孝丐
唯有河南房次律，始终怜得董庭兰。"
"注矢寂不动，澄潭晴转烘。下窥见鱼乐，怳若翔在空。
更叹沱江无限水，争流只愿到沧溟。"
年华乱后偏堪惜，世路抛来已自生。
南望烟霞空再拜，欲将飞魄问灵威。"
草深从使翳贪泉。蟹奴晴上临潮槛，燕婢秋随过海船。
知有殿庭馀力在，莫辞消息寄西风。"
"书记向丘门，旌幢夹谷尊。从来游幕意，此去并酬恩。
"桂林须产千株桂，未解当天影日开。
傲世寄渔艇，藏名归酒杯。升沈在方寸，即恐起风雷。"
千载几人搜警句，补方金字爱晴霞。
笑擎云液紫瑶觥，共请云和碧玉笙。
孝丐拼音解释:
wei you he nan fang ci lv .shi zhong lian de dong ting lan ..
.zhu shi ji bu dong .cheng tan qing zhuan hong .xia kui jian yu le .huang ruo xiang zai kong .
geng tan tuo jiang wu xian shui .zheng liu zhi yuan dao cang ming ..
nian hua luan hou pian kan xi .shi lu pao lai yi zi sheng .
nan wang yan xia kong zai bai .yu jiang fei po wen ling wei ..
cao shen cong shi yi tan quan .xie nu qing shang lin chao jian .yan bi qiu sui guo hai chuan .
zhi you dian ting yu li zai .mo ci xiao xi ji xi feng ..
.shu ji xiang qiu men .jing chuang jia gu zun .cong lai you mu yi .ci qu bing chou en .
.gui lin xu chan qian zhu gui .wei jie dang tian ying ri kai .
ao shi ji yu ting .cang ming gui jiu bei .sheng shen zai fang cun .ji kong qi feng lei ..
qian zai ji ren sou jing ju .bu fang jin zi ai qing xia .
xiao qing yun ye zi yao gong .gong qing yun he bi yu sheng .
译文及注释
译文
两岸猿声，还在耳边不停地啼叫不知不觉，轻舟已穿过万重青山。
殷(yin)纣已受妲己迷惑，劝谏之言又(you)有何用？
若不是由于穷困怎(zen)会做这样的事？正因她心存恐惧反更该与她相亲。
在寺院里焚香探幽，品尝香茗与素斋。
横眉怒对那些丧尽天良、千夫所指的人，俯下身子甘愿为老百姓做孺子牛。
笋壳落掉(diao)后，新竹就(jiu)很快地成长，像用刀把碧玉削开；你看那些健壮的大(da)笋都是奇伟非凡之材。
夜深宴饮在东坡的寓室里醒了又醉，回(hui)来的时候仿佛已经三更。这时家里的童仆早已睡熟鼾声如雷鸣。轻轻地敲了敲门，里面全不回应，只好独自倚着藜杖倾听江水奔流的吼声。
桃花汛涨平了湘江两岸，飘忽如云的白帆驶过枫林。
With hills and rills in sight, I miss the far-off in vain. How can I bear the fallen blooms in wind and rain! Why not enjoy the fleeting pleasure now again?
阴阳参合而生万物，何为本源何为演变？
从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云低垂，同湖面上的波澜连成一片。
注释
④虚冲：守于虚无。
⑻向三年：快到三年了。向：近。
48、蕲：今安徽宿州南。
岁落：光阴逝去。众芳歇：花草已凋零。
⑦让：责备。
赏析
综观全诗，一、二句一路写去，三句直呼，四句直点，可称是用劲笔，抒豪情。由于它刚直中有开合，有顿宕，刚中见韧，直而不平，“卷波澜入小诗”（查慎行），饶有韵味。一首政治抒情诗，采用犒军通知的方式写出，抒发了作者的政治激情，非一般应酬之作所望尘莫及的了。
“情、景、理”融合。全文不论抒情还是议论始终不离江上风光和赤壁故事，形成了情、景、理的融合。通篇以景来贯串，风和月是主景，山和水辅之。作者抓住风和月展开描写与议论。文章分三层来表现作者复杂矛盾的内心世界：首先写月夜泛舟大江，饮酒赋诗，使人沉浸在美好景色之中而忘怀世俗的快乐心情；再从凭吊历史人物的兴亡，感到人生短促，变动不居，因而跌入现实的苦闷；最后阐发变与不变的哲理，申述人类和万物同样是永久地存在，表现了旷达乐观的人生态度。写景、抒情、说理达到了水乳交融的程度。
三、四句转换角度，以虚拟笔法，想像张巨山走后，人去(ren qu)楼空的情景，寄托自己对他的深情与怀念。书房依旧，但是人走了，如果是直写，便索然无味。历来诗人都喜欢通过明月来寄寓自己的情思，如李白“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”（《苏台览古》）、“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”（《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》），刘禹锡“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”（《石头城》），都是如此。刘子翚这首诗也借明月来说，强调明月仍然照进书窗，增加冷漠的气氛，同时通过无情的明月表现多情的举止，衬出人的多情，等于说自己日后见到空空的书房，将更加为眼前的别离而惆怅。这样一转折，加深了诗的底蕴，把情感也表现得更为丰(wei feng)富。
前人评谢灵运诗，多讥其写山水景物之后每拖上一条“玄言”的尾巴。这一首也不例外。但如果设身处地为诗人着想，用这样的手法来写诗原是符合人的思维逻辑的。人们总是在接受大量感性事物之后才上升到理性思维加以整理分析，把所见所闻清出一个头绪来，然后根据自己的理解加以判断，或就自己的身世发出感慨。后人写山水诗亦大都如此，如韩愈的《山石》便是最明显的一例。这并非由谢灵运作俑，而是出自人们思维逻辑的必然。不过谢诗在结尾处所发的议论，往往雷同无新意，是其病耳。
此篇是对周王歌功颂德的诗篇，思想上带有局限性。但称颂中带有劝戒之意，所以仍有可取之处。从艺术上来说，全篇规模宏大，结构完整，赋笔之外，兼用比兴，如以“如圭如璋”比贤臣之“顒顒昂昂”，以凤凰百鸟比喻“王多吉士”、“王多吉人”，都很贴切自然，给读者留下了鲜明的印象，同时也对后世产生了广泛的影响。
这组诗以第一首最为知名。此篇虽题“怀古”，却泛咏洞庭景致。诗人履楚江而临晚秋，时值晚唐，不免“发思古之幽情”，感伤自身不遇。首联先点明薄暮时分；颔联上句承接“暮”字，下句才点出人来，颈联就山水两方面写夜景，“夹”字犹见凝练；尾联才写出“怀古” 的主旨，为后两首开题，而以悲愁作结。诗人描写了洞庭湖的风景，凭吊屈原，抒发了自己羡慕屈原的情怀，表达了自己苦闷忧伤的心境。
古人曾说过：“诗人之言，不足为实也。”那意思大概就是说诗具有凝炼、概括、夸张、含蓄等特色，诗中语言的含意，往往不能就字面讲“实”、讲死，所以说写诗的人也应该“不以辞害意”。这首诗的三四两句，如果只理解为诗人在表白“此行”的目的，不是为了吴地的美味佳肴，而是要去欣赏剡中的名山，那就未免太表面了，太“实”了。李白“入剡中”，是若干年以后的事。读者要知道它的含意到底是什么，还得回到诗的第三句。从张翰所说的话来看，张翰是把“名爵”与“鲈鱼鲙”对立起来，放弃前一个，而选后一个；而李白对后者的态度很明朗——“此行不为鲈鱼鲙”。至于对前者，诗人没有明说。可是，“《秋下荆门》李白 古诗”以后的所言，所行，就把这个问题说得很清楚了。第一，“此行”并没有“入剡中”，而是周游在江汉一带，寻找机会，以求仕进；第二，他还明白地声称：“大丈夫必有四方之志，乃仗剑去国，辞亲远游。”（《上安州裴长史书》）他还希求“奋其智能，愿为辅弼，使寰区大定，海县清一”（《代寿山答孟少府移文书》）。这种建功立业的宏愿，积极用世的精神，和张翰的态度恰恰相反。所以诗人此时对“名爵”和“鲈鱼鲙”都是一反张翰的意思，只不过在诗中说一半留一半罢了。当然，这也是“适志”，是辞亲远游、建功立业的“志”。诗的第四句说，饱览绍兴的名山佳水，也是诗人所向往的。这种兴趣，早在他出蜀之前就已经表露出来了，不过联系上一句来看，就不能仅仅局限于此了。自视不凡的李白，是不想通过当时一般文人所走的科举道路去获取功名的，而是要选择另一条富有浪漫色彩的途径，那便是游历，任侠，隐居名山，求仙学道，结交名流，树立声誉，以期达到目标。所以这里的“自爱名山入剡中”，无非是在标榜诗人自己那种高人雅士的格调，无非是那种不同凡俗的生活情趣的一种艺术概括。这种乐观浪漫、豪爽开朗、昂扬奋发的精神，生动地表现了诗人的个性，以及盛唐时代的精神风貌。
读过《三国演义》的人，可能对第五回“关云长温酒斩华雄”有深刻印象。这对塑造关羽英雄形象是很精彩的一节。但书中并没有正面描写单刀匹马的关羽与领兵五万的华雄如何正面交手，而是用了这样一段文字：（关羽）出帐提刀，飞身上马。众诸侯听得关外鼓声大振，喊声大举，如天摧地塌，岳撼山崩，众皆失惊。正欲探听，鸾铃响处，马到中军，云长提华雄之头，掷于地上，其酒尚温。
第四首写帝与妃子嬉戏玩乐。“金宫乐事多”为全诗中心句。首句言宫中美(zhong mei)景，且点明时令值春，以此陪衬。三四句言帝夜间无事，宫中路过。五六句写妃子花间游憩，帝过而笑，奔出花间；娇态可掬，为帝而歌。末二句言帝与妃子意兴不尽，愿明月迟度。。此二句字面意思是留住明月，好让月中嫦娥玩乐醉酒，实则让时光慢行，好多玩乐。
最后一句提到的事实更平常，也更微妙：“到大相呼名。”因为自幼以名相呼，沿以成习，长大仍然这样称呼，本是平常不过的事，改称倒恰恰是引人注意的变化。另一方面，人际间的称呼，又暗示着双方的亲疏关系，大有考究。越是文明礼貌的称呼，越适合于陌生的人；关系密切，称呼反倒随便。至于“相呼名”，更是别有一层亲昵的感觉。
诗一开始就以孤鸿与大海对比。沧海浩大，鸿雁孤小，足已衬托出人在宇宙之间的渺小，何况这是一只离群索居的孤雁，海愈见其大，雁愈见其小，相形之下，更突出了它的孤单寥落。可见“孤鸿海上来”这五个字，并非平淡写来，其中渗透了诗人孤寂不遇的情感。第二句“池潢不敢顾”，笔势陡转，为下文开出局面。这只孤鸿经历过大海的惊涛骇浪，为什么见到城墙外的护城河水，竟不敢回顾一下呢？这里是象征诗人在人海中因为经历风浪太多，而格外警惕，同时也反衬出下文的双翠鸟，恍如燕巢幕上自以为安乐，而不知烈火就将焚烧到它们。
颈联着重描叙天气，“积雨生昏雾”，是写安南经常长时间阴雨不断，一到夏秋便成雨季，积水不干，雾气濛濛的。“轻霜下震雷”，指在冬天里仍然雷声震震。轻霜，即薄霜，说明安南只有冬日最冷时才有薄霜，这与北方深秋便下霜的情况不同。这些现象在一般中原人看来都是不可能的。汉乐府《上邪》篇中就有：“山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。”这是一位女子表白自己忠贞爱情的誓言。她认为“冬雷震震”与夏天下雪、山没峰岭、江水干涸、天与地合一样，都是不可能的。然而在岭南，三冬腊月照样震雷声声。
“情、景、理”融合。全文不论抒情还是议论始终不离江上风光和赤壁故事，形成了情、景、理的融合。通篇以景来贯串，风和月是主景，山和水辅之。作者抓住风和月展开描写与议论。文章分三层来表现作者复杂矛盾的内心世界：首先写月夜泛舟大江，饮酒赋诗，使人沉浸在美好景色之中而忘怀世俗的快乐心情；再从凭吊历史人物的兴亡，感到人生短促，变动不居，因而跌入现实的苦闷；最后阐发变与不变的哲理，申述人类和万物同样是永久地存在，表现了旷达乐观的人生态度。写景、抒情、说理达到了水乳交融的程度。
三、四句转换角度，以虚拟笔法，想像张巨山走后，人去(ren qu)楼空的情景，寄托自己对他的深情与怀念。书房依旧，但是人走了，如果是直写，便索然无味。历来诗人都喜欢通过明月来寄寓自己的情思，如李白“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”（《苏台览古》）、“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”（《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》），刘禹锡“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”（《石头城》），都是如此。刘子翚这首诗也借明月来说，强调明月仍然照进书窗，增加冷漠的气氛，同时通过无情的明月表现多情的举止，衬出人的多情，等于说自己日后见到空空的书房，将更加为眼前的别离而惆怅。这样一转折，加深了诗的底蕴，把情感也表现得更为丰(wei feng)富。
前人评谢灵运诗，多讥其写山水景物之后每拖上一条“玄言”的尾巴。这一首也不例外。但如果设身处地为诗人着想，用这样的手法来写诗原是符合人的思维逻辑的。人们总是在接受大量感性事物之后才上升到理性思维加以整理分析，把所见所闻清出一个头绪来，然后根据自己的理解加以判断，或就自己的身世发出感慨。后人写山水诗亦大都如此，如韩愈的《山石》便是最明显的一例。这并非由谢灵运作俑，而是出自人们思维逻辑的必然。不过谢诗在结尾处所发的议论，往往雷同无新意，是其病耳。
此篇是对周王歌功颂德的诗篇，思想上带有局限性。但称颂中带有劝戒之意，所以仍有可取之处。从艺术上来说，全篇规模宏大，结构完整，赋笔之外，兼用比兴，如以“如圭如璋”比贤臣之“顒顒昂昂”，以凤凰百鸟比喻“王多吉士”、“王多吉人”，都很贴切自然，给读者留下了鲜明的印象，同时也对后世产生了广泛的影响。
这组诗以第一首最为知名。此篇虽题“怀古”，却泛咏洞庭景致。诗人履楚江而临晚秋，时值晚唐，不免“发思古之幽情”，感伤自身不遇。首联先点明薄暮时分；颔联上句承接“暮”字，下句才点出人来，颈联就山水两方面写夜景，“夹”字犹见凝练；尾联才写出“怀古” 的主旨，为后两首开题，而以悲愁作结。诗人描写了洞庭湖的风景，凭吊屈原，抒发了自己羡慕屈原的情怀，表达了自己苦闷忧伤的心境。
古人曾说过：“诗人之言，不足为实也。”那意思大概就是说诗具有凝炼、概括、夸张、含蓄等特色，诗中语言的含意，往往不能就字面讲“实”、讲死，所以说写诗的人也应该“不以辞害意”。这首诗的三四两句，如果只理解为诗人在表白“此行”的目的，不是为了吴地的美味佳肴，而是要去欣赏剡中的名山，那就未免太表面了，太“实”了。李白“入剡中”，是若干年以后的事。读者要知道它的含意到底是什么，还得回到诗的第三句。从张翰所说的话来看，张翰是把“名爵”与“鲈鱼鲙”对立起来，放弃前一个，而选后一个；而李白对后者的态度很明朗——“此行不为鲈鱼鲙”。至于对前者，诗人没有明说。可是，“《秋下荆门》李白 古诗”以后的所言，所行，就把这个问题说得很清楚了。第一，“此行”并没有“入剡中”，而是周游在江汉一带，寻找机会，以求仕进；第二，他还明白地声称：“大丈夫必有四方之志，乃仗剑去国，辞亲远游。”（《上安州裴长史书》）他还希求“奋其智能，愿为辅弼，使寰区大定，海县清一”（《代寿山答孟少府移文书》）。这种建功立业的宏愿，积极用世的精神，和张翰的态度恰恰相反。所以诗人此时对“名爵”和“鲈鱼鲙”都是一反张翰的意思，只不过在诗中说一半留一半罢了。当然，这也是“适志”，是辞亲远游、建功立业的“志”。诗的第四句说，饱览绍兴的名山佳水，也是诗人所向往的。这种兴趣，早在他出蜀之前就已经表露出来了，不过联系上一句来看，就不能仅仅局限于此了。自视不凡的李白，是不想通过当时一般文人所走的科举道路去获取功名的，而是要选择另一条富有浪漫色彩的途径，那便是游历，任侠，隐居名山，求仙学道，结交名流，树立声誉，以期达到目标。所以这里的“自爱名山入剡中”，无非是在标榜诗人自己那种高人雅士的格调，无非是那种不同凡俗的生活情趣的一种艺术概括。这种乐观浪漫、豪爽开朗、昂扬奋发的精神，生动地表现了诗人的个性，以及盛唐时代的精神风貌。
读过《三国演义》的人，可能对第五回“关云长温酒斩华雄”有深刻印象。这对塑造关羽英雄形象是很精彩的一节。但书中并没有正面描写单刀匹马的关羽与领兵五万的华雄如何正面交手，而是用了这样一段文字：（关羽）出帐提刀，飞身上马。众诸侯听得关外鼓声大振，喊声大举，如天摧地塌，岳撼山崩，众皆失惊。正欲探听，鸾铃响处，马到中军，云长提华雄之头，掷于地上，其酒尚温。
第四首写帝与妃子嬉戏玩乐。“金宫乐事多”为全诗中心句。首句言宫中美(zhong mei)景，且点明时令值春，以此陪衬。三四句言帝夜间无事，宫中路过。五六句写妃子花间游憩，帝过而笑，奔出花间；娇态可掬，为帝而歌。末二句言帝与妃子意兴不尽，愿明月迟度。。此二句字面意思是留住明月，好让月中嫦娥玩乐醉酒，实则让时光慢行，好多玩乐。
最后一句提到的事实更平常，也更微妙：“到大相呼名。”因为自幼以名相呼，沿以成习，长大仍然这样称呼，本是平常不过的事，改称倒恰恰是引人注意的变化。另一方面，人际间的称呼，又暗示着双方的亲疏关系，大有考究。越是文明礼貌的称呼，越适合于陌生的人；关系密切，称呼反倒随便。至于“相呼名”，更是别有一层亲昵的感觉。
诗一开始就以孤鸿与大海对比。沧海浩大，鸿雁孤小，足已衬托出人在宇宙之间的渺小，何况这是一只离群索居的孤雁，海愈见其大，雁愈见其小，相形之下，更突出了它的孤单寥落。可见“孤鸿海上来”这五个字，并非平淡写来，其中渗透了诗人孤寂不遇的情感。第二句“池潢不敢顾”，笔势陡转，为下文开出局面。这只孤鸿经历过大海的惊涛骇浪，为什么见到城墙外的护城河水，竟不敢回顾一下呢？这里是象征诗人在人海中因为经历风浪太多，而格外警惕，同时也反衬出下文的双翠鸟，恍如燕巢幕上自以为安乐，而不知烈火就将焚烧到它们。
颈联着重描叙天气，“积雨生昏雾”，是写安南经常长时间阴雨不断，一到夏秋便成雨季，积水不干，雾气濛濛的。“轻霜下震雷”，指在冬天里仍然雷声震震。轻霜，即薄霜，说明安南只有冬日最冷时才有薄霜，这与北方深秋便下霜的情况不同。这些现象在一般中原人看来都是不可能的。汉乐府《上邪》篇中就有：“山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。”这是一位女子表白自己忠贞爱情的誓言。她认为“冬雷震震”与夏天下雪、山没峰岭、江水干涸、天与地合一样，都是不可能的。然而在岭南，三冬腊月照样震雷声声。
创作背景
《《踏莎行·碧海无波》晏殊 》当作于天圣五年（1027）作者贬知宣州途中。作者因反对张耆升任枢密使，违反了刘太后的旨意，加之在玉清宫怒以朝笏撞折侍从的门牙，被御史弹劾，以刑部侍郎贬知宣州，此词即在途中所作。
查冬荣( 五代 )
收录诗词 (8686) 首
简 介
查冬荣 （1795-？）字子珍，一字子尹，号辛香、新芗，又号兰舫，浙江海宁袁花人。清诗人、书画家。邑诸生。工诗善画。妻朱淑均，弟有炳，弟媳朱淑仪，皆擅诗画。一门书画联吟，传为佳话。曾主持汝阳书院讲席。室名曰“诗禅室”。着有《诗禅室诗集》28卷。见《清画家诗史》，《杭郡诗续辑、三辑》，《海昌艺文志》卷16。
微雨夜行
"绮席风开照露晴，只将茶荈代云觥。繁弦似玉纷纷碎，
魂清雨急梦难到，身在五湖波上头。"
敢献大司谏，置之铃阁前。清如介洁性，涤比扫荡权。
还闻拟结东林社，争奈渊明醉不来。
椒房金屋何曾识，偏向贫家壁下鸣。"
"岳前大队赴淮西，从此中原息鼓鼙。
"圆似写月魂，轻如织烟翠。涔涔向上雨，不乱窥鱼思。
只怕才来又惊起。窥鳞啄藻乍低昂，立定当胸流一矢。
五月十九日大雨
如何江淮粟，挽漕输咸京。黄河水如电，一半沈与倾。
今来利作采樵客，可以抛身麋鹿群。丁隐君，丁隐君，
琼苏玉盐烂漫煮，咽入丹田续灵液。会待功成插翅飞，
只有山川识野人。早得铸金夸范蠡，旋闻垂钓哭平津。
如不可执，如将有闻。识者已领，期之愈分。"
"金铺零落兽镮空，斜掩双扉细草中。
惆怅溪头从此别，碧山明月闭苍苔。"
世途扰扰复憧憧，真恐华夷事亦同。岁月自消寒暑内，
送从兄郜
"曲江岸上天街里，两地纵生车马多。
微雨洒不灭，轻风吹欲燃。旧曾书案上，频把作囊悬。"
只用骁雄不用文。争如晓夕讴吟样，好伴沧洲白鸟群。"
"到日值摇落，相留山舍空。微寒生夜半，积雨向秋终。
前圣后圣同，今人古人共。一岁如苦饥，金玉何所用。"
"孤帆处处宿，不问是谁家。南国平芜远，东风细雨斜。
"尽室居幽谷，乱山为四邻。雾深知有术，窗静似无人。
妾有一觥云母酒，请君终宴莫推辞。
玉阶怨·夕殿下珠帘
吾欲问水滨，宫殿已生草。"
乌垒虏亦写，鸡林夷争传。披揭覆载枢，捭阖神异键。
有时池上遮残日，承得霜林几个蝉。"
宴别喧天乐，家归碍日岑。青门许攀送，故里接云林。"
兵戈村落破，饥俭虎狼骄。吾土兼连此，离魂望里消。"
气清寐不着，起坐临阶墀。松阴忽微照，独见萤火芝。
邻居皆学稼，客至亦无官。焦尾何人听，凉宵对月弹。"
"青骨祀吴谁让德，紫华居越亦知名。未闻一剑传唐主，
长相思令·烟霏霏
"修持清苦振佳声，众鸟那知一鹗情。蹑履三千皆后学，
疏芒唯斗在，残白合河迷。更忆前年望，孤舟泊大溪。"
尽缘人恨别离来。暖依牛渚汀莎媚，夕宿龙池禁漏催。
未蜕唯愁动，才飞似解惊。闻来邻海徼，恨起过边城。
能脱鹔鹴来换酒，五湖赊与一年春。"
时将如意敲眠虎，遣向林间坐听经。
"锵锵华驷客，门馆贺新正。野雪江山霁，微风竹树清。
"九霄无诏下，何事触清尘。宅带松萝僻，身惟猿鸟亲。
国风·陈风·东门之池
无计得知陵寝处，愁云长满九疑山。"
清词醉草无因见，但钓寒江半尺鲈。"
今朝人日逢人喜，不料偷生作老人。"
古今人事皆如此，不独文君与马卿。"
"娟娟群松，下有漪流。晴雪满汀，隔溪渔舟。
行止既如此，安得不离俗。"
不识人间巧路岐，只将端拙泥神祇.与他名利本无分，
石路几回雪，竹房犹闭关。不知双树客，何处与云闲。"
渔家傲·题玄真子图
如何一瑞车书日，吹取青云道路平。"
除却思量太平在，肯抛疏散换公侯。"
夕阳似照陶家菊，黄蝶无穷压故枝。"
帝业山河固，离宫宴幸频。岂知驱战马，只是太平人。
都缘新卜筑，是事皆草创。尔后如有年，还应惬微尚。
此中即是神仙地，引手何妨一钓鳌。"
穷搜万籁息，危坐千峰静。林僧继嘉唱，风前亦为幸。"
"家山牢落战尘西，匹马偷归路已迷。冢上卷旗人簇立，
蓝田溪与渔者宿
大姑小叔常在眼，却笑长安在天外。"
世人唿尔为渔叟，尔学钓璜非钓鱼。"
一等孔门为弟子，愚儒独自赋归田。"
猗与子美思，不尽如转辁。纵为三十车，一字不可捐。
穿牖竹风满，绕庭云叶飞。已嗟周一岁，羁寓尚何依。"
月落金鸡一声后，不知谁悔醉如泥。"
乱山高木，碧苔芳晖。诵之思之，其声愈稀。"
"开目不见路，常如夜中行。最贱不自勉，中涂与谁争。
贺新郎·别友
南山遮莫倚高台。残红似怨皇州雨，细绿犹藏画蜡灰。
"冥鸿久不群，征拜动天文。地主迎过郡，山僧送出云。
若用莫将闲处去，好题春思赠江妃。"
"翠羽红襟镂彩云，双飞常笑白鸥群。
"万古阴崖雪，灵根不为枯。瘦于霜鹤胫，奇似黑龙须。
粤予何为者，生自江海壖。騃騃自总角，不甘耕一廛。
唿童具盘餐，擫衣换鸡鹜。或蒸一升麻，或煠两把菊。
"暮雨扬雄宅，秋风向秀园。不闻砧杵动，时看桔槔翻。
赠从弟南平太守之遥二首
满园桃李虽堪赏，要且东风晚始生。"
"清晨整冠坐，朗咏三百言。备识天地意，献词犯干坤。
"后达多晚荣，速得多疾倾。君看构大厦，何曾一日成。
破门韦曲对，浅岸御沟通。莫叹连年屈，君须遇至公。"
"匝岸青芜掩古苔，面山亭树枕潭开。有时弦管收筵促，
许国轻妻子，防边重战耕。俄分上尊酒，骤厌五侯鲭。
若求深处无深处，只有依人会有情。
"杜甫诗中韦曲花，至今无赖尚豪家。美人晓折露沾袖，