独坐敬亭山
人立独无声，鱼烦似相抄。满手搦霜鳞，思归举轻棹。"
柳絮杏花留不得，随风处处逐歌声。"
"共爱泉源异，频来不觉劳。散光垂草细，繁响出风高。
鸟雀寒不下，山川迥相对。一马没黄云，登高望犹在。
"楚国城池飒已空，阳台云雨过无踪。
壮士难移节，贞松不改柯。缨尘徒自满，欲濯待清波。"
渔艇年年古渡风。难世斯人犹不达，此时吾道岂能通。
日校人间一倍长。金箓渐加新品秩，玉皇偏赐羽衣裳。
"争帝图王势已倾，八千兵散楚歌声。
"阔处只三尺，翛然足吾事。低篷挂钓车，枯蚌盛鱼饵。
独坐敬亭山拼音解释:
ren li du wu sheng .yu fan si xiang chao .man shou nuo shuang lin .si gui ju qing zhao ..
liu xu xing hua liu bu de .sui feng chu chu zhu ge sheng ..
.gong ai quan yuan yi .pin lai bu jue lao .san guang chui cao xi .fan xiang chu feng gao .
niao que han bu xia .shan chuan jiong xiang dui .yi ma mei huang yun .deng gao wang you zai .
.chu guo cheng chi sa yi kong .yang tai yun yu guo wu zong .
zhuang shi nan yi jie .zhen song bu gai ke .ying chen tu zi man .yu zhuo dai qing bo ..
yu ting nian nian gu du feng .nan shi si ren you bu da .ci shi wu dao qi neng tong .
ri xiao ren jian yi bei chang .jin lu jian jia xin pin zhi .yu huang pian ci yu yi shang .
.zheng di tu wang shi yi qing .ba qian bing san chu ge sheng .
.kuo chu zhi san chi .xiao ran zu wu shi .di peng gua diao che .ku bang sheng yu er .
译文及注释
译文
有包胥哭师秦庭七天七夜的坚心。
吟唱完毕，我不禁仰天长叹，在座的客人也都热泪纵横不绝，悲伤之至。
九月九日重阳佳节，我勉强登上高处远眺，然而在这战乱的行军途中，没(mei)有谁能送(song)酒来。我心情沉重地遥望我的故乡长安，那菊花大概傍在这战场零星的开放了(liao)。
胡人还未消灭，鬓边已呈秋霜，感伤的眼泪白白地淌流。这一生谁能预料，原想一心一意抗敌在天山，如今却一辈子老死于沧洲！
隐居的遗迹至今犹可寻觅，超俗的风格已经远离人间。
白杨为劲风所吹，发出萧(xiao)萧的呜声犹如悲鸣自我的哀痛，萧萧的哀鸣声里，肃杀的秋意愁煞了人们的心里。
身旁有平头奴子摇着扇子，炎热的五月就如同十月清秋一样凉爽。
望你发扬文翁政绩，奋发有为不负先贤。
曼卿的诗清妙绝伦，可他更称道秘演的作品，以为典雅劲健(jian)，真有诗人的意趣。秘演相貌雄伟杰出，他的胸中又存有浩然正气。然而已经学了佛，也就没有可用之处了，只有他的诗歌能够流传于世。可是他自己又懒散而不爱惜，已经老了，打开他的箱子，还能得到三、四百首，都是值得玩味的好作品。
刚端起酒杯，还未沾唇，一群横暴的士兵冲进大门。
江南大地鸟啼声声绿草红花相映，水边村寨山麓城郭处处酒旗飘动。
回首看向窗外的紫金山峰，水汽腾腾烟雾缭绕，看不到山的本(ben)来面目。看着一江春水向东流去，人却在半醒半醉之间。罗襦襟前还留着国破夫亡的的泪水，抚去这些把它们交付给远飞的大雁。
我看自古以来的贤达之人，功绩告成之后不自行隐退都死于非命。
注释
⑷堪：可以，能够。
27. 残：害，危害，祸害。
⒀傍：同旁。
⑧捐：抛弃。
（65）出肺肝相示：譬喻做出非常诚恳和坦白的样子。
青云梯：指直上云霄的山路。
赏析
贾岛注重用字推敲，此诗也体现了这个特点。颈联的“藏”字运用拟人手法，描绘人行之迹很快便为大雪覆盖的边塞雪景，写景生动，颇有画意；一个“藏”字，已包含大雪纷飞、道路莫辨、行人稀少等多重意蕴。“透”字极为传神地展现了林间朔风砭人肌骨的穿透力，同时还隐含风急、天寒、衣单等内容，富有想象(xiang xiang)力和感染力。
玩月思友，由月忆人。感慨清光依旧、人生聚散无常。诗的开头点出“南斋”；二句点“明月”；三、四句触发主题，写玩月；五、六句由玩月而生发，写流光如逝，世事多变；七、八句转写忆故友；最后写故人的文章道德，恰如兰杜，芳香四溢，闻名遐迩。全诗笔不离月，景不离情，情景交融，景情相济，有很强的艺术感染力。
此诗在尺幅之中，蕴含深情，表现了三个朋友相互间的情谊，构思精巧。但它不仅是一般的寄友怀人之作，黄庭坚的感叹中沉淀着深厚的内容。在北宋的激烈党争中，许多才识之士纷纷远贬，经历了种种磨难，有些人就死在岭南贬所。宋徽宗继位，朝野都希望能消弥党争，徽宗也以此标榜，宣布改年号为“建中靖国”，因而所谓的“元祐党人”得以遇赦，但劫后余生也不能长久，苏轼、秦观、范纯仁等都在此时去世，陈师道也死于贫病，崇宁元年（1102年），蔡京任宰相，党祸再起，开列了包括苏轼、秦观在内的百余名“奸党”的名单，在全国刻石，并下令销毁苏轼父子三人及苏门弟子等的著作。黄庭坚在遇赦时也曾对徽宗寄以厚望，但朝政如此，他又重新陷于绝望之中。师友凋零，前途未卜，他忧患余生，心情十分悲凉落寞。就在作诗的这一年，黄庭坚再贬宜州（治所在今广西宜山），不久即辞世。在这样的境遇下，他把贺铸视为知己，其寄慨之深沉，就非同一般了。贺铸虽是太祖贺皇后的族属，但秉性耿直，长期悒悒不得志，终于愤而退隐，卜居苏州、常州一带。所以他们的友谊是有共同的思想感情作基础的。
这段曲词是莺莺在自己丈夫和最知心的丫环红娘面前尽情倾诉离别的痛苦心情，因此在描写上与前面【端正好】和【滚绣球】委婉含蓄的内心独白不一样，整段曲词无遮无拦，直抒胸臆，用的都是一些普通的口语，如车儿马儿、花儿靥儿、被儿枕儿、衫儿袖儿、熬熬煎煎、昏昏沉沉。作者把这些日常的口语巧妙地组合起来，用一连串的排比、重叠，造成音节和声韵的回环流转，产生“一唱三叹”的艺术效果。
第5段阐述“王道之始”的道理。孟子认为，合理地发展生产，使老百姓“养生丧死而无憾”是实行仁政的开端，也是使民加多的初步措施。“不违农时，谷不可胜食也。数罟不入洿池，鱼鳖不可胜食也。斧斤以时入山林，材木不可胜用也。”三组排句，提出了发展生产的三种措施，以及采取这些措施后所产生的效果。连用“不可胜……也”的句式，给人以吃不完、用不尽的感觉，大大增加了文章的说服力和感染力。接着又用“谷与鱼鳖不可胜食，材木不可胜用”来小结前三组排句，又以这个结论为前提推出新的结论：“王道之始也。”作者在这里把三层意思、三方面的内容紧紧联系在一起，并把“使民加多”的问题跟行王道紧密联系起来。
游记的第一部分，作者用四段文字，记叙由石湖(今江苏省吴县盘门西南十里)至雪窦山的行程，约占全文的五分之二。记叙游程，交待行止，使景点所处及周围环境了然于纸，也为后来的探奇访胜者导游，这种笔法已经形成我国游记散文的共同特点。但是象本文，开篇在交待行程上就如此泼墨，还是不多见的。
最后一联，诗人难以自已，直接写出与好友即将离别，漫漫旅途，只有泪水相伴的悲凉和哀愁。诗中反映出沛王府放逐事件对王勃是致命一击，乐观(le guan)向上、热情豪放的王勃渐渐远去，凄凉悲苫、忧郁彷徨的王勃开始出现。
“无情未必真豪杰”，边塞诗人不仅仅书写那些雄心壮志，那些塞外奇景，那些男儿豪情，还书写心中的那一缕柔情。
可见，诗分唐宋是大体的区分，不能绝对看待。王渔洋曾列举宋绝句风调类唐人者数十首，是宋中有(zhong you)唐；另一方面，宋诗的不少倾向往往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋。大抵唐诗经过两度繁荣，晚唐诗人已感难乎为继，从选材到手法便开始有所标新立异了。这个唐宋诗交替的消息，从崔道融《《溪上遇雨二首》崔道融 古诗》诗中是略可窥到一些的。
无须说，这位诗人不会懂得个性化、典型化之类的美学原理，但深情的远望或悬想，情之所钟，使他恰恰写出了女(liao nv)主人公的个性与典型意义。这是一位倡女，长年的歌笑生涯，对音乐的敏感，使她特别易于受到阳春美景中色彩与音响的撩拔、激动。她不是王昌龄《闺怨》诗中那位不知愁的天真的贵族少女。她凝妆上楼，一开始就是因为怕迟来的幸福重又失去，而去痴痴地盼望行人，她娥娥红妆也不是为与春色争美，而只是为了伊人，痴想着他一回来，就能见到她最美的容姿。因此她一出场就笼罩在一片草色凄凄，垂柳郁郁的哀怨气氛中。她受苦太深，希望太切，失望也因而太沉重，心灵的重压，使她迸发出“空床难独守”这一无声却又是赤裸裸的情热的呐喊。这不是“悔教夫婿觅封候”式的精致的委婉，而只是，也只能是倡家女的坦露。也唯因其几近无告的孤苦呐喊，才与其明艳的丽质，形成极强烈的对比，具有震撼人心的力量。诗人在自然真率的描摹中，显示了从良倡家女的个性，也通过她使读者看到在游宦成风而希望渺茫的汉末，一代中下层妇女的悲剧命运——虽然这种个性化的典型性，在诗人握笔之际，根本不会想到。
历代唐诗和杜诗的选本都很少选这首诗。其实这首诗的艺术成就并不低于为人们所称道的《秋兴》、《咏怀古迹》诸篇。传统的欣赏标准是无一字无来处，是一饭之间未尝忘君。而这首诗动人的地方正在于它无一字有来处，在于把深情厚意寄托在一只微小的燕子身上。它完全不同于那些从概念出发的、以物喻理的咏物诗。也不同于那些摹拟象貌、堆砌典故的咏物诗，诗人在这首诗里完全摆脱了机械的比附，不刻意于追求外形的相似，而是抓住事物最突出的特征，通过内在联系，把人的感情赋于物，使物我达到契合无间的境界，这就是深沉的寄托—杜诗沉郁风格的另一特点。在这首诗中，诗人眼中隐藏着燕子的多情，燕子的眼中又隐藏着诗人的不幸，燕子与诗人的差别仿佛在诗中消失了，从整个画面中只能发现那倾诉不尽的辛酸、诗人颇倾的形容，以及一颗苦难的心的低语。杜甫之所以为大诗人，正在于他对人生的悲欢离合、甘苦哀乐感受得深刻而真切，善于敏锐地捕捉那些最感人的形象，并细致人微地再现它们。而善于描绘自然万物的诗人，同时也就是技艺高超的自画像大师，他一草一木中都留下了自己的影子。
玩月思友，由月忆人。感慨清光依旧、人生聚散无常。诗的开头点出“南斋”；二句点“明月”；三、四句触发主题，写玩月；五、六句由玩月而生发，写流光如逝，世事多变；七、八句转写忆故友；最后写故人的文章道德，恰如兰杜，芳香四溢，闻名遐迩。全诗笔不离月，景不离情，情景交融，景情相济，有很强的艺术感染力。
此诗在尺幅之中，蕴含深情，表现了三个朋友相互间的情谊，构思精巧。但它不仅是一般的寄友怀人之作，黄庭坚的感叹中沉淀着深厚的内容。在北宋的激烈党争中，许多才识之士纷纷远贬，经历了种种磨难，有些人就死在岭南贬所。宋徽宗继位，朝野都希望能消弥党争，徽宗也以此标榜，宣布改年号为“建中靖国”，因而所谓的“元祐党人”得以遇赦，但劫后余生也不能长久，苏轼、秦观、范纯仁等都在此时去世，陈师道也死于贫病，崇宁元年（1102年），蔡京任宰相，党祸再起，开列了包括苏轼、秦观在内的百余名“奸党”的名单，在全国刻石，并下令销毁苏轼父子三人及苏门弟子等的著作。黄庭坚在遇赦时也曾对徽宗寄以厚望，但朝政如此，他又重新陷于绝望之中。师友凋零，前途未卜，他忧患余生，心情十分悲凉落寞。就在作诗的这一年，黄庭坚再贬宜州（治所在今广西宜山），不久即辞世。在这样的境遇下，他把贺铸视为知己，其寄慨之深沉，就非同一般了。贺铸虽是太祖贺皇后的族属，但秉性耿直，长期悒悒不得志，终于愤而退隐，卜居苏州、常州一带。所以他们的友谊是有共同的思想感情作基础的。
这段曲词是莺莺在自己丈夫和最知心的丫环红娘面前尽情倾诉离别的痛苦心情，因此在描写上与前面【端正好】和【滚绣球】委婉含蓄的内心独白不一样，整段曲词无遮无拦，直抒胸臆，用的都是一些普通的口语，如车儿马儿、花儿靥儿、被儿枕儿、衫儿袖儿、熬熬煎煎、昏昏沉沉。作者把这些日常的口语巧妙地组合起来，用一连串的排比、重叠，造成音节和声韵的回环流转，产生“一唱三叹”的艺术效果。
第5段阐述“王道之始”的道理。孟子认为，合理地发展生产，使老百姓“养生丧死而无憾”是实行仁政的开端，也是使民加多的初步措施。“不违农时，谷不可胜食也。数罟不入洿池，鱼鳖不可胜食也。斧斤以时入山林，材木不可胜用也。”三组排句，提出了发展生产的三种措施，以及采取这些措施后所产生的效果。连用“不可胜……也”的句式，给人以吃不完、用不尽的感觉，大大增加了文章的说服力和感染力。接着又用“谷与鱼鳖不可胜食，材木不可胜用”来小结前三组排句，又以这个结论为前提推出新的结论：“王道之始也。”作者在这里把三层意思、三方面的内容紧紧联系在一起，并把“使民加多”的问题跟行王道紧密联系起来。
游记的第一部分，作者用四段文字，记叙由石湖(今江苏省吴县盘门西南十里)至雪窦山的行程，约占全文的五分之二。记叙游程，交待行止，使景点所处及周围环境了然于纸，也为后来的探奇访胜者导游，这种笔法已经形成我国游记散文的共同特点。但是象本文，开篇在交待行程上就如此泼墨，还是不多见的。
最后一联，诗人难以自已，直接写出与好友即将离别，漫漫旅途，只有泪水相伴的悲凉和哀愁。诗中反映出沛王府放逐事件对王勃是致命一击，乐观(le guan)向上、热情豪放的王勃渐渐远去，凄凉悲苫、忧郁彷徨的王勃开始出现。
“无情未必真豪杰”，边塞诗人不仅仅书写那些雄心壮志，那些塞外奇景，那些男儿豪情，还书写心中的那一缕柔情。
可见，诗分唐宋是大体的区分，不能绝对看待。王渔洋曾列举宋绝句风调类唐人者数十首，是宋中有(zhong you)唐；另一方面，宋诗的不少倾向往往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋。大抵唐诗经过两度繁荣，晚唐诗人已感难乎为继，从选材到手法便开始有所标新立异了。这个唐宋诗交替的消息，从崔道融《《溪上遇雨二首》崔道融 古诗》诗中是略可窥到一些的。
无须说，这位诗人不会懂得个性化、典型化之类的美学原理，但深情的远望或悬想，情之所钟，使他恰恰写出了女(liao nv)主人公的个性与典型意义。这是一位倡女，长年的歌笑生涯，对音乐的敏感，使她特别易于受到阳春美景中色彩与音响的撩拔、激动。她不是王昌龄《闺怨》诗中那位不知愁的天真的贵族少女。她凝妆上楼，一开始就是因为怕迟来的幸福重又失去，而去痴痴地盼望行人，她娥娥红妆也不是为与春色争美，而只是为了伊人，痴想着他一回来，就能见到她最美的容姿。因此她一出场就笼罩在一片草色凄凄，垂柳郁郁的哀怨气氛中。她受苦太深，希望太切，失望也因而太沉重，心灵的重压，使她迸发出“空床难独守”这一无声却又是赤裸裸的情热的呐喊。这不是“悔教夫婿觅封候”式的精致的委婉，而只是，也只能是倡家女的坦露。也唯因其几近无告的孤苦呐喊，才与其明艳的丽质，形成极强烈的对比，具有震撼人心的力量。诗人在自然真率的描摹中，显示了从良倡家女的个性，也通过她使读者看到在游宦成风而希望渺茫的汉末，一代中下层妇女的悲剧命运——虽然这种个性化的典型性，在诗人握笔之际，根本不会想到。
历代唐诗和杜诗的选本都很少选这首诗。其实这首诗的艺术成就并不低于为人们所称道的《秋兴》、《咏怀古迹》诸篇。传统的欣赏标准是无一字无来处，是一饭之间未尝忘君。而这首诗动人的地方正在于它无一字有来处，在于把深情厚意寄托在一只微小的燕子身上。它完全不同于那些从概念出发的、以物喻理的咏物诗。也不同于那些摹拟象貌、堆砌典故的咏物诗，诗人在这首诗里完全摆脱了机械的比附，不刻意于追求外形的相似，而是抓住事物最突出的特征，通过内在联系，把人的感情赋于物，使物我达到契合无间的境界，这就是深沉的寄托—杜诗沉郁风格的另一特点。在这首诗中，诗人眼中隐藏着燕子的多情，燕子的眼中又隐藏着诗人的不幸，燕子与诗人的差别仿佛在诗中消失了，从整个画面中只能发现那倾诉不尽的辛酸、诗人颇倾的形容，以及一颗苦难的心的低语。杜甫之所以为大诗人，正在于他对人生的悲欢离合、甘苦哀乐感受得深刻而真切，善于敏锐地捕捉那些最感人的形象，并细致人微地再现它们。而善于描绘自然万物的诗人，同时也就是技艺高超的自画像大师，他一草一木中都留下了自己的影子。
创作背景
王禹偁因多次上书言事而得罪皇帝，宋太宗淳化二年（991年），从开封被贬官到商州，任团练副使。“一郡官闲唯副使（《清明日独酌》），团练副使在宋代是一个常被用以安置贬调官员的空衔，商州的生活条件在当时也很差。诗人便在那“坏舍床铺月，寒窗砚结澌”（《谪居感事》）的困苦条件下空怀壮志，过着无所事事的生活。在这种状况中，以“拜章期悟主”（《谪居感事》）而无辜被贬的诗人，心情是十分愤懑的。这组诗即于淳化三年（992年）春有感而作。
于谦( 宋代 )
收录诗词 (8842) 首
简 介
于谦 于谦（1398年5月13日－1457年2月16日），字廷益，号节庵，官至少保，世称于少保。汉族，明朝浙江承宣布政使司杭州钱塘县人。因参与平定汉王朱高煦谋反有功，得到明宣宗器重，担任明朝山西河南巡抚。明英宗时期，因得罪王振下狱，后释放，起为兵部侍郎。土木之变后英宗被俘，郕王朱祁钰监国，擢兵部尚书。于谦力排南迁之议，决策守京师，与诸大臣请郕王即位。瓦剌兵逼京师，督战，击退之。论功加封少保，总督军务，终迫也先遣使议和，使英宗得归。天顺元年因“谋逆”罪被冤杀。谥曰忠肃。有《于忠肃集》。于谦与岳飞、张煌言并称“西湖三杰”。
浣溪沙·山色横侵蘸晕霞
"羁栖愁霖中，缺宅屋木恶。荷倾还惊鱼，竹滴复触鹤。
遥知贼胆纵横破，绕帐生犀一万株。"
暮替云愁远，秋惊月占空。寄家当瀑布，时得笑言同。"
闲移秋病可，偶听寒梦缺。往往枕眠时，自疑陶靖节。"
竹上题幽梦，溪边约敌棋。旧山归有阻，不是故迟迟。"
病中不用君相忆，折取山樱寄一枝。"
岁月如流迈，行已及素秋。蟋蟀吟堂前，惆怅使侬愁。"
有道有谟，在圣政纪书。一体列秩，同力翼戴。祈福去邪，
朝中措·先生筇杖是生涯
殷勤倾白酒，相劝有黄鸡。归老官知忝，还乡路不迷。
"侍辇才难得，三朝有上人。琢诗方到骨，至死不离贫。
乡老知名不放还。应带瓦花经汴水，更携云实出包山。
不决浮云斩邪佞，直成龙去欲何为。"
"已立平吴霸越功，片帆高扬五湖风。
"褒衣博带满尘埃，独自都堂纳卷回。蓬巷几时闻吉语，
"此生终使此身闲，不是春时且要还。
阵前金甲受降时。曾经庾亮三秋月，下尽羊昙两路棋。
辛未七夕
拂砌花影明，交宫鹤翎碎。宿鸟晨不飞，犹疑月光在。
如闻恭俭语，謇謇事夕惕。可拍伊牧肩，功名被金石。
几遍侍晨官欲降，曙坛先起独焚香。"
"破村寥落过重阳，独自撄宁葺草房。风撦红蕉仍换叶，
肘后通灵五岳图。北洞树形如曲盖，东凹山色入薰炉。
新篁冷涩曲未尽，细拂云枝栖凤惊。"
此景一抛吟欲老，可能文字圣朝知。"
病中无限花番次，为约东风且住开。"
风入松·听风听雨过清明
惆怅复惆怅，几回新月出。"
白首东西客，黄河昼夜清。相逢皆有事，唯我是闲情。"
"腊雪都堂试，春风汴水行。十年虽抱疾，何处不无情。
乡关不是无华表，自为多惊独上迟。
四时难信留，百草换霜露。离襟一成解，怅抱将何谕。
虎搏应难动，雕蹲不敢迟。战锋新缺齾，烧岸黑bO黧。
"朝回离九陌，岛外赏残春。经宿留闲客，看云作主人。
眼前只欠燕雪飞，蹄下如闻朔风起。朱崖谪掾从亡殁，
小园赋
去程犹在四明东。铜瓶净贮桃花雨，金策闲摇麦穗风。
浴日安知量，追风不计程。尘埃张耳分，肝胆季心倾。
荒淫却入阳台梦，惑乱怀襄父子心。"
"紫茎芳艳照西风，只怕霜华掠断丛。
共贺安人丰乐岁，幸陪珠履侍银章。"
万善峻为城，巉巉扞群恶。清晨欲登造，安得无自愕。
怪木风吹阁，废巢时落薪。每怜吾道苦，长说向同人。"
松闲如见绿毛翁。潮期暗动庭泉碧，梅信微侵地障红。
归燕诗
"何代奇工碾玉英，细髯纤角尽雕成。
"绛霄轻霭翊三台，稽阮襟怀管乐才。莲沼昔为王俭府，
"策蹇南游忆楚朝，阴风淅淅树萧萧。
五柳先生自识微，无言共笑手空挥。
论业敢并驱，量分合继躅。相违始两日，忡忡想华缛。
重九仍重岁渐阑，强开病眼更登攀。
凭槛云还在，攀松鹤不飞。何曾有别恨，杨柳自依依。"
郡人难议酬恩德，遍在三年礼遇中。"
品令·茶词
骨肉在南楚，沈忧起常早。白社愁成空，秋芜待谁扫。
稻畦分影向江村，憔悴经霜只半存。
"何处无苛政，东南有子男。细将朝客说，须是邑人谙。
长悬金帛募才雄。拜章请赎冯燕罪，千古三河激义风。
金奏掀天月欲斜。歌咽细风吹粉蕊，饮馀清露湿瑶砂。
"一朝阎乐统群凶，二世朝廷扫地空。
土室作深谷，藓垣为干城。頫杉突杝架，迸笋支檐楹。
"弃膻在庭际，双鹊来摇尾。欲啄怕人惊，喜语晴光里。
李白墓
"上蔡东门狡兔肥，李斯何事忘南归。
远阴微翳万家楼。青罗舞袖纷纷转，红脸啼珠旋旋收。
"鹿亭岩下置，时领白麛过。草细眠应久，泉香饮自多。
"人寿期满百，花开唯一春。其间风雨至，旦夕旋为尘。
十处辛苦平天下，何事生擒入帝乡。"
"名卿风度足杓斜，一舸闲寻二许家。天影晓通金井水，
均输利其事，职司安敢评。三川岂不农，三辅岂不耕。
孤山无返照，积水合苍旻.膝下知难住，金章已系身。"
阳春曲·赠海棠
"故人刀笔事军书，南转黔江半月馀。别后乡关情几许，
镂出容刀饰，亲逢巧笑难。日中骚客佩，争奈即阑干。
诸生多病又沾襟。柳攀灞岸狂遮袂，水忆池阳渌满心。
未能割得繁华去，难向此中甘寂寞。"
能令百二山河主，便作樽前击缶人。"
"贫女苦筋力，缲丝夜夜织。万梭为一素，世重韩娥色。
"八年刀笔到京华，归去青冥路未赊。今日风流卿相客，
可到贫家影便稀。云汉风多银浪溅，昆山火后玉灰飞。
齐国佐不辱命
"俗人皆嫉谢临川，果中常情□□□。为政旧规方利国，
玉诏新除沈侍郎，便分茅土镇东方。
正忆同袍者，堪逢共国人。衔杯益无语，与尔转相亲。"
紫梨烂尽无人吃，何事韩君去不归。
野父不知寒食节，穿林转壑自烧云。"
"乌焰才沈桂魄生，霜阶拥褐暂吟行。闲思江市白醪满，
鹤氅花香搭槿篱，枕前蛩迸酒醒时。
岛间应有国，波外恐无天。欲作乘槎客，翻愁去隔年。"