玉烛新·白海棠
风翻乱叶林有声，雪映闲庭月无色。玄关密迹难可思，
"移疾喜无事，卷帘松竹寒。稍知名是累，日与静相欢。
孔融过五十，海内故人稀。相府恩犹在，知君未拂衣。
一曲徘徊星汉稀，夜兰幽怨重依依。
舟楫方朝海，鲸鲵自曝腮。应怜似萍者，空逐榜人回。"
向晚风吹庭下柏，犹疑琴曲韵南薰。"
月中桂树落一枝，池上唳孤影。露桃秾李自成谿，
"缄题桂阳印，持寄朗陵兄。刺举官犹屈，风谣政已成。
"达士心无滞，他乡总是家。问经翻贝叶，论法指莲花。
泉向金卮咽，霜来玉树繁。都人听哀挽，泪尽望寒原。"
玉烛新·白海棠拼音解释:
feng fan luan ye lin you sheng .xue ying xian ting yue wu se .xuan guan mi ji nan ke si .
.yi ji xi wu shi .juan lian song zhu han .shao zhi ming shi lei .ri yu jing xiang huan .
kong rong guo wu shi .hai nei gu ren xi .xiang fu en you zai .zhi jun wei fu yi .
yi qu pai huai xing han xi .ye lan you yuan zhong yi yi .
zhou ji fang chao hai .jing ni zi pu sai .ying lian si ping zhe .kong zhu bang ren hui ..
xiang wan feng chui ting xia bai .you yi qin qu yun nan xun ..
yue zhong gui shu luo yi zhi .chi shang ..li gu ying .lu tao nong li zi cheng xi .
.jian ti gui yang yin .chi ji lang ling xiong .ci ju guan you qu .feng yao zheng yi cheng .
.da shi xin wu zhi .ta xiang zong shi jia .wen jing fan bei ye .lun fa zhi lian hua .
quan xiang jin zhi yan .shuang lai yu shu fan .du ren ting ai wan .lei jin wang han yuan ..
译文及注释
译文
御史(shi)台来了众多英贤，在南方水国，举起了军旗。
大丈夫何尝没有滔滔眼泪，只是不愿在离别时涕泗横流。
大自然永恒地运转，悠悠长存，而人生却何其短暂！一百年还没过去(qu)，但倏地一下就停止了，好像风吹灭蜡烛那样(yang)毫无预兆，十分迅速。嘉宾是难以再次遇到的(de)(de)，人的生命也不可以再次赎回。人们活着可以同样到四方游乐，但死后就没有这样的机会了。所以趁着现在的大好年华，尽情地游览天地吧！不要等到人间的欢乐还没有享受完(wan)尽，忽然就死去了。就放开自己的情怀，恣意地游乐人生吧。
我梦中都在想念着的故(gu)乡在哪里呢，因为(wei)奉了君王之命暂时欲去又未去。
马毛挂着雪花还汗气蒸腾，五花马的身上转眼结成冰，营幕中写檄文砚墨也冻凝。
清澈的川水环绕一片草木，驾车马徐徐而去从容悠闲。
我向当地的秦人问路，他说：这正是当初王粲南去走的古道。
今日在此我与你依依作别，何时何地我们能再次相遇？
纵然那细长柔嫩的枝条，飘垂如故，恐怕也被他人攀折得不像样了。
日暮时分头戴头巾归岸，传呼之声充满阡陌。
庭院中繁华的红桃树啊，花朵虽灿烂却没有结果。虚美的东西不会有实效，偏斜的车轮经不住颠簸。
当年淮阴市人讥笑韩信怯懦无能，汉朝公卿大臣嫉妒贾谊才能超群。
陶渊明写了《归去来》，表明不追逐俗世的高志。
不管风吹浪打却依然存在。
注释
205.周幽：周幽王。
5、几多：多少。
32.年相若：年岁相近。
⑴滕王阁：故址在今江西南昌赣江滨，江南三大名楼之一。
5、令：假如。
46.服：佩戴。
赏析
“江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿？”写诗人曲江所见。“千门”，极言宫殿之多，说明昔日的繁华。而着一“锁”字，便把昔日的繁华与眼前的萧条冷落并摆在一起，巧妙地构成了今昔对比，看似信手拈来，却极见匠心。“细柳新蒲”，景物是很美的。岸上是依依袅袅的柳丝，水中是抽芽返青的新蒲。“为谁绿”三字陡然一转，以乐景反衬哀恸，一是说江山换了主人，二是说没有游人，无限伤心，无限凄凉，这些场景令诗人肝肠寸断。
中唐诗人戎昱这首《咏史》，题又作(zuo)《和蕃》，最早见于晚唐范摅的笔记小说《云溪友议》“和戎讽”条。据说，唐宪宗召集大臣廷议边塞政策，大臣们多持和亲之论。于是唐宪宗背诵了戎昱这首《咏史》，并说：“此人若在，便与朗州刺史。”还笑着说：“魏绛（春秋时晋国大夫，力主和戎）之功，何其懦也！”大臣们领会圣意，就不再提和亲了。这则轶闻美谈，足以说明这首诗的流传，主要由于它的议论尖锐，讽刺辛辣。
这首《《晚出新亭》阴铿 古诗》诗，是写江上景色的代表性作品，写景以抒情，情景交融。
《《田家三首》柳宗元 古诗》是一组完整的诗篇。第一首诗写农民一年四季从早到晚，辛勤紧张地在地里劳动，到头来却无法维持生计，因为他们的劳动果实全都被官府以田赋和徭役的形式搜刮去了。他们不仅无法改变自己的处境，而且子子孙孙还得把这种悲惨的遭遇延续下去。第二首诗通过具体的事例真实而深刻地揭露了封建官吏为催租逼税而威胁恫(xie dong)吓直至私刑拷打农民的种种罪行，从而反映了广大农民在封建暴政下的痛苦生活。这首诗前六句写农民在完成夏税的征敛中被封建官府剥削一空的情景，次十句写里胥在催租时对农民的敲诈勒索和威胁恫吓的情景，后二句写农民听了里胥的一席威胁话语后所产生的恐惧心理。第三首诗前八句描绘的是秋收后农村的景象，后六句则是描绘诗人因迷路在农家借宿的经过。这首诗用非常朴素的语言刻画了一位淳朴可敬的田翁老人形象，反映了诗人和农民亲密无间的关系。
《永州八记》对自然美的描绘，贵在精雕细刻出一种幽深之美。八记描写的大都是眼前小景，如小丘、小石潭、小石涧、小石城山等，柳宗元总是以小见大，犹如沙里淘金，提炼出一副副价值连城的艺术精品。如《小石潭记》对小石潭周围环境的描写，“四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃”，创造出一种空无人迹的山野清幽之美。又如《石渠记》对小石渠之水流经之处细腻的刻画，在长不过十许步的小水渠上，一处处幽丽的小景，美不胜收。越过石渠是昌蒲掩映、苔藓环绕的石泓，又折而西行，旁陷岩石之下是幅员不足百尺、鱼儿穿梭的清深的小水潭，又向北曲行，则全都是诡石、怪木、奇卉、美竹。
诗人技巧上的高明之处，在具体的修辞上，也得到充分的表现，除了消极修辞外，积极修辞更是丰富多彩。“左右秩秩”、“举醻逸逸”、“温温其恭”、“威仪反反”、“威仪幡幡”、“屡舞仙仙”、“威仪抑抑”、“威仪怭怭”、“屡舞僛僛”、“屡舞傞傞”，这是叠字修辞格的运用，频度之高，在整部《诗经》中似乎也不多见，那种奇佳的摹态效果，令人叹服。“笾豆有楚，肴核维旅”、“既立之监，又佐之史”，则是非常标准的对偶修辞格。“《宾之初筵》佚名 古诗”、“其未醉止”、“曰既醉止”、“是曰既醉”等句都同章或隔章、邻章重复一次，是重复修辞格，而由其重复所产生的效应则不同。如上文所说“《宾之初筵》佚名 古诗”的重复意在引出对比。但“其未醉止”、“曰既醉止”的重复，则既与从“威仪反反”、“威仪幡幡”到“威仪抑抑”、“威仪怭怭”的递进紧扣，又有“其未醉止”一组重复与“曰既醉止”一组重复的两层对比，从中更可见出结构的精整。而“是曰既醉”的隔章重复，所起作用是将第三、第四这最(zhe zui)重要的两章直接串联起来。还有一种《诗经》中经常出现的修辞格——顶针，此诗也有两例，即“以洽百礼”之后接以“百礼即至”，“子孙其湛”之后接以“其湛曰乐”。这两个顶针修辞在同章中仅隔两句，相距很近，也是诗人为加重语气而作的刻意安排。另外，“钟鼓既设，举醻逸逸；大侯既抗，弓矢斯张；射夫既同，献尔发功”，这一段又是排比句，且两句一换韵，有很强的节奏感。
首章以桑为比，桑本茂密，荫蔽甚广，因摘采至尽而剥落稀疏。比喻百姓下民，受剥夺之深，不胜其苦，故诗人哀民困已深，呼天而诉曰：“倬彼昊天，宁不我矜。”意谓：高明在上的苍天啊，怎么不给我百姓以怜悯呢！诗意严肃，为全诗之主旨。
观此诗作，以七绝近体而存古韵，以平实质朴而寄深情，中唐以后少有人能及。东坡尝评子厚之诗：发纤秾于古简，寄至味于淡泊。此诗没有刻意渲染，只是平实的语句，却能感人至深；没有刻意表白，只是普通的叙述，却是发自肺腑。诗中写江中遇风，并未具体写风的表现，而是以人生的经历、体验作为主要表现内容，将“春风”作一点缀，以此与作者那乐观的心境相互映衬。
钱钟联《集释》系此诗于元和十一年。注引朱彝尊《批韩诗》云："此意作何解？然情景却是如此。"的确，仅就描写暮春景色而言，此诗可谓有情有趣，亦不落俗套。诗题又作《游城南晚春》，可知所写乃春游郊外所见。诗人全用拟人手法，不说人之惜春，而说草树亦知春将不久，因而百花争艳，各呈芳菲。凑热闹的还有朴素无华的杨花榆(hua yu)荚，像飞(xiang fei)雪一般漫天遍野地飘舞。人言草木无情，诗偏说它们有知，或"斗"或"解"，活泼有趣。这是此诗明白有趣之处。
在辞世的弥留之间，追索飘逝而去的一生，当诗人抚视那“逢运之贫”的清素出身，“箪瓢屡罄，絺绤冬陈”的窘困生涯时，也曾为之黯然，不过令诗人宽慰的是，清素养育了他的淳真之心，窘困也未移易他对人生的热爱。虽然不免要宵晨“谷汲”，荷锄“负薪”，朝夕出入的也只是“翳翳柴门”。然而他有欢乐，有歌声，有“载耘载耔”的怡然和“欣以素牍，和以七弦”的自得。文中所展示的诗人的平生，很琐碎，很平淡，没有官场中人车骑雍容的气象、笙歌院落的富丽。但这恰恰是诗人引为自豪的人生。从“含欢”、“行歌”的轻笔点染中描写了一位遗世独立、超逸不群的高蹈之士的身影。他“不戚戚于贫贱，不汲汲于富贵”，在“冬曝其日，夏濯其泉”的简朴生活中，在“乐天委分”的淡然一笑中(xiao zhong)，领略到了“我心常闲”的劳作之乐趣，体会到了自由不羁的人生之价值。这样度过的一生看似平淡，但较之于巧取豪夺，较之于“为五斗米折腰”而丧失独立之人格，更充实、更富足。这一节的行文，正如诗人平日的田园诗，疏淡、平远，字里行间淌满了深情。浓浓的人生意趣，融入悠悠的哲理思索，久久回味而不尽。
中唐诗人戎昱这首《咏史》，题又作(zuo)《和蕃》，最早见于晚唐范摅的笔记小说《云溪友议》“和戎讽”条。据说，唐宪宗召集大臣廷议边塞政策，大臣们多持和亲之论。于是唐宪宗背诵了戎昱这首《咏史》，并说：“此人若在，便与朗州刺史。”还笑着说：“魏绛（春秋时晋国大夫，力主和戎）之功，何其懦也！”大臣们领会圣意，就不再提和亲了。这则轶闻美谈，足以说明这首诗的流传，主要由于它的议论尖锐，讽刺辛辣。
这首《《晚出新亭》阴铿 古诗》诗，是写江上景色的代表性作品，写景以抒情，情景交融。
《《田家三首》柳宗元 古诗》是一组完整的诗篇。第一首诗写农民一年四季从早到晚，辛勤紧张地在地里劳动，到头来却无法维持生计，因为他们的劳动果实全都被官府以田赋和徭役的形式搜刮去了。他们不仅无法改变自己的处境，而且子子孙孙还得把这种悲惨的遭遇延续下去。第二首诗通过具体的事例真实而深刻地揭露了封建官吏为催租逼税而威胁恫(xie dong)吓直至私刑拷打农民的种种罪行，从而反映了广大农民在封建暴政下的痛苦生活。这首诗前六句写农民在完成夏税的征敛中被封建官府剥削一空的情景，次十句写里胥在催租时对农民的敲诈勒索和威胁恫吓的情景，后二句写农民听了里胥的一席威胁话语后所产生的恐惧心理。第三首诗前八句描绘的是秋收后农村的景象，后六句则是描绘诗人因迷路在农家借宿的经过。这首诗用非常朴素的语言刻画了一位淳朴可敬的田翁老人形象，反映了诗人和农民亲密无间的关系。
《永州八记》对自然美的描绘，贵在精雕细刻出一种幽深之美。八记描写的大都是眼前小景，如小丘、小石潭、小石涧、小石城山等，柳宗元总是以小见大，犹如沙里淘金，提炼出一副副价值连城的艺术精品。如《小石潭记》对小石潭周围环境的描写，“四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃”，创造出一种空无人迹的山野清幽之美。又如《石渠记》对小石渠之水流经之处细腻的刻画，在长不过十许步的小水渠上，一处处幽丽的小景，美不胜收。越过石渠是昌蒲掩映、苔藓环绕的石泓，又折而西行，旁陷岩石之下是幅员不足百尺、鱼儿穿梭的清深的小水潭，又向北曲行，则全都是诡石、怪木、奇卉、美竹。
诗人技巧上的高明之处，在具体的修辞上，也得到充分的表现，除了消极修辞外，积极修辞更是丰富多彩。“左右秩秩”、“举醻逸逸”、“温温其恭”、“威仪反反”、“威仪幡幡”、“屡舞仙仙”、“威仪抑抑”、“威仪怭怭”、“屡舞僛僛”、“屡舞傞傞”，这是叠字修辞格的运用，频度之高，在整部《诗经》中似乎也不多见，那种奇佳的摹态效果，令人叹服。“笾豆有楚，肴核维旅”、“既立之监，又佐之史”，则是非常标准的对偶修辞格。“《宾之初筵》佚名 古诗”、“其未醉止”、“曰既醉止”、“是曰既醉”等句都同章或隔章、邻章重复一次，是重复修辞格，而由其重复所产生的效应则不同。如上文所说“《宾之初筵》佚名 古诗”的重复意在引出对比。但“其未醉止”、“曰既醉止”的重复，则既与从“威仪反反”、“威仪幡幡”到“威仪抑抑”、“威仪怭怭”的递进紧扣，又有“其未醉止”一组重复与“曰既醉止”一组重复的两层对比，从中更可见出结构的精整。而“是曰既醉”的隔章重复，所起作用是将第三、第四这最(zhe zui)重要的两章直接串联起来。还有一种《诗经》中经常出现的修辞格——顶针，此诗也有两例，即“以洽百礼”之后接以“百礼即至”，“子孙其湛”之后接以“其湛曰乐”。这两个顶针修辞在同章中仅隔两句，相距很近，也是诗人为加重语气而作的刻意安排。另外，“钟鼓既设，举醻逸逸；大侯既抗，弓矢斯张；射夫既同，献尔发功”，这一段又是排比句，且两句一换韵，有很强的节奏感。
首章以桑为比，桑本茂密，荫蔽甚广，因摘采至尽而剥落稀疏。比喻百姓下民，受剥夺之深，不胜其苦，故诗人哀民困已深，呼天而诉曰：“倬彼昊天，宁不我矜。”意谓：高明在上的苍天啊，怎么不给我百姓以怜悯呢！诗意严肃，为全诗之主旨。
观此诗作，以七绝近体而存古韵，以平实质朴而寄深情，中唐以后少有人能及。东坡尝评子厚之诗：发纤秾于古简，寄至味于淡泊。此诗没有刻意渲染，只是平实的语句，却能感人至深；没有刻意表白，只是普通的叙述，却是发自肺腑。诗中写江中遇风，并未具体写风的表现，而是以人生的经历、体验作为主要表现内容，将“春风”作一点缀，以此与作者那乐观的心境相互映衬。
钱钟联《集释》系此诗于元和十一年。注引朱彝尊《批韩诗》云："此意作何解？然情景却是如此。"的确，仅就描写暮春景色而言，此诗可谓有情有趣，亦不落俗套。诗题又作《游城南晚春》，可知所写乃春游郊外所见。诗人全用拟人手法，不说人之惜春，而说草树亦知春将不久，因而百花争艳，各呈芳菲。凑热闹的还有朴素无华的杨花榆(hua yu)荚，像飞(xiang fei)雪一般漫天遍野地飘舞。人言草木无情，诗偏说它们有知，或"斗"或"解"，活泼有趣。这是此诗明白有趣之处。
在辞世的弥留之间，追索飘逝而去的一生，当诗人抚视那“逢运之贫”的清素出身，“箪瓢屡罄，絺绤冬陈”的窘困生涯时，也曾为之黯然，不过令诗人宽慰的是，清素养育了他的淳真之心，窘困也未移易他对人生的热爱。虽然不免要宵晨“谷汲”，荷锄“负薪”，朝夕出入的也只是“翳翳柴门”。然而他有欢乐，有歌声，有“载耘载耔”的怡然和“欣以素牍，和以七弦”的自得。文中所展示的诗人的平生，很琐碎，很平淡，没有官场中人车骑雍容的气象、笙歌院落的富丽。但这恰恰是诗人引为自豪的人生。从“含欢”、“行歌”的轻笔点染中描写了一位遗世独立、超逸不群的高蹈之士的身影。他“不戚戚于贫贱，不汲汲于富贵”，在“冬曝其日，夏濯其泉”的简朴生活中，在“乐天委分”的淡然一笑中(xiao zhong)，领略到了“我心常闲”的劳作之乐趣，体会到了自由不羁的人生之价值。这样度过的一生看似平淡，但较之于巧取豪夺，较之于“为五斗米折腰”而丧失独立之人格，更充实、更富足。这一节的行文，正如诗人平日的田园诗，疏淡、平远，字里行间淌满了深情。浓浓的人生意趣，融入悠悠的哲理思索，久久回味而不尽。
创作背景
以情衬景。作者在形貌时，是通过孙禹年及其朋友的眼睛来形貌《山市》蒲松龄 古诗奇景的。孙禹年在与朋友饮酒时，突然望见远处奂山山峰上呈现了隐约约约的高耸的“孤塔”,他们不禁“相顾而疑”,由于此处基础就没有寺院，哪来的孤塔呢？这种凶猛的诧异、疑惑的情感，既是对怪僻的《山市》蒲松龄 古诗景致一种陪衬，又是传染读者的一种前言。作者在描写的进程中融入了这种情感，一步步吸引读者，去揭开《山市》蒲松龄 古诗的奥秘。文中陪伴着惊异的情感颠簸，层层睁开形貌，使《山市》蒲松龄 古诗的每一风景，每一次幻化都给人以新颖的感受。接着，“孤塔”旁又呈现了数十所绮丽的宫殿，直到此时，作者才点明白“始悟为《山市》蒲松龄 古诗”.孙某及其伴侣由“惊疑”而“悟”.陪伴着“悟”而来的应该是轻松、释然的神色，齐集精力抚玩可贵一见的《山市》蒲松龄 古诗异景。
丰子恺( 未知 )
收录诗词 (2491) 首
简 介
丰子恺 丰子恺（Zikai·Feng，1898年11月9日－1975年9月15日），光绪二十四年生，浙江省嘉兴市桐乡市石门镇人。原名丰润，又名仁、仍，号子觊，后改为子恺，笔名TK，以中西融合画法创作漫画以及散文而着名。丰子恺是中国现代画家、散文家、美术教育家、音乐教育家、漫画家、书法家和翻译家。
小雅·小弁
争来白发送新愁。暖催衣上缝罗胜，晴报窗中点彩球。
欲令四海氛烟静，杖底纤尘不敢生。"
"久卧云间已息机，青袍忽着狎鸥飞。
日昃不复午，落花难归树。人生能几何，莫厌相逢遇。
溪声雨声听不辨。溪流潺潺雨习习，灯影山光满窗入。
"旧书稍稍出风尘，孤客逢秋感此身。秦地谬为门下客，
"见说南来处，苍梧指桂林。过秋天更暖，边海日长阴。
"开阁锦城中，馀闲访梵宫。九层连昼景，万象写秋空。
橘颂
放歌聊自足，幽思忽相亲。余亦归休者，依君老此身。"
子夜高梧冷，秋阴远漏微。那无此良会，惜在谢家稀。"
平明却入天泉里，日气曈昽五色光。"
"春明门外作卑官，病友经年不得看。
无端更唱关山曲，不是征人亦泪流。"
稍随微露滴，渐逐晓参横。遥忆云中咏，萧条空复情。"
"春山仙掌百花开，九棘腰金有上才。忽向庭中摹峻极，
团团山中月，三五离夕同。露凝朱弦绝，觞至兰玉空。
襄邑道中
为报周多士，须怜楚子虚。一身从弃置，四节苦居诸。
"暂作宜阳客，深知太守贤。政移千里俗，人戴两重天。
及此时方晏，因之名亦沈。趋途非要路，避事乐空林。
宽饶狂自比，汲黯直为邻。就列继三事，主文当七人。
相逢十月交，众卉飘已零。感旧谅戚戚，问孤恳茕茕。
"侍臣鸣珮出西曹，鸾殿分阶翊彩旄。瑞气迥浮青玉案，
"帝命海东使，人行天一涯。辨方知木德，开国有金家。
胡越书难到，存亡梦岂知。登高回首罢，形影自相随。"
浮萍篇
暮鸟声偏苦，秋云色易阴。乱坟松柏少，野径草茅深。
却笑孟嘉吹帽落，登高何必上龙山。"
"移居既同里，多幸陪君子。弘雅重当朝，弓旌早见招。
疏林池边闻诵经。徒壮洪钟秘高阁，万金费尽工雕凿。
"归舟不计程，江月屡亏盈。霭霭沧波路，悠悠离别情。
带月乘渔艇，迎寒绽鹿裘。已于人事少，多被挂冠留。
"洞真善救世，守夜看仙经。俾我外持内，当兹申配庚。
泪有潜成血，香无却返魂。共知何驸马，垂白抱天孙。"
蝶恋花·侬是江南游冶子
盛德横千古，高标出四邻。欲知言不尽，处处有遗尘。
"旧寺长桐孙，朝天是圣恩。谢公诗更老，萧傅道方尊。
回旆转舟行数里，歌声犹自逐清湘。"
"越郡佳山水，菁江接上虞。计程航一苇，试吏佐双凫。
终赌鸣珰斗自起。回回若与高树齐，头上宝钗从堕地。
莫忘鲁连飞一箭。"
似盖芳初合，如丝荫渐成。依依连水暗，袅袅出墙明。
今来独向秦中见，攀折无时不断肠。"
相见欢·无言独上西楼
"燕代官初罢，江湖路便分。九迁从命薄，四十幸人闻。
玉佩明朝盛，苍苔陋巷滋。追寻恨无路，唯有梦相思。"
"一自经放逐，裴回无所从。便为寒山云，不得随飞龙。
风流随故事，语笑合新声。独有垂杨树，偏伤日暮情。"
"若过并州北，谁人不忆家。寒深无伴侣，路尽有平沙。
"阳羡诸峰顶，何曾异剡山。雨晴人到寺，木落夜开关。
"仲月当南吕，晨装拜谷林。逢君在东观，不得话离襟。
不解如君任此生。"
扁鹊见蔡桓公
境空宜入梦，藤古不留春。一听林公法，灵嘉愿寄身。"
美人昔自爱，鞶带手中结。愿以三五期，经天无玷缺。"
拙宦惭知己，无媒悔自强。迍邅羞薄命，恩惠费馀光。
蓝叶郁重重，蓝花若榴色。少妇归少年，华光自相得。
城边战骨有亲知。馀生尚在艰难日，长路多逢轻薄儿。
"亚相何年镇百蛮，生涯万事瘴云间。
"楚县入青枫，长江一派通。板桥寻谢客，古邑事陶公。
"鹊血雕弓湿未干，鸊鹈新淬剑光寒。
新秋夜寄诸弟
挂影怜红壁，倾心向绿杯。何曾斟酌处，不使玉山颓。"
竹暗闲房雨，茶香别院风。谁知尘境外，路与白云通。"
谁知白首窗下人，不接朱门坐中客。贱亦不足叹，
无主青山何所直，卖供官税不如灰。"
扫门彼何人，升降不同朝。舍舟遂长往，山谷多清飙。"
独坐贡闱里，愁多芳草生。仙翁昨日事，应见此时情。
迥转朱鸢路，连飞翠羽群。戈船航涨海，旌旆卷炎云。
我来顾渚源，得与茶事亲。氓辍耕农耒，采采实苦辛。
自湘东驿遵陆至芦溪
"京洛风尘后，村乡烟火稀。少年曾失所，衰暮欲何依。
末路还思借，前恩讵敢忘。从来叔夜懒，非是接舆狂。
白云芳草与心违。乍逢酒客春游惯，久别林僧夜坐稀。
遥知独立芝兰阁，满眼清光压俗尘。"
风度箫声远，河低婺彩沈。夜台留册谥，凄怆即徽音。
去岁登美第，策名在公车。将必继管萧，岂惟蹑应徐。
未知携手定何时。公才屈指登黄阁，匪服胡颜上赤墀。
含毫歌白雪，藉草醉流霞。独限金闺籍，支颐啜茗花。"
登百丈峰二首
梯航来万国，玉帛庆三朝。湛露恩方浃，薰风曲正调。
"广陵实佳丽，隋季此为京。八方称辐凑，五达如砥平。
人逢毂阳望，春似永和年。顾我非工饮，期君行见怜。
四海无波乞放闲，三封手疏犯龙颜。
话旧全应老，逢春喜又悲。看花行拭泪，倍觉下楼迟。
禅心殊众乐，人世满秋光。莫怪频回首，孤云思帝乡。"
直取名翻重，宁唯好不伤。谁言滑稽理，千载戒禽荒。"
后王不敢论珪组，土偶人前枳树秋。"