首页 古诗词 酬崔侍御 / 酬崔侍御成甫

酬崔侍御 / 酬崔侍御成甫

元代 / 郑吾民

夜如明月入我室,晓如白云围我床。我心久养浩然气,
江边道路多苔藓,尘土无由得上衣。"
无奈李谟偷曲谱,酒楼吹笛是新声。"
一声唱断无人和,触破秋云直上天。"
过雨还山出,向风孤鸟回。忽思秋夕事,云物却悠哉。"
不如禅定更清虚。柘枝紫袖教丸药,羯鼓苍头遣种蔬。
云里泉萦石,窗间鸟下松。唯应采药客,时与此相逢。"
"未得沧江外,衰残读药书。圣朝优上秩,仁里许闲居。
岛香回栈柏,秋荫出庵松。若救吴人病,须降震泽龙。"
"临岐终日自裴回,干我茅斋半亩苔。山上乱云随手变,
四海镜清澄,千官云片缕。公私各闲暇,追游日相伍。
"金舆传惊灞浐水,龙旗参天行殿巍。左文皇帝右慎姬,
"白日下骎骎,青天高浩浩。人生在其中,适时即为好。


酬崔侍御 / 酬崔侍御成甫拼音解释:

ye ru ming yue ru wo shi .xiao ru bai yun wei wo chuang .wo xin jiu yang hao ran qi .
jiang bian dao lu duo tai xian .chen tu wu you de shang yi ..
wu nai li mo tou qu pu .jiu lou chui di shi xin sheng ..
yi sheng chang duan wu ren he .chu po qiu yun zhi shang tian ..
guo yu huan shan chu .xiang feng gu niao hui .hu si qiu xi shi .yun wu que you zai ..
bu ru chan ding geng qing xu .zhe zhi zi xiu jiao wan yao .jie gu cang tou qian zhong shu .
yun li quan ying shi .chuang jian niao xia song .wei ying cai yao ke .shi yu ci xiang feng ..
.wei de cang jiang wai .shuai can du yao shu .sheng chao you shang zhi .ren li xu xian ju .
dao xiang hui zhan bai .qiu yin chu an song .ruo jiu wu ren bing .xu jiang zhen ze long ..
.lin qi zhong ri zi pei hui .gan wo mao zhai ban mu tai .shan shang luan yun sui shou bian .
si hai jing qing cheng .qian guan yun pian lv .gong si ge xian xia .zhui you ri xiang wu .
.jin yu chuan jing ba chan shui .long qi can tian xing dian wei .zuo wen huang di you shen ji .
.bai ri xia qin qin .qing tian gao hao hao .ren sheng zai qi zhong .shi shi ji wei hao .

译文及注释

译文
小鹅儿张开栀子一般的黄嘴巴发出吃食声,凤蝶扭动粉色的细腰在空中飞舞轻盈。
有空就写诗作曲,来了情绪就在丹阳湖上高唱《白纻词》。
夜色降临,宫里忙着传蜡烛,袅袅炊烟散入王侯贵戚的家里。
夜不(bu)敢寝,听到宫门开启的钥锁,
肌肉丰满骨骼纤细,舞姿和谐令人神怡心旷。
云霞(xia)虹霓飞扬遮住阳光,车上玉铃丁当响声错杂。
自古以来圣贤的人都(du)生活得贫贱,更何况我这样的清高孤寒又正直的人呢?
柳树萌芽,像飘浮着一层嫩绿色的轻烟。梨花似雪,参差地交杂在柳枝中间。柴门外狗儿在叫,茅屋顶上燕了呢喃。一对白发的农家老夫妻正围着老瓦盆饮酒用饭。桑林外,一位梳着双丫髻的小姑娘头上斜插着花枝在荡秋千。她转眼注视多时,大概是赞叹我这个行路之人,坐在马(ma)上吟哦诗篇。
惶惶忽忽跟他们去,乘鸿雁到紫色天廷。
雨中传来鸡鸣,山(shan)村里依稀(xi)一两户人家。村路竹溪之上,一条板桥斜横。
湖光山影相互映照泛青光。
直到家家户户都生活得富足,
山上的古松高耸入云天,远远望去,离天不过几尺。
初把伊尹视作小臣,后来用作辅政宰相。
折下美丽的花枝,不觉又怨恨起花技,原来打算花开时我们一起赏花共饮,谁知花开后情人一去不返不见踪影。
灯下《读书》陆游 古诗,眼神已不比从前,却还是规定自己读完了两万(wan)的蝇头小字。 

注释
183、立德:立圣人之德。
暮:晚上。
烟:指山里面的雾气。
九区:九州也。
101. 著:“着”的本字,附着。
⑵至:到。
④烹龙炮凤:指厨肴珍异。
关河:代指险固的地理形势。关:函谷关。河:黄河。空锁:白白地扼守着。祖龙居:秦始皇的故居,指咸阳。祖龙:代指秦始皇。
③乍:开始,起初。

赏析

  《《陈涉世家》司马迁 古诗》一文在写作上按事件的发展顺序记事。写起义过程,先写起义的原因和起义前的谋划,再写起义的爆发和发展,直至政权的建立,脉络非常清晰。在记述中,则采取了先因后果的写法。写起义的动机,则先写暴秦的严刑峻法;写起义的发生,则又先写将尉的残酷等等。都入情入理,有力地突出了起义的正义性。文中还通过典型细节的描写,对起义的过程、浩大的声势以及起义领袖的精神面貌,进行了较为充分的展现,从而给人留下了深刻的印象。
  “何处”三句,言不知从什么地方吹来一股凉沁的秋风,耳中顿时听到有桐叶飘落露井台上的簌簌声,触动了词人像屈大夫吟哦着楚辞(chu ci)一般凑成了哀切的韵律。“彩云断”四句,因风起而续幻思。词人因秋风起随即又仰望青天,只见彩云被风分散,就又想象到天上的鹊桥恐怕也被风吹断了吧。那牛郎与织女俩人的离别情,是没有谁能问得清楚的。天上的银河已经把他们阻隔了千万年,人们只能望见织女星闪烁,好像在闪动着她那晶莹的泪珠似的。“轻俊”两句,记地上“乞巧”。“金针”,据《桂苑丛谈》说:“郑侃女彩娘,七夕陈香筵,祈于织女曰:‘愿乞巧。’织女乃遗一金针,长寸余,缀于纸上,置裙带中,令三日勿语,汝当奇巧。”后用作传授密诀之说。此处是说:我望着那些绣娘们在七夕中祈求“金针”,希获“奇巧”的情景,不觉又牵扯出无限感慨。这感慨有对“乞巧”的无用而兴叹,如词人在《六么令·七夕》词中说:“那知天上计拙,乞巧楼南北”,即是指“乞巧”之无用。也有对自己与所爱女子无由再会的哀伤,此由词中“胜却巫阳无准”句里已有所暗示了。
  这首诗,取材的角度很有特色。它反映的是边塞战争,但并不正面描写战争。诗人的着眼点既不在军书送出前边关如何被围,也不在军书送至后援军如何出动,而是仅仅撷取军使飞马告急这样一个片断、一个侧面来写,至于前前后后的情况,则让读者自己用想象去补充。这种写法,节奏短促,一气呵成,篇幅集中而内蕴丰富,在艺术构思上也显得不落俗套。
  这首赠诗,以亲切诙谐的笔调,对失意沉沦的冯著深表理解、同情、体贴和慰勉。
  最后四句是诗人的慨叹:“河汉清且浅,相去复几许?盈盈一水间,脉脉不得语。”那阻隔了牵牛和织女的银河既清且浅,牵牛与织女相去也并不远,虽只一水之隔却相视而不得语也。“盈盈”或解释为(shi wei)形容水之清浅,或者不是形容水,字和下句的“脉脉”都是形容织女。《文选》六臣注:“盈盈 端丽貌。”是确切的。人多以为“盈盈”既置于“一水”之前,必是形容水的 但盈的本意是满溢,如果是形容水,那么也应该是形容水的充盈,而不是形容水的清浅。把盈盈解释为清浅是受了上文“河汉清且浅”的影响,并不是盈盈的本意。《文选》中出现“盈盈”除了这首诗外,还有“盈盈楼上女 皎皎当窗牖”。亦见于《古诗十九首》。李善注:“《广雅》曰:‘赢,容也。’盈与赢同,古字通。”这是形容女子仪态之美好,所以五臣注引申为“端丽”。又汉乐府《陌上桑》:“盈盈公府步,冉冉府中趋。”也是形容人的仪态。织女既被称为河汉女,则其仪容之美好亦映现于河汉之间,这就是“盈盈一水间”的意思。“脉脉”,李善注 “《尔雅》曰‘脉,相视也’。郭璞曰‘脉脉谓相视貌也’。”“脉脉不得语”是说河汉虽然清浅,但织女与牵牛只能脉脉相视而不得语。
  写了天上的“鸣骹”之后,诗人紧接着写地下仰看“鸣骹”的人,这就是诗的后两句:“碧眼胡儿三百骑,尽提金勒向云看。”“碧眼”在这里既突出了北方某些少数民族的生理特征,又切合此时抬头望箭的规定场景,还因为眼睛作为心灵的窗户,人物的内在情感与外在风采,都可以通过它来集中体现,所谓“传神写照,正在阿堵(这个,指眼珠)中”(东晋画家顾恺之语)。“胡儿”,犹言胡人小伙子。后来王安石的《明妃曲》诗说“明妃初嫁与胡儿”(《王文公文集》卷四十),欧阳修的和诗也说“维将汉女嫁胡儿”(《欧阳文忠公文集》卷八《明妃曲和王介甫作》),都以“胡儿”称外族年轻人。而在柳开诗中则更包含着亲切的语调。“骑”,骑兵,这里指骑在马上的人。“提”提收、提控,这里指拉紧马的缰绳。“金勒”,金属制作、装饰的带有嚼(you jiao)口的马笼头。“碧眼胡儿三百骑”,描绘一队少数民族的年轻骁骑,句中虽只排列名词,实是以静写动,使人想像那眉宇间流露着威武气概的草原汉子们扬鞭跃马、奔逐追驰的热烈场面。“尽提金勒向云着”,则又以动写静:拉紧了马缰,抬起了望眼,一个接一个的动作霎时聚落在全体骑手的屏气凝视中;正见喧腾,忽归沉静,“向云看”的“三百骑”深深被“直上一千尺”的“鸣骹”所吸引,全神贯注、目不转睛,宛如戏曲舞台上的角色亮相,具有一种雕塑型的美。唐人李益有一首题为《从军北征》的边塞诗:“天山雪后海风寒,横笛遍吹《行路难》。碛里征人三十万,一时回首月中看。”这末二句,写“征人”因闻笛思乡始翘首望月,情原非由所“看”之“月”引起,“月”仅作为乡心之寄托,故而茫然“回首”,格调低沉、色彩灰暗,且无雕塑型的美。对照起来,柳开诗可谓青出于蓝了。[2] 因为是一首绝句,字数有限,诗中就难以面面俱到地展开一个全过程。诗人恰能利用短小篇幅,舍弃次要情节,捕捉最为精彩动人的意象,将北方少数民族的剽悍性格与尚武精神表现得淋漓尽致,不愧为宋代边塞诗的“压卷”之作。
  三四句写“绣成”以后绣工的精美巧夺天工:把完工后的绣屏风安放到春光烂漫的花园里去,虽是人工,却足以乱真,连黄莺都上当了,离开柳枝向绣屏风飞来。末句从对面写出,让乱真的事实说话,不言女红之工巧,而工巧自见。而且还因黄莺入画,丰富了诗歌形象,平添了动人的情趣。
  作此组诗时作者任职于国子监。国子监职务清闲,作者能读书自遣。他当时还未卷入新旧党斗争,处境比较单纯,所以诗篇虽带有感慨,但在他的作品中情调还是比较闲淡的,不像后来的作品那样有着更多的郁勃不平之气。可是从形式上看,却又颇为特殊:它是两首七言古诗,而第一首八句,押平韵,中间两联对偶,很像七言律诗;第二首押仄韵,比较不像,惟八句中次联对偶,第三联接近对偶,也带律味。第一首作律诗看,句中拗字出入不大,主要是联与联相“粘”的平仄不合规律。作者大部分律诗,多求音节近古;这两首古诗,形式上却近律诗。
  艺术创作,贵在以个别显示一般,以不全求全,刘勰所谓“以少总多”,古代画论家所谓“意余于 象”,都是这个意思。作为诗人兼画家的王维,很懂得此中奥秘,因而能用只有四十个字的一首五言律诗,为偌大一座《终南山》王维 古诗传神写照。
  后两句写新月初升的夜景。诗人流连忘返,直到初月升起,凉露下降的时候,眼前呈现出一片更为美好的境界。诗人俯身一看,江边的草地上挂满了晶莹的露珠。这绿草上的滴滴清露,很像是镶嵌在上面的粒粒珍珠。用“真珠”作比喻,不仅写出了露珠的圆润,而且写出了在新月的清辉下,露珠闪烁的光泽。诗人再抬头一看,一弯新月初升,如同在碧蓝的天幕上,悬挂了一张精巧的弯弓。诗人把这天上地下的两种美妙景象,压缩在一句诗里——“露似真珠月似弓”。作者从像弓一样的一弯新月,想起当时正是“九月初三夜”,不禁脱口赞美它的可爱,直接抒情,把感情推向高潮,给诗歌造成了波澜。
  触龙抓住契机,用旁敲侧击的激将法说太后疼爱燕后胜过长安君。这一招果然奏效,立即引发了太后的反驳“君过矣,不若长安君之甚。”触龙千回百折,终于得到了他最想要太后说的一句话。此时,他才可以正八经地谈论他的爱子观了。他于是从容回顾往事曰“媳之送燕后,持其踵为之泣,念悲其远也,亦哀之矣。已行,非弗思也,祭祀必祝之,祝曰‘必勿使反。”,极力夸赞太后爱燕后而为之“计久长”的明智之举,以反衬出她爱长安君的“计短”。由于触龙不是像其他大臣那样指贵太后不该溺爱幼子,而是批评她还爱的不够,应像疼爱燕后那样疼爱长安君,才算爱得深远,所以太后听着十分顺耳,在不知不觉中已完全接受了触龙彀中。一声爽朗的“然”,就说明她已经完全接受了“父母之爱子,则为之计深远”的道理。至此,触龙的谏说已初见成效。他又不失时机地进一步剖析历代诸侯子孙未能继世为侯的教训,其原因就在于“位尊”、“奉厚”、“挟重器多”,却“无功”、“无劳”。并以此作类比,一针见血地指出“今姐尊长安君之位,而封之以青腆之地,多予之重器,而不及今令有功于(gong yu)国,一且山陵崩,长安君何以自托于赵”,真是既痛快淋漓而又字字力重千钧,揭穿了太后。始终顺着太后爱子的心理,从为长安君的根本利益着想出发,层层深人地启发引导,情离于理,理表与情,终于使太后深受感动,心悦诚服,慷慨应“诺”。
  “金粟堆南木已拱”以下六句,是全诗的尾声。诗人接着上段深沉的感慨,说玄宗已死了六年,在他那金粟山上的陵墓上,树已够双手拱抱了。而自己这个玄宗时代的小臣,却流落在这个草木萧条的白帝城里。末了写别驾府宅里的盛筵,在又一曲急管繁弦的歌舞之后告终了,这时下弦月已经东出了,一种乐极哀来的情绪支配着诗人,他不禁四顾茫茫,百端交集,行不知所往,止不知所居,长满老茧的双足,拖着一个衰老久病的身躯,寒月荒山,踽踽独行。身世的悲凉,就不言而可知了。“转愁疾”三字,是说自己以茧足走山道本来很慢,但在心情沉重之时,却反而怪自己走得太快了。
  作者善于运用对比映衬手法,突出体现文章的主旨;同样是和颜悦色,侃侃而谈,循循善诱,让人乐于领悟其中的道理。
  此诗典故密集,一个典故代表一种意象。这些意象的有序排列,组成了全诗的思维结构。
  在杜甫困守长安十年时期所写下的求人援引的诗篇中,要数这一首是最好的了。这类社交性的诗,带有明显的急功求利的企图。常人写来,不是曲意讨好对方,就是有意贬低自己,容易露出阿谀奉承、俯首乞怜的寒酸相。杜甫在这首诗中却能做到不卑不亢,直抒胸臆,吐出长期郁积下来的对封建统治者压制人材的悲愤不平。这是他超出常人之处。
  诗围绕暑热写。暑天的清风是最受人喜爱欢迎的,但诗说清风本来能送凉,现在却无力驱除热浪,表示对清风的失望,加深暑热给人的难受。诗用了一个“屠”字,令人叹为观止。诗人在用这字时,不言而喻是把风当作了刀。古人把风比作刀,都是说寒风;贺知章“二月春风似剪刀”,歌颂的是风的巧,与说风的凛冽属不同的范畴。王令在这里把风比作刀,是寄希望于风,表示对热的强烈憎恶。次句与首句一样,也是故作拗折。日落后天就会凉快一些,可太阳偏偏仿佛胶住了,动也不动,犹如生了翅膀,飞上了山。“着翅”二字,固然是由神话传说日中有三足乌而后世往往以“金鸟”称太阳联想而来,但王令首次运用,充满生新感。落日飞上天当然是假象,却很深刻地表现了盼望太阳赶快坠落、凉爽快些到来的心理,大似后来《西厢记》中张生盼日落,说太阳黏在天上,“捱一刻似一夏”的迫切难忍的心情。
  全诗中景物的热闹、色彩的浓烈,恰恰反衬出庭院的幽静冷落来。这种热烈的外观掩饰不住内在的冷落的境界,反映出封建社会的衰落时代中知识分子的典型的心境。读者不能只看到那美艳而平和的景致,还要看到一颗并不平和的心。也许,晏殊《踏莎行》的后半阕恰好是此诗的续境:“翠叶藏莺,朱帘隔燕,炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时,斜阳却照深《深院》韩偓 古诗。”
  《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》的艺术价值很高,明朝人陆时雍在《诗镜总论》中说:“东京风格颓下,蔡文姬才气英英。读《胡笳吟》,可令惊蓬坐振,沙砾自飞,真是激烈人怀抱。”

创作背景

  此为“应制”词,是词人为应圣旨而作。

  

郑吾民( 元代 )

收录诗词 (5552)
简 介

郑吾民 郑吾民,永嘉(今浙江温州)人(《东瓯诗存》卷八)。

绝句·书当快意读易尽 / 何中

欲知居处堪长久,须向山中学煮金。"
买笑未知谁是主,万人心逐一人移。"
"飘摇挟翅亚红腹,江边夜起如雷哭。请问贪婪一点心。
"谢玄晖殁吟声寝,郡阁寥寥笔砚闲。无复新诗题壁上,
"烟波野寺经过处,水国苍茫梦想中。云散浦间江月迥,
"香刹悬青磴,飞楼界碧空。石门栖怖鸽,慈塔绕归鸿。
"几多红粉委黄泥,野鸟如歌又似啼。
自知为政拙,众亦觉心公。亲事星河在,忧人骨肉同。


羽林郎 / 吴廷燮

胡为托幽命,庇质无完毳。戚戚含至冤,卑卑忌群势。
"始皇东游出周鼎,刘项纵观皆引颈。削平天下实辛勤,
天涯游子弊裘寒。官桥杨柳和愁折,驿路梅花带雪看。
重到笙歌分散地,隔江吹笛月明中。"
"白头种松桂,早晚见成林。不及栽杨柳,明年便有阴。
"浮客倦长道,秋深夜如年。久行惜日月,常起鸡鸣前。
宿禽讵相保,迸火烟欲失。愿回戚促劳,趋隅事休逸。"
花影深沈遮不住,度帏穿幕又残更。"


秋登巴陵望洞庭 / 江国霖

泉流通井脉,虫响出墙阴。夜静溪声彻,寒灯尚独吟。"
劚药云根断,眠花石面平。折松开月色,决水放秋声。
若使凡缘终可脱,也应从此度闲身。"
"白玉为竿丁字成,黄金绣带短长轻。
青山石妇千年望,雷雨曾知来不来。"
"补天残片女娲抛,扑落禅门压地坳。霹雳划深龙旧攫,
寻常梦在秋江上,钓艇游扬藕叶中。"
下客低头来又去,暗堆冰炭在深衷。"


上邪 / 萧缜

蛙跳蛾舞仰头笑,焉用鹍鹏鳞羽多。
七十三翁旦暮身,誓开险路作通津。夜舟过此无倾覆,
凌乱波纹异,萦回水性柔。似风摇浅濑,疑月落清流。
"炼尽少年成白首,忆初相识到今朝。昔饶春桂长先折,
威名垂万古,勇力冠当时。回首三分国,何人赋黍离。
蚊眉自可托,蜗角岂劳争。欲效丝毫力,谁知蝼蚁诚。
"昔年从宦干戈地,黄绶青春一鲁儒。弓犯控弦招武旅,
"更添十岁应为相,岁酒从今把未休。


长亭送别 / 联元

"冬日易惨恶,暴风拔山根。尘沙落黄河,浊波如地翻。
"仙观曾过知不远,花藏石室杳难寻。
飞狖啼攀桂,游人喘倚松。入林寒z9々,近瀑雨濛濛。
今君之老矣,血衰齿寒。辅车龂腭,日削月朘.
移步下碧峰,涉涧更踌躇。乌噪啄秋果,翠惊衔素鱼。
云领浮名去,钟撞大梦醒。茫茫山下事,满眼送流萍。"
彼造物者,云何不为?此与化者,云何不随?或喣或吹,
"夏天多忆此,早晚得秋分。旧月来还见,新蝉坐忽闻。


野人送朱樱 / 陈傅良

玉柱调须品,朱弦染要深。会教魔女弄,不动是禅心。"
卷帘天色静,近濑觉衣单。蕉叶犹停翠,桐阴已爽寒。
春雪空濛帘外斜,霏微半入野人家。
老饕已毙众雏恐,童稚揶揄皆自勇。忠良效顺势亦然,
北郭沙堤尾,西湖石岸头。绿觞春送客,红烛夜回舟。
"江南才子日纷纷,少有篇章得似君。清话未同山寺宿,
时伴庾公看海月,好吟诗断望潮楼。"
山光全在掌,云气欲生衣。以此常为玩,平生沧海机。"


海人谣 / 无则

声华宠命人皆得,若个如君历七朝。"
朝客闻应羡,山僧见亦狂。不将僮仆去,恐为损风光。"
桃花流水荫通津。星坛火伏烟霞暝,林壑春香鸟雀驯。
叶侵经上字,冰结砚中泉。雪夕谁同话,悬灯古像前。"
宿约始乖阻,彼忧已缠绵。高髻若黄鹂,危鬓如玉蝉。
暂到香炉一夕间,能展愁眉百世事。君看白日光如箭,
径荒寒未扫,门设昼长关。不及鸱夷子,悠悠烟水间。"
黄金色未足,摘取且尝新。若待重阳日,何曾异众人。


农家 / 俞君宣

到头归向青山是,尘路茫茫欲告谁。"
归傍巫山十二峰。呈瑞每闻开丽色,避风仍见挂乔松。
"登山临水分无期,泉石烟霞今属谁。
每念羊叔子,言之岂常辍。人生不如意,十乃居七八。
坐思藤萝密,步忆莓苔滑。昼夜百刻中,愁肠几回绝。
草木应初感,鸧鹒亦已催。晚间春作好,行乐不须猜。"
沧海龙吟对酒闻。漠漠暝阴笼砌月,盈盈寒翠动湘云。
"利及生人无更为,落花流水旧城池。


国风·邶风·燕燕 / 方观承

禁门人已度,宫树鸟犹栖。疏懒劳相问,登山有旧梯。"
谁为秋砧明月夜,洛阳城里更愁人。"
"蜀客本多愁,君今是胜游。碧藏云外树,红露驿边楼。
掇火身潜起,焚香口旋吟。非论坐中社,余亦旧知音。"
四山骈耸。五女乍欹,玉华独踊。云翔日耀,如戴如拱。
醉欹乌帽逞雄谈。楼前弱柳摇金缕,林外遥山隔翠岚。
铺却双缯直道难,掉首空归不成画。"
金凤衔红旧绣衣,几度宫中同看舞。人间春日正欢乐,


蟾宫曲·赠名姬玉莲 / 武则天

桂水舟始泛,兰堂榻讵悬。一杯勾离阻,三载奉周旋。
冤声一恸悲风起,云暗青天日下山。"
醉依香枕坐,慵傍暖炉眠。洛下闲来久,明朝是十年。"
宝殿敞丹扉,灵幡垂绛旒。照曜芙蓉壶,金人居上头。
鸟照微生水,狐听或过人。细迁形外影,轻蹑镜中轮。
长天远树山山白,不辨梅花与柳花。"
"官罢江南客恨遥,二年空被酒中消。
可怜玉貌花前死,惟有君恩白燕钗。