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春怀示邻里

宋代 / 夷简

坐从日暮唯长叹,语到天明竟未眠。齿发蹉跎将五十,
酒熟心相待,诗来手自书。庾楼春好醉,明月且回车。"
"久病旷心赏,今朝一登山。山秋云物冷,称我清羸颜。
就日临阶坐,扶床履地行。问人知面瘦,祝鸟愿身轻。
柏城尽日风萧瑟。松门柏城幽闭深,闻蝉听燕感光阴。
嘉肴与旨酒,信是腐肠膏。艳声与丽色,真为伐性刀。
疏顽倚老病,容恕惭交友。忽思庄生言,亦拟鞭其后。"
倘得及此限,何羡荣启期。当喜不当叹,更倾酒一卮。"
气息榻然双翅垂,犹入笼中就颜色。
衙门排晓戟,铃阁开朝锁。太守水西来,朱衣垂素舸。
"香球趁拍回环匼,花醆抛巡取次飞。
九江三月杜鹃来,一声催得一枝开。江城上佐闲无事,


春怀示邻里拼音解释:

zuo cong ri mu wei chang tan .yu dao tian ming jing wei mian .chi fa cuo tuo jiang wu shi .
jiu shu xin xiang dai .shi lai shou zi shu .yu lou chun hao zui .ming yue qie hui che ..
.jiu bing kuang xin shang .jin chao yi deng shan .shan qiu yun wu leng .cheng wo qing lei yan .
jiu ri lin jie zuo .fu chuang lv di xing .wen ren zhi mian shou .zhu niao yuan shen qing .
bai cheng jin ri feng xiao se .song men bai cheng you bi shen .wen chan ting yan gan guang yin .
jia yao yu zhi jiu .xin shi fu chang gao .yan sheng yu li se .zhen wei fa xing dao .
shu wan yi lao bing .rong shu can jiao you .hu si zhuang sheng yan .yi ni bian qi hou ..
tang de ji ci xian .he xian rong qi qi .dang xi bu dang tan .geng qing jiu yi zhi ..
qi xi ta ran shuang chi chui .you ru long zhong jiu yan se .
ya men pai xiao ji .ling ge kai chao suo .tai shou shui xi lai .zhu yi chui su ge .
.xiang qiu chen pai hui huan ke .hua zhan pao xun qu ci fei .
jiu jiang san yue du juan lai .yi sheng cui de yi zhi kai .jiang cheng shang zuo xian wu shi .

译文及注释

译文
清风吹我襟(jin)(jin)。清风吹着我的衣襟。
身居阳关万里外,不见一人往南归。
逸兴满溢平素的襟怀,无时不想到你的招寻约请。
  古人制造镜子的时候,大镜子铸成平的,小镜子铸成凸的。镜面凹的照出人脸的像要大些,镜面凸的照出人脸的像要小些。用小镜看不到人脸的全像,所以作得稍为凸些,以使脸像变小,这样的镜子虽小仍可获得人脸全像。造镜时要量镜子的大小,以决定增减镜子凸起的程度,使脸像和(he)镜子大小相称。古人做工巧妙,后人造不出来了,一旦得到古时的镜子,一律刮磨使镜面平滑,这是师旷(春秋著名乐师)为什么悲哀(没有(you)(you)人)真正懂得音律的缘故啊。
突然间,想到老友远去他乡不可见,屈指算来,你今天行程该到梁州了。
回乡的日期在何时,我惆怅不已泪落如雪珠。
毛发散乱披在身上。
有的红得像朱砂,有的黑得像点点的生漆。
都是勤谨鞠躬尽瘁,没有损害他们自身。
西园的亭台和树林,每天我都派人去打扫干净,依旧到这里来欣赏新晴的美景。蜜蜂频频扑向你荡过的秋千、绳索上还有你纤手握过而留下的芳馨。我是多么惆怅伤心,你的倩影总是没有信音。幽寂的空阶上,一夜间长出的苔藓便已青青。
天寒路远,仆夫催着回家,告别时,还未到黄昏日暮。
我对书籍的感情就像是多年的朋友,无论清晨还是傍晚忧愁还是快乐总有它的陪伴。
当年芒砀山上祥云瑞雾曾在天空萦回,咸阳王气盛,预兆已像清水一样分明。
深深感念这位襄阳老人,系住缆绳举足向上登攀。

注释
⑶扑地:遍地。
⑶枝外:一作“枝上”。汀洲:汀指水边之地,洲是水中之洲渚。此句写登楼所见。
(15)艺:度,准则。
莲花,是花中的君子。
⑼诏黄:即诏书,诏书用黄纸书写,故称。《南史·王韶之传》:“恭帝即位,迁黄门侍郎,领著作,西省如故。凡诸诏黄皆其辞也。”字如鸦:诏书写的黑字。语出唐人卢仝《示添丁》“忽来案上翻墨汁,涂抹诗书如老鸦”。
300. 将:前一个是名词,将军,后一个是动词,率领。

赏析

  从开始到“安人在求瘼”二十二句为第一部份,叙述早年之经历和自己的政治理想。一开篇诗人就截取“别京华”这一经历,将自己萧条冷落的悲凉心境倾吐出来。诗人二十岁时初到长安,踌躇满志,想在长安建功立业,但“布衣不得干明主”的现实打破了他的幻想。严酷的现实使他猛然醒悟,出生贫寒的诗人根本没有进身之机。第二句中用一“乃”字,不但表现出诗人由希望到失望的心理转折,而且巧妙地过渡到下文的叙述。在天真的诗人面前,“别京华”只是他仕途不幸的开始。紧接着“十年守章句,万事空寥落”十字,又叙写了自己以“章句”之学求仕的巨大挫折。文路不通,改走武路,诗人“单车入燕赵”(《酬裴员外以诗代诗》),欲从军边疆,沙场报国建功。他“登蓟门”而遥望,只见沙漠之茫茫,“风尘”(喻边患)之四起,痛悼时艰,“倚剑”感愤,但不料请缨无路,报国无门,不禁遥想汉代的卫青、霍去病得遇雄主,驰骋疆场,建不朽之功业,垂万古之英名,自己却空怀抱国志不免感慨万分。紧接着以“拂衣”、“驱马”两个动作描写,把他对权势压抑的睥睨之态,曲郁难伸的失意之情形象地展现出来。同时,他怀着一腔愤懑走向社会下层。“沧州”(水曲之地,此指隐居者所居的地方)路上留下了他的足迹,邯郸城廓闪动着他的身影,时而“淹留”于“酒肆”之中,时而“栖泊”于“渔潭”之上,孤独寂寞,尝尽“艰险”;人间“善恶”无不穷尽。然而,诗人“穷且益坚”,长期的挫折,更激励他昂扬奋发。“艰险”的生活,使他对人民的苦难有深刻的了解,更唤起他济世救民的壮志。因此文势至此,突起波澜,唱出了“永愿拯刍荛,孰云干鼎镬”的宏伟抱负。“刍荛”,本指割草打柴的人,此指广大穷苦人民,“鼎镬”,是古代施行烹煮酷刑的容器。两句意思是:我愿意拯救老百姓的苦难,谁还顾及由此而触怒当权者而遭到致命的酷刑呢?紧接着“皇情”二字,以纯朴敦厚的上古遗风,与当今“浮薄”的“时俗”相对比,证明了自己主张的合理性,并进而提出“任贤”“安人”“求瘼”(瘼,疾病,此指人民的疾苦)的具体措施。以上六句,言简意赅,可谓诗人一生政治理想的纲要。
  作者描写场面、渲染气氛的本领是十分高强的。不过十句,已将一场殊死恶战,状写得栩栩如生,极富感染力。底下,则以饱含情感的笔触,讴歌死难将士。有感于他们自披上战甲一日起,便不再想全身而返,此一刻他们紧握兵器,安详地,心无怨悔地躺在那里,他简直不能抑止自己的情绪奔进。他对这些将士满怀敬爱,正如他常用美人香草指代美好的人事一样,在诗篇中,他也同样用一切美好的事物,来修饰笔下的人物。这批神勇的将士,操的是吴地出产的以锋利闻名的戈、秦地出产的以强劲闻名的弓,披的是犀牛皮制的盔甲,拿的是有玉嵌饰的鼓槌,他们生是人杰,死为鬼雄,气贯长虹,英名永存。
  “春水春来洞庭阔,白苹愁杀白头翁。”春水滔滔归向浩渺无边的洞庭,隔断了诗人的归路,举目皆茫茫白苹,更使白首诗人愁肠百倍,不能自持。“春”是节令的周而复始,“白”是色彩的比照烘托,两词叠用,极写诗人万般情怀。春水也如大雁一样,能够如期回归,诗人却不得不淹滞湖湘,返京无计;白苹虽有荣枯,尚能年年开花,诗人却盛年不再,衰落无成,然诗人偏又心系长安,不忘社稷,怎不愁上加愁呢?是景语也是情语,情因景生,情变景换,在情感的千回百折、跌宕渲泄中,结束全诗,只留下茫(xia mang)然、哀痛、无言的回声。结联素来为人称道,刘禹锡《嘉语》言此联人不可及,尤以叠字见妙,位云亭《秋窗随笔》赞其“风神摇漾,一语百情”,从艺术技巧和审美效果两个方面进行了极高的评价。
  流离失所、欲归不得的征雁,它们的归宿是:“莫厌潇湘少人处,水多菰米岸莓苔。”潇湘指今湖南中部、南部一带。相传雁飞不过衡阳,所以这里想象它们在潇湘一带停歇下来。菰米,是一种生长在浅水中的多年生草本植物的果实(嫩茎叫茭白)。莓苔,是一种蔷薇科植物,子红色。这两种东西都是雁的食物。诗人深情地劝慰南飞的征雁:不要厌弃潇湘一带空旷人稀,那里水中泽畔长满了菰米莓苔,尽堪作为食料,不妨暂时安居下来吧。诗人在无可奈何中发出的劝慰与嘱咐,更深一层地表现了对流亡者的深情体贴。由南征而想到北返,这是一层曲折;由北返无家可归想到不如在南方寻找归宿,这又是一层曲折。通过层层曲折转跌,诗人对边地人民的深情系念也就表达得愈加充分和深入。“莫厌”二字,耽心南来的征雁也许不习惯潇湘的空旷孤寂,显得蕴藉深厚,体贴备至。
  第二章和第三章均承接第一章而来,用赋法铺写虚景,表达自己对卫国真挚深切的怀念。第二章写作者欲归不得,却去设想当初出嫁适卫之时与家人饮饯诀别的情景。如今物换星移,寒暑数易,家人近况无由获知,颇令自己牵挂,归宁的念头更加坚定笃实。第三章好像与第二章重复,但却是幻境中再生幻境,设想归宁路途上的场景,车速之快疾与主人公心情之迫切相互映发衬托。速去速回,合情合理,但最终仍不能成行,“不瑕有害”一句含蓄蕴藉。这两章全是凭空杜撰,出有入无,诗歌因此曲折起伏,婉妙沉绝。
  杜笃的《论都赋》建议迁都长安,写得很策略;班固维护建都洛阳,在处理对前汉西都评价上,也极为谨慎小心。《《西都赋》班固 古诗》为赞美、夸耀之词。由于创作的目的在于表述一个政治问题上的个人见解,甚至是为了参与一场争论,故此赋不似《子虚》、《上林》的有很多虚夸的部分,以气争胜,而更多实证。它主要不是抒发一种情感,表现一种精神,而是要表现一种思想,体现一种观念。这也可以说是同时代风气有关,是当时文风和社会风气的体现。另外,同该赋中强调礼制、强调崇儒思想相一致,赋的语言典雅和丽(马积高《赋史》即已指出这一点),节奏步武从容,和銮相鸣,可谓金声玉振,有庙堂朝仪的风度(feng du)。
  熟悉农村生活的人经常看到这样的晚景。农作的日子是辛劳的,但到了黄昏来临之际,一切即归于平和、安谧和恬美。牛羊家禽回到圈栏,炊烟袅袅地升起,灯火温暖地跳动起来,农人和他的妻儿们聊着闲散的话题。黄昏,在大地上出现白天未有的温顺,农人以生命珍爱着的东西向他们身边归聚,这便是古老的农耕社会中最平常也是最富于生活情趣的时刻。可是在这诗里,那位妻子的丈夫却犹在远方,她的生活的缺损在这一刻也就显得最为强烈了,所以她如此怅惘地期待着。
  《《吊古战场文》李华 古诗》名为“吊古”,实是讽今。全文以“古战场”为抒情的基点,以“伤心哉”为连缀全篇的感情主线,以远戍的苦况、两军厮杀的惨状、得人与否的对比、士卒家属吊祭的悲怆为结构层次,层层铺叙,愈转愈深,结末点出主旨。结构紧凑,一气呵成。开篇劈空描写古战场阴森悲凉的气象:沙漠空旷无边,杳无人迹,河水回环缠绕,群山交错杂列,天地昏暗,气象憔悴,飞蓬根断,野草枯死.飞鸟不肯落下,野兽离群而奔突,使人触目惊心,魂失魄散。接着文锋一转,借亭长之口点题,叙说古战场“常覆三军”的历史和天阴鬼哭的惨状,增强了文章的可信性与感染力。再以“伤心哉”的慨叹,倾吐深沉的吊古之情,给全篇笼罩上了一层愁惨黯淡的感情色彩。“秦欤?汉欤?将近代欤?”发问深婉,有力统领起全文。
  颔联着重写景物,上句“仲冬山果熟”,描绘高寒山区在仲冬时节果实累累,仿佛中原的秋天一样。这对北国人来说实在新鲜。这也是对首联中“寒迟”的进一步具体化描写。下句“正月野花开”,写的是新春正月山花烂漫,可见气候非常温和,如同中原夏季,这是对上联中“暖复催”的进一步具体描绘。
  《竞渡诗》描绘了端午时节龙舟赛上,鼙鼓初击,兽头吐威,万人助喊,多船竞发的动人场景。
  这一段诗,在李白是顺便提到,作为描写《蜀道难》李白 古诗的一部分。但却使后世读者误认为全诗的主题所在。有人以为(yi wei)此诗讽刺章仇兼琼,有人以为讽刺严武,有人以为讽刺一般恃险割据的官吏,都是为这一段诗所迷惑,而得出这些结论。但是,这几句诗,确是破坏了全诗的统一性,写在赠友人入蜀的诗中,实在使人有主题两歧之感。然诗作本是诗人感情之流露:蜀中势力盘根错节,险要的地势更成为滋生割据野心的土壤,李白害怕友人误入是非之地,命丧宵小之手,故有“一夫当关,万夫莫开”“锦城虽云乐,不如早还家”之语。
写作特点  1.结构得当,语言精练。  写景与记事相结合,正面描写与侧面烘托相结合,使本文的描写井然有序,主次分明。而且作者惜墨如金,用语十分简练。  2.描写生动。  本文运用了比喻、夸张等修辞手法来增强语言的生动性,没有运用修辞手法的白描部分,语言也十分简洁生动。  3.渲染和烘托手法的运用。  如:“大声如雷霆,震撼激射,吞天沃日,势极雄豪”是渲染钱塘江大潮的“伟观”,增强了艺术效果。烘托又称“衬托”“相衬”,江干上下“饮食百物皆倍穹常时”是烘托《观潮》周密 古诗人极多和《观潮》周密 古诗盛况。
  如果说对于成年的“士与女”,他们对新春的祈愿只是风调雨顺,万事如意,那么对于年青的“士与女”,他们的祈愿则更加上一个重要内容——爱情,因为他们不仅拥有大自然的春天,还拥有生命的春天——青春。于是作品便从风俗转向爱情,从“蕑”转向“勺药”。这首诗是以善于转折为人称道的,清人牛运震《诗志》、陈继揆《读诗臆补》皆认为它“妙于用虚字转折”。其实它的“转折之妙”,不仅独在虚字。如上所说,前一层次的从风景向风俗的小转折,是借重两个结构相同的句式实现的。这里从风俗到爱情的大转折,则巧妙地利用了“士”、“女”的相同字面:前层的“士与女”是泛指,犹如常说的“士女如云”;后层的“士”、“女”则是特指,指人群中某一对青年男女。字面虽同,对象则异。这就使转折完成于不知不觉之间,变换实现于了无痕迹之中。诗意一经转折,诗人便一气直下,一改前面的宏观扫描,将“镜头”对准了这对青年男女,记录下他们的呢喃私语,俏皮调笑,更凸现出他们手中的芍药,这爱的信物,情的象征。总之,兰草“淡出”,芍药“淡入”,情节实现了“蒙太奇”式的转换。
  此诗以旷远苍茫的荒野战场作为背景,“黄叶”“暮云”等边塞景象更进一步烘托出边塞的荒凉,给人以满目萧然、凄凉悲怆之感。最后两句感情真挚,造句沉痛,更增悲怆之气。全诗读来颇令人感到那种震撼人心的力量,一支部队有这样体恤、爱护士卒的统帅,士卒没有不卖命的道路,由此亦可以想象这支部队战斗力量的强大。
  诗人不但运用设问与夸张的语言加以渲染,而且还以排比、迭章的形式来歌唱。通过这样反复问答的节奏,就把宋国不远、家乡易达而又思归不得的内心苦闷倾诉出来了。这首诗没有丝毫矫揉造作之态,好像现在的顺口溜民歌一样,通俗易懂。但它有一种言外之意,弦外之音:宋国既然“近而易达”,那么,他为什么不回去呢?这当然有其客观环境的阻力存在,不过这是诗人难言之隐,诗中没有明说罢了。这种“无声胜有声”的艺术魅力,是会引人产生各种猜想和回味的。
  (一)取材方面:在描写这一部分时,作者强调了箫竹所处环境的险峻、凄寒,即“江南丘壑”、“岖嵚岿崎”,同时也写到了选材的要求,在文中则体现为“洞条畅而罕节兮”的描述,这些正与儒家推崇逆境造才、为才是用的思想相吻合。当然作者也没有忘记“圣主”的作用,从而体现了阶级观念。

创作背景

  本诗可大致分成三个部分。

  

夷简( 宋代 )

收录诗词 (8233)
简 介

夷简 杭州人,与止庵德祥禅师俱为平山嗣,主南屏净慈。

次韵舒尧文祈雪雾猪泉 / 淳于尔真

炎瘴蒸如火,光阴走似车。为忧鵩鸟至,只恐日光斜。
风黖秋茅叶,烟埋晓月轮。定应玄发变,焉用翠毛珍。
捐箧辞班女,潜波蔽虙妃。氛埃谁定灭,蟾兔杳难希。
君还秦地辞炎徼,我向忠州入瘴烟。未死会应相见在,
净分鹤翘足,澄见鱼掉尾。迎眸洗眼尘,隔胸荡心滓。
"商山阳城驿,中有叹者谁。云是元监察,江陵谪去时。
到时想得君拈得,枕上开看眼暂明。"
"谢病卧东都,羸然一老夫。孤单同伯道,迟暮过商瞿。


春光好·迎春 / 何甲辰

幸有酒与乐,及时欢且娱。忽其解郡印,他人来此居。"
别有夜深惆怅事,月明双鹤在裴家。"
柳恽在江南,只赋汀洲诗。谢安入东山,但说携蛾眉。
曲突翻成沼,行廊却代庖。桥横老颠枿,马病裛刍茭。
不独忘世兼忘身。"
"自我心存道,外物少能逼。常排伤心事,不为长叹息。
身贱杀何益,恩深报难罄。公其万千年,世有天之郑。
频频子落长江水,夜夜巢边旧处栖。


惜誓 / 衅戊辰

远来书信隔年闻。三冬有电连春雨,九月无霜尽火云。
禹功大耶,人戴之耶。益不逮耶,启能德耶。家天下耶,
玉柱剥葱手,金章烂椹袍。此时无一醆,何以骋雄豪。
等闲篇咏被人知。花边妓引寻香径,月下僧留宿剑池。
"东楼胜事我偏知,气象多随昏旦移。湖卷衣裳白重叠,
惟有唐衢见,知我平生志。一读兴叹嗟,再吟垂涕泗。
林园闇换四年春。水轩平写琉璃镜,草岸斜铺翡翠茵。
止竟悲君须自省,川流前后各风波。"


临平道中 / 尉迟仓

独闻归去雁,偏咏别来诗。惭愧红妆女,频惊两鬓丝。"
时与道人语,或听诗客吟。度春足芳色,入夜多鸣禽。
城柳方缀花,檐冰才结穗。须臾风日暖,处处皆飘坠。
冰浮水明灭,雪压松偃亚。石阁僧上来,云汀雁飞下。
蓬蒿隔桑枣,隐映烟火夕。归来问夜餐,家人烹荠麦。"
望山移坐榻,行药步墙阴。车马门前度,遥闻哀苦吟。"
闻有送书者,自起出门看。素缄署丹字,中有琼瑶篇。
"小竹围庭匝,平池与砌连。闲多临水坐,老爱向阳眠。


浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟 / 皇甫怀薇

千惭万谢唤厌人,向使无君终不寤。"
昨日输残税,因窥官库门。缯帛如山积,丝絮如云屯。
路傍走出再拜迎。游骑不听能汉语,将军遂缚作蕃生。
万里无活鳞,百川多倒流。遂使江汉水,朝宗意亦休。
自愧阿连官职慢,只教兄作使君兄。"
三十男有室,二十女有归。近代多离乱,婚姻多过期。
"柳眼梅心渐欲春,白头西望忆何人。
玄宗爱乐爱新乐,梨园弟子承恩横。霓裳才彻胡骑来,


水调歌头·沧浪亭 / 廖光健

或望居谏司,有事戡必言。或望居宪府,有邪戡必弹。
"心中万事不思量,坐倚屏风卧向阳。渐觉咏诗犹老丑,
取类群凶阵初破。戢戢攒枪霜雪耀,腾腾击鼓云雷磨。
可怜少壮日,适在穷贱时。丈夫老且病,焉用富贵为。
山无杀草霜,水有含沙蜮。健否远不知,书多隔年得。
事去唯留水,人非但见山。啼襟与愁鬓,此日两成斑。"
彼皆非吾土,栽种尚忘疲。况兹是我宅,葺艺固其宜。
蹉跎二十年,颔下生白须。何言左迁去,尚获专城居。


南山 / 狮哲妍

淮西未返半年前,已见淮西阵云合。"
"杨氏弟兄俱醉卧,披衣独起下高斋。
不得当时遇,空令后代怜。相悲今若此,湓浦与通川。"
泥浦喧捞蛤,荒郊险斗貙。鲸吞近溟涨,猿闹接黔巫。
"含桃实已落,红薇花尚熏。冉冉三月尽,晚莺城上闻。
伎乐当筵唱,儿童满巷传。改张思妇锦,腾跃贾人笺。
祸患如棼丝,其来无端绪。马迁下蚕室,嵇康就囹圄。
淑景方霭霭,游人稍喧喧。年丰酒浆贱,日晏歌吹繁。


采桑子·海天谁放冰轮满 / 端木泽

"投君之文甚荒芜,数篇价直一束刍。报我之章何璀璨,
尽日听弹无限曲。曲名无限知者鲜,霓裳羽衣偏宛转。
"阙塞龙门口,祇园鹫岭头。曾随减劫坏,今遇胜缘修。
东海西头意独违。"
白日伤心过,沧江满眼流。嘶风悲代马,喘月伴吴牛。
"石拥百泉合,云破千峰开。平生烟霞侣,此地重裴回。
同侪倾宠幸,异类为配偶。祸福安可知,美颜不如丑。
虮虱谁不轻,鲸鲵谁不恶。在海尚幽遐,在怀交秽污。


季氏将伐颛臾 / 张简春瑞

冬衣殊未制,夏服行将绽。何以迎早秋,一杯聊自劝。"
岂徒悔封植,兼亦误采掇。试问识药人,始知名野葛。
虫孔未穿长觜秃。木皮已穴虫在心,虫蚀木心根柢覆。
此乌所止家,家产日夜丰。上以致寿考,下可宜田农。
提笼复携榼,遇胜时停泊。泉憩茶数瓯,岚行酒一酌。
凡人贵达日,多在长大时。欲报亲不待,孝心无所施。
阴怪跳趫兮水中跃。月争光兮星又繁,烧横空兮焰仍烁。
名无高与卑,未得多健羡。事无小与大,已得多厌贱。


水仙子·春风骄马五陵儿 / 舜半芹

东顾辞仁里,西归入帝乡。假如君爱杀,留着莫移将。"
"君入空台去,朝往暮还来。我入泉台去,泉门无复开。
"扰扰纷纷旦暮间,经营闲事不曾闲。多缘老病推辞酒,
"碧落招邀闲旷望,黄金城外玉方壶。
翻风驾浪拍何处,直指杭州由上元。上元萧寺基址在,
"爱琴爱酒爱诗客,多贱多穷多苦辛。中散步兵终不贵,
今为伊水寄生莲。移根到此三千里,结子经今六七年。
有鳞劝尔登龙门。九天下视日月转,龙门上激雷雨奔。