji .jiu xing xu ge qiu lian juan .yin dui shu huang xi niao gui .
zhu mie geng shen yue xi xie . ..cong xin .shi xing ..
niu zhu cui liang heng qian qing .yu zhang bu mian hen chui sheng .qi wu an jing xian zi luo .
zhi jun duo shao si xiang hen .bing zai shan cheng yi di zhong ..
ju rao fang wai qu .you qie she zhong peng . ..duan cheng shi
qiang gao qian bi li .zhang ruan han mei gui . ..zhang ben
.ming yue biao xing sheng .wei feng yuan yu yu .cheng xiang jian huan ji .da zhuang chan gui mo .
.qing ming xuan si hai .he zhi bing nan jin .ao xue qun ying fu .duo cai wan cheng qin .
.xun de xian jia bu xing mei .ma si ren yu chu chen ai .zhu he ting shang chun yan dong .
cao se chun sha li .feng guang xiao zheng you .qing ming yao bu san .yu yu li reng fu .chui huan miao nan zhuan .hui xian ye ben rou .bi ning yan cai ru .hong shi ri hua liu .nai ke pi jin dui .shui ying man ju shou .gong wen duo fang ke .wei ci shang yan liu .
jin ru hua ming man dian pu .gong e fen zuo xue chu pu .
ru he xiao de qi liang si .geng quan deng qian jiu yi zhi ..

译文及注释

译文
鬓发是一天比一天增加了银白,
  我年轻时经过家乡的店铺,看见有北杂(za)剧《四声猿》。意趣和气概豪放旷达,与近年来(lai)书生所编写的传奇(qi)大不相同,署名为“天池生”,怀疑它是元代人的作品。后来到越地去,看见人家单张的书幅上有署款“田水月”的,笔法刚劲有力,一种郁结在胸中的不平之气,透露于字(zi)画中,仿(fang)佛可见。心中十分惊讶,却不知道田水月是谁。
一条小径,曲曲弯弯,路旁的杉树与绿竹,枝叶茂密,把路的上空遮盖(gai)。我乘闲来到这里,眼前的一切,都与我的心情相融,化成一块。刚下过一阵小雨,迎面吹来的风儿,带着丝丝凉意;万籁寂静,忽然远远传来了轻轻的脚步声,原来是山中寺庙的僧人归来。我细细地品味着四周的一切,路边松软的泥土,那一个个小小的洞穴,虫子钻过的痕迹宛在;一块块石板的断处缝边,长满了暗绿的青苔。望着远方,我想到那小径深处,那高峰下层层岩洞,一定有高士(shi)隐居在苍烟暮霭。

只有远离故里外出做官之人,特别敏感自然物候转化更新。
偃松生长在千山万岭之上,杂雨飘落在南陵北陵之间。
太公吕望在店中卖肉,姬昌为何能辨贤能?
想尽了办法为博取周郎(lang)的青睐,你看她故意地时时拨错了琴弦。
又象有一百只黄莺在相向唱歌(ge),陈后主的玉树后庭花上,有雨水般的伤心泪水。
北窗之下葵茂盛,禾穗饱满在南畴。
千座山峰如枪林立,万条沟壑如临深渊。
你行将驾驶着小船南下归去,不几天就可把自家柴门扣开。
坐中的客人,穿着华丽。月亮无情,不肯为人留下而西沉。今天晚上有酒待客,明晚又要孤独的的住在船上,离愁依旧。就怕像王粲那样,不得返乡,只能登楼相望。
  出城天色刚破晓微明,站立水边让我心意稍微宁静。水面泛起的薄雾弥漫开来仿佛与天相连。水中的苇草弯曲下来发出声响,遥远的青山如黛仿佛连淡淡的影子也若有似无。一会儿过后晨日初起,远处三三两两的小舟泛在水上。怎么能够学得野鸭一般,能去追逐那远方的清影呢。

注释
⑷养德:培养品德。
古苑:即废园。
⑺艰难:兼指国运和自身命运。苦恨:极恨,极其遗憾。苦,极。繁霜鬓:增多了白发,如鬓边着霜雪。 繁,这里作动词,增多。
以故:因此。 以,因为。 故,原因,缘故。
[58]抽:取。命操:谱曲。命:名。操:琴曲名。作曲当命名。
①《衡门》佚名 古诗:衡,通“横”,毛传:“《衡门》佚名 古诗,横木为门,言浅陋也。”又闻一多《风诗类钞》曰:“东西为横,《衡门》佚名 古诗疑陈城门名。”

赏析

  严羽有一段论诗名言:“盛唐诗人惟在兴趣,羚羊挂角,无迹可求。故其妙处莹彻玲珑,不可凑泊,如空中之音,相中之色,水中之月,镜中之象,言有尽而意无穷。”(《沧浪诗话》)离了具体作品,这话似玄乎其玄;一当联系实际,便觉精辟深至。且以张说这首标志七绝进入盛唐的力作来解剖一下。
  《《隆中对》陈寿 古诗》就是写刘备前去拜访诸葛亮,请诸葛亮出山为他(wei ta)出谋划策。文章通过《隆中对》陈寿 古诗策,给读者塑造了诸葛亮这个具有远见卓识的政治家和军事家的形象。他善于审时度势,观察分析形势,善于透过现状,掌握全局,并能高瞻远瞩,推知未来。作者对诸葛亮这个人物形象的塑造,是逐步深入地完成的。
  历来的大家都讲究起承转合,讲究扣题,文章高手总是为突出题“目”而或收或放。作者从始至终紧扣“登”这个“目”,本文开始介绍泰山的山水形势,为“登”字作铺垫,寥寥几十字收笔。作为散文,“形散而神不散”是其共同特点,。但用这个标准来衡量本文却发现,本文的“形散”是有限度的,无非在取材上较为自由罢了。而本文所取材料一没有离开泰山,二没有离开“登”山,故取材上的散是有限度的。在表现方法上,也以记叙为主,兼有描写,没有议论。故本文取材和表现方法上的聚和凝,是桐城派简洁的文风“言有物”的有力注脚。
  此诗首句“红叶醉秋色”五字,用重彩绘出一幅枫叶烂漫、秋色正浓的画面。那优美的景色,宜人的气候,令人心醉神驰。“霜叶红于二月花”是描写秋色的名句,然“红叶醉秋色”的境界,却也别具韵味。诗人用一“醉”字,把“红叶”与“秋色”联系起来,使抽象的秋色具体可感,描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼,以少总多。
  这首诗从眼前之春意阑珊联想到万里春尽、鸿雁北归、友人旅程渺远、故乡富饶、慈母望归等一系列内容,以送归为构思线索、以惜别为核心,内容是很清楚的,做到了含蓄而不隐晦,尽谢点染而又情思萧然。
  此诗抒情的方式也时有变化,有时直抒胸臆,有时却把抒情和叙事、写景结合起来。“伊洛广且深,欲济川无梁”,“霖雨泥我途,流潦浩纵横”,看起来是叙事,实际是抒情。第四章借景抒情,情景相生,发人深思,耐人寻味。诗中的寒蝉、归鸟、孤兽都是诗人自身的写照。冷落空旷的秋季原野,也是当时诗人所处的政治环境的形象再现。
  但失望归失望,因为家无产业,诗人还是不敢对这来之不易的小小官职有不屑之意。“自怜无旧业,不敢耻微官。”在这里,岑参流露出对其初授官职不那么感兴趣,从官职的(zhi de)卑微来说,本不屑为之;可是为生活所迫,却不敢以此为耻。其无可奈何的心态,跃然纸上。
  三、四两句由这种复杂微妙的意绪进一步引出“心绪浑无事”的企盼:什么时候才能使心绪摆脱眼前这种缭乱不安的状态,能够像这百尺晴丝一样呢?游丝是春天飘荡在晴空中的一种细丝。作为春天富于特征的景象,它曾经被许多诗人反复描绘过,如“百尺游丝争绕树”(卢照邻《长安古意》)、“落花游丝白日静”(杜甫《题省中壁》),或点缀热烈的气氛,或渲染闲静的境界。但用作这样的比喻,却是李商隐的个人独创。钱钟书先生在谈到“曲喻”这一修辞手法时曾指出:“我国诗人中“以玉溪最为擅此,著墨无多,神韵特远。……‘几时心绪浑无事,得及游丝百尺长’,执着绪字,双关出百尺长丝也”(《谈艺录》)。心绪,是关于人的心理感情的抽象概念。“心绪浑无事”的境界,难以直接形容刻画。诗人利用“绪”字含有丝绪的意义这一点,将抽象的心绪在意念中形象化为有形的丝绪,然后又从丝绪再引出具体的游丝。这样辗转相引,喻体似离本体很远,但读来却觉得曲尽其妙。
  诗以第一首开头二字为题,与“无题”诗同类。此首以仙女喻入道的公主,从居处、服饰、日常生活等方面,写她们身虽入道,而尘心不断,情欲未除。首句“碧城十二曲阑干 ”写仙人居地。碧霞为城,重叠辉映,曲栏围护,云气缭绕,写出天上仙宫的奇丽景象。次句“犀辟尘埃玉辟寒”写仙女们服饰的珍贵华美 。接着写仙女的日常生活,第二联把仙女比作鸾鸟,说她们以鹤传书 ,这里的“书”,实指情书。鸾凤在古代诗文中常用来指男女情事,“ 阆苑”、“女床”亦与入道女冠关合。此联与首二句所写居处服饰及身份均极其高贵,应为贵家之女。第三联“ 星沉海底当窗见,雨过河源隔座看。”表面上是写仙女所见之景,实则紧接“ 传书”,暗写其由暮至朝的幽会。“星沉海底”,谓长夜(chang ye)将晓之际;雨脚能见,则必当晨曦已上之时。据宋代周密《癸辛杂识》引《荆楚岁时记》载,汉代张骞为寻河源,曾乘槎(木筏)直至天河,遇到织女和牵牛。又宋玉《高唐赋序》写巫山神女与楚怀王梦中相会,有“朝为行云,暮为行雨”之句。可见,诗中“雨过河源”是兼用了上述两个典故,写仙女的佳期幽会事。因为仙女住在天上,所以星沉雨过,当窗可见,隔座能看,如在目前。末联“若是晓珠明又定,一生长对水精盘。”“上联隔座看雨,天色(tian se)已明,情人将去,所以结联以“晓珠”紧接上文,意思是说,如果太阳明亮而且不动,永不降落,那将终无昏黑之时,仙女们只好一生清冷独居,无复幽会之乐了。反过来,如果昏夜不晓,即可长夜欢娱而无尽头。诗用(shi yong)否定前者,肯定后者的方法,表现仙女对幽会的留恋不舍,难舍情缘。此诗通篇都用隐喻,写得幽晦深曲。本来是写人间的入道公主,却假托为天上的仙女;本来是写幽期密约,表面却只是居处、服饰和周围的景物。诗人没有直截了当地把所要表达的意思说出,而是采用象征、暗示、双关、用典等表(deng biao)现方法,乍一读去,似觉恍惚迷离,难明所指。然而只要反复体味,仍能曲径通幽,捕捉到诗的旨趣。此诗想象极其丰富,把场景安排在天上,将道教传说和古代优美神话引入诗中,不但很好地表现了诗的主题,而且使诗显得极其瑰伟奇丽。尤其是第三联,设想之新奇,景象之壮美,用典之巧妙,词意之幽深,达到了很高的造诣。
  “小桃无主自开花”,桃花不识人间悲苦,花开依旧。这早春的艳阳景色,倍增兵后的凄凉。烟草茫茫,晚鸦聒噪,兵后逃亡,人烟稀少,为后面两句点题的诗蓄势。“几处败垣围故井,向来一一是人家”,这两句是诗的主旨。本来,这里原是人们聚居的地方,可现在只留下了残垣故井,一切都已荡然无存了。这首短短的绝句,为兵后荒村,画出了最典型的图景。
  紧接着,诗人紧紧抓住眼前的环境和景色,写出了“况属高风晚,山山红叶飞”两句。从字面上看,这两句单纯是写景,但其实是通过写景,表达自己内心因思乡而凄楚的心情。诗人在《山中》王勃 古诗望见了秋风萧瑟、黄叶飘零之景,这些既是实际的景物描写,同时表现诗人内心的萧瑟、凄凉。正因为诗人长期漂泊在外,所以内心因为思念家乡而分外悲凉,诗人又看到了秋天万物衰落的秋景,这就更增添了他思乡的愁绪。此二句没有一个直接表现感情的字眼,但渗透了诗人浓厚的感情。这里的秋天景色,兼寓“比”、“兴”之意。从“兴”的作用来看,在这样凄凉萧索的环境中,诗人的乡思是难忍和难以排解的。从“比”的作用看,这萧瑟秋风、飘零黄叶,正是诗人的萧瑟心境、飘零旅况的象征。这两句可能化用了宋玉《九辩》中的“悲哉,秋之为气也,萧瑟兮,草木摇落而变衰”的诗意,却用得没有模拟的痕迹,又使读者增添一层联想,对诗的意境起了深化作用。就整首诗来说,这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的,而又有以景喻情的成分。当然,这个比拟是若即若离的。同时,把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末,在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说:“结句须要放开,含有余不尽之意,以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神之妙。

创作背景

  首先,从这首诗的字里行间所流露出的作者情绪来看,既然是孤独、寂寞和无奈的心情写照,那么,李白当时的处境应该是非常艰难的,其情绪也应该是非常低落的。如果这首诗写于天宝十二载,这正是李白初次来宣城的时间,那时的李白正值中年,且诗名如日中天,他来宣城并不是漂泊流离而至,而是应其从弟、在宣城为官的长史李昭多次殷勤相邀的结果。这有李白在《寄从弟李昭》一诗为证:“尔佐宣城郡,守官清且闲,常夸云月好,邀我敬亭山”。李白到宣城后,受到时任宣城太守宇文先生的热情款待,受到当地文人墨客的追崇和欢迎。他经常与崔侍御、宇文太守、从弟李昭等人对酒酣高楼,散发弄扁舟,“屈盘戏白马,大笑上青山”。经常与诗朋文友“时游敬亭山,闲听松风眠。”“送客谢亭北,逢君纵酒还。”他用如花妙笔将宣城描绘为:“江城如画里,山晚望晴空,两水夹明镜,双桥落彩虹。”他豪情勃发,心中激荡着“但怀逸兴壮思飞,欲上青天揽明月”的冲动,他沉醉在“歌舞共讴吟,欢笑相拜贺”的兴奋之中。不仅如此,李白还在敬亭山下盖起了住房,接来了子女共住以享天伦之乐。有诗为证:“我家敬亭下,辄继谢公作。”初到宣城的李白,生活的如此悠闲自在,称心如意,怎么可能会有“《独坐敬亭山》李白 古诗”的孤寂和“众鸟高飞尽”的伤感呢?此外,从这首诗的字面上分析,既然李白对敬亭山达到了相看不厌的程度,应是看了多次,而不会是初次相看,所谓“不厌其烦”、“好书不厌百回看”便是这个道理。由此推测,李白这首诗不太可能是天宝十二载初次来宣城时所作,而应是在多次登临敬亭山后所发出的感慨。

  

葛天民( 明代 )

收录诗词 (1491)
简 介

葛天民 葛天民,字无怀,越州山阴(浙江绍兴)人,徙台州黄岩(今属浙江)曾为僧,,字朴翁,其后返初服,居杭州西湖。与姜夔、赵师秀等多有唱和。其诗为叶绍翁所推许,有《无怀小集》。

咏同心芙蓉 / 濮阳俊旺

猎猎风泠夕,潺潺濑响秋。仙槎如共泛,天汉适淹留。"
"闻罢城中讲,来安顶上禅。夜灯明石室,清磬出岩泉。
同心知作羽,比目定为鳞。 ——张希复
静居青嶂里,高啸紫烟中。尘世连仙界,琼田前路通。
候刻移宸辇,尊时集观台。多惭远臣贱,不得礼容陪。"
万树春声细雨中。覆石云闲丹灶冷,采芝人去洞门空。
迥指波涛雪,回瞻岛屿烟。心迷沧海上,目断白云边。
"千门忻应瑞,偏称上楼看。密洒虚窗晓,狂飘大野寒。


上京即事 / 桐安青

列仙八面星斗垂。秀色无双怨三峡,春风几梦襄王猎。
洞天赢得绿毛生。日边肠胃餐霞火,月里肌肤饮露英。
"松门一径微,苔滑往来稀。半夜闻钟后,浑身带雪归。
此时遥羡闲眠侣,静掩云扉卧一林。"
天津桥上无人识,独倚栏干看落晖。"
霜落牛归屋,禾收雀满田。遥陂过秋水,闲阁钓鱼船。
旌麾间翠幄,箫鼓来朱轓. ——柳淡
晚摇娇影媚清风。似含情态愁秋雨,暗减馨香借菊丛。


卷珠帘·记得来时春未暮 / 戈喜来

"吾王巡狩为安边,此去秦亭尚数千。夜照路岐山店火,
"地脉寒来浅,恩波住后新。引将诸派水,别贮大都春。
彩雾笼花烛,升龙肃羽仪。君臣欢乐日,文物盛明时。
一篇贻友好,千里倍心论。未见归骖动,空能役梦魂。"
妻儿夐限越,容颜几憔悴。致身霄汉人,呃嚱尽贤智。"
"老能劝学照馀生,似夜随灯到处明。
"青门冢前别,道路武关西。有寺云连石,无僧叶满溪。
且住人间行圣教,莫思天路便登龙。"


三岔驿 / 酒川暮

鹅肪截佩璜。文升相照灼, ——韩愈
散翠幽花落,摇青密叶离。哀猿惊助褭,花露滴争垂。
百万僧中不为僧,比君知道仅谁能。
"霜髭拥颔对穷秋,着白貂裘独上楼。
春风金袅万年枝,簇白团红烂熳时。
清谈如水玉,逸韵贯珠玑。高位当金铉,虚怀似布衣。 ——刘禹锡
汀畔数鸥闲不起,只应知我已忘机。"
恼客初酣睡,惊僧半入禅。寻蛛穷屋瓦,探雀遍楼椽。


六月二十七日望湖楼醉书 / 亓官以珊

含元殿里行仁德,四海车书已混同。
往事应如昨,馀欢迄至今。迎君常倒屣,访我辄携衾。 ——白居易
定向铜壶辨,还从玉律推。高明终不谬,委鉴本无私。"
客舍灯孤夜正深。尘土积年粘旅服,关山无处寄归心。
诗句名高八米前。寻访不闻朝振锡,修行唯说夜安禅。
幸有一壶清酒,且来闲语希夷。"
"满城文武欲朝天,不觉邻师犯塞烟。唐主再悬新日月,
"失水枯鳞得再生,翳桑无地谢深情。


杨柳枝·桃源仙子不须夸 / 虞巧风

"茅舍何寥落,门庭长绿芜。贫来卖书剑,病起忆江湖。
护果憎禽啄,栖霜觑叶零。唯应卧岚客,怜尔傍岩扃。"
"香门接巨垒,画角间清钟。北固一何峭,西僧多此逢。
高驾动,清角催。惜归去,重裴回。 ——皎然
莺和红楼乐,花连紫禁香。跃鱼惊太液,佳气接温汤。
能知货贿移妍丑,岂独丹青画美人。"
"昔从岐阳狩,簪缨满翠微。十年劳我梦,今日送师归。
"曾于尘里望,此景在烟霄。岩静水声近,山深暑气遥。


高阳台·过种山即越文种墓 / 锺离一苗

贫来争奈鬼揶揄。马卿自愧长婴疾,颜子谁怜不是愚。
五色云屯御苑前。朱顶舞低迎绛节,青鬟歌对驻香輧。
"腹生奚强有亲疏,怜者为贤弃者愚。
册庭尝接武,书殿忝连衡。兰室春弥馥,松心晚更贞。 ——白居易
"碧云章句才离手,紫府神仙尽点头。(《献秦王》)
秦客如蓬难久留。匹马忍辞藩屏去,小才宁副庙堂求。
蔽景乘朱凤,排虚驾紫烟。不嫌园吏傲,愿在玉宸前。
"秋来无骨肥,鹰犬遍原野。草中三穴无处藏,


潮州韩文公庙碑 / 宇文向卉

五色笔驱神出没,八花砖接帝从容。诗酬御制风骚古,
占床暂一胁,卷箔赖长肱。 ——张希复
同是多情怀古客,不妨为赋吊灵均。"
"古来贤达士,驰鹜唯群书。非礼誓弗习,违道无与居。
"一第人皆得,先生岂不销。位卑终蜀士,诗绝占唐朝。
知彼苛且勐,慎勿虐而残。一物苟失所,万金惟可叹。
"寻得仙家不姓梅,马嘶人语出尘埃。竹和庭上春烟动,
树上咨诹批颊鸟,窗间壁驳叩头虫。(《冬夜》)


渔歌子·西塞山前白鹭飞 / 胥代柔

珠帘半卷开花雨,又见芭蕉展半心。
寅亮推多士,清通固赏奇。病诸方号哲,敢相反成疵。
从容自保君臣契,何必扁舟始是贤。"
"渝州江上忽相逢,说隐西山最上峰。
去时期刻刺桐花。春风避酒多游寺,晓骑听鸡早入衙。
深鉴罗纨薄,寒搜户牖清。冰铺梁燕噤,霜覆瓦松倾。
"手接汨罗水,天心知所存。固教工部死,来伴大夫魂。
寒泉出涧涩,老桧倚风悲。纵有来听者,谁堪继子期。"


洛神赋 / 南宫洋洋

翠柏凝烟夜夜愁。鸾凤影沈归万古,歌钟声断梦千秋。
"羽檄交驰触冕旒,函关飞入铁兜鍪。皇王去国未为恨,
中庭苔藓深,吹馀鸣佛禽。至于摧折枝,凡草犹避阴。 ——张希复
剩向东园种桃李,明年依旧为君来。"
"十九条平路,言平又崄巇.人心无算处,国手有输时。
帝嘉有庸,宠命来斯。紫绂载绥,金章陆离。 ——潘述
一掷千金浑是胆,家无四壁不知贫。"
漏转声频断,愁多力自微。裁缝依梦见,腰带定应非。"