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浪淘沙·好恨这风儿

宋代 / 乔扆

"戚属群臣尽见猜,预忧身后又堪哀。
"辇辂移双阙,宸游整六师。天回紫微座,日转羽林旗。
连云波澹澹,和雾雨濛濛。巫峡去家远,不堪魂断空。"
日和风暖御楼时,万姓齐瞻八彩眉。
"怜君送我至南康,更忆梅花庾岭芳。
"仙桂从攀后,人间播大名。飞腾谐素志,霄汉是前程。
"瘦马羸童行背秦,暮鸦撩乱入残云。
"点蜡烧银却胜栽,九华红艳吐玫瑰。独含冬夜寒光拆,
也是先皇能罪己,殿前频得触龙鳞。"
鄙哉化h9名,陋矣hAha义。大唐有天下,武后拥神器。
奉觞承麹糵,落笔捧琼瑰。醉弁无妨侧,词锋不可摧。 ——白居易
司空犹不作,那敢作司徒。幸有山翁号,如何不见唿。
妆烛已销檠。绿发抽珉甃, ——孟郊
青鹢苦幽独,隔江相对稀。夜寒芦叶雨,空作一声归。
出谷随初月,寻僧说五峰。 ——潘述"
"无路青冥夺锦袍,耻随黄雀住蓬蒿。碧云梦后山风起,
管弦临水日初长。风飘柳线金成穗,雨洗梨花玉有香。


浪淘沙·好恨这风儿拼音解释:

.qi shu qun chen jin jian cai .yu you shen hou you kan ai .
.nian lu yi shuang que .chen you zheng liu shi .tian hui zi wei zuo .ri zhuan yu lin qi .
lian yun bo dan dan .he wu yu meng meng .wu xia qu jia yuan .bu kan hun duan kong ..
ri he feng nuan yu lou shi .wan xing qi zhan ba cai mei .
.lian jun song wo zhi nan kang .geng yi mei hua yu ling fang .
.xian gui cong pan hou .ren jian bo da ming .fei teng xie su zhi .xiao han shi qian cheng .
.shou ma lei tong xing bei qin .mu ya liao luan ru can yun .
.dian la shao yin que sheng zai .jiu hua hong yan tu mei gui .du han dong ye han guang chai .
ye shi xian huang neng zui ji .dian qian pin de chu long lin ..
bi zai hua h9ming .lou yi hAhayi .da tang you tian xia .wu hou yong shen qi .
feng shang cheng qu nie .luo bi peng qiong gui .zui bian wu fang ce .ci feng bu ke cui . ..bai ju yi
si kong you bu zuo .na gan zuo si tu .xing you shan weng hao .ru he bu jian hu .
zhuang zhu yi xiao qing .lv fa chou min zhou . ..meng jiao
qing yi ku you du .ge jiang xiang dui xi .ye han lu ye yu .kong zuo yi sheng gui .
chu gu sui chu yue .xun seng shuo wu feng . ..pan shu .
.wu lu qing ming duo jin pao .chi sui huang que zhu peng hao .bi yun meng hou shan feng qi .
guan xian lin shui ri chu chang .feng piao liu xian jin cheng sui .yu xi li hua yu you xiang .

译文及注释

译文
自己拿着玉钗敲台阶下的竹子,打出拍子,
远处(chu)舒展的树林烟雾漾潆,好像纺织物一般,秋寒的山色宛如衣带,触目伤心的碧绿。暮色进了高高的闺(gui)楼,有人(ren)正在楼上独自忧愁。
思念家乡的愁和恨,怎么也压抑不住,只能向天悲叹!
不知在明镜之中,是何处的秋霜落在了我的头上?秋浦的田舍老翁,为捕鱼而睡在水上的船中。
人世间的事情,如同流水东逝,说过去就过去了,想一想我这(zhe)一生,就像做了一场大梦,以前的荣华富贵生活已一去不复返了。醉乡道路平坦,也无忧愁,可常去,别的地方不能去。

从天亮直到天黑,所走之路究竟几里?
野棠花儿飘落,匆匆又过了清明时节。东风欺凌着路上的行客,竟把我的短梦惊醒。一阵凉气吹来,向我的孤枕袭来,我感到丝丝寒意。在那弯曲的河岸边,我曾与(yu)佳人举杯一起饮酒。在垂柳下,我曾在此地与佳人离别。如今人去楼空,只有往日的燕子还栖息在这里,那时的欢乐,只有它能作见证。
它吹散了山中的烟云,卷走了山间的雾霭,显现出了山上涧旁的人家房屋。
当年七月七日长生殿中,夜半无人,我们共起山盟海誓。
  淡黄色的桂花,并不鲜艳,但体态轻盈。于幽静之处,不惹人注意,只留给人香味。不需要具有名花的红碧颜色。桂花色淡香浓,应属最好的。
山上有居住者,因我多次来游玩,一天早晨敲门就来告诉我:“(我因为)无法负担越欠越多的官租私债,(没办法),想在山上锄草开荒,并愿意卖掉我潭上的田,暂时缓解一下债”。我很高兴答应了他的话。我就加高台面,延伸栏杆,疏导高处的泉水使泉水坠落入潭中,发出了悦耳的声音。特别是到了中秋时节赏月更为合适,可以看到天空更高,视野更加辽远。是什么使我乐于住在这夷人地区而忘掉故土?难道不是因为这钴鉧潭?
不知不觉地沉沉入梦,在梦中只用了片刻工夫,就已经走完数千里的路程到达江南了。
门额上的横幅粗锦焕发出鲜红的色彩,烈日烤得粗锦褪了色,项羽仍然没有醉。
我的头发刚刚盖过额头,便同你一起在门前做折花的游戏。
看如今,在这低矮的楼阁中,帘幕无精打采地低垂着,你晚妆脱落,一脸憔悴,首饰、器物摆放得一片狼藉,泪水挂满了你的脸庞。人们都说,忧伤可用酒来驱散,可无奈的是我们的忧伤那么深重,而酒却这么薄浅,怎么能消解我们的愁苦呢?为解忧我们能做的只有弹几下焦尾琴,摇几下细绢扇而已。我告诉你,千万不要到江边弹奏那凄切的琵琶曲,我真怕会招惹得荻花也跟我们一起伤心,枫叶也和我们一起凄怨。云海层层高如山,但怎能比得上我们心中积压着的那么多的伤感?
清美的风彩了然在眼,太阳也笑开了颜。
窗儿半掩,幽深的梦境朦胧迷茫,好像苏小小的歌声刚刚停歇,又好像才和神女欢会在高唐。夜风吹入轻罗帐,透过疏朗的窗棂,使人清爽,月光如水映照着纱窗,面前隐隐约约出现了她淡雅的形象,仿佛还能闻(wen)到她那兰麝般的余香。这一切都唤起我思量,本想不思量,又怎能不思量?
可怜庭院中的石榴树,
进献先祖先妣尝,
  远山一片青翠,湖面就如白娟般光洁,每走一步都都如同一幅山水画。去寻访林逋的梅花仙鹤,再去苏堤游玩。把西湖美景都游个遍。明月高高升起天色已晚,回路还远也都不去管它。向前行水和船儿啊不要转头,对着如此美景,酒可不要斟浅了。
走到家门前看见野兔从狗洞里进出,野鸡在屋脊上飞来飞去,
我问江水:你还记得我李白吗?

注释
倾城:全城的人都出来了。形容随观者之众。
(25)行无礼: 谓行为不合法度。
龙蟠:龙蟠里,在今南京清凉山下。
⑺寒英:指梅花。坐:徒然。销落:凋谢,散落。
(2)正月:指农历十一月。这里用的是“王正月”。周以建子之月(农历十一月)为正。《春秋·隐公元年》:元年春,王正月。公羊传:元年者何?君之始年也。春者何?岁之始也。王者孰谓?谓文王也。曷为先言王而后言正月?王正月也。何言乎王正月?大一统也。李白用王正月,取大一统义,是春秋笔法。
⑾心自若;心里自在很舒服。
26.兹:这。

赏析

  虽然杜甫是从地主阶级的立场和理想来观察现实,但第二首诗中所描述的人丁兴旺、和平环境、丰衣足食,却也是劳动人民所祈望的。因而杜甫的政治理想对广大人民是有利的。诗人素来就有“位卑未敢忘忧国”的崇高理想、“大庇天下寒士俱欢颜”的精神境界,“小臣鲁钝无所能,朝廷记识蒙禄秩。周宣中兴望我皇,洒血江汉身衰疾。”身处乱世、颠沛流离,仍抱忧国忧民之心,“愿见北地傅介子,老儒不用尚书郎。”甘愿“洒血江汉”、再图中兴。
  他现在正过着十分安逸的生活,很舒服满足,不想放弃这种生活去过另外一种类似于“惊涛骇浪”般的,有别于现在的生活。
  第一段  第一段论证古之君子“责己”、“待人”的正确态度。“责己重以周,待人轻以约”是“古之君子”的表现特征。
  这是一只悲伤而执着的孤雁:它不饮,不啄,只是一个劲儿飞着,叫着,追寻它的同伴。诗人同情失群的孤雁,其实是融入了自己的思想感情。
  上段写景。可分两层,先是指明小石城山的方位:“自西山道口径北,逾黄茅岭而下,有二道:其一(qi yi)西出,寻之无所得;其一少北而东,不过四十丈,土断而川分,有积石横当其垠。”反映了作者在永州借游赏自然寻幽探奇。“无所不到”以排遣悠闲时光和怀才不遇的烦忧的精神状态,继而描述小石城山的奇貌;无论是方位的指点还是景观的描绘,都是在循序渐进中进行的,自然景致随着观赏者的游历渐次展现,这样的笔法使本文的景物描写达到了紧凑而自然流畅的效果。同时,也给小石城山的发现笼罩上一层神奇的色彩,增强了文章的吸引力与感染力。随着横亘路头的积石的出现,紧接着以简洁形象的笔墨勾勒了积石二仁呈现的房屋形状及四围像小城的外貌,于是与“石城”之称吻合。此后写石上如门的洞穴,其深邃且有水,可感其幽静;“环之可上,望甚远”,则见(ze jian)其高旷;石上没有土壤,却疏密相间、高昂低伏地生一长着秀美的树木竹子,又显其奇丽。这一段绘声绘色的描述,把石城写得不仅奇美异常,而且生机盎然。柳宗元曾说过:“游之适夕大率有二:旷如也,奥如也。”(《永州龙兴寺东丘记》)登其高,有旷达之感;探其奥,有幽奇之得。小石城山的天然造化、鬼斧神工,实为作者眼中适游的奇妙之地,从而顺理成章地发出了“类智者所施设也”的慨叹。以本句承上启下,第二段对造物者的疑问就不感突兀了。
  第二小段由“适闻闾里归”至“僵死壤河上”四句,诉说老父出征之后,隔了一段时日,闾里有人从戍所回来。贫女前来问讯,怀疑她父亲还在勉强撑持,但回答的是她父亲已在寒雨中僵冻而死,露尸在壤河边(he bian)上。
  在这三首诗中陶渊明表达了他的人生哲学,故此三诗对理解陶渊明一生的思想极为重要。据陈寅恪先生《陶渊明之思想与清谈之关系》所述,渊明笃守先世崇奉之天师道信仰,故以道家自然观为立论之本,既不(ji bu)同于魏晋时期的自然崇仰者,以放情山水,服食求仙为尚,如嵇康、阮籍等人,又不同于魏晋时期的尊奉孔孟、标举名教者,如何曾之流,而渊明既接受了老庄的思想,又有感于晋宋之际的社会现实,于是创为一种新的自然说。《形影神》这组诗中就典型地体现了这种思想。故此诗不仅体现了渊明个人之哲学观,而且对理解自曹魏末至东晋时士大夫政治思想、人生观念的演变历程有极重要之意义。按此说法,《形赠影》一首就是拟托旧自然说的观点,并加以批评。其中主旨在于说明人生之短暂,不如自然之永恒,这正是嵇康、阮籍等人对自然所抱的看法。持旧自然说的人又大多求长生,学神仙,而渊明诗中说:“我无腾化术,必尔不复疑”,其抨击长生求仙之术的立场明显可见。同时魏晋之间崇尚自然的人又往往于酒中求得解脱,以求在乱世中苟全性命,如阮籍与刘伶等人,故陶诗中也拟其说而有“得酒莫苟辞”的说法。
  此诗首句用典,点明独酌的原因,透露出情思的抑郁,有笼盖全篇的作用。次句承上实写夜饮,在叙事中进一步烘托忧伤凄惋的情怀。第三句一笔宕开,用写景衬托一下,不仅使全诗顿生波澜,也使第四句的感叹更其沉重有力。妙在最后又以问语出之,与前面三个陈述句相映照,更觉音情顿挫,唱叹有致,使结尾有如“撞钟”,清音不绝。明胡震亨说: “牧之诗含思悲凄,流情感慨,抑扬顿挫之节,尤其所长。”玩味此诗,庶几如此。
  颔联写女子居处的幽寂。金蟾是一种蟾状香炉;“锁”指香炉的鼻钮,可以开启放入香料;玉虎,是用玉石装饰的虎状辘轳,“丝”指井索。室内户外,所见者惟闭锁的香炉,汲井的辘轳,它们衬托出女子幽处孤寂的情景和长日无聊、深锁春光的惆怅。香炉和辘轳,在诗词中也常和男女欢爱联系在一起,它们同时又是牵动女主人公相思之情的东西,这从两句分别用“香”、“丝”谐音“相”、“思”可以见出。总之,这一联兼用赋、比,既表现女主人公深闭幽闺的孤寞,又暗示她内心时时被牵动的情丝。
  这两首诗写宴席场面,罗列边地物产以渲染边地情调;同时,把酒席场景的描绘与座上客人的感情交织起来,使诗歌情景交融。第二首诗最后两句直写乡思,显得十分深沉。这两首诗格调慷慨悲凉,从中可以看到戍边将士日常生活的一个侧面。
  “丁壮俱在野,场圃亦就理。归来景常晏,饮犊西涧水。”具体写农夫终日忙碌不休的事情。写农忙,既是一年到头,又是从早到晚,可见时间之长;从空间来讲,也是十分广阔的,既有田地、场院、又有菜圃、涧水。另外“俱”字将农夫忙碌无一人轻闲点出,“就理”又写出农夫虽忙,但有条不紊,忙而不乱。这四句是白描手法,语言简明而无雕饰,自然平淡,极炼如不炼。
  “数寸光秋无日昏”,写墨的色泽很明净,没有丝毫的昏暗和朦胧。“数寸”是说砚体不大。李之彦在《砚谱》里说:“惟斧柯山出者,大不过三四指。”正合“数寸”的说法。所以末句的“宽硕”,刚好与此相对。
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一(ling yi)特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事(jian shi)情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。

创作背景

  关于此诗有一段本事,见《唐才子传》:“(高蟾)初累举不上,题诗省墙间曰:”冰柱数条搘白日,天门几扇锁明时。阳春发处无根蒂,凭仗东风次第吹‘,怨而切。是年人论不公,又下第。上马侍郎(应为高侍郎)云:‘天上碧桃和露种,日边红杏倚云栽。芙蓉生在秋江上,不向东风怨未开。’“晚唐科举场上弊端极多,诗歌中有大量反映,此诗就是其中著名的一首。

  

乔扆( 宋代 )

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简 介

乔扆 乔扆,字君章,号莲峰真逸,洪洞人;天德三年( 1151 年)进士, 金时曾任襄垣县丞;着有《 襄垣县座中铭》。

春晓 / 阿里耀卿

"因乱事空王,孤心亦不伤。梵僧为骨肉,柏寺作家乡。
扫地待明月,踏花迎野僧。
长恸裴回逝川上,白杨萧飒又黄昏。"
满川芳草路如迷。林开始觉晴天迥,潮上初惊浦岸齐。
"社鼠穿墙巧庇身,何由攻灌若为熏。
天影长波里,寒声古度头。入河无昼夜,归海有谦柔。
"去年曾看牡丹花,蛱蝶迎人傍彩霞。今日再游光福寺,
浔阳物景真难及,练泻澄江最好看。


秋兴八首·其一 / 单夔

应念筵中倍离恨,老来偏重十年兄。"
连席频登相,分廊尚祝尧。回眸旧行侣,免使负嵩樵。"
"竹翠苔花绕槛浓,此亭幽致讵曾逢。水分林下清泠派,
公瑾窘饥求子敬,一言才起数船归。"
席上衔杯碧落人。半夜笙歌教泥月,平明桃杏放烧春。
"地籁风声急,天津云色愁。悠然万顷满,俄尔百川浮。
谁许近来轻印绶,因君昨日悟禅心。 ——崔逵"
"倚恃才难继,昂藏貌不恭。骑驴冲大尹,夺卷忤宣宗。


久别离 / 王泽宏

"至德符天道,龙媒应圣明。追风奇质异,喷玉彩毛轻。
晓气晴来双阙间,潮声夜落千门里。句践城中非旧春,
因君照我丹心事,减得愁人一夕愁。"
儒生惬教化,武士勐刺斫。吾相两优游,他人双落莫。 ——韩愈
"秦陷荆王死不还,只缘偏听子兰言。
衰兰寂寞含愁绿,小杏妖娆弄色红。
君王朝下未梳头,长晕残眉侍鉴楼。
"东阁听泉落,能令野兴多。 ——行式


祝英台近·剪鲛绡 / 刘汝进

鸓鼠啼书户,蜗牛上研台。 ——皮日休
"节高终不起,死恋九华山。圣主情何切,孤云性本闲。
锡杖已克锻,田衣从怀塍。 ——段成式
"鹊岩烟断玉巢欹,罨画春塘太白低。马踏翠开垂柳寺,
"汉武年高慢帝图,任人曾不问贤愚。
素律铄欲脆,青女妒复稀。月冷天风吹,叶叶干红飞。
才闻暖律先偷眼,既待和风始展眉。(《柳》)
"一承兑泽莅方州,八度春光照郡楼。好景几将官吏醉,


亲政篇 / 杨云鹏

"巧舌如簧总莫听,是非多自爱憎生。三人告母虽投杼,
耿耿看灯暗,悠悠结梦迟。若无骚雅分,何计达相思。"
寒绣衣裳饷阿娇,新团香兽不禁烧。
蓑衣毳衲诚吾党,自结村园一社贫。"
"寝室悲长簟,妆楼泣镜台。独悲桃李节,不共一时开。
雨点奁中渍,灯花局上吹。秋涛寒竹寺,此兴谢公知。"
"无根无蒂结还融,曾触岚光彻底空。不散几知离毕雨,
婆娑不材生,苒苒向秋荒。幸遭薰风日,有得皆簸扬。


霜天晓角·桂花 / 赵元

渚樯齐驿树,山鸟入公田。未创孤云势,空思白阁年。"
"天与黄筌艺奇绝,笔精回感重瞳悦。运思潜通造化工,
"东门罢相郡,此拜动京华。落日开宵印,初灯见早麻。
客恨依然在燕梁。白鹭独飘山面雪,红蕖全谢镜心香。
"茫茫驱一马,自叹又何之。出郭见山处,待船逢雨时。
"陈乐无欢璧在隅,宰臣怀智有微谟。
松挂敲冰杖,垆温注月瓶。独愁悬旧旆,笏冷立残星。"
夕霁方明日,朝阳复蔽空。度关随去马,出塞引归鸿。


冬十月 / 汪英

"白榆风飒九天秋,王母朝回宴玉楼。日月渐长双凤睡,
大抵宦游须自适,莫辞离别二三年。"
珠玑影冷偏粘草,兰麝香浓却损花。(《春园宴》)
"湘寺闲居亦半年,就中昨夜好潸然。人归远岫疏钟后,
龙腰鹤背无多力,传与麻姑借大鹏。"
茎叶落岩迹,英蕤从风飙。洪柯不足恃,况乃托陵苕。
"天际何人濯锦归,偏宜残照与晨晖。流为洞府千年酒,
"太皞御气,勾芒肇功。苍龙青旗,爰候祥风。


宝鼎现·春月 / 莫与俦

"七千七百七十丈,丈丈藤萝势入天。未必展来空似翅,
"如面诚非一,深心岂易知。入秦书十上,投楚岁三移。
四足疑云灭,双瞳比镜悬。为因能致远,今日表求贤。"
峨冠装瑞璧,利爪削黄金。徒有稻粱感,何由报德音。"
百万僧中不为僧,比君知道仅谁能。
东都权葬未归茔。渐穷老仆慵看马,着惨佳人暗理筝。
"今日狂风揭锦筵,预愁吹落夕阳天。闲看红艳只须醉,
讵间洪纤韵,能齐搏拊功。四悬今尽美,一听辨移风。"


清平乐·独宿博山王氏庵 / 释深

只应汉武金盘上,泻得珊珊白露珠。"
往往乘勐虎,冲梁耸奇石。苍峭束高泉,角膝惊欹侧。 ——段成式
"金门谁奉诏,碧岸独垂钩。旧友只樵叟,新交惟野鸥。
"谁是惜暮人,相携送春日。因君过茗舍,留客开兰室。 ——陆士修
"未向漆园为傲吏,定应明代作征君。传家奕世无金玉,
不说思君令人老。"
出饯风初暖,攀光日渐西。 ——颜真卿
千树又黄叶,几人新白头。洞庭今夜客,一半却登舟。"


有子之言似夫子 / 独孤实

远宦联绵历,卑栖夙夜勤。良时空爱惜,末路每悲辛。
道隐三千年,遗芳播笙镛。当时执圭处,佳气仍童童。
名终埋不得,骨任朽何妨。(经杜甫坟,见《诗话总龟》)"
八音动繁会,九变叶希声。和云留睿赏,熏风悦圣情。
"峥嵘彻倒景,刻峭俯无地。勇进攀有缘,即崄恐迷坠。
"握笔题诗易,荷戈征戍难。惯从鸳被暖,怯向雁门寒。
别席侵残漏,归程避战鼙。关遥秦雁断,家近瘴云低。
"岁稔民康绝讼论,政成公暇自由身。朝看五马闲如社,