减字木兰花·冬至
阴岭芽未吐，使者牒已频。心争造化功，走挺糜鹿均。
左掖期连茹，南宫愧积薪。九年叨此地，回首倍相亲。"
"洛阳佳丽本神仙，冰雪颜容桃李年。
空廊屋漏画僧尽，梁上犹书天宝年。"
绣被花堪摘，罗绷色欲妍。将雏有旧曲，还入武城弦。"
"荀令昔居此，故巢留越禽。动摇金翠尾，飞舞碧梧阴。
"岂悟因罗者，迎霜献紫微。夕阳分素臆，秋色上花衣。
"楼台采翠远分明，闻说仙家在此城。
迟亦好；宜远听，宜近听。左手低，右手举，
出处两相因，如彼衣与裳。行行成此归，离我适咸阳。
减字木兰花·冬至拼音解释:
yin ling ya wei tu .shi zhe die yi pin .xin zheng zao hua gong .zou ting mi lu jun .
zuo ye qi lian ru .nan gong kui ji xin .jiu nian dao ci di .hui shou bei xiang qin ..
.luo yang jia li ben shen xian .bing xue yan rong tao li nian .
kong lang wu lou hua seng jin .liang shang you shu tian bao nian ..
xiu bei hua kan zhai .luo beng se yu yan .jiang chu you jiu qu .huan ru wu cheng xian ..
.xun ling xi ju ci .gu chao liu yue qin .dong yao jin cui wei .fei wu bi wu yin .
.qi wu yin luo zhe .ying shuang xian zi wei .xi yang fen su yi .qiu se shang hua yi .
.lou tai cai cui yuan fen ming .wen shuo xian jia zai ci cheng .
chi yi hao .yi yuan ting .yi jin ting .zuo shou di .you shou ju .
chu chu liang xiang yin .ru bi yi yu shang .xing xing cheng ci gui .li wo shi xian yang .
译文及注释
译文
春光幻照之下，山景气象万千。何必初见阴云，就要匆匆回家？
两只黄鹂在翠绿的柳树间婉转地歌唱，一队整齐的白鹭直冲向蔚蓝的天空。
像吕尚垂钓溪，闲待东山再起； 又像伊尹做梦，他乘船经过日边。
只因为这五斗米的官俸，竟然要辜负这根钓鱼竿。
茅屋盖在僻巷边，远避仕途心甘愿。
听说矮小果下马，蛮儿都可任驾驭。
渔舟顺溪而下，追寻那美妙的春景，夹岸桃花映红了古渡口两旁。花树缤纷，忘记了路程远近；行(xing)到青溪尽(jin)处，忽然隐约似见人烟。走入了幽深曲折的山口，再往前，豁然开朗一片平川。远望去丛丛绿树有如云霞绮聚集，进村见户户门前翠竹鲜花掩映。第一次才听说汉以后的朝代，村民穿戴的还是秦代衣装。他们世代聚居在武陵源，在这里共建了世外田园。明月朗照，松下房栊寂静；旭日升起，村中鸡犬声响起。村人惊讶地把外客迎接，争相邀请，询问那世上的消息。清晨的街巷，家家打扫花径；傍晚的溪边，渔樵乘船回村。当初因避乱世逃出尘寰，寻到这桃源仙境便不归还。从此隐居峡谷，再不管外间变化；世人求访异境，不过是空望云山。渔人不怀疑这是难(nan)得的仙境，但凡心未尽只把家园挂牵；出洞后他不顾隔山隔水，又决定辞家来此仙源。自认为来过的地方不会迷路，怎知道眼前的峰壑全然改变。当时曾记得山径幽深，沿青溪几回弯曲才到桃林。此日又逢春天，依然遍地桃花水；仙源何处，已杳杳难寻，不辨道路！
魂魄归来吧！
渔舟顺溪而下，追寻那美妙的春景，夹岸桃花映红了古渡口两旁。花树缤纷，忘记了路程远近；行到青溪尽处，忽然隐约似见人烟。走入了幽深曲折的山口，再往前，豁然开朗一片平川。远望去丛丛绿树有如云霞绮聚集，进村见户户门前翠竹鲜花掩映。第一次才听说汉以后的朝代，村民穿戴的还是秦代衣装。他们世代聚居在武陵源，在这里共建了世外田园。明月朗照，松下房栊寂静；旭日升起，村中鸡犬声响起。村人惊讶地把外客迎接，争相邀请，询问那世上的消息。清晨的街巷，家家打扫花径；傍晚的溪边，渔樵乘船回村。当初因避乱世逃出尘寰，寻到这桃源仙境便不归还。从此隐居峡谷，再不管外间变化；世人求访异境，不过是空望云山。渔人不怀疑这是难得的仙境，但凡心未尽只把家园挂牵；出洞后他不顾隔山隔水，又决定辞家来此仙源。自认为来过的地方不会迷路，怎知道眼前的峰壑全然改变。当时曾记得山径幽深，沿青溪几回弯曲才到桃林。此日又逢春天，依然遍地桃花水；仙源何处，已杳杳难寻，不辨道路！
思念郎君郎君却还没来，她抬头望向天上的鸿雁。
见有好文章大家一同欣赏，遇到疑难处大家一同钻(zuan)研。春秋两季有很多好日子，我经常同友人一起登高吟诵新诗篇。
口渴也不能饮盗泉水，热也不能在丑陋的树木下歇息。恶木也有枝，志士却多苦心。志士整理马车恭敬地遵奉君主之命，驱马将要远行。时势所迫，饥不择食，寒不择栖。时光已经逝去，而功业却还未建立。高耸的云朵接岸而起，树木的枝条随风鸣叫。在幽谷底沉思，在高山顶感慨悲伤。乐器绷紧了的弦发不出缓弱的声音，而节操高尚的人就犹如这急弦，谈论问题常常直言不讳，常常不为君王所喜(xi)，不为世俗所容，得不到认可。人生(sheng)处世真不容易，如何才能放宽我的胸襟呢？眷顾我耿直的情怀，与古人相比真是感到惭愧。
醉后失去了天和地，一头扎向了孤枕。
让我的马在咸池里饮水，把马缰绳拴在扶桑树上。
我在游览九仙山时，听到了当地儿歌《陌上花》。乡亲们说：吴越王钱假的妻子每年春天一定回到临安，钱王派人送信给王妃说：“田间小路上鲜花盛开，你可迟些回来。”吴人将这些话编成歌儿，所含情思婉转动人，使人听了心神凄然，然而它的歌词比较粗俗、浅陋，因此给它换掉，而成以下三首诗。田间小路上的花儿开了，蝴蝶在花丛中飞呀飞，江山还没有更改呀，往昔的主人早已更替。
注释
9.凤吹：用仙人王子乔吹笙作凤鸣事。
会得：懂得，理解。
①天平山：在江苏省苏州市西，山顶正平，称望湖台，山上有白云泉、白云寺、万笏林等名胜，杨基家在赤山，离天平山很近。
红巾翠袖：女子装饰，代指女子。
⑾鞭：名词作动词，抽打。
丁未：即公元1187年（宋孝宗淳熙十四年）。吴松：即今吴江市，属江苏省。
赏析
“灰宿温瓶火，香添暖被笼”，以烘瓶里的燃料经夜已化为灰烬，照应老翁的“睡美”。才三秋之夜已经要烤火，突出老翁的怕冷。夜已经过去，按理说老(shuo lao)翁应该起床了，却还要“香添暖被笼”，打算继续躺着，生动地描绘出体衰闲散的老翁形象。
三章写劳役。以薪柴为喻，通过烧柴不能水浸，隐喻疲病的人民应该休养生息。严粲《诗缉》解曰：“获薪以供爨，必曝而干之，然后可用，若浸之寒冽之泉，则湿腐而不可爨矣；喻民当抚恤之，然后可用，若困之以暴虐之政，则劳悴而不能胜矣。”
第五章重点叙(dian xu)述韩国土地富庶，河流湖泊密布，盛产水产品和珍贵毛皮。这些叙述从蹶父选婿引起，以韩姞满意作结，虽然叙述重点转移，却与上章紧紧钩连，不显突兀，收过渡自然之妙。
“龙马花雪毛，金鞍五陵豪”，“秋霜切玉剑，落日明珠袍”，描绘豪侠的形象。
结以“情虽不厌”，总括了中间四句，并回应了第二句的“发船迟”。“情虽不厌”，但事实上又不可能在这个野溪边住下；尽管如此，仍然直到“薄暮”才“归来”。这和王安石“爱此江边好，流连至日斜”（《小舫》），用意相同。至于归到城中之后，就免不了车马驰逐，没有《东溪》梅尧臣 古诗那种闲逸之趣了。两句中有四层转折，在多狄转折中，写出最深层的含义，此是韩、柳“古文”的长技，以梅尧臣为“开山祖师”的宋诗的“以文为诗”，主要就表现在这等地方。它的长处，在于“尽意”；但言之太尽，形象性不免有所减溺，此诗末两句即过于质木。
诗人离开了长安，离开了亲戚朋友，一路上见到的景象触目惊心：“出门无所见，白骨蔽平原。”见到的是累累的白骨，遮蔽了无垠的平原。这是“豺虎”作乱给人民带来的深重灾难。这场战乱造成的悲惨景象，曹操《蒿里行》写道(xie dao)：“白骨露于野，千里无鸡鸣。生民百遗一，念之断人肠。”所咏是同样的情景，可以参阅。以上是“鸟瞰”，下面六句写的才是典型事例：“路有饥妇人，抱子弃草间。顾闻号泣声，挥泪独不还：‘未知身死处，何能两相完？”这六句同样紧承“出门无所见”。诗人见到的不仅是“白骨蔽平原”，还有“饥妇人”弃子的事。妇人爱子，这是正常现象；妇人弃子，这是反常现象。这种反常现象的产生，是由于战乱。因此，诗人以惨绝人寰的事例深刻地揭露了战乱给人民带来的沉重灾难。鲜明而生动，催人泪下。吴淇说：“‘出门’以下，正云‘乱无象’。兵乱之后，其可哀之事，写不胜写，但用‘无所见’三字括之，则城郭人民之萧条，却已写尽。复于中单举妇人弃子而言之者，盖人当乱离之际，一切皆轻，最难割者骨肉，而慈母于幼子尤甚，写其重者，他可知矣。”（《六朝选诗定论》卷六）张玉谷说：“‘出门’十句，叙在途饥荒之景，然胪陈不尽，独就妇人弃子一事，备极形容，而其他之各不相顾，塞路死亡，不言自显。作诗解此举重该轻之法，庶几用笔玲珑。”（《古诗赏析》卷九）都道出了这种写法的艺术特点。这种写法对杜甫是有影响的，所以(suo yi)何焯说：“‘路有饥妇人’六句，杜诗宗祖。”（《义门读书记》卷四十六）
“云构山林尽，瑶图珠翠烦”以严格的工对对新建的座座佛寺的宏伟规模与奢华布局进行充分的描绘。
怀着如此的痴情，经过了如此的艰程，终于与夫君相去不远了。然而，等待她们的又是什么呢？“何事非相思，江上葳蕤竹”,在诗的结尾，诗人并不直接回答这个问题，也没有继续在这个古老传说中沉浸下去，而是笔锋呼应首联，又转回到现实中来。站在二妃庙前，诗人向四周举目远望，只见眼前的景物似乎都弥漫着一层二妃对舜的相思之情，尤其是江边一片片的翠竹，枝干斑斑点点，仿佛是浸透了二妃的相思之泪。葳蕤，纷多貌。据《述异记》记载，二妃在湘水之旁痛哭舜亡，泪下沾竹，竹纹悉为之斑，故湘竹又称湘妃竹。最后一句，诗人没有直说二妃的殉情，而是采用了以景结情的手法，把情渗透到景中，以泪竹披纷无限的画面，来透露二妃永无穷止的情思、绵绵不尽的长恨，以及自己对二妃不幸遭遇的感伤，使全诗起到了“含不尽之意见于言外”的艺术效果。
这一段写吴三桂在山海关大战中战胜归来，文笔雄浑，场面壮阔，有开篇不凡、先声夺人和片言居要、一语中的优点。但是仅此两点，还不能称之为谋篇成功，因为这是《圆圆曲》吴伟业 古诗，此段却大谈吴三桂，如果与主题没有重大联系，似有离题之嫌。梅村谋篇之妙，往往出人意料。此段的创作意图在于以战喻美，曲线归宗，这是其谋篇的第三个成功之处，也是最重要的成功之处。
男子在回答中，不顾自己大男人的情面，一味地表达对面前的前妻的无限怀念之情。前妻聆听时的感动亦可想而知。男子语气卑微而真挚，写到末尾，恨不得发出“我们重归于好吧”的感叹。最后一句“新人不如故”则毫无保留地抒发了男子对女主人公的深深思恋之情。
清康熙十一年（1672），宋琬“投牒自讼，冤始尽白”，冤情得以昭雪，年近花甲的宋琬再次被清廷起用，授与四川按察使。本诗即写于赴任途中。
前四句以写景为主，但景中含情。这里晴川、落日、孤舟、归鸟和远行的人，组成一幅江晚送别图。
三章写劳役。以薪柴为喻，通过烧柴不能水浸，隐喻疲病的人民应该休养生息。严粲《诗缉》解曰：“获薪以供爨，必曝而干之，然后可用，若浸之寒冽之泉，则湿腐而不可爨矣；喻民当抚恤之，然后可用，若困之以暴虐之政，则劳悴而不能胜矣。”
第五章重点叙(dian xu)述韩国土地富庶，河流湖泊密布，盛产水产品和珍贵毛皮。这些叙述从蹶父选婿引起，以韩姞满意作结，虽然叙述重点转移，却与上章紧紧钩连，不显突兀，收过渡自然之妙。
“龙马花雪毛，金鞍五陵豪”，“秋霜切玉剑，落日明珠袍”，描绘豪侠的形象。
结以“情虽不厌”，总括了中间四句，并回应了第二句的“发船迟”。“情虽不厌”，但事实上又不可能在这个野溪边住下；尽管如此，仍然直到“薄暮”才“归来”。这和王安石“爱此江边好，流连至日斜”（《小舫》），用意相同。至于归到城中之后，就免不了车马驰逐，没有《东溪》梅尧臣 古诗那种闲逸之趣了。两句中有四层转折，在多狄转折中，写出最深层的含义，此是韩、柳“古文”的长技，以梅尧臣为“开山祖师”的宋诗的“以文为诗”，主要就表现在这等地方。它的长处，在于“尽意”；但言之太尽，形象性不免有所减溺，此诗末两句即过于质木。
诗人离开了长安，离开了亲戚朋友，一路上见到的景象触目惊心：“出门无所见，白骨蔽平原。”见到的是累累的白骨，遮蔽了无垠的平原。这是“豺虎”作乱给人民带来的深重灾难。这场战乱造成的悲惨景象，曹操《蒿里行》写道(xie dao)：“白骨露于野，千里无鸡鸣。生民百遗一，念之断人肠。”所咏是同样的情景，可以参阅。以上是“鸟瞰”，下面六句写的才是典型事例：“路有饥妇人，抱子弃草间。顾闻号泣声，挥泪独不还：‘未知身死处，何能两相完？”这六句同样紧承“出门无所见”。诗人见到的不仅是“白骨蔽平原”，还有“饥妇人”弃子的事。妇人爱子，这是正常现象；妇人弃子，这是反常现象。这种反常现象的产生，是由于战乱。因此，诗人以惨绝人寰的事例深刻地揭露了战乱给人民带来的沉重灾难。鲜明而生动，催人泪下。吴淇说：“‘出门’以下，正云‘乱无象’。兵乱之后，其可哀之事，写不胜写，但用‘无所见’三字括之，则城郭人民之萧条，却已写尽。复于中单举妇人弃子而言之者，盖人当乱离之际，一切皆轻，最难割者骨肉，而慈母于幼子尤甚，写其重者，他可知矣。”（《六朝选诗定论》卷六）张玉谷说：“‘出门’十句，叙在途饥荒之景，然胪陈不尽，独就妇人弃子一事，备极形容，而其他之各不相顾，塞路死亡，不言自显。作诗解此举重该轻之法，庶几用笔玲珑。”（《古诗赏析》卷九）都道出了这种写法的艺术特点。这种写法对杜甫是有影响的，所以(suo yi)何焯说：“‘路有饥妇人’六句，杜诗宗祖。”（《义门读书记》卷四十六）
“云构山林尽，瑶图珠翠烦”以严格的工对对新建的座座佛寺的宏伟规模与奢华布局进行充分的描绘。
怀着如此的痴情，经过了如此的艰程，终于与夫君相去不远了。然而，等待她们的又是什么呢？“何事非相思，江上葳蕤竹”,在诗的结尾，诗人并不直接回答这个问题，也没有继续在这个古老传说中沉浸下去，而是笔锋呼应首联，又转回到现实中来。站在二妃庙前，诗人向四周举目远望，只见眼前的景物似乎都弥漫着一层二妃对舜的相思之情，尤其是江边一片片的翠竹，枝干斑斑点点，仿佛是浸透了二妃的相思之泪。葳蕤，纷多貌。据《述异记》记载，二妃在湘水之旁痛哭舜亡，泪下沾竹，竹纹悉为之斑，故湘竹又称湘妃竹。最后一句，诗人没有直说二妃的殉情，而是采用了以景结情的手法，把情渗透到景中，以泪竹披纷无限的画面，来透露二妃永无穷止的情思、绵绵不尽的长恨，以及自己对二妃不幸遭遇的感伤，使全诗起到了“含不尽之意见于言外”的艺术效果。
这一段写吴三桂在山海关大战中战胜归来，文笔雄浑，场面壮阔，有开篇不凡、先声夺人和片言居要、一语中的优点。但是仅此两点，还不能称之为谋篇成功，因为这是《圆圆曲》吴伟业 古诗，此段却大谈吴三桂，如果与主题没有重大联系，似有离题之嫌。梅村谋篇之妙，往往出人意料。此段的创作意图在于以战喻美，曲线归宗，这是其谋篇的第三个成功之处，也是最重要的成功之处。
男子在回答中，不顾自己大男人的情面，一味地表达对面前的前妻的无限怀念之情。前妻聆听时的感动亦可想而知。男子语气卑微而真挚，写到末尾，恨不得发出“我们重归于好吧”的感叹。最后一句“新人不如故”则毫无保留地抒发了男子对女主人公的深深思恋之情。
清康熙十一年（1672），宋琬“投牒自讼，冤始尽白”，冤情得以昭雪，年近花甲的宋琬再次被清廷起用，授与四川按察使。本诗即写于赴任途中。
前四句以写景为主，但景中含情。这里晴川、落日、孤舟、归鸟和远行的人，组成一幅江晚送别图。
创作背景
画上题诗，是中国绘画艺术特有的一种民族风格。古代文人画家，为了阐发画意，寄托感慨，往往于作品完成以后，在画面上题诗，收到了诗情画意相得益彰的效果。为画题诗自唐代始，但当时只是以诗赞画，真正把诗题在画上，是宋代以后的事。不过，唐代诗人的题画诗，对后世画上题诗产生了极大影响。其中，杜甫的题画诗数量之多与影响之大，在整个唐代没有超过他的人。
过湖北山家
"驷牡龙旂庆至今，一门儒服耀华簪。人望皆同照乘宝，
积翠扈游花匼匝，披香寓直月团栾。英才特达承天眷，
"远投人宿趁房迟，僮仆伤寒马亦饥。
"新妇去年胼手足，衣不暇缝蚕废簇。白头使我忧家事，
且向白云求一醉，莫教愁梦到乡关。"
客至上方留盥漱，龙泓洞水昼潺潺。"
"月色寒潮入剡溪，青猿叫断绿林西。
一女不得织，万夫受其寒。一夫不得意，四海行路难。
卜算子·烟雨幂横塘
"满地霜芜叶下枝，几回吟断四愁诗。
映水色不别，向月光还度。倾在荷叶中，有时看是露。
纷纷别袂举，切切离鸿响。后会杳何时，悠然劳梦想。"
十年尘右职，三径寄遐心。便道停桡处，应过旧竹林。"
秋天丁丁复冻冻，玉钗低昂衣带动。夜深月落冷如刀，
"可怜孔雀初得时，美人为尔别开池。池边凤凰作伴侣，
"江平芦荻齐，五两贴樯低。绕郭覆晴雪，满船闻曙鸡。
门外水流风叶落，唯将定性对前山。"
浪淘沙·目送楚云空
铭旌敛归魂，荆棘生路傍。门柳日萧索，繐帷掩空堂。
覆阵乌鸢起，烧山草木明。塞闲思远猎，师老厌分营。
野迥边尘息，烽消戍垒空。辕门正休暇，投策拜元戎。"
独夜焚香礼遗像，空林月出始应回。"
暂下云峰能几日，却回烟驾驭春风。"
但试寻思阶下树，何人种此我看花。"
阶雪凌春积，炉烟向暝深。依然旧童子，相送出花林。"
沙平关路直，碛广郡楼低。此去非东鲁，人多事鼓鼙。"
浣溪沙·一曲鸾箫别彩云
晚花唯有菊，寒叶已无蝉。吏部逢今日，还应瓮下眠。"
唤起犹侵晓，催斋已过时。春晴阶下立，私地弄花枝。"
"郡阁山斜对，风烟隔短墙。清池如写月，珍树尽凌霜。
功夫未至难寻奥。须知孔子庙堂碑，便是青箱中至宝。"
群公来蔼蔼，独鹤去冥冥。想到挥金处，嵩吟枕上青。"
"上方台殿第三层，朝壁红窗日气凝。烟雾开时分远寺，
绿杨风动舞腰回。芜台事往空留恨，金谷时危悟惜才。
嫁与将军天上住，人间可得再相过。"
鹧鸪天·离恨
年发已从书剑老，戎衣更逐霍将军。"
献地非更宅，遗忠永奉恩。又期攀桂后，来赏百花繁。"
指剥葱，腕削玉，饶盐饶酱五味足。弄调人间不识名，
玉英期共采，云岭独先过。应得灵芝也，诗情一倍多。
君游早晚还，勿久风尘间。此别未远别，秋期到仙山。"
叙述异篇经总别，鞭驱险句最先投。碑文合遣贞魂谢，
山在门前登不得，鬓毛衰尽路尘中。"
清影涵空明，黛色凝远照。碑留太史书，词刻长公调。
醉蓬莱·渐亭皋叶下
闻有马蹄生拍树，路人来去向南看。
芙蓉开紫雾，湘玉映清泉。白昼谈经罢，闲从石上眠。
触处不如别处乐，可怜秋月照江关。
今日为君书壁右，孤城莫怕世人憎。"
貔虎归时似故乡。鼓角因风飘朔气，旌旗映水发秋光。
"蜀道山川心易惊，绿窗残梦晓闻莺。
阳桂凌烟紫，阴罗冒水绿。隔世闻丹经，悬泉注明玉。
"玉作车辕蒲作轮，当初不起颍阳人。
巴女谣
"一国沙弥独解诗，人人道胜惠林师。先皇诏下征还日，
"平阳池馆枕秦川，门锁南山一朵烟。素柰花开西子面，
既乖欢会期，郁郁两难宣。素琴苦无徽，安得宫商全。
"僧家竟何事，扫地与焚香。清磬度山翠，闲云来竹房。
合衣卧时参没后，停灯起在鸡鸣前。一匹千金亦不卖，
"山县秋云暗，茅亭暮雨寒。自伤庭叶下，谁问客衣单。
"汉家海内承平久，万国戎王皆稽首。天马常衔苜蓿花，
"蕲水城西向北看，桃花落尽柳花残。
阳台梦·薄罗衫子金泥凤
云开方见日，潮尽炉峰出。石壁转棠阴，鄱阳寄茅室。
停舟一对湘江哭，哭罢无言君自知。"
继组心知忝，腰章事颇齐。蓬山有佳句，喜气在新题。"
雄剑依尘橐，兵符寄药囊。空馀麾下将，犹逐羽林郎。"
"苍茫临故关，迢递照秋山。万里平芜静，孤城落叶闲。
半岩有洞顶有池，出入灵怪潜蛟螭。我去不得昼夜思，
"旧住衡山曾夜归，见君江客忆荆扉。星沉岭上人行早，
巴路缘云出，蛮乡入洞深。信回人自老，梦到月应沈。
梦江南·红茉莉
常日区中暇，时闻象外言。曹溪有宗旨，一为勘心源。
女冠夜觅香来处，唯见阶前碎月明。"
传吏闲调象，山精暗讼人。唯须千树橘，暂救李衡贫。"
草木凉初变，阴晴景半分。叠蝉临积水，乱燕入过云。
"寂然秋院闭秋光，过客闲来礼影堂。
影动承朝日，花攒似庆云。蒲葵那可比，徒用隔炎氛。"
衰鬓千茎雪，他乡一树花。今朝与君醉，忘却在长沙。
山川同昔日，荆棘是今时。征战何年定，家家有画旗。"
卖花声·题岳阳楼
顾己文章非酷似，敢将幽劣俟洪炉。"
"高池高阁上连起，荷叶团团盖秋水。
岂伊当途者，一一由中人。已矣勿复言，吾将问秋旻."
荡摇清管杂，幽咽野风传。旅舍闻君听，无由更昼眠。"
饮马逢黄菊，离家值白头。竟陵明月夜，为上庾公楼。"
终岁不知城郭事，手栽林竹尽成阴。"
五年不见西山色，怅望浮云隐落霞。"
"将归汾水上，远省锦城来。已泛西江尽，仍随北雁回。