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左迁至蓝关示侄孙湘

明代 / 李颖

"当年此日花前醉,今日花前病里销。
照水烟波白,照人肌发秋。清光正如此,不醉即须愁。"
君归向东郑,我来游上国。交心不交面,从此重相忆。
殊方我漂泊,旧里君幽独。何时同一瓢,饮水心亦足。"
"杨子爱言诗,春天好咏时。恋花从马滞,联句放杯迟。
时有沉冥子,姓白字乐天。平生无所好,见此心依然。
春来爱有归乡梦,一半犹疑梦里行。
浮生未到无生地,暂到人间又一生。"
寓目终无限,通辞未有因。子蒙将此曲,吟似独眠人。"
老知颜状改,病觉肢体虚。头上毛发短,口中牙齿疏。
昔游秦雍间,今落巴蛮中。昔为意气郎,今作寂寥翁。
鼎腻愁烹鳖,盘腥厌脍鲈。钟仪徒恋楚,张翰浪思吴。
髽麻戴绖鹅雁鸣。送夫之妇又行哭,哭声送死非送行。
"三乡过日君年几,今日君年五十馀。
"小郡大江边,危楼夕照前。青芜卑湿地,白露泬寥天。


左迁至蓝关示侄孙湘拼音解释:

.dang nian ci ri hua qian zui .jin ri hua qian bing li xiao .
zhao shui yan bo bai .zhao ren ji fa qiu .qing guang zheng ru ci .bu zui ji xu chou ..
jun gui xiang dong zheng .wo lai you shang guo .jiao xin bu jiao mian .cong ci zhong xiang yi .
shu fang wo piao bo .jiu li jun you du .he shi tong yi piao .yin shui xin yi zu ..
.yang zi ai yan shi .chun tian hao yong shi .lian hua cong ma zhi .lian ju fang bei chi .
shi you chen ming zi .xing bai zi le tian .ping sheng wu suo hao .jian ci xin yi ran .
chun lai ai you gui xiang meng .yi ban you yi meng li xing .
fu sheng wei dao wu sheng di .zan dao ren jian you yi sheng ..
yu mu zhong wu xian .tong ci wei you yin .zi meng jiang ci qu .yin si du mian ren ..
lao zhi yan zhuang gai .bing jue zhi ti xu .tou shang mao fa duan .kou zhong ya chi shu .
xi you qin yong jian .jin luo ba man zhong .xi wei yi qi lang .jin zuo ji liao weng .
ding ni chou peng bie .pan xing yan kuai lu .zhong yi tu lian chu .zhang han lang si wu .
zhua ma dai die e yan ming .song fu zhi fu you xing ku .ku sheng song si fei song xing .
.san xiang guo ri jun nian ji .jin ri jun nian wu shi yu .
.xiao jun da jiang bian .wei lou xi zhao qian .qing wu bei shi di .bai lu jue liao tian .

译文及注释

译文
侍女为你端上盛满杨梅的玉盘,再为你端上花皎如雪的吴盐。
柔软的青草和长得齐刷刷的莎草经过雨洗后,显得碧绿清新;在雨后薄薄的沙土路上骑马不会扬起灰尘。不知何时才能抽身归田呢?
要像秋胡的夫人一样,不受诱惑,要像松树高洁。
独自通宵达旦难以入眠啊,聆听那蟋蟀整夜的哀音。
旧日被霜摧露欺,曾经的红颜已未老先衰。
  成名有个儿子,年九岁,看到爸爸不在(家),偷偷打开盆子来看。蟋蟀一下子跳出来了,快得来不及捕捉。等抓到手后,(蟋蟀)的腿已掉了,肚子也破了,一会儿就死了。孩子害怕了,就哭着告诉妈妈,妈妈听了,(吓得)面色灰白,大惊说:“祸根(gen),你的死期到了!你爸爸回来,自然会跟你算帐!”孩子哭着跑了。
昌言考进士科目的时候,我才只有几岁,还没开始学习。回忆当年我跟一群孩子在父亲身边嬉戏玩耍,昌言也在旁边,还曾拿来枣儿栗子给我吃;两家住得很近,又因为是亲戚的缘故,所以彼此十分亲昵。昌言应考进士科目,一天比一天出名。我后来渐渐长大,也稍稍懂得要读书,学习句逗、对对子、四声格律,结果没有学成而废弃了。昌言听说我废弃了学习,虽然没有说我什么,而细察他的意思,是很遗憾的。后来过了十多年,昌言进士及第,考中第四名,便到各地去做官,彼此也就断了音讯。我日益成长壮大,能够感到悔恨了,便痛改前非而恢复学习。又过了几年,我游历京城,在汴京遇(yu)见了昌言,便彼此慰劳,畅叙平生以来的欢乐。拿出文(wen)章十多篇,昌言看了很高兴,并(bing)且夸我写得好。我学习开始晚,又没有老师指导,虽天天作文,内心一直十分惭愧;等听到昌言的话后,于是颇为自喜。到现在又十多年过去了,再次来到了京城,而昌言已经身居两制,他作为朝廷使者,要出使到万里以外的那些强悍不屈服的契丹朝廷,要树立大旌旗,跟随的骑士多达几百骑,送行的车辆有上千辆,走出京城大门情绪慷慨激昂。我自思忖,孩童时代见到昌言在先父身旁,那时怎么会料想他会走到这一步了?一个人富贵起来并不奇怪,而我对昌言的富贵特别有所感触啊!大丈夫活着不去当将军,能当名使臣,用口舌辞令在外交上战胜敌人就足够了。前些年彭任跟随富弼公出使契丹,曾对我说:“出了国境之后,住宿在驿亭。听到披甲战马几万骑驰聘而过,宝剑和长矛互相撞击,整夜不绝于耳,跟随之使臣惊慌失色。等到天亮了,只见道路上的马蹄印了,心中的余悸还难平息,好像心要跳出来似的。”大凡契丹用来向中国炫耀武力的手段,多为这类事情。中国去的使者,没有识(shi)透他们这类手段,因之而有的人甚至震惊害怕到哑口无言,让外族人嗤笑。唉!这是多么的没有思考力啊!古代奉春君刘敬出使到冒顿去,壮士大马都藏起来不让看见,因此才有平城的战役。现在的匈奴(契丹),我是深知他们没有什么能力与作为的。孟子说:“面对诸侯国君的谈话,就得藐视他。”更何况对待外族呢!请把上述的话权作临别赠言吧。
夕阳渐渐地失去了光泽,从西边落下。
宝雕弓独自向着寒空发。弓箭沐浴着霞光,宝剑照耀着寒霜。
为何错砍女歧首级,使她亲身遭遇祸殃?
  陶侃曾经外出游玩,看到一个人拿着一把没熟的稻穗,陶侃问:“你为什么用这个呢?”那人说:“我走在路上看见的,姑且取来玩玩罢了。”陶侃非常生气地说:“你既然不种田了,还随意戏弄别人的庄稼!”陶侃把那人抓起来用鞭子打。因此老百姓都勤恳地耕地,家家生活宽裕,人人丰衣足食。
把莲子藏在袖子里,那莲心红得通透底里。

注释
⑶凭阑袖拂杨花雪:写主人公靠着阑干,用袖拂去如雪的飞絮,以免妨碍视线。杨花雪,语出苏轼《少年游》:“去年相送,余杭门外,飞雪似杨花。今年春尽,杨花似雪,犹不见还家。”如雪花般飞舞的杨花。
⒀红英:红花。南唐李煜《采桑子》词:“亭前春逐红英尽。”
①扶病:带着病而行动做事。
⑵萝:《全唐诗》校“一作薜。”《楚辞·九歌·山鬼》:“被薜荔兮带女萝。”后以薜萝指隐者之服。薜:香草名。
⑹优娄:释迦牟尼的弟子。比丘:亦作“比邱”。佛教语。梵语的译音。意译“乞士”,以上从诸佛乞法,下就俗人乞食得名,为佛教出家“五众”之一。指已受具足戒的男性,俗称和尚。经论:佛教指三藏中的经藏与论藏。《梁书·谢举传》:“为晋陵郡时,常与义僧递讲经论。”
⑦黄金缕:《黄金缕》,即《蝶恋花》调的别名,以冯延巳《蝶恋花》词中有“杨柳风轻,展尽黄金缕”而得名。
(2)辟(bì):君王。

赏析

  次句写中宵醒后寂寥凄寒的感受。"敌"字不仅突出"空床"与素秋"默默相对的寂寥清冷的氛围,而且表现出空床独寝的人无法承受"素秋"的清冷凄凉的情状,抒发了难以言状的凄怆之情。素秋,是秋天的代称。但它的暗示色彩却相当丰富。它使人联想起洁白清冷的秋霜、皎洁凄寒的秋月、明澈寒冽的秋水,联想起一切散发着萧瑟清寒气息的秋天景物。对于一个寂处异乡、“远书归梦两悠悠”的客子来说,这凄寒的“素秋”便不仅仅是引动愁绪的一种触媒,而且是对毫无慰藉的心灵一种不堪忍受的重压。然而,诗人可以用来和它对“敌”的却(de que)“只有空床”而已。清代冯浩《玉溪生诗笺注》引杨守智说:“‘敌’字险而稳。”这评语很精到。这里本可用一个比较平稳而浑成的“对”字。但“对”只表现“空床”与“素秋”默默相对的寂寥清冷之状,偏于客观描绘。而“敌”则除了含(liao han)有“对”的意思之外(wai),还兼传出空床独寝的人无法承受“素秋”的清寥凄寒意境,而又不得不承受的那种难以言状的心灵深处的凄怆,那种凄神寒骨的感受,更偏于主观精神状态的刻画。试比较李煜“罗衾不耐五更寒”(《浪淘沙》),便可发现这里的“敌”字虽然下得较硬较险,初读似感刻露,但细味则感到它在抒写客观环境所给予人的主观感受方面,比“不耐”要深细、隽永得多,而且它本身又是准确而妥帖的。这就和离开整体意境专以雕琢字句为能事者有别。
  经过前面一番艰苦的探索之后,香菱终于摸到了做诗的门径,因此此诗一出,就顿放异彩,成为一首具有真正艺术美的作品。诗的首联起句就显得气势不凡:“精华欲掩料应难”,表面上言浓密的云雾终究难以遮盖纯净皎洁的月光,实则暗示象香菱这样才情横溢的女子总有一天会脱颖而出,从而传达了学诗必能成功的坚定信念。次句把月亮形象与诗人的身世紧紧的联系起来,咏月而又咏人,两者水乳交融。“影娟娟”写月亮修美的外形;“魄自寒”,指月质清寒的特性。犹如香菱姣好的容貌中深藏着一颗凄凉又寥落的苦心。这位精华灵秀所钟的薄命女儿,却不幸沦落为粗鄙陋俗的呆霸王薛蟠之小妾,她痛苦的泪水永远是流不远的。因而这种顾影自怜的幽怨之情调,便在诗的颈联中委曲的道出:“一片砧声千里白”,以“一片”与“千里”对举,让“砧声”与“皎月”浑融,既写出了地域之广远,又道出了愁思之绵长,而且这种愁思,乃是由砧声(即妇人们在月夜中的捣衣声)所引发的。这里隐曲地传出达了香菱对远在江南的丈夫薛蟠的思念之情,因为薛蟠虽然与她并无谐和恩爱之情份,但从名份上来说,他毕竟还是她的丈夫,何况香菱除了他以外,并无一个亲人。接下的“半轮鸡唱”一句,仍然以景托情,则此时因见时光流逝而尝尽了不眠滋味的这位女诗人,便把满怀的愁绪,一腔的心事,尽托付这默默无言的半轮残月中,使客观的“月”与主观的“情”得到有机的融合,达到了诗美学上所谓“不隔”的艺术境界。
  正因为有了这俯仰之间气势如虹的胸襟与豪情,所以才有最后的升华之句:“敷天之下,裒时之对,时周之命。”这是在说明天下的归心与时局的顺遂,也是说国家的天时地利人和。
  最后两句,诗人在雨花台上陷入了深深的沉思之中,满腹的悲愤还未倾吐干净,不觉暮色已经降临。作者的真挚情感甚至打动了天地万物,只见凄风悲号,江水痛哭,日夜不息。正所谓“登山则情满于山,观海则情溢于海”,达到了“感天地、泣鬼神”的程度。全诗也就在这悲风声中收束。
  七绝《馆娃宫怀古》共五首,又名《《馆娃宫怀古五绝》皮日休 古诗》。这五首思古寄慨之作,是皮日休在苏州任职时,因寻找馆娃宫旧迹而作。组诗咏怀古事以寄讽,以叙述和议论相结合,通过馆娃宫昔盛今颓的具体情形的对比,反映吴国的盛衰兴亡,籍此表达对世事沧桑、国事兴衰的慨叹。
  张孜生当唐末政治上极其腐朽的懿宗、僖宗时代。他写过一些抨击时政、反映社会现实的诗篇,遭到当权者的追捕,被迫改名换姓,渡淮南逃。他的诗大都散佚,仅存的就是这一首《《雪诗》张孜 古诗》。
  汪元量生于宋末元初,是南宋“遗民”,在其词篇中,怀旧词占有相当大的比重。他善于鼓琴,在进士及第之后,一直供奉于内廷。
  这首诗是深含寓意的。刘禹锡在永贞革新运动失败后,政治上备遭打击和迫害,长流边州,思念京国的心情一直很迫切。此诗即借咏望夫石寄托这种情怀,诗意并不在题中。同期诗作有《历阳书事七十韵》,其中“望夫人化石,梦帝日环营”两句,就是此诗最好的注脚。纯用比体,深于寄意,是此诗写作上第一个特点。
  此诗即使不是创体之作,也是李白最终确立了“三三五五七七”格式作为一种独特的曲辞格甚至成为一种时兴诗体的地位。这不仅是因为他借鉴和总结了许多人应用三五七字句式的经验,更得力于他自身歌辞创作中灵活运用此类格式的实践体悟,因而他的《三五七言》能表现出“哀音促节,凄若繁弦”(《唐宋诗醇》卷八)的艺术魅力。
  杨敬之在当时是一个有地位的人,而这首诗却真心实意地推荐了一个“未为闻人”的才识之士。他虚怀若谷,善于发掘人才;得知之后,既“不藏人善”,且又“到处”“逢人”为之揄扬,完满地表现出了一种高尚的品德。
  秋天,草木黄落,原野萧条。苍凉凄清的景象,最易触动离人游子的伤感,勾起羁旅行役的乡愁。宋玉《九辩》:“悲哉,秋之为气也”首开其端,古往今来,多少骚人墨客,从各自的身世经历,以“悲秋”、“秋兴”、“《秋怀》欧阳修 古诗”为题,抒发了思乡怀人的感慨。如黄庭坚的“茅堂索索秋风发,行绕空庭紫苔滑。蛙号池上晚来雨,鹊转南枝夜深月。翻手覆手不可期,一死一生交道绝。湖水无端浸白云,故人书断孤鸿没。”(《《秋怀》欧阳修 古诗》二首之二)便是这类感秋抒怀诗中的佳作。这两首《《秋怀》欧阳修 古诗》诗,并未凭秋色诉离情,托秋意写别恨,而是借秋景表达他们的忧国之心,格调高致。
  此诗另一显著特色在于修辞上的别致新颖。一般情况下 ,旧诗中比兴手法往往合一,用在诗的发端; 而绝句往往先景语后情语。此诗一反惯例,它赋中有兴,先赋后比 ,先情语后景语,殊属别致。“劝君莫惜《金缕衣》佚名 古诗”一句是赋 ,而以物起情,又有兴的作用。 诗的下联是比喻,也是对上句“须惜少年时”诗意的继续生发 。不用“人生几何 ”式直截的感慨,用花来比少年好时光,用折花来比莫负大好青春,既形象又优美,创造出一个意象世界。
  首联“闲居少邻并,草径入荒园”,诗人用很经济的手法,描写了这一幽居的周围环境:一条杂草遮掩的小路通向荒芜不治的小园;近旁,亦无人家居住。淡淡两笔,十分概括地写了一个“幽”字,暗示出李凝的隐士身分。
  “长江巨浪征人泪,一夜西风共白头。” 这两句运用了比喻、夸张、拟人的修辞手法。第三句以巨浪比喻征人泪,同时妙用夸张;第四句以浪花比喻白发,把长江拟人化,手法新奇!
  这首诗写洞庭湖的月夜景色。诗的开篇展现湖上风云变化的雄奇场面,为下面写湖光月色作好铺垫。在具体描写时,诗人用了比喻的手法,如“镜面横开十余丈”、“巨鱼无知作腾踔,鳞甲一动千黄金”句;并融会神话传说与典故,如“冯夷宫”、“此时骊龙潜最深,目炫不得衔珠吟”句,把月亮从初升到当空的过程,描摹得形神兼备。从风收云散,写到日落月升,最后在渔歌渺渺中收尾,给人清幽淡远之感,仿佛将人带入一个美妙的神话境界。全诗笔调轻健活泼,如行云流水,呈献出一派空明澄澈的(che de)景象,使人神往。中秋明月是古代诗文中常见的内容,此诗则以其独特的艺术成就,为同类题材之诗的佼佼者。
  后二句,“净”字极言边塞十分安宁,也饱含着胜利的喜悦,还饱含着对艰苦征战的回味咀嚼。“孤”字既写出了天山突兀而出的奇景,更是诗人面对边疆安宁、寂寞的景象时放达心境的体现。“虏尘净”、“天山孤”两相对照,生动地反映了以前胡人驰骋天山,曾经耀武扬威、不可一世,如今天山依旧,胡人已遁迹远去这一变化过程。

创作背景

  这首宦游思乡的作品,是唐武宗会昌四年(844年)杜牧在黄州城楼上思念远方家乡时所作。唐时每州都有一个郡名(因高祖武德元年改隋郡为州,玄宗天宝元年又改州为郡,肃宗时复改为州,所以有这种情况),“齐安”是黄州的郡名。杜牧于会昌(唐武宗年号,841—846年)初出守黄州。

  

李颖( 明代 )

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简 介

李颖 李颖,字小尹,号蓉山,又号潜伊,能诗善书,嘉庆十五年(1811)因年老恩赐副贡,1814年赐举人。着有《蓉山诗草》。

洛阳陌 / 周孝学

兄弟唯二人,远别恒苦悲。今春自巴峡,万里平安归。
我本幽闲女,结发事豪家。豪家多婢仆,门内颇骄奢。
"步月怜清景,眠松爱绿阴。早年诗思苦,晚岁道情深。
朝从携手出,暮思联骑还。何当挈一榼,同宿龙门山。"
乍闻愁北客,静听忆东京。我有竹林宅,别来蝉再鸣。
听之不觉心平和。人情重今多贱古,古琴有弦人不抚。
登山力犹在,遇酒兴时发。无事日月长,不羁天地阔。
浅水低桥去尽通。黄柳影笼随棹月,白苹香起打头风。


淇澳青青水一湾 / 王繁

句句推琼玉,声声播管弦。纤新撩造化,澒洞斡陶甄。
"天冷日不光,太行峰苍莽。尝闻此中险,今我方独往。
从兹耳界应清净,免见啾啾毁誉声。
朝荣殊可惜,暮落实堪嗟。若向花中比,犹应胜眼花。
喜到樽罍侧,愁亲几案边。菁华知竭矣,肺腑尚求旃。
"雨过尘埃灭,沿江道径平。月乘残夜出,人趁早凉行。
暖酒挑灯对妻子。身饮数杯妻一醆,馀酌分张与儿女。
"凭仗江波寄一辞,不须惆怅报微之。


有赠 / 程之桢

淮西未返半年前,已见淮西阵云合。"
"故人安慰善为辞,五十专城道未迟。徒使花袍红似火,
我云滔滔众,好直者皆是。唯我与白生,感遇同所以。
雨来萌尽达,雷后蛰全苏。柳眼黄丝颣,花房绛蜡珠。
厌绿栽黄竹,嫌红种白莲。醉教莺送酒,闲遣鹤看船。
涴纸伤馀画,扶床念试行。独留呵面镜,谁弄倚墙筝。
今春制狱正撩乱,昼夜推囚心似灰。暂辍归时寻着作,
往往裴相门,终年不曾履。相门多众流,多誉亦多毁。


少年游·离多最是 / 翟龛

仰竹藤缠屋,苫茆荻补篱。面梨通蒂朽,火米带芒炊。
"花脸云鬟坐玉楼,十三弦里一时愁。
"我年日已老,我身日已闲。闲出都门望,但见水与山。
"怪君把酒偏惆怅,曾是贞元花下人。
一家五十口,一郡十万户。出为差科头,入为衣食主。
美服颁王府,珍羞降御厨。议高通白虎,谏切伏青蒲。
"临高始见人寰小,对远方知色界空。
怕寒放懒不肯动,日高眠足方频伸。瓶中有酒炉有炭,


逐贫赋 / 陈绍年

可怜八九十,齿堕双眸昏。朝露贪名利,夕阳忧子孙。
荣宠寻过分,欢娱已校迟。肺伤虽怕酒,心健尚夸诗。
"巫女庙花红似粉,昭君村柳翠于眉。
无远无近同欣欣。吴兴山中罢榷茗,鄱阳坑里休封银。
冠冕中华客,梯航异域臣。果然皮胜锦,吉了舌如人。
虚润冰销地,晴和日出天。苔行滑如簟,莎坐软于绵。
忽然寝成梦,宛见颜如珪。似叹久离别,嗟嗟复凄凄。
何处难忘酒,逐臣归故园。赦书逢驿骑,贺客出都门。


天净沙·即事 / 黄裳

且喜平安又相见,其馀外事尽空虚。"
"莫嫌地窄林亭小,莫厌贫家活计微。
捧疑明水从空化,饮似阳和满腹春。色洞玉壶无表里,
贤愚共零落,贵贱同埋没。东岱前后魂,北邙新旧骨。
"夜深犹自绕江行,震地江声似鼓声。
"去岁欢游何处去,曲江西岸杏园东。花下忘归因美景,
世道难于剑,谗言巧似笙。但憎心可转,不解跽如擎。
"故乡千里梦,往事万重悲。小雪沉阴夜,闲窗老病时。


青霞先生文集序 / 江淮

形骸日损耗,心事同萧索。夜寝与朝餐,其间味亦薄。
饭讫盥漱已,扪腹方果然。婆娑庭前步,安稳窗下眠。
近来渐喜知闻断,免恼嵇康索报书。"
"吴苑四时风景好,就中偏好是春天。霞光曙后殷于火,
清浊两声谁得知。"
蝉不啖肥。以蝉易犬,蝉死犬饥。燕在梁栋,鼠在阶基。
"风竹散清韵,烟槐凝绿姿。日高人吏去,闲坐在茅茨。
泽畔长愁地,天边欲老身。萧条残活计,冷落旧交亲。


长相思·花似伊 / 丘光庭

今朝何事偏相觅,撩乱芳情最是君。"
应有水仙潜出听,翻将唱作步虚词。"
元伯来相葬,山涛誓抚孤。不知他日事,兼得似君无。
诗成淡无味,多被众人嗤。上怪落声韵,下嫌拙言词。
闲有老僧立,静无凡客过。残莺意思尽,新叶阴凉多。
念此令人老,抱膝坐长吁。岂无盈尊酒,非君谁与娱。
攀萝蹋危石,手足劳俯仰。同游三四人,两人不敢上。
寝倦解幽梦,虑闲添远情。谁怜独欹枕,斜月透窗明。"


考试毕登铨楼 / 如晦

近从年长来,渐觉取乐难。常恐更衰老,强饮亦无欢。
"风水荆门阔,文章蜀地豪。眼青宾礼重,眉白众情高。
"役役行人事,纷纷碎簿书。功夫两衙尽,留滞七年馀。
云何救根株,劝农均赋租。云何茂枝叶,省事宽刑书。
非关将略与庙谋。吾闻高宗中宗世,北虏猖狂最难制。
我年二十君三十。得意忘年心迹亲,寓居同县日知闻。
始悟有营者,居家如在途。方知无系者,在道如安居。
君不见建中初,驯象生还放林邑。君不见贞元末,


永遇乐·乙巳中秋风雨 / 彭子翔

顾惟眇眇德,遽有巍巍功。或者天降沴,无乃儆予躬。
春深乡路远,老去宦情微。魏阙何由到,荆州且共依。
来春共谁花下坐。不论崔李上青云,明日舒三亦抛我。"
暮起归巢思,春多忆侣声。谁能拆笼破,从放快飞鸣。"
才展凌云翅,俄成失水鳞。葵枯犹向日,蓬断即辞春。
独立栖沙鹤,双飞照水萤。若为寥落境,仍值酒初醒。"
"僧临大道阅浮生,来往憧憧利与名。
少壮犹困苦,况予病且老。脱无白栴檀,何以除热恼。