卜算子·黄州定慧院寓居作
寡欲虽少病，乐天心不忧。何以明吾志，周易在床头。"
"江云暗悠悠，江风冷修修。夜雨滴船背，风浪打船头。
家园忘却酒为乡。江从巴峡初成字，猿过巫阳始断肠。
"岁熟人心乐，朝游复夜游。春风来海上，明月在江头。
春寻仙游洞，秋上云居阁。楼观水潺潺，龙潭花漠漠。
新修履信第，初食尚书禄。九酝备圣贤，八珍穷水陆。
寒树风难静，霜郊夜更闲。哀荣深孝嗣，仪表在河间。"
蓬阁深沉省，荆门远慢州。课书同吏职，旅宦各乡愁。
"四月未全热，麦凉江气秋。湖山处处好，最爱湓水头。
"纶阁沈沈天宠命，苏台籍籍有能声。岂唯不得清文力，
风头渐高加酒浆。觥醆艳翻菡萏叶，舞鬟摆落茱萸房。
世道难于剑，谗言巧似笙。但憎心可转，不解跽如擎。
急景凋年急于水，念此揽衣中夜起。门无宿客共谁言，
卜算子·黄州定慧院寓居作拼音解释:
gua yu sui shao bing .le tian xin bu you .he yi ming wu zhi .zhou yi zai chuang tou ..
.jiang yun an you you .jiang feng leng xiu xiu .ye yu di chuan bei .feng lang da chuan tou .
jia yuan wang que jiu wei xiang .jiang cong ba xia chu cheng zi .yuan guo wu yang shi duan chang .
.sui shu ren xin le .chao you fu ye you .chun feng lai hai shang .ming yue zai jiang tou .
chun xun xian you dong .qiu shang yun ju ge .lou guan shui chan chan .long tan hua mo mo .
xin xiu lv xin di .chu shi shang shu lu .jiu yun bei sheng xian .ba zhen qiong shui lu .
han shu feng nan jing .shuang jiao ye geng xian .ai rong shen xiao si .yi biao zai he jian ..
peng ge shen chen sheng .jing men yuan man zhou .ke shu tong li zhi .lv huan ge xiang chou .
.si yue wei quan re .mai liang jiang qi qiu .hu shan chu chu hao .zui ai pen shui tou .
.lun ge shen shen tian chong ming .su tai ji ji you neng sheng .qi wei bu de qing wen li .
feng tou jian gao jia jiu jiang .gong zhan yan fan han dan ye .wu huan bai luo zhu yu fang .
shi dao nan yu jian .chan yan qiao si sheng .dan zeng xin ke zhuan .bu jie ji ru qing .
ji jing diao nian ji yu shui .nian ci lan yi zhong ye qi .men wu su ke gong shui yan .
译文及注释
译文
悠扬的曲调飞入天空紫云中，如泣如诉却见不到心中的爱人。
千百年过去了，马蹄已经重重叠叠的埋葬了数十个王朝，车轮的轨迹也终映成(cheng)天河般的绚丽……
高坟五六墩高，险峻高耸犹如猛虎栖息。
无论是在平地，还是在那高山，哪里鲜花迎风盛开，哪里就有蜜《蜂》罗隐 古诗奔忙。
呵，我这颗心不再与春(chun)花一同萌发；
魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙(xian)人，欲立置前殿。宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下。唐诸王孙李长吉遂作《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗》。茂陵里埋葬的刘郎，好像秋风过客匆匆而逝。
今夜是一年中的最后一个夜晚，我还在万里之外(wai)作客飘零未能回转家门。
无尽的离愁别恨化为(wei)无尽的春雨。使春江水涨，浩浩荡荡，一派东流去，尽管盛情挽留，但朋友还是不得不登船离去。耳听那越来(lai)越小的橹声，为你前程坎坷难卜担忧。
轻歌曼舞多(duo)合拍，管弦旋律尽传神，君王终日观看，却百看不厌。
明月不知您已经离去，深夜还是悄悄地照进您书房的小窗。
成就大功而画像麒麟阁的，只(zhi)有霍去病一人。白色的骏马，多沙的边塞，细碎的石粒，这一切都是因你而梦魂牵绕的。
花开宜折的时候就要抓紧去折，不要等到花谢时只折了个空枝。其十三
不是脚下没有浮云翻滚的喧闹，只是兰花不愿去理睬它们，不知道它们什么时候来到，更不会在它们离去时去挽留。
雨后拂晓，寒气依然很轻。花外的早莺，已经停止了啼声。
注释
19.是故圣益圣，愚益愚：因此圣人更加圣明，愚人更加愚昧。益，更加、越发。
⑸间（jiàn）柳：杨柳丛中。
①芳殿：华丽的宫殿。下文绮宫亦同。
（2）蝶衣：蝴蝶的翅膀。 晒粉：蝴蝶的翅膀上多粉。
以刀锯鼎镬待天下之士：谓秦王残杀成性，以刀锯杀人，以鼎镬烹人。
红萼：指梅花。
⑵役象：海南出象，采珠人使象作为纳税的交通工具。
⑻金徽：金饰的琴徽，用来定琴声高下之节。这里指琴。
赏析
《《春晓》孟浩然 古诗》的语言平易浅近，自然天成，一点也看不出人工雕琢的痕迹。而言浅意浓，景真情真，就像是从诗人心灵深处流出的一股泉水，晶莹透澈，灌注着诗人的生命，跳动着诗人的脉搏。读之，如饮醇醪，不觉自醉。诗人情与境会，觅得大自然的真趣，大自然的神髓。“文章本天成，妙手偶得之”，这是最自然的诗篇，是天籁。
这篇序文与其说是写伶官，不如说是写庄宗。李存勖是一位英武果断之人，打仗时勇谋兼备。作者写他由盛转衰，教训十分深刻，十分惨烈。作者先从王朝更迭的原因写起，落笔有力，足警世人。这正是陆机在《文赋》中讲的“立片言以居要”。应该说，欧阳修的历史观比薛居正深刻，他认识到了“人事”的重要性。然后，作者回顾历史，概述了庄宗临危受命的情景。这段描述，言简意赅。随后，作者用对比的手法描述了庄宗由盛转衰的过程。这是文章的重点。“方其……可谓壮哉！”极言庄宗志得意满，又为下文张本。“及仇雠已灭……何其衰也”，犹如从万丈高空跌落下来，与先前形成强烈反差。这样的对比给读者的印象极为深刻。作者的目的并不在于描述景象，而是总结历史教训。开头的“盛衰之理，虽曰天命，岂非人事哉！”虽然否定了天命之说，但还没有建立起自己的观点。当描述完庄宗由盛转衰的过程后，作者开始总结历史教训了。他先引用古书上的话，意在告诉读者，这个道理古人已经知道，庄宗没有记住前贤的话。然后作者道出自己的体会：“忧劳可以(ke yi)兴国，逸豫可以亡身。”读者至此，会很自然地想起另一位先哲的名言：“生于忧患，死于安乐。”看来，贤明之人都有些相同的见解。
此诗是张耒罢官闲居乡里之作。首句写对农村夏日的总印象。炎夏令人烦躁，难得有清爽的环境，而农村对于城市和官场来说，正具有“清”的待点。清，内涵可以是多方面的，清静、清幽、清和、清凉、清闲，等等，都可谓之清。因此，循“清”字往下看，诗所写的种种景象都体现了环境的清和心境的清。如次句“檐牙燕雀已生成”，春去夏来，幼雀雏燕整天在房檐前飞舞鸣叫，有点近于喧闹，但禽鸟之能嬉闹于屋前，正由于农村环境清幽而无尘嚣。至于颔联写蝴蝶晒粉于花间，蜘蛛因天晴添丝于屋角，则更显得幽静之极，当诗人注目于这些光景物态的时候，不觉夏日的炎蒸烦躁，而有一种清凉和谐之感。以上是写昼日消夏时娱目赏心之景。颈联写夜晚。帘是“疏帘”，枕是“虚枕”，环境之清虚寂静可见。月透疏帘而入，如同邀来婆娑的月影；溪声传至耳边，如同被奇妙地纳入枕函之中。“邀”、“纳”两字，把月影写成有情之物，把溪声写成可以装纳起来的实体，透露出诗人对于月影、溪声的欣赏。这种月影、溪声本已带清凉之感，而诗人又是于枕上感受到这一切，则心境之清，更不言而喻。到此，成功地写出一片清幽的环境和清闲的心境，于是末两句成为水到渠成之笔：诗人久甘庸碌，已经两鬓如霜，而农村环境又如此宜人，于是想在村野中过此一生。诗人吟哦之间虽然微有所慨，但对农村夏日舒适愉说之感，还是居主导地位的。
此诗前两句写景。薄暮时分，诗人漫步城外。只见古老的城墙矗立在夕阳余辉中，显得那么肃穆，似乎在沉思；城墙下，江水汩汩，似乎在低声诉说。黝黑森严的古城墙、流经千载的江水，再加上朦胧的暮色，这番景象很容易在人们心头唤起一种地老天荒、宇宙无穷的感慨。此刻，城头上又传来激昂的击鼓声、悠长的号角声。鼓角之声融入苍茫暮色，飘落在江面上，与呜咽的流水声，汇成一首奇异的乐曲。它仿佛是热烈的呐喊、愤怒的呼唤，又仿佛包含着凄历的呻吟。它使人激动不安，又使人凝神深思。“城头迭鼓声，城下暮江清”，从字面上看，只是交代了暮色中《听鼓》李商隐 古诗这一事实，然而它却渲染出了一种苍凉而幽怨的气氛。
庄子生活的战国时代是一个大动荡大变草的时代,应子对当时的兼并战争、剥削压迫乃至“人为物役”等现象极端不满,但又无可奈何。无可奈何中,他只希望在黑暗的社会中生活得愉快,能够顺其自然,得尽天年。于是,他以“道”为师,企图通过“心斋”、“坐忘”等方式与“道”融为一体,追求“无己、无功、无名”的无差别境界,而获得“逍遥游”,获得精神的绝对自由。庄子《秋水》本义是讨论价值判断的相对性,我们现在可以视之为相对独立的一篇选文,而给予积极的解释,获得新的启迪。《秋水》篇的主体部分是河伯与北海若的七番对话,本文只节选了其中的第一部分。
一个普通的农庄，一回鸡黍饭的普通款待，被表现得富有诗意。描写的是眼前景，使用的是口头语，描述的层次也是完全任其自然，笔笔都显得很轻松，连律诗的形式也变得自由和灵便了。这种淡淡的平易近人的风格，与作者描写的对象——朴实的农家田园和谐一致，表现了形式对内容的高度适应，恬淡亲切却又不是平浅枯燥。它是在平淡中蕴藏着深厚的情味。一方面固然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹，另一方面每个句子又都不曾显得薄弱。比如诗的头两句只写友人邀请，却能显出朴实的农家气氛；三四句只写绿树青山却能见出一片天地；五六句只写把酒闲话，却能表现心情与环境的惬意的契合；七八句只说重阳再来，却自然地流露出对这个村庄和故人的依恋。这些句子平衡均匀，共同构成一个完整的意境，把恬静秀美的农村风光和淳朴诚(pu cheng)挚的情谊融成一片。这是所谓“篇法之妙，不见句法”（沈德潜《唐诗别裁》），“不钩奇抉异……若公输氏当巧而不巧者”（皮日休《郢州孟亭记》）。他把艺术美融入整个诗作的血肉之中，显得自然天成。这种不炫奇猎异，不卖弄技巧，也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门面，是艺术水平高超的表现。正是因为有真彩内映，所以出语洒落，浑然省净，使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力，而不再需要“浓饰盛妆”了。
然而上乘之作，还应有言外之意。三、四两句，写的是眼前景，语言明净，不会让读者直接觉得得用了典故。但仔细寻味，又“字字有来历”。《晋书·谢重传》载：谢重陪会稽王司马道子夜坐，“于时月夜明净，道子叹以为佳。重率尔曰：‘意谓乃不如微云点缀。’道子戏曰：‘卿居心不净，乃复强欲滓秽太清耶？’”（参看《世说新语·言语》）“云散月明谁点缀”一句中的“点缀”一词，即来自谢重的议论和道子的戏语，而“天容海色本澄清”则与“月夜明净，道子叹以为佳”契合。这两句诗，境界开阔，意蕴深远，已经能给读者以美的感受和哲理的启迪；再和这个故事联系起来，就更能让人多一层联想。王文诰就说：上句，“问章惇也”；下句，“公自谓也”。“问章惇”，意思是：你们那些“居心不净”的小人掌权，“滓秽太清”，弄得“苦雨终风”，天下怨愤。如今“云散明月”，还有谁“点缀”呢？“公自谓”，意思是：章惇之流“点缀”太空的“微云”既已散尽，天下终于“澄清”，强加于他的诬蔑之词也(ci ye)一扫而空。冤案一经昭雪，他这个被陷害的好人就又恢复了“澄清”的本来面目。从这里可以看出，如果用典贴切就可以丰富诗的内涵，提高语言的表现力。
这些作品的共同特点是以情胜理，用形象思维的手法，把浪漫主义的情感抒发得淋漓尽致，在中国文学传统上，他的作品与屈原的作品一样，无疑具有开创性意义。作品中悲秋、神女、美人、风雨、山川、游历等主题，一直影响着后代的中国文学。主题
全诗可分两段。前六句叙事，用铺垫的手法写明妃的美貌。后四句议论，指出媸妍颠倒的不合理现象，为太白自叹遭谗被斥。
描绘具体细致 在全景图(jing tu)的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后，作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字，笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征，也最能体现作者的审美趣味。因而，本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能，使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格，另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变，带动出意象的轻转，使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切，以“露”的笔墨出之，牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化，其用笔如此，堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的，即由繁闹到幽静。“声若聚蚊，不可辨识”，歌喉相斗，雅俗既陈，嘈杂的声浪，莫之能辨，是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照，但不是作者审美的最终目标，他所欣赏的是“一箫，一寸管，一人缓板而歌，竹肉相发，清声亮彻”，是“一夫登场，四座屏息，音若细发，响彻云际”，可见，作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空，石光如练”“月影横斜，荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现，才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受，确定了他独特的审美个性，他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐，而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照，作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用，由此又产生出作者独特的审美评价：“听者魂销”，“飞鸟为之徘徊，壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心，不是在横长的空间感上取胜，而是在时间的不断推移上使意境导向深入，并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是，这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百，未几──数十人，已而──三四辈，比至──一夫。从不可辨识至音若细发，却响彻云际，境界每一移位，则主体审美情思便深入一层，如螺丝钻木，又如开沟掘井，直至审美的核心地带，发露最主要的审美情趣为止，即“飞鸟为之徘徊，壮士听而下泪”。这里时域的按步换形，带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满，作者才突然抽出笔来，写到虎丘的自然山水景象，“剑泉深不可测，飞岩如削”，这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉，大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵，不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》)，“信口而出，信口而谈”(袁宏道《与张幼于》)，兴之所至，不拘成法，显得洒脱自如，擒纵自便。到这一段，全文才写到游虎丘的主体“我”，这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面，而是隐藏在直接形象之中，引导人们去体味间接形象的存在。
此诗在梦与现实交织中表现思归的情绪，情到浓处，伤心不能自已。
首句写山中溪水。荆溪，本名长水，又称浐水，源出陕西蓝田县西南秦岭山中，北流至长安东北入灞水。这里写的大概是穿行在山中的上游一段。山路往往傍着溪流，山行时很容易首先注意到蜿蜒曲折、似乎与人作伴的清溪。天寒水浅，山溪变成涓涓细流，露出磷磷白石，显得特别清浅可爱。由于抓住了冬寒时山溪的主要特征，读者不但可以想见它清澄莹澈的颜色，蜿蜒穿行的形状，甚至仿佛可以听到它潺潺流淌的声音。
这是一首送别诗，同时也是一首边塞诗，同时送别两人，且两人均为遭贬而迁。
开头二句写景。秋风萧瑟，草木干枯，傍晚时分，寒气袭人，路旁的花树呈现出愁惨的容颜。诗人把自己的心理因素融合在外界的景物之中，使外在景物增添了生命的光彩，带有一种神秘的诱惑力。
诗人采用拟人化的表现手法，创造了这一童话般的意境。诗中的一切，无不具有生命，带有情感。这是因为戎昱对湖上亭的一草一木是如此深情，以致在他眼里不只是自己不忍与柳条、藤蔓、黄莺作别，柳条、藤蔓、黄莺也象他一样无限痴情，难舍难分。他视花鸟为挚友，达到了物我交融、彼此两忘的地步，故能忧乐与共，灵犀相通，发而为诗，才能出语如此天真，诗趣这般盎然。
创作背景
苏味道武则天时居相位数年，居洛阳次北宣风坊。此诗大约作于武则天神龙元年正月（705年），描写的即是武则天时期神都元夜的景象。也有学者认为，此诗作于武则天长安元年（也即大足元年正月，701年）。
吾闻汾晋间，竹少重如玉。胡为取轻贱，生此西江曲。"
一鳌既顿颔，诸鳌齐掉头。白涛与黑浪，唿吸绕咽喉。
莫学长生去，仙方误杀君。那将薤上露，拟待鹤边云。
稀星点银砾，残月堕金环。暗漏犹传水，明河渐下山。
明朝说与诗人道，水部如今不姓何。"
"西凉伎，假面胡人假狮子。刻木为头丝作尾，
未容寄与微之去，已被人传到越州。"
"君应怪我朝朝饮，不说向君君不知。身上幸无疼痛处，
晚秋夜 / 仲孙安寒
恋水多临坐，辞花剩绕行。最怜新岸柳，手种未全成。"
数日非关王事系，牡丹花尽始归来。"
司徒知我难为别，直过秋归未讶迟。"
"忠州州里今日花，庐山山头去时树。已怜根损斩新栽，
脱身冒死奔逃归。昼伏宵行经大漠，云阴月黑风沙恶。
"老伴知君少，欢情向我偏。无论疏与数，相见辄欣然。
未有支持伏腊资。冒热冲寒徒自取，随行逐队欲何为。
多在华清随至尊。是时天下太平久，年年十月坐朝元。
丹陛曾同立，金銮恨独攀。笔无鸿业润，袍愧紫文殷。
"不见诗酒客，卧来半月馀。合和新药草，寻检旧方书。
谁知今日慕华风，不劳一人蛮自通。诚由陛下休明德，
"厌从薄宦校青简，悔别故山思白云。
火发城头鱼水里，救火竭池鱼失水。乖龙藏在牛领中，
自别花来多少事，东风二十四回春。"
秋来唯长鹤精神。容颜尽怪长如故，名姓多疑不是真。
唯公两弟闲相访，往往潸然一望公。"
我到东川恰相半，向南看月北看云。"
暂听遣君犹怅望，长闻教我复如何。"
花开虽有明年期，复愁明年还暂时。"
近职诚为美，微才岂合当。纶言难下笔，谏纸易盈箱。
俯怜雏化卵，仰愧鹏无窠。巢栋与巢幕，秋风俱奈何。
伊水细浪鳞甲生。洛阳闲客知无数，少出游山多在城。
君为着作郎，职废志空存。虽有良史才，直笔无所申。
"残暑昼犹长，早凉秋尚嫩。露荷散清香，风竹含疏韵。
下有独立人，年来四十一。"
所嗟非独君如此，自古才难共命争。"
"身入青云无见日，手栽红树又逢春。
"葛衣疏且单，纱帽轻复宽。一衣与一帽，可以过炎天。
吴弦楚调潇湘弄，为我殷勤送一杯。"
忆为近臣时，秉笔直承明。春深视草暇，旦暮闻此声。
与春无分未甘心。闲停茶碗从容语，醉把花枝取次吟。
一岁春又尽，百年期不赊。同醉君莫辞，独醒古所嗟。
正被黄牛旋，难期白帝下。我在平地行，翻忧济川者。
"满眼云水色，月明楼上人。旅愁春入越，乡梦夜归秦。
彼真此假俱迷人，人心恶假贵重真。狐假女妖害犹浅，
百花成子又东还。暝驱羸马频看堠，晓听鸣鸡欲度关。
歌此劝主人，主人那不悟。不悟还更歌，谁能恐违忤。"
"去年八月哭微之，今年八月哭敦诗。何堪老泪交流日，
朝艳蔼霏霏，夕凋纷漠漠。辞枝朱粉细，覆地红绡薄。
"馀杭邑客多羁贫，其间甚者萧与殷。天寒身上犹衣葛，
澥海沧波减，昆明劫火熬。未陪登鹤驾，已讣堕乌号。
"宦情本淡薄，年貌又老丑。紫绶与金章，于予亦何有。
清浅可狎弄，昏烦聊漱涤。最爱晓暝时，一片秋天碧。"
"我生来几时，万有四千日。自省于其间，非忧即有疾。
绵绵红蓼水，飏飏白鹭鹚。诗句偶未得，酒杯聊久持。
不知有益及民无，二十年来食官禄。就暖移盘檐下食，
梨叶已成阴，柳条纷起絮。波绿紫屏风，螺红碧筹箸。
昔公令子尚贵主，公执舅礼妇执笲.返拜之仪自此绝，
伤心自叹鸠巢拙，长堕春雏养不成。"
真谛成知别，迷心尚有云。多生沉五蕴，宿习乐三坟。
弦管声非实，花钿色是空。何人知此义，唯有净名翁。"
居士巾皆垫，行人盖尽张。跳蛙还屡出，移蚁欲深藏。
尘应甘露洒，垢待醍醐浴。障要智灯烧，魔须慧刀戮。
莫道两都空有宅，林泉风月是家资。"
且将盈尺慰农夫。称觞彼此情何异，对景东西事有殊。
折桂名惭郄，收萤志慕车。官场泥补处，最怕寸阴斜。
况无治道术，坐受官家禄。不种一株桑，不锄一垄谷。
哀哉三牲养，少得及庭闱。惜哉万钟粟，多用饱妻儿。
付子传孙令保守。莫教门外过客闻，抚掌回头笑杀君。
何乃主人意，重之如万金。岂伊造物者，独能知我心。"
"李君殁后共谁游，柳岸荷亭两度秋。
"津桥东北斗亭西，到此令人诗思迷。眉月晚生神女浦，
"野性大都迷里巷，爱将高树记人家。
左右欢唿何翕习，至尊德广之所及。须臾百辟诣阁门，
"为问三丞相，如何秉国钧。那将最剧郡，付与苦慵人。
"十五年前似梦游，曾将诗句结风流。偶助笑歌嘲阿软，
脸波春傍窈娘堤。柳丝袅袅风缲出，草缕茸茸雨剪齐。
船缓进，水平流。一茎竹篙剔船尾，两幅青幕覆船头。
鹢带云帆动，鸥和雪浪翻。鱼盐聚为市，烟火起成村。
病木斧斤遗，冥鸿羁绁断。逍遥二三子，永愿为闲伴。"
应似朱门歌舞妓，深藏牢闭后房中。"
"人定月胧明，香消枕簟清。翠屏遮烛影，红袖下帘声。