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满江红·中秋夜潮

隋代 / 彭日贞

埋轮意气尚存无。由来圣代怜才子,始觉清风激懦夫。
"一樯千里外,隐者兴宜孤。落日长边海,秋风满故都。
悲端岂自我,外物纷相萦。所适非所见,前登江上城。
"谬佐驱鸡任,常思赋鵩人。未谐林下约,空感病来身。
登门初识鲁王宫。笙歌隐隐违离后,烟水茫茫怅望中。
鳌荒初落日,剑野呈绮绣。秋槛祝融微,阴轩九江凑。
"数年分散秦吴隔,暂泊官船浦柳中。新草军书名更重,
迟开都为让群芳,贵地栽成对玉堂。红艳袅烟疑欲语,素华映月只闻香。剪裁偏得东风意,淡薄似矜西子妆。雅称花中为首冠,年年长占断春光。
"门巷凉秋至,高梧一叶惊。渐添衾簟爽,顿觉梦魂清。
"进善惩奸立帝功,功成揖让益温恭。
"谁是惜暮人,相携送春日。因君过茗舍,留客开兰室。 ——陆士修
朝绅郁青绿,马饰曜珪珙。国雠未销铄,我志荡邛陇。 ——孟郊
半红半白无风雨,随分夭容解笑人。"
"讼闲征赋毕,吏散卷帘时。听雨入秋竹,留僧覆旧棋。
登殿曾闻降辇迎。幽径北连千嶂碧,虚窗东望一川平。
"仙坛遗迹在,苔合落花明。绛节何年返,白云终日生。
椒桂夹四隅,茅茨居中央。左邻桃花坞,右接莲子塘。
临渊与履冰,非不知深虑。我今縻搢绅,善地谁人致。


满江红·中秋夜潮拼音解释:

mai lun yi qi shang cun wu .you lai sheng dai lian cai zi .shi jue qing feng ji nuo fu .
.yi qiang qian li wai .yin zhe xing yi gu .luo ri chang bian hai .qiu feng man gu du .
bei duan qi zi wo .wai wu fen xiang ying .suo shi fei suo jian .qian deng jiang shang cheng .
.miu zuo qu ji ren .chang si fu fu ren .wei xie lin xia yue .kong gan bing lai shen .
deng men chu shi lu wang gong .sheng ge yin yin wei li hou .yan shui mang mang chang wang zhong .
ao huang chu luo ri .jian ye cheng qi xiu .qiu jian zhu rong wei .yin xuan jiu jiang cou .
.shu nian fen san qin wu ge .zan bo guan chuan pu liu zhong .xin cao jun shu ming geng zhong .
chi kai du wei rang qun fang .gui di zai cheng dui yu tang .hong yan niao yan yi yu yu .su hua ying yue zhi wen xiang .jian cai pian de dong feng yi .dan bao si jin xi zi zhuang .ya cheng hua zhong wei shou guan .nian nian chang zhan duan chun guang .
.men xiang liang qiu zhi .gao wu yi ye jing .jian tian qin dian shuang .dun jue meng hun qing .
.jin shan cheng jian li di gong .gong cheng yi rang yi wen gong .
.shui shi xi mu ren .xiang xie song chun ri .yin jun guo ming she .liu ke kai lan shi . ..lu shi xiu
chao shen yu qing lv .ma shi yao gui gong .guo chou wei xiao shuo .wo zhi dang qiong long . ..meng jiao
ban hong ban bai wu feng yu .sui fen yao rong jie xiao ren ..
.song xian zheng fu bi .li san juan lian shi .ting yu ru qiu zhu .liu seng fu jiu qi .
deng dian zeng wen jiang nian ying .you jing bei lian qian zhang bi .xu chuang dong wang yi chuan ping .
.xian tan yi ji zai .tai he luo hua ming .jiang jie he nian fan .bai yun zhong ri sheng .
jiao gui jia si yu .mao ci ju zhong yang .zuo lin tao hua wu .you jie lian zi tang .
lin yuan yu lv bing .fei bu zhi shen lv .wo jin mi jin shen .shan di shui ren zhi .

译文及注释

译文
自古以来这里(li)黄尘迷漫,遍地白骨零乱夹着野草。一位大将从宫中(zhong)奉旨出征,全权征调天下的兵马。
回头看一次就肝肠寸断,好好离去吧,不要再回头了。
荷已残,香已消,冷滑如(ru)玉的竹席,透出深深的凉秋。轻轻的脱下罗绸外裳,一个人独自躺上眠床。仰头凝望远天,那白云舒卷处,谁会将锦书寄来?正是雁群排成“人”字,一行行南归时候。月光皎洁浸人,洒满这西边独倚的亭楼。
我要学仙去了,希望可以与仙人琴高谈心。
希望你节制悲伤减少忧愁,听我侧击行路难的歌调。
愿意留在水边畅饮的人的鹦鹉杯中,希望来到富贵人家丰盛的酒席上。
  秦穆公说:“你讲的正合(he)我心啊!”马上就让晋侯改住宾馆,赠送七牢,以诸侯之礼相待。
此刻,峰影如燃的西天,还沐浴在一派庄严肃穆的落日余霞中。回看北天,却又灰云蒙黎。透过如林插空的千百峰嶂,隐约可见有一片雨雪,纷扬在遥远的天底下,将起伏的山峦,织成茫茫一白。意兴盎然地转身西望,不禁又惊喜而呼:那在内蒙古准格尔旗一带的“渝林”古塞,竟远非人们所想像的那般遥远!从居庸塞望去,它不正“只隔”在云海茫茫中耸峙的“数蜂”之西么(me)?
黄莺开始啼叫,这初春是一年中最好的季节;细雨蒙蒙,珍贵如油,滋润着草木,那刚刚长出的春草,远看一片嫩绿,近看却仿佛消失了。
君不是见过在岘山上晋朝羊公的那块堕泪(lei)碑玛?驮碑的石龟头部剥落,长满了青苔。
昨天夜里,并刀在匣子发出愤懑、郁结的声音,燕赵这一带自古多义士,慷慨悲歌,意气难平。

注释
45.沥:清酒。
⑸幽期:时间非常漫长。负言:指食言,不履行诺言,失信的意思。
⑺残毡拥雪:用苏武事。苏武被匈奴强留,毡毛合雪而吞食,幸免于死。这里喻指困于元统治下有气节的南宋人物。
3.至:到。
何:疑问代词,怎么,为什么
169、鲜:少。

赏析

  “摘花不插发,采柏动盈掬。天寒翠袖薄,日暮倚修竹。”末尾几句以写景作结,刻画出《佳人》杜甫 古诗的孤高和绝世而立,画外有意,象外有情。在体态美中,透露着意态美。这种美,不只是一种女性美,也是古代士大夫追求的一种理想美。诗句暗示读者,这位时乖命蹇的女子,就像那经寒不凋的翠柏、挺拔劲节的绿竹,有着高洁的情操。诗的最后两句,为后人激赏,妙在对美人容貌不着一字形容,仅凭“翠袖”、“修竹”这一对色泽清新而寓有兴寄的意象,与天寒日暮的山中环境相融合,便传神地刻画出《佳人》杜甫 古诗不胜清寒、孤寂无依的幽姿高致。
  这首诗通篇写景,不言史事,不发议论,静观默察,态度似乎很淡泊。然而,正是在这种看似冷静客观的描写中,蕴藏着作者吊古伤今的沉郁的感情。诗的一、二两句,作者先绘出一幅津桥春日图,明媚绮丽、引人入胜;三、四句转写金殿闭锁、宫苑寂寥,前后映衬,对照鲜明。在这种强烈的对比中,表现了岁岁春天重临,而大唐帝国的盛世却一去不复返了。这正是以乐景写哀,因而“倍增其哀”的手法,较之直抒胸臆,具有更强烈的艺术效果。
  将统治者的穷奢极侈与人民百姓的极端贫苦,奸佞之徒的受到纵容与忠贞志士的横遭迫害进行比照,不仅强烈抨击了腐败政治,而且抒发了整个王朝陷入穷途末日的悲愤之慨。最后表示既然 无亮采以匡世兮,亦何为乎此畿· 故决心 爰结踪而回轨兮,复邦族以自绥。 尽管未免消极,但拒不为垂死王朝作点缀,也真切显现了作者的反抗和血性。全赋短小精悍,感情沉痛,批判深刻,情辞俱佳,是汉末抒情小赋的力作。
  第四段紧承上文,以当时历史背景出发,说明汉文帝不用贾谊的客观原因,情同骨肉的开国功臣和初出茅庐的洛阳少年,通过对比为汉文帝的决定做出强而有力的支持。而贾谊在政治失意后,郁郁寡欢、自伤自怜,不能够趁此修养其身,最后失意而终,这也是苏轼对他“志大而量小,才有余而识不足”的批评。写绛侯、灌婴和贾谊的对比,前者用了较多的描述,极言其功高势大,同文帝关系非同一般,后者仅用”洛阳之少年“五个字,由于详略处理得巧妙,二者的对比也就非常鲜明了。最后一段,再次讨论君主与贤人之间的关系,千里马必须遇到伯乐才有施展大志的机会,因此贤臣要有名主才能大展怀抱。而人君获得像贾谊这样的臣子,要了解他的个性若不被见用则会自伤不振,为此要做出适切的考虑,否则便是折损了一名人才。然而,贾谊这样的人也应该谨慎地对待自己的立身处事,人要有才,还要有所忍耐、等待,才能使自己的才能得到发挥。苏轼清醒地认识并指出贾谊自身的问题,显示出他独到的眼光,个性鲜明、见解透辟、切中肯綮。
  尽管“意万重”,无从下笔,但就文意看,家书还是写了,问题在于匆匆着笔,意犹未尽。“匆匆”二字,生动如画,既写了自己一方,也反映出捎信者一方。联系下文来看,那个捎信人是在行期在即时遇到的:也许就要上马、上船,即便不像岑参与入京使“马上相逢”那样(na yang)急迫,总还是行色匆匆不能久停的。由于捎信人是这样行色匆匆,写信人不得不匆匆落笔。由于匆匆落笔,万重心意一下子很难表达清楚。在这种符合逻辑的描绘之中,诗人的急遽之情,匆忙之色,栩栩然如在目前。“说不尽”三字,也与上文“意万重”紧相呼应,由于“意万重”,所以才“说不尽”。而“意万重”也与“见秋风”引起的乡思相关联。黄叔灿《唐诗笺注》说:“首句(shou ju)羁人摇落之意已概见,正家书所说不尽者。‘行人临发又开封’,妙更形容得出。试思如此下半首如何领起,便知首句之难落笔矣。”说明下半首的起头与全诗的起句,环环紧扣,首尾相应。结句更是造语入妙,写情入微,可称一篇之警策。近人俞陛云评论说:“已作家书,而长言不尽,临发开封,极言其怀乡之切。”又说:“此类之诗,皆至性语也。”(《诗境浅说续编》)所谓“至性语”,就是说写出了最真挚的人类共有的感情,而且达于极致。在结构上,上句说“匆匆说不尽”,下句说“临发又开封”,渲染足了“匆匆”的气氛。
  [四煞]到晚来闷把西楼倚,见了些夕阳古道,衰柳长堤。
  2、语语转,笔笔转,千秋绝调。(同上,引沈德潜语);
  钱塘江江面宽阔,而渡船不大。一叶“扁舟”,是坐不了许多人的。“舟中人”是来自四方的陌生人。“扁舟共济与君同”,颇似他们见面的寒暄。这话淡得有味,意思是:虽说彼此素昧平生,却在今天走到同条船上来了。“同船过渡三分缘”,一种亲睦之感在陌生乘客中油然而生。尤其因舟小客少,更见有同舟共济的亲切感。所以问姓初见,就倾盖如故地以“君”相呼。这样淡朴的家常话,将当时那种淳厚的世风与人情味惟妙惟肖地传达了出来,并不是一味地冲淡。
  诗的前半写主人公要去“为非”的原因,用了六句。前二句写他下了决心走出东门,诗中却说“出东门,不顾归”。“不顾归”,是说原本下了决心,不打算来归,但又不得不归,因为心中毕竟有所顾念。所顾念的自然是妻子儿女。可以(ke yi)想象:主人公在东门外踟蹰、扼腕,过了好一会,终于又脚步沉重地走回家来。然而,家中的景况,对于他来说,不啻当头棒喝,打消他的任何幻想。所以接下的两句说,“来入门,怅欲悲”。现在他清醒地意识到:除了那一条路,别无他路可寻。心中悲酸,都系于一个“怅”字,这并非平常的怅然之叹,而是一种绝望之感。摆在他面前的,是残酷的现实:“盎中无斗米储,还视架上无悬衣。”无衣无食,这比出去干那桩事更可怕。要么冻馁待毙,要么拚作一腔热血,同命运作最后的决斗。如取后者,尚存万一生的希望,顶多牺牲个人,却可能救活可怜的一家老小,若取前者,全家人只有死路一条。这是明摆着的(zhuo de)事。这一段,通过主人公复杂心理活动的描叙,把主人公推向矛盾的顶点。诗中入情入理地写出此君之所以走上这样一条可怕的道路,乃是为贫穷所逼。诗的主题建立在这样一个现实基础之上,就不致使人产生伦理上的厌恶之感。这便是此诗的不可动摇的美学价值。
  《《诸将五首》杜甫 古诗》的内容主要是以安史之乱以来的军政大事为中心展开议论,表现了诗人对国家安危,民生疾苦的深切关怀和忧虑;他极度希望君主明智有为,文臣武将用得其人,语言慷慨蕴藉,诲人良多。因每首都与诸将有关,故以“诸将”为题,实则笔锋指向当时皇帝,体现了杜诗沉郁顿挫的风格。
  开头两句直接入题,描写出梅花凌霜傲雪的自然属性。“春近寒虽转,梅舒雪尚飘”,春天虽将迫近,严冬的寒气尚存,雪花仍在飘舞,这时梅花早已盛开,可谓是“冰雪独相宜”。这里,诗人赞美了梅花不怕雪霜侵,“万花敢向雪中开”的无畏品格。可以想见,那一树树傲然开放的梅花,或红或白,或粉或黄,在漫天飞雪的映衬下,色彩会是多么分明。这梅花,充满着多么顽强的生命力呀。望此景象,怎不令人顿生敬意。难怪历代诗人和梅花结下了不解之缘。或赞美它那“凌寒独自开”的大无畏的精神;或赞美它“畏落众花后”的积极进取精神;或赞美它那“凌厉冰霜节愈坚”的高洁品格。
  姚培谦在《李义山诗集笺》中评《《夜雨寄北》李商隐 古诗》说:“'料得闺中夜深坐,多应说着远行人'(白居易《邯郸冬至夜思家》),是魂飞到家里去。此诗则又预飞到归家后也,奇绝!”这看法是不错的,但只说了一半。实际上是:那“魂”“预飞到归家后”,又飞回归家前的羁旅之地,打了个来回。而这个来回,既包含空间的往复对照,又体现时间的回环对比。桂馥在《札朴》卷六里说:“眼前景反作后日怀想,此意更深。”这着重空间方面而言,指的是此地(巴山)、彼地(西窗)、此地(巴山)的往复对照。徐德泓在《李义山诗疏》里说:“翻从他日而话今宵,则此时羁情,不写而自深矣。”这着重时间方面而言,指的是今宵、他日、今宵的回环对比。在前人的诗作中,写身在此地而想彼地之思此地者,不乏其例;写时当今日而想他日之忆今日者,为数更多。但把二者统一起来,虚实相生,情景交融,构成如此完美的意境,却不能不归功于李商隐既善于借鉴前人的艺术经验,又勇于进行新的探索,发挥独创精神。
  其实所谓“韵”和“神韵”,就是指诗人用平淡自然的语言和高度传神的笔法写景抒情罢了。由于笔墨疏淡,景物在若有若无,若隐若现之间,却蕴藏着丰富悠远的情思,余味无穷。王士祯等人推崇这首诗有“神韵”,足当“逸品”,“一片空灵”,主要是欣赏孟浩然诗的“清空”、“古淡”的韵致。这首诗流露出诗人对隐逸生活的倾羡,企图超脱尘世的思想;在艺术上,诗人以简淡的文字传出景物和人物的风神,表现丰富的情意,给人以言简意赅、语淡味醇、意境清远、韵致流溢的感受。
  草木凋零,百卉衰残,是秋天的突出景象。诗词中常以具有物候特征的“梧叶”,置放在风雨之夜的典型环境中,表现秋的萧索。韦应物《秋夜南宫寄沣上弟及诸生》诗:“况兹风雨夜,萧条梧叶秋。”就采用了这一艺术手法。
  “秋夜沉沉此送君,阴虫切切不堪闻”这两句写诗人在秋夜沉沉的晚上,听着蟋蟀(即“阴虫”。南朝宋颜延年《夏夜呈从兄散骑车长沙诗》:“夜蝉当夏急,阴虫先秋闻。”)切切的鸣叫声,想到自己明天就要与友人分别,心情异常沉重。
  袁素文这位贤淑的才女,由于受封建礼教毒害太深,所以导致了这场催人下泪的婚姻悲剧。她从“淑女”到“贤妇”,结果却差一点成了被卖掉的“弃妇”,并因此过早离开人世,这是与她自幼深受封建礼教的教育是分不开的。袁枚作为她的兄长,也看出了这一点。他在《《祭妹文》袁枚 古诗》中说:“呜呼!使汝不识诗书,或未必艰贞若是!”这种无可奈何的叹息,正是一种既沉痛又委婉的控诉。 袁素文留在人间的,除了一个悲婉的故事,还有就是一本著作《素文女子遗稿》。
  再如作者写仆道之碑,叙写“其文漫灭,独其为文犹可识,曰‘花山’”,并从而考究今人读音之谬,也是有意安排。它对下面针对后人对古籍以讹传讹的现象发表议论,同样起着铺垫的作用,使之前呼后应,结为一体。总观全文,记游为议论提供了条件,而议论则是记游的必然发展。为突出所写重点,作者严于取舍,精于剪裁,善于铺垫过渡的写作技巧,是值得借鉴的。正如《古文观止》的编者所说:"一路俱是记游,按之却俱是论学.古人诣力到时,头头是道.川上山梁,同一趣也."作者最后又感慨倒在路边的碑,与篇首相呼应,结构严丝合缝,脉络清晰。

创作背景

  《《踏莎行·碧海无波》晏殊 》当作于天圣五年(1027)作者贬知宣州途中。作者因反对张耆升任枢密使,违反了刘太后的旨意,加之在玉清宫怒以朝笏撞折侍从的门牙,被御史弹劾,以刑部侍郎贬知宣州,此词即在途中所作。

  

彭日贞( 隋代 )

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简 介

彭日贞 彭日贞(一六〇二—?),字孟阳,号稳心道人。番禺人。明末诸生。常周济张乔母女,乔卒,为营造百花冢以葬,并编其遗着为《莲香集》。清陈伯陶《胜朝粤东遗民录》卷一、清同治《番禺县志》卷四有传。

留春令·咏梅花 / 度芷冬

星畔白榆还报秋。鹤禁有知须强进,稽峰无事莫相留。
叠石移临砌,研胶泼上屏。明时献君寿,不假老人星。"
鱼寻倒影没,花带湿光新。肯学长河畔,绵绵思远人。"
"旭日升溟海,芳枝散曙烟。温仁临树久,煦妪在条偏。
莫道便为桑麦药,亦胜焦涸到春残。"
阴魄初离毕,阳光正在参。待公休一食,纵饮共狂吟。 ——刘禹锡"
堪恨此身何处老,始皇桥畔又经年。"
他年华表重归日,却恐桑田已变更。"


天仙子·柳色披衫金缕凤 / 万俟建梗

野鹤尚巢松树遍,竹房不见旧时僧。"
平生欲献匡君策,抱病犹言未息机。"
炉畔自斟还自醉,打窗深夜雪兼风。"
"越信隔年稀,孤舟几梦归。月寒花露重,江晚水烟微。
"圣主祠名岳,高风发庆云。金柯初缭绕,玉叶渐氛氲。
"宿有乔林饮有溪,生来踪迹远尘泥。
二八如同雪,三春类早花。分行向烛转,一种逐风斜。
将军归卧玉门关。云沈老上妖氛断,雪照回中探骑闲。


楚江怀古三首·其一 / 贺秀媚

七香车碾瑶墀月。苏岩乳洞拥山家,涧藤古栗盘银蛇。
后夏仍多病,前书达几封。 ——皎然
一国半为亡国烬,数城俱作古城空。"
"池馆寂寥三月尽,落花重叠盖莓苔。惜春眷恋不忍扫,
"旅次经寒食,思乡泪湿巾。音书天外断,桃李雨中春。
马嘶驼陌上,鹢泛凤城隈。色色时堪惜,些些病莫推。 ——裴度
月树风枝不栖去,强来言语泥雕梁。"
"秋风飒飒猿声起,客恨猿哀一相似。


常棣 / 司寇泽睿

"妖姬未着石榴裙,自道家连锦水濆。檀口解知千载事,
吟魂醉魄归何处,御水呜呜夜绕门。"
只有天涯二老身。乘醉几同游北内,寻芳多共谒东邻。
仍闻万乘尊犹屈,装束千娇嫁郅支。
洞房重扉无隙罅, ——严伯均
"拜官门外发辉光,宿卫阴符注几行。行处近天龙尾滑,
尽日凭阑谁会我,只悲不见韩垂诗。"
傥居要地门,害物可堪说。网成虽福己,网败还祸尔。


送别诗 / 司寇华

守黑还全器,临池早着名。春闱携就处,军幕载将行。
碧水遗幽抱,朱丝寄远情。风流秦印绶,仪表汉公卿。
泉注城池梦,霞生侍卫衣。玄机不可学,何似总无机。"
吴中诗酒饶佳兴,秦地关山引梦思。 ——卢藻
欠却几株松未枯。题像阁人渔浦叟,集生台鸟谢城乌。
"方圆不定性空求,东注沧溟早晚休。高截碧塘长耿耿,
"记得花开雪满枝,和蜂和蝶带花移。
白鸟波上栖,见人懒飞起。为有求鱼心,不是恋江水。


金缕曲·次女绣孙 / 马佳夏蝶

"莫问桑田事,但看桑落洲。数家新住处,昔日大江流。
"宪署游从阻,平台道路赊。喜君驰后乘,于此会仙槎。
雁已多南去,蝉犹在此闻。圣朝无谏猎,何计谒明君。"
洞庭雪不下,故国草应春。三月烟波暖,南风生绿苹."
迹灭尘生古人画, ——皎然
献寿朝元欲偃戈,航深梯险竞骈罗。
今日城中春又至,落梅愁绪共纷纷。"
绿桑枝下见桃叶,回看青云空断肠。


沁园春·送春 / 晏庚辰

"正月二月村墅闲,馀粮未乏人心宽。
"乱兵如猬走王师,社稷颠危孰为持。
"巫峡云深湘水遥,更无消息梦空劳。
"女几山前岚气低,佳人留恨此中题。
拂岳萧萧竹,垂空澹澹津。汉珠难觅对,荆璞本来真。
将军寻已戍敦煌。欹倾怪石山无色,零落圆荷水不香。
见说山傍偏出将,犬戎降尽复何愁。"
久应绷裂翠微腰。濯缨便可讥渔父,洗耳还宜傲帝尧。


鹊桥仙·夜闻杜鹃 / 拱盼山

"整驾俟明发,逶迤历险途。天形逼峰尽,地势入溪无。
仙翁乞取金盘露,洗却苍苍两鬓华。"
"韩惠开渠止暴秦,营田万顷饱秦人。
洞房重扉无隙罅, ——严伯均
纵步不知远,夕阳犹未回。好花随处发,流水趁人来。"
若非叶下滴秋露,则是井底圆春冰。凄清妙丽应难并,
"点点渔灯照浪清,水烟疏碧月胧明。
"檐卜花间客,轩辕席上珍。笔江秋菡萏,僧国瑞麒麟。


咏煤炭 / 太史森

凤衔辉翰别升天。八行真迹虽收拾,四户高扃奈隔悬。
杜宇声方切,江蓠色正新。卷舒唯合道,喜愠不劳神。
鸟啭星沈后,山分雪薄时。赏心无处说,怅望曲江池。"
蕙草阶前特地寒。晴去便为经岁别,兴来何惜彻宵看。
游方依地僻,卜室喜墙连。 ——谢良辅
晚雨来何定,东风自不匀。须知三个月,不是负芳晨。"
却为文皇再读书。十载战尘销旧业,满城春雨坏贫居。
"春来无树不青青,似共东风别有情。


落日忆山中 / 满静静

小人与君子,利害一如此。"
如今两地心中事,直是瞿昙也不知。
"金殿试回新折桂,将军留辟向江城。
匝地歌钟镇海隅,城池鞅掌旧名都。
落壁灯花碎,飘窗雪片粗。煮茶烧栗兴,早晚复围炉。"
"闭户开窗寝又兴,三更时节也如冰。长闲便是忘机者,
树迎高鸟归深野,云傍斜阳过远山。(《秋日晚望》,
"只影翩翩下碧湘,傍池鸳鹭宿银塘。虽逢夜雨迷深浦,