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梅花绝句二首·其一

魏晋 / 释寘

金出继灵泉,湛若清琉璃。泓澄表符瑞,水旱无竭时。
主人树勋名,欲灭天下贼。愚虽乏智谋,愿陈一夫力。
清漏和砧叠,栖禽与叶连。高人来此宿,为似在山颠。"
任意少年长笑我,老人自觅老人来。"
"引手强篸巾,徐徐起病身。远心群野鹤,闲话对村人。
远树千门邑,高樯万里船。乡心日云暮,犹在楚城边。"
无复一生重语事,柘黄衫袖掩潸然。"
念此黄河中,应有昔人宅。宅亦作流水,斯砚未变易。
"每忆中林访惠持,今来正遇早春时。
"蝉噪古槐疏叶下,树衔斜日映孤城。
泉暖涵窗镜,云娇惹粉囊。嫩岚滋翠葆,清渭照红妆。


梅花绝句二首·其一拼音解释:

jin chu ji ling quan .zhan ruo qing liu li .hong cheng biao fu rui .shui han wu jie shi .
zhu ren shu xun ming .yu mie tian xia zei .yu sui fa zhi mou .yuan chen yi fu li .
qing lou he zhen die .qi qin yu ye lian .gao ren lai ci su .wei si zai shan dian ..
ren yi shao nian chang xiao wo .lao ren zi mi lao ren lai ..
.yin shou qiang se jin .xu xu qi bing shen .yuan xin qun ye he .xian hua dui cun ren .
yuan shu qian men yi .gao qiang wan li chuan .xiang xin ri yun mu .you zai chu cheng bian ..
wu fu yi sheng zhong yu shi .zhe huang shan xiu yan shan ran ..
nian ci huang he zhong .ying you xi ren zhai .zhai yi zuo liu shui .si yan wei bian yi .
.mei yi zhong lin fang hui chi .jin lai zheng yu zao chun shi .
.chan zao gu huai shu ye xia .shu xian xie ri ying gu cheng .
quan nuan han chuang jing .yun jiao re fen nang .nen lan zi cui bao .qing wei zhao hong zhuang .

译文及注释

译文
愿意留在水边畅饮的人的鹦鹉杯中,希望来到富贵人家丰盛的酒席上。
四(si)月南风吹大麦一片金黄,枣花未(wei)落梧桐叶子已抽长。
在后妃居住的幽深的房里;灯光照着(zhuo)绘有图画的屏风,屏风上的山色一片浓绿,显得格外古雅庄重。听见冰冷的夜雨敲打芭蕉声,惊断了房里她的好梦;醒来看见攀龙香炉的香烟,在绣花缎被上空飘升。失去了皇帝的恩宠啊,她已久住长信宫中,帷帐里萧条凄冷;原来的椒殿闲置无用,门儿关锁冷冷清清。
呵,假如把这所有的音响尽皆谱入琴曲,
人潮汹涌,马蹄下尘土飞扬;月光洒遍每个角落,人们在何处都能看到明月当头。
轮台东门外欢送你回(hui)京去,你去时大雪盖满了天山路。
当年玄宗皇上的侍女,约有八千人,剑器舞姿(zi)数第一的,只有公(gong)孙大娘。
传说青天浩渺共有九(jiu)重,是谁曾去环绕量度?
清静使我恬淡难以言说,悟出佛理内心畅快满足。
《州桥》范成大 古诗南北的天街之上,中原父老伫足南望,他们年年盼望王师返回。
槁(gǎo)暴(pù)
那西北方有一座高楼矗立眼前,堂皇高耸恰似与浮云齐高。
请问:远古开始时,谁将此态流传导引给后代?

注释
[3]六叶阶蓂[míng]初秀:阶前蓂荚初生六叶。传说此草月初日生一叶。已生六叶知为初六。
(10)督亢:今河北省易县,霸县一带,是燕国土地肥沃的地方。
君子:指道德品质高尚的人。
③两三航:两三只船。
(8)绮(qǐ):本义指细绫,有花纹的丝织品,此处作“华丽,美丽”解。
⑥玲珑:精巧貌。骰(tóu)子:博具,相传为三国曹植创制,初为玉制,后演变为骨制,因其点着色,又称色子;为小立方体块状,六个面上分别刻有从一到六不同数目的圆点,其中一、四点数着红色,其余点数皆着黑色。这骰子上的红点,即被喻为相思的红豆。

赏析

  末二句写虽然两人相隔得不远,但是却无法相见,犹如相隔千万里。“咫尺”,说明在诗人眼里,两人的心是很近的。“千里”,一个江南,一个江北,是地理上的距离。“家家”二字,对(dui)诗人是有刺激的,当然她也很想为李亿做棉衣。“远”字与“家家”相连,表现出捣衣声此起彼伏,连成一片,声声都敲打着诗人的心。一个女性的绵情牵系表露无遗。前句中的“歌声隐隐”与这句的“家家远砧”,双双入耳,最后一句写得相当有分量。
  “八骢笼晃脸差移,日丝繁散曛罗洞。”“八骢”,王琦以为当作“八窗”,且举鲍照诗“四户八绮窗”为证(见《李长吉歌诗汇解》卷一),其说近是。这两句大意为:真珠于朦胧之中,恍惚觉得有亮光在眼前晃动,转过脸一看,只见日光透过窗纱,丝丝缕缕射进屋中,原来天已大亮了。
  此两句一回顾,一前瞻。“秦岭”指终南山。云横而不见家,亦不见长安:“总为浮云能蔽日,长安不见使人愁”(李白诗),何况天子更在“九重”之上,岂能体恤下情?他此时不独系念家人,更多的是伤怀国事。“马不前”用古乐府:“驱马涉阴山,山高马不前”意。他立马蓝关,大雪寒天,联想到前路的艰险。“马不前”三字,露出英雄失路之悲。
  次句具体指出了柳外《纳凉》秦观 古诗地方的方位和临时的布置:“画桥南畔倚胡床。”这是一个绿柳成行,位于“画桥南畔”的佳处。诗人选好了目的地,安上胡床,依“倚”其上,尽情领略《纳凉》秦观 古诗的况味。在诗人看来,这也可算“最是人间佳绝处”(《睡足轩》)了。胡床,即交椅,可躺卧。陶潜“倚南窗以寄傲”(《归去来兮辞》),是为了远离尘俗;秦观“倚胡床”以“追凉”,是为了驱解烦热,都是对美好生活的一种向往,他们或多或少是有相通之处的。
  巧妙地采用了寓言的形式。庄子往见惠子,表明自己的清高,无意功名利禄,指责惠子为保住官位而偏狭猜忌的心态,但这些并没有直接道出,而是寓于一个虚构的故事中,使人感到意味隽永,具有更强的讽刺性。
  先写瀑布。如果说第二段写出了百丈山的幽美的话,那么第三段写瀑布则重在表现壮美。先以“下临峭岸,深昧险绝”的险奇美作映衬,再写出“于林薄间东南望”的瀑布景象。“瀑布自前岩穴瀵涌而出,投空下数十尺”,凌空而泻,气势非凡。“沫如散珠喷雾,日光烛之,璀璨夺目,不可正视”,壮丽异常。然后写山峰。作者先选取了一个独特的视角,从缺口中遥望远山,“台当山西南缺,前揖芦山”。然后作者又以一峰挺拔高出和群山逶迤而去相组合,形成了一幅主次层次感丰富的图画。“一峰独秀出,而数百里间,峰峦高下,亦皆历历在眼”。接着作者以固定的景点,用傍晚和清晨两个不同时间的景观,构思两幅图画,进一步渲染了壮美的特征。“日薄西山,余光横照,紫翠重叠,不可殚数”,突出的是色彩绚烂美;清晨“白云满川,如海波起伏,而远近诸山出其中者,皆飞浮来往,或涌或没,顷刻万变”,凸现的是云海的变幻美。这样,在作者详尽描述的百丈山景中就兼具了险奇、幽静、五彩、飞动、变幻等诸种美的形态。
  本文的写作技巧也是比较高明的。既然(ji ran)本文的重点不在记游,而在写游览中的心得体会,所以在材料的取舍上,行文的组织安排上,是颇费一番切磋琢磨之功的。作者在记游中,处处为写心得体会搭桥铺路,使记游与心得体会十分和谐自然地结合起来。
  这首诗凡五章。第一章写作者夜不能寐,原因是怀有深忧,无法排遣。首二句,“泛彼《柏舟》佚名 古诗,亦泛其流”,以自喻,虽以喻国,以舟自喻,喻忧心之沉重而飘忽,以“舟喻国,泛泛然于水中流,其势靡所底止,为此而有隐忧,乃见仁人用心所在”(《诗经原始》)。诗一开始就写出了抒情主人公沉郁的心情。接着点明夜不成眠的原因是由于痛苦忧伤一齐涌积心头,这里既有国家式微之痛,又有个人不遇于君、无法施展抱负之苦。“隐忧”是诗眼,贯穿全篇。末二句写出了作者的忧国之心和伤己之情,即使美酒、遨游也不能排除自己的痛苦忧伤。何楷《诗经世本古义》云:“饮酒遨游,岂是妇人之事?”以驳朱熹之说,自有相当理由。第二章表明自己不能容让的态度和兄弟不可靠。“我心匪鉴,不可以茹”二句,表白不能逆来顺受之意,辞意坚决、果断,以镜作喻,说明自己不可能像镜子那样不分善恶美丑,将一切都加以容纳而照进去。“亦有兄弟,不可以据。”写兄弟之不可依靠。《孔疏》云:“此责君而言兄弟者,此仁人与君同姓,故以兄弟之道责之;言兄弟这正谓君与己为兄弟也。”虽过于落实,但从后两句“薄言往恕,逢彼之怒”看来,却与《离骚》中“茎不察余之中情兮”两句的意思相近,说它是借喻君主,未必不符合原意。第三章“我心匪石,不可转也!我心匪席,不可卷也!”表明自己坚定不移的刚强意志。这四句以“石”、“席”为喻,表明自己意志的坚定,语句凝重,刚直不阿,哪里有丝毫的“卑顺柔弱”之处(况且即使“辞气卑顺柔弱”也并不能作为妇人之诗之证)。“威仪棣棣,不可选也”二句,更是正气凛然,不可侵犯。尤其是“威仪”一词,决不可能是妇人的语气,特别是在古代男尊女卑的社会环境里。“威仪”从字面上讲,是庄严的仪容之意,《左传·襄公三十一年》记载北宫文子曾对卫侯论及“威仪”说:“有威而可畏谓之威,有仪而可象谓之仪。”并引“威仪棣棣,不可选也”为证,这还不能说明问题吗?另外全章六句,每二句的下句均用“不可”一词,形成否定排比句,铿锵有力,气势极其雄健。第四章写茕独无助,捶胸自伤,原因是被群小侵侮,一再遭祸受辱。“群小”一次对说明作者的身份很有用处,陈启源在《毛诗稽古编》中说:“朱子至谓群小为众妾,尤无典据。呼妾为小,古人安得有此称谓乎?”那么,“群小”“指虐待她的兄弟等人”行不行呢?回答也是否定的,因为果然如此,她就不可能“薄言往怒”了!所以“群小”,只能释为“一群小人”,犹《离骚》中之“党人”一样。第五章写含垢忍辱,不能摆脱困境,奋起高飞,由  此感叹统治者昏聩。首二句:“日居月诸,胡迭而微”,以日月蚀喻指蛛蛛昏聩不明。姚际恒曰:“喻卫之君臣昏暗而不明之意。”(《诗经通论》)中二句“心之忧矣,如匪纺衣”,喻写忧心之深,难以摆脱。严桀云:“我心之忧,如不纺濯其衣,言处在乱君之朝,与小人同列,其忍垢含辱如此。”(《诗缉。)末二句“静言思之,不能奋飞。”,写无法摆脱困境之愤懑。“奋飞”一词语意双关,既感愤个人处境困顿,无法展翅高飞,不能施展抱负,又慨叹国家式微振兴无望。我们不能想象,在那礼制重重,连许穆夫人家国破灭归唁卫侯都横遭阻拦的春秋时代,一个贵族妇人(或普通妇女)能高唱“奋飞”,有“想突破生活的樊笼,争取自由幸福”的思想。黄元吉云:“妇人从一而终,岂可奋飞?”(〈传说汇篆〉)比之将古代妇女思想现代话的倾向,还是基本无误的,虽然它也脱离了时代实际。
  此诗艺术表现上更其成功之处,则在于重叠中求变化,从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意,说得时诚可高兴失时亦不必悲伤;次句则是首句的补充,从反面说同一意思:倘不这样,“多愁多恨”,是有害无益的;三、四句则又回到正面立意上来,分别推进了首句的意思:“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进,“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之,从头至尾,诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相(yi xiang)对,而二、六字(“即”)重叠;次句是紧缩式,意思是多愁悠悠,多恨亦悠悠,形成同意反复。三、四句句式相同,但三句中“今朝”两字重叠,四句中“明日愁”竟然三字重叠,但前“愁”字属名词,后“愁”字乃动词,词性亦有变化。可以说,每一句都是重叠与变化手牵手走,而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一(tong yi)的手法运用得尽情尽致,在小诗中似乎是最突出的。
  李白诗歌向以浪漫主义著称于世,这首诗在运用传说、夸张及想象方面,虽也体现出来了这些特点,但基本上是以写实为主的。叙的是实事,写的是实景,抒的是实情,并运用对比、问答手法,将描写、议论、抒情等巧妙地融合起来,达到了精湛的程度,这一点可以说是他的诗歌现实主义精神的体现。
  颔联点出“诗眼”,也是陆游的名句,语言清新隽永。诗人只身住在小楼上,彻夜听着春雨的淅沥;次日清晨,深幽的小巷中传来了叫卖杏花的声音,告诉人们春已深了。绵绵的春雨,由诗人的听觉中写出;而淡荡的春光,则在卖花声里透出。写得形象而有深致。传说这两句诗后来传入宫中,深为孝宗所称赏,可见一时传诵之广。历来评此诗的人都以为这两句细致贴切,描绘了一幅明艳生动的春光图,但没有注意到它在全诗中的作用不仅在于刻划春光,而是与前后诗意浑然一体的。其实,“小楼一夜听春雨”,正是说绵绵春雨如愁人的思绪。在读这一句诗时,对“一夜”两字不可轻轻放过,它正暗示了诗人一夜未曾入睡,国事家愁,伴着这雨声而涌上了眉(liao mei)间心头。李商隐的“秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声”,是以枯荷听雨暗寓怀友之相思。陆游这里写得更为含蓄深蕴,他虽然用了比较明快的字眼,但用意还是要表达自己的郁闷与惆怅,而且正是用明媚的春光作为背景,才与自己落寞情怀构成了鲜明的对照。
  此外,这首诗还好在其独特的艺术结构。诗写听笛之感,却并没按闻笛生情的顺序去写,而是先有情而后闻笛。前半捕捉了“西望”的典型动作加以描写,传神地表达了怀念帝都之情和“望”而“不见”的愁苦。后半部分才点出闻笛,从笛声化出“江城五月落梅花”的苍凉景象,借景抒情,使前后情景相生,妙合无垠。
  黄庭坚学识广博,善用典故。他提倡广泛学习古代优秀文学作品,厚积薄发,在此基础上进行创新,“点铁成金”、“脱胎换骨”。在这篇短文中,黄庭坚随手引用《易经》、《离骚》,展示了他深厚的学养。
  这首诗开始两句,先从来自各地的伶人粉墨登场写起。先写北方的男性青年——“中山孺子”,这些挑选出来参加歌唱的男青年本来就已经标致,再穿上入时的新装,打扮起来,变得更加帅气。再写北方女子——“郑女燕姬”,这些参加演唱的女子当然也是挑选出来的美女,她们胜过众人,压倒全场。中山少男、郑燕少女都善演戏曲,说明当时杂剧传布的盛况。开始这两句虽然旨在点明演唱的人员,但又并非是纯乎客观的介绍,诗中“倚新妆”、“独擅场”应是互文见义,“倚新妆”的“倚”字,“独擅场”的“独”字,都暗含着一种互相比赛,争妍斗艳之意,男女的情态得到了生动的表现,那种热烈、欢乐而又兴奋的场面,也凸现出来。这时虽然还没有写到他们的歌唱,但人们可以想见,这些英俊的男子、漂亮的女子的歌声,应该十分美妙。而少年男女争扮周宪王剧中人物,也使读者对当时剧界的风气颇有所领会。从侧面反映了汴京作为古时都会,在历受金元劫难之后,经明初的休养生息而恢复生机,重现繁华,其民俗风情,也通过这两句表露出来。
  中间六句是第二段,写眼前月圆的实景。“三五二八夜,千里与君同”,笔锋一转,由初生新月写到望日之月。“三五”、“二八”,农历十五、十六两日,古人以月小十五,月大十六为望日,月最圆。读至此,方使人悟到以上六句所写是追叙,其目的正是以新月和眼前望日之月作对比。新月光线柔弱,恐难以照远,不能和远方的“情人”共赏,而今正是月圆光满之时,正好与对方隔千里而共度此良宵。引出怀人之思,为下文的厌倦客游生活埋下伏笔。“夜移衡汉落”,承上继续写眼前景,并交待时间。“衡”,玉衡,此指北斗星,“汉”,天汉,即银河。北斗星转换了方向,银河众星也逐渐稀疏,表示夜已很深,交待赏月已久。“徘徊帷户中”,笔锋又转到玩月,写月光缓慢地照进屋中。此句又一次采用了以实写传虚景的手法,把月光的移动比作人的徘徊,富于感情色彩,也暗示了诗人当时的忧愁心绪。“归华”二句,转写月光照射下的官廨中残花败叶景象,并由花叶的过早为风露所摧残凋零,转而进一步引起下文的身世之感和对现实状态的忧怨。“归华先委露,别叶早辞风”,对仗工整,平仄协调,可谓律诗佳联。

创作背景

  悲亦,心术不正且不智,不败而何?

  

释寘( 魏晋 )

收录诗词 (4883)
简 介

释寘 释寘,住潭州福岩寺。为南岳下十三世,大沩真如慕哲禅师法嗣。《嘉泰普灯录》卷八、《五灯会元》卷一二有传。

天香·咏龙涎香 / 澹台轩

分明举公法,为我缓穷骚。小臣诚小心,奉命如煎熬。
相逢幸此日,相失恐来生。觉路何门去,师须引我行。"
何当世祖从人望,早以公台命卓侯。"
"春半年已除,其馀强为有。即此醉残花,便同尝腊酒。
"天寒渐觉雁声疏,新月微微玉漏初。海峤只宜今日去,
"绿波春水湖光满,丹槛连楹碧嶂遥。兰鹢对飞渔棹急,
湿映流澌薄,狂游触浪馀。终希泮涣泽,为化北溟鱼。"
堪羡寒溪自无事,潺潺一夜宿关来。"


广宣上人频见过 / 奈著雍

昼渡黄河水,将军险用师。雪光偏着甲,风力不禁旗。
时见海上山,绕云心依依。谅无驭风术,中路愁虚归。
"扰扰都城晓四开,不关名利也尘埃。千门甲第身遥入,
"鸦散陵树晓,筵开繐帐空。婵娟宠休妒,歌舞怨来同。
老病龙髯攀不及,东周退傅最伤情。"
晴江如送日,寒岭镇迎秋。满壁朝天士,唯予不系舟。"
春归似遣莺留语,好住园林三两声。"
"三千里外布干戈,果得鲸鲵入网罗。


寄生草·间别 / 佟佳艳君

"飒飒先飞梁上尘,朱唇不动翠眉颦。
"病起陵阳思翠微,秋风动后着行衣。月生石齿人同见,
坐久钟声尽,谈馀岳影回。却思同宿夜,高枕说天台。"
寂寥孤隧头,草绿棠梨春。
凤去楼扃夜,鸾孤匣掩辉。应怜禁园柳,相见倍依依。"
思劲凄孤韵,声酸激冷吟。还如饮冰士,励节望知音。"
庭芜凄白露,池色澹金波。况是初长夜,东城砧杵多。"
"分明得道谢自然,古来漫说尸解仙。


德佑二年岁旦·其二 / 乌孙新春

霓裳奏罢唱梁州,红袖斜翻翠黛愁。
仙经拣客问,药债煮金还。何计能相访,终身得在山。"
摩娑酒瓮重封闭,待入新年共赏花。"
动众岂佳兵,含忍恐无益。鸿恩既已孤,小效不足惜。
"市朝扰扰千古,林壑冥冥四贤。黄鹤不归丹灶,
"万国见清道,一身成白头。(《上令狐相公》。
我闻吴中项容水墨有高价,邀得将来倚松下。
商声辞玉笛,羽调入金钟。密叶翻霜彩,轻冰敛水容。


采莲令·月华收 / 鲜于长利

秋原骑马菊花高。晴光一一呈金刹,诗思浸浸逼水曹。
"垂老秋歌出塞庭,遏云相付旧秦青。
自是功高临尽处,祸来名灭不由人。"
白眉僧见小枝生。高临月殿秋云影,静入风檐夜雨声。
谁能求得秦皇术,为我先驱紫阁峰。"
烧畬残火色,荡桨夜溪声。况是会游处,桑田小变更。"
"万里叠嶂翠,一心浮云闲。羽人杏花发,倚树红琼颜。
外秘千峰秀,旁通百潦奔。禅家休问疾,骚客罢招魂。


书愤 / 太史慧

"烟波野寺经过处,水国苍茫梦想中。云散浦间江月迥,
烟树寒林半有无,野人行李更萧疏。堠长堠短逢官马,山北山南闻鹧鸪。万里关河成传舍,五更风雨忆唿卢。寂寥一点寒灯在,酒熟邻家许夜沽。
"水畔竹林边,闲居二十年。健常携酒出,病即掩门眠。
伤见摧残旧宫树,美人曾插九枝花。"
君到襄阳渡江处,始应回首忆羊公。"
微躬所要今皆得,只是蹉跎得校迟。"
"有情天地内,多感是诗人。见月长怜夜,看花又惜春。
今日南方惆怅尽,乐游原上见长安。"


重阳 / 张廖兴慧

世间风景那堪恋,长笑刘郎漫忆家。
画工投粉笔,宫女弃花钿。鸟恋惊难起,蜂偷困不前。
日边红树艳仙桃。岸惊目眩同奔马,浦溢心疑睹抃鳌。
"流水颓阳不暂停,东流西落两无情。
"尝闻一粒功,足以反衰容。方寸如不达,此生安可逢。
时有猿猱扰钟磬,老僧无复得安禅。
"眼前无奈蜀葵何,浅紫深红数百窠。
"老须为老计,老计在抽簪。山下初投足,人间久息心。


上之回 / 司寇晓燕

"春日迟迟木香阁,窈窕佳人褰绣幕。淋漓玉露滴紫蕤,
九月风到面,羞汗成冰片。求名俟公道,名与公道远。
莫教迁客孀妻听,嗟叹悲啼eW杀君。"
"曾识云仙至小时,芙蓉头上绾青丝。
向日助成阴,当风藉持危。谁言柔可屈,坐见蟠蛟螭。"
穷通泛滥劳,趣适殊昏旦。浴日荡层空,浮天淼无畔。
世间认得身人少,今我虽愚亦庶几。"
双油拥上宰,四海羡临邛。先路声华远,离京诏旨重。


魏公子列传 / 战华美

"当代知音少,相思在此身。一分南北路,长问往来人。
"共出丘门岁九霜,相逢凄怆对离觞。
永昼吟不休,咽喉干无声。羁贫重金玉,今日金玉轻。"
"一朵蓬莱在世间,梵王宫阙翠云间。
在掌光逾澈,当轩质自轻。良辰方可致,由此表精诚。"
长乐晓钟归骑后,遗簪堕珥满街中。"
怕听钟声坐,羞明映缦藏。眉残蛾翠浅,鬟解绿云长。
"七月趋梁苑,三年谢尹京。旧风除物蠹,新律奉师贞。


秋夕听罗山人弹三峡流泉 / 古香萱

鸿叫离离入暮天,霞消漠漠深云水。水灵江暗扬波涛,
"朝下归来只闭关,羡君高步出人寰。
见说养真求退静,溪南泉石许同居。"
灵岩香径掩禅扉,秋草荒凉遍落晖。江浦回看鸥鸟没,
"团团铜镜似潭水,心爱玉颜私自亲。
子房仙去孔明死,更有何人解指踪。"
今日得游风化地,却回沧海有光辉。"
"玉芽珠颗小男儿,罗荐兰汤浴罢时。芣苡春来盈女手,