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清江引·立春

近现代 / 马冉

“野火烧山后,人归火不归。”思轧不属,
"忆昔深闺里,烟尘不曾识。嫁与长干人,沙头候风色。
清切晚砧动,东西归鸟行。淹留怅为别,日醉秋云光。"
脱君车前鞅,设我园中葵。斗酒须寒兴,明朝难重持。"
念离心已永,感物思徒纷。未有桂阳使,裁书一报君。"
"大道启元命,时人居太康。中朝发玄泽,下国被天光。
回迁翊元圣,入拜伫惟良。别业对南浦,群书满北堂。
宿雨朝暾和翠微。鸟讶山经传不尽,花随月令数仍稀。
"泾川三百里,若耶羞见之。锦石照碧山,两边白鹭鸶。
"鄱阳寄家处,自别掩柴扉。故里人何在,沧波孤客稀。
颂声先奉御,辰象复回天。云日明千里,旌旗照一川。
已为平子归休计,五老岩前必共闻。"
举家行哭向田园。空山寂寂开新垄,乔木苍苍掩旧门。
长怀关河表,永日简牍馀。郡中有方塘,凉阁对红蕖。
"精思莫知日,意静如空虚。三鸟自来去,九光遥卷舒。
"万山青嶂曲,千骑使君游。神女鸣环佩,仙郎接献酬。
赋掩陈王作,杯如洛水流。金人来捧剑,画鹢去回舟。
"朱户敞高扉,青槐碍落晖。八龙乘庆重,三虎递朝归。
素晖射流濑,翠色绵森林。曾为诗书癖,宁惟耕稼任。


清江引·立春拼音解释:

.ye huo shao shan hou .ren gui huo bu gui ..si zha bu shu .
.yi xi shen gui li .yan chen bu zeng shi .jia yu chang gan ren .sha tou hou feng se .
qing qie wan zhen dong .dong xi gui niao xing .yan liu chang wei bie .ri zui qiu yun guang ..
tuo jun che qian yang .she wo yuan zhong kui .dou jiu xu han xing .ming chao nan zhong chi ..
nian li xin yi yong .gan wu si tu fen .wei you gui yang shi .cai shu yi bao jun ..
.da dao qi yuan ming .shi ren ju tai kang .zhong chao fa xuan ze .xia guo bei tian guang .
hui qian yi yuan sheng .ru bai zhu wei liang .bie ye dui nan pu .qun shu man bei tang .
su yu chao tun he cui wei .niao ya shan jing chuan bu jin .hua sui yue ling shu reng xi .
.jing chuan san bai li .ruo ye xiu jian zhi .jin shi zhao bi shan .liang bian bai lu si .
.po yang ji jia chu .zi bie yan chai fei .gu li ren he zai .cang bo gu ke xi .
song sheng xian feng yu .chen xiang fu hui tian .yun ri ming qian li .jing qi zhao yi chuan .
yi wei ping zi gui xiu ji .wu lao yan qian bi gong wen ..
ju jia xing ku xiang tian yuan .kong shan ji ji kai xin long .qiao mu cang cang yan jiu men .
chang huai guan he biao .yong ri jian du yu .jun zhong you fang tang .liang ge dui hong qu .
.jing si mo zhi ri .yi jing ru kong xu .san niao zi lai qu .jiu guang yao juan shu .
.wan shan qing zhang qu .qian qi shi jun you .shen nv ming huan pei .xian lang jie xian chou .
fu yan chen wang zuo .bei ru luo shui liu .jin ren lai peng jian .hua yi qu hui zhou .
.zhu hu chang gao fei .qing huai ai luo hui .ba long cheng qing zhong .san hu di chao gui .
su hui she liu lai .cui se mian sen lin .zeng wei shi shu pi .ning wei geng jia ren .

译文及注释

译文
想想我自己的(de)人生,顷刻之间觉得无限悲伤。
林下春光明媚风儿渐渐平和,高山上的残雪已经不多。
  再向北走二百里,有座山叫(jiao)发鸠山,山上长了很多柘树。树林里有一种鸟,它的形状(zhuang)像乌鸦,头上羽毛有花纹,白色的嘴,红色的脚,名叫精卫,它的叫声像在呼唤自己的名字。这其实是炎帝的小女儿,名叫女娃。有一次,女娃去东(dong)海游玩,溺水身亡,再也没有回来,所以化为精卫鸟。经常叼着西山上的树枝和石块,用来填塞东海。浊(zhuo)漳河就发源于发鸠山,向东流去,注入黄河。
自我远征《东山》佚名 古诗东,回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回,满天小雨雾蒙蒙。才说要从《东山》佚名 古诗归,我心忧伤早西飞。家常衣服做一件,不再行军事衔枚。野蚕蜷蜷树上爬,田野桑林是它家。露宿将身缩一团,睡在哪儿车底下。
请问现在为什么这样紧急调兵?回答说是要在楚地征兵。
想到这些暗自惭愧,整日整夜念念不忘。
浇策划整顿军旅,如何制造甲胄使其坚固?
  在空阔的楚江夜晚,我痛心突然被惊散后,自己已脱离雁群万里之远。顾影自怜,想到飞下寒塘,只见地面一片眼前草枯沙净,江水平阔伸向遥远天边。孤单一只的我无法排成字形,只能寄去相思情意的一点。还生怕这样徘徊迁延会耽误北地吞毡嚼雪的故人,传达他们眷念故园的心愿。
鱼在哪儿在水藻,肥肥大大头儿摆。王在哪儿在京镐,欢饮美酒真自在。
  请问:一杯酒与身后名誉,哪一件重要?身后名当然重要。但是,现今是人间万事都是本末倒置,毫发常常是重的,而泰山却倒很轻。最悲伤也没有比生离死别更悲伤的,最欢乐也没有比结识了一个志同道合的新朋友更欢乐的。这是古今以来儿女的常情。富贵不是我谋求的事,还是回到带湖的家去,与我早已订立过同盟的老朋友白鸥聚会的好。
那咸阳市中行将腰斩徒叹黄犬的李斯,何如我在月下自由自在地倾酒行乐?
柳江河畔双垂泪,兄弟涕泣依依情。
我们就去原先营垒就食,练兵也依凭着洛阳。
落花铺满了园中小径,春水溢满了池塘。细雨霏(fei)霏,时停时下,乍晴乍阴,杏园里春残花谢只有杜鹃鸟的声声哀啼,好像在无可奈何地慨叹春天已经归去了。
隐居偏远少应酬,常忘四季何节候。
追忆着往事,感叹如今的自己,春风也不能把我的白胡子染成黑色了。我看都把那长达几万字能平定金人的策略,拿去跟东边的人家换换种树的书吧。
人心失去体统,贼势腾起风雨。

注释
⑤“人去”句:是说情郎离去,只有阑外绿水依然悠悠流去。流水,隐喻时光悄悄地逝去。
⑧冥冥:高远的天空。⑨“弋者”句:弋者,猎鸟的人。慕,想猎取鸟的欲望。
⑤牵牛织女:二星宿名。 《文选·曹丕〈燕歌行〉 》: “牵牛织女遥相望。”李善注:《史记》曰“牵牛为牺牲,其北织女,织女,天女孙也。”曹植《九咏》注曰:“牵牛为夫,织女为妇。织女、牵牛之星各处一旁,七月七日得一会同矣。 ”
⑥秦氏女:指罗敷。汉乐府诗《陌上桑》:“秦氏有好女,自名为罗敷。罗敷喜蚕桑,采桑城南隅。”这里是用来表示思妇的美好。
小集:此指小宴。
4 覆:翻(船)

赏析

  南朝宋人宗炳的《画山水序》认为通过写形传神而达于“畅神”的道理。如果一个艺术形象不能“畅神”,即传达作者的情志,那么再酷肖也是无生命的。杜甫(du fu)此诗将状物和抒情结合得自然无间。在写马中也写人,写人又离不开写马,这样一方面赋予马以活的灵魂,用人的精神进一步将马写活;另一方面写人有马的品格,人的情志也有了形象的表现。前人讲“咏物诗最难工,太切题则粘皮带骨,不切题则捕风捉影,须在不即不离之间”钱泳《履园谈诗》,这个要求杜甫是做到了。
  四句诗,分潮前潮后两层。前两句用夸张笔法,结合浪漫的想象,把潮水的气势写足,运笔也如江潮,一泻而下,令人心动神摇;后两句用铺张手法,写实景,雄壮中带有几分绮丽。四句诗又各自选取了一幅特写,连在一起,便展现了观潮的全过程,表达了作者自己对这大自然的伟观的赞叹。
  “飞卿古诗与义山近体相埒,题既无谓,诗亦荒谬;若不论义理而只取姿态,则可矣。”
  这首诗采用了画龙点睛的写法。前三句虽然是以情取景,但若没有末一句的点题,读者既无法领会景中之情,也不可能知道全诗主要抒写什么感情,诗中的主人公又是谁。最后一句响起思妇情浓意深的一片心声,才揭开了全诗的主旨:原来诗人在《《秋夜曲》张仲素 古诗》中所要弹奏的,不是别的,而是思妇心上的那根悠思绵绵的情弦。
  冬已尽,春将归,诗人独行于陡峭难行的山道上,看到那泉声泠泠的溪涧,白雪皑皑的远山,不禁联想起丈夫子安清俊的仪容、魁梧的身姿。于是,诗人以诗代书,写下了这封(feng)“情书”,侧面反映出了一个处于封建社会底层的多才女子的痛苦遭遇和凄凉心情。
  显然,这是一首哲理性的杂诗,但读来却非但不觉枯索,反感到富于情韵。这一方面固然因为他的思索切近生活,自然可亲,与后来玄言诗之过度抽象异趣,由四个层次的思索中,能感到诗人由抑而扬,由扬又以抑,再抑而再扬的感(de gan)情节奏变化。另一方面,也许更重要的是,这位诗人已开始自觉不自觉地接触到了诗歌之境主于美的道理,在景物的(wu de)营构,情景的交融上,达到了前人所未有的新境地。诗的前四句,历来为人们称道,不妨以之与《诗经》中相近的写法作一比较。
  原诗五百字,可分为三大段。开头至“放歌破愁绝”为第一段。这一段千回百折,层层如剥蕉心,出语的自然圆转。
  这首诗指责诸将无用,不能制止外患,反而错误地借助外力,实则指责朝廷大政方针的失策。
  前面四句,是扣住水仙本身的描写;下面四句,从水仙引来山矾、梅花,并牵涉到诗人本身,作旁伸横出的议论和抒情,意境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城,山矾是弟梅是兄。”上句仍从水仙说,用“倾城”美人比喻花的清香洁白的芳韵;下句则拿山矾、梅花来比较,说水仙在梅花之下而居山矾之上。山矾,这个名字是黄庭坚起的,山矾本名郑花,木高数尺,春开小白花,极香,叶可以染黄,黄庭坚因其名太俗,改为山矾。他在《戏咏高节亭边山矾花二首》的《序》中说到此事。用山矾来比水仙,也始于黄庭坚,有些人不服气,说山矾和水仙不好相比,杨万里《水仙花》:“金台银盏论何俗,矾弟梅兄品未公。”黄庭坚一时兴到之言,不是仔细在那里品评。表面上,前五句都用美女形容水仙,写得那样幽细秀美,第六句忽作粗犷之笔,把三种花都男性化了,大谈“兄弟”问题;前后不统一,不调和,几乎有点滑稽。实际上,作者正是有意在这种出人意外的地方,表现他写诗的随意所适,抒写自由,读者用不着费心去考虑他的比喻是否完全贴切。这一句,作者有意使读者惊讶于诗句的粗犷,惊讶于与前面描写格调的不统一,不调和,还是第一步;作者还有意要把这种情况引向前进。最后两句:“坐对真成被花恼,出门一笑大江横。”被花恼,杜甫《江畔独步寻花七绝句》,杜甫与黄庭坚,都不是真正“恼花”,恼花是来自爱花。杜甫是恼赏花(shang hua)无人作伴;黄庭坚是恼独坐对花,欣赏太久,感到寂寞难受。诗说赏花之后,想散散心,换换眼界,故走出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的,却是“横”在面前的“大江”。这个形象,和前面所写的水仙形象相比,“大”得惊人,“壮阔”得惊人;诗笔和前面相比,也是“横”得惊人,“粗犷”得惊人。这两句诗,不但形象、笔调和前面的显得不统一,不调和,而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》结尾从“鸡虫得失无了时”,忽转入“注目寒江倚山阁”,“断句旁入他意,最为警策”,黄庭坚此诗,当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说:“山谷之妙,起无端,接无端,大笔如椽,转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语,往往承接处中亘万里,不相连属,非寻常意计所及。此小家何由知之?”这些话,可帮助读者认识该诗出奇的结语的用意和功力所在。
  这首诗以强烈深沉的感情,含蓄精炼的手法,摆脱了初唐委靡纤弱的诗风影响,标志着唐代五言绝句的成熟,为唐诗的健康发展开拓了道路。
  颔联写得浑融概括,深有托寓,颈联则转而对《晚晴》李商隐 古诗作工致的描画。这样虚实疏密相间,诗便显得弛张有致,不平板,不单调。雨后《晚晴》李商隐 古诗,云收雾散,凭高览眺,视线更为遥远,所以说“并添高阁迥”(这高阁即诗人居处的楼阁)。这一句从侧面写《晚晴》李商隐 古诗,写景角度由内及外,下句从正面写,角度由外及内。夕阳的余晖流注在小窗上,带来了一线光明。因为是晚景斜晖,光线显得微弱而柔和,故说“微注”。尽管如此,这一脉斜晖还是给人带来喜悦和安慰。这一联通过对晚景的具体描绘,写出了一片明朗欣喜的心境,把“重”字具体化了。
  一、二两句写围城与突围,构成一个意义单位。以下八句写乘胜追杀,直至兵临易水,是又一个意义单位。“角”,古代军用乐器。《北史·齐安德王延宗传》有“吹角收兵”的记载。联系上下文看,“角声满天秋色里”一句,正是以虚写实。在读者想象中展现敌退我追的壮阔场景。“塞上胭脂凝夜紫”中的“夜”字照应第一句中的“日”字,表明从突围至此,已过了较长一段时间,双方互有杀伤。“塞上胭脂”,旧注引《古今注》“秦筑长城,土色皆紫、故曰紫塞”解释,大致不错。紧承“角声”、“秋色”描绘塞土赤紫,已令人想见战血;于“紫”前加一“凝”字,更强化了这种联想。
  这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。句中的“金屋”,用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇(陈皇后小名)的典故,表明所写之地是与人世隔绝的深宫,所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字,可能有两重含意:一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪;二是其人身在极端孤寂的环境之中,纵然落泪也无人得见,无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字,也大可玩味。泪而留痕,可见其垂泪已有多时。这里,总共只用了七个字,就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。这一句是全诗的中心句,其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。
  颔联抒写诗人按捺不住的满腔悲愤。身落敌手被囚禁的结局,使诗人恢复壮志难酬,复国理想终成泡影,于是诗人悲愤了:“无限河山泪,谁言天地宽?”大明江山支离破碎,满目疮痍,衰颓破败,面对这一切,诗人禁不住“立尽黄昏泪几行”,流不尽“无限河山泪”。诗人一直冀盼明王朝东山再起,可最终时运不济,命途多舛,恢复故土、重整河山的爱国宏愿一次次落空,他禁不住深深地失望与哀恸,忍不住向上苍发出“谁言天地宽”的质问与诘责。
  李白这首长诗,主要以三位古代圣贤的事迹构作而成。诗人借古抒怀、以典述志,明晰地表达出诗人仕途“穷达”观,含蓄地透露出诗人晚年的悲愁幽恨。
  此诗作于元和十年,属柳宗元贬永末期的作品。这时的柳宗元,怨忧穷戚,失望至极,心中苦味无以倾诉,只有写作诗文抒发怨怒、愁苦的情怀。这首诗无论是写景还是抒情,都表现了这种苦味:诗的前两句以“屏居”始、以“离索”终,囚居之苦跃然纸上;樵夫能悠然唱歌,轻松愉悦,而诗人却只能“默默”细想、苦苦思索,这又形成了强烈的对比,诗人不能“兴尧舜、孔子之道,利安元元为务”之苦得以尽情倾吐;年关已近,贬居近十年,自己已近“迟暮”,但“例召”却杳无音讯,空怀大志而不能施展之苦呼之欲出;背山面水,幽静怡人,本应怡然自得,而诗人却如负重荷,惊魂落魄,压抑之苦不言自明。

创作背景

  新王权威的树立,关键在于诸侯的态度。先王在世,诸侯臣服;然先王去世,新王即位,以前臣服的诸侯未必全都视新王如先王。成王始即政,对诸侯的控制自然比不上武王时牢固,原先稳定的政治局面变得不那么稳定而处处隐藏着随时可能爆发的危机。这也十分自然。帝王的更替,特别是幼弱的帝王取代成熟强大的帝王,给诸侯提供了权力再分配的机会,局势不稳的根源即在于此。使诸侯回到自己的牢固控制中来,便成为周王室必须面对的课题。当时周王室的象征是成王,而实际的掌权者则是摄政的周公,从这个意义上说,《《周颂·访落》佚名 古诗》所体现的正是周公的思想,不过用成王的口气表达而已。

  

马冉( 近现代 )

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简 介

马冉 生卒年、籍贯皆不详。唐末其曾任万州刺史。《全唐诗》存诗1首。

奉试明堂火珠 / 王明清

"精庐不住子,自有无生乡。过客知何道,裴回雁子堂。
嘉颂推英宰,春游扈圣君。共欣承睿渥,日月照天文。"
"旧国人未归,芳洲草还碧。年年湖上亭,怅望江南客。
"承明少休沐,建礼省文书。夜漏行人息,归鞍落日馀。
万回主此方,平等性无违。今我一礼心,亿劫同不移。
"北邻有幽竹,潜筠穿我庐。往来地已密,心乐道者居。
"广化三边静,通烟四海安。还将膝下爱,特副域中欢。
"迹远亲鱼鸟,功成厌鼓鼙。林中阮生集,池上谢公题。


清平乐·红笺小字 / 曾颖茂

暗雪迷征路,寒云隐戍楼。唯馀旌旆影,相逐去悠悠。"
"吾观天地图,世界亦可小。落落大海中,飘浮数洲岛。
尝陪月夕竹宫斋,每返温泉灞陵醉。星岁再周十二辰,
何必守章句,终年事铅黄。同时献赋客,尚在东陵傍。"
忆昨趋金节,临时废玉徽。俗流应不厌,静者或相讥。
见尔复几朝,俄然告将离。中流漾彩鹢,列岸丛金羁。
山人归来问是谁,还是去年行春客。"
"昨夜星官动紫微,今年天子用武威。登车一唿风雷动,


临终诗 / 王舫

"少年客淮泗,落魄居下邳。遨游向燕赵,结客过临淄。
对君忽自得,浮念不烦遣。
银函竟谁发,金液徒堪荐。千载空桃花,秦人深不见。
何许答君子,檐间朝暝阴。"
四泽蒹葭深,中洲烟火绝。苍苍水雾起,落落疏星没。
"掾局劳才子,新诗动洛川。运筹知决胜,聚米似论边。
"万岁楼头望故乡,独令乡思更茫茫。天寒雁度堪垂泪,
"皎洁明星高,苍茫远天曙。槐雾暗不开,城鸦鸣稍去。


出居庸关 / 孙冕

灵矶盘礴兮熘奔错漱,泠风兮镇冥壑。研苔滋兮泉珠洁,
湛然冥真心,旷劫断出没。"
而我高其风,披图得遗照。援毫无逃境,遂展千里眺。
"明月开三峡,花源出五溪。城池青壁里,烟火绿林西。
独怜西江外,远寄风波里。平湖流楚天,孤雁渡湘水。
故交在天末,心知复千里。无人暂往来,独作中林士。"
凤凰飞且鸣,容裔下天津。清净无言语,兹焉庶可亲。
肃肃长自闲,门静无人开。"


画竹歌 / 王灼

文苑台中妙,冰壶幕下清。洛阳相去远,犹使故林荣。"
"韩公是襄士,日赏城西岑。结构意不浅,岩潭趣转深。
春草青青新覆地,深山无路若为归。"
顾我如有情,长鸣似相托。何当驾此物,与尔腾寥廓。"
枝上莺娇不畏人,叶底蛾飞自相乱。秦家女儿爱芳菲,
烟波见栖旅,景物具昭陈。秋塘唯落叶,野寺不逢人。
"形迹虽拘检,世事澹无心。郡中多山水,日夕听幽禽。
圣旨垂明德,冤囚岂滥诛。会希恩免理,终望罪矜愚。


息夫人 / 黄震

"白日既云暮,朱颜亦已酡。画堂初点烛,金幌半垂罗。
当君逐鹿时,臣等已枯藁。宁知市朝变,但觉林泉好。
倚石忘世情,援云得真意。嘉林幸勿剪,禅侣欣可庇。
"广陌并游骑,公堂接华襟。方欢遽见别,永日独沉吟。
众宝归和氏,吹嘘多俊人。群公共然诺,声问迈时伦。
本家关西族,别业嵩阳田。云卧能独往,山栖幸周旋。
"乐贤闻往诰,褒德偶兹辰。端揆升元老,师谋择累仁。
南山北垞下,结宇临欹湖。每欲采樵去,扁舟出菰蒲。


去蜀 / 顿锐

"三光回斗极,万骑肃钩陈。地若游汾水,畋疑历渭滨。
受辞未尝易,当是方知寡。清范何风流,高文有风雅。
羁人感幽栖,窅映转奇绝。欣然忘所疲,永望吟不辍。
"寂历青山晚,山行趣不稀。野花成子落,江燕引雏飞。
"汀洲暖渐渌,烟景淡相和。举目方如此,归心岂奈何。
裴回白日隐,暝色含天地。一鸟向灞陵,孤云送行骑。
君归妾已老。物情恶衰贱,新宠方妍好。掩泪出故房,
日暮惊沙乱雪飞,傍人相劝易罗衣。


上林春令·十一月三十日见雪 / 候麟勋

五马惊穷巷,双童逐老身。中厨办粗饭,当恕阮家贫。"
碧霄来下听还近。燕姬有恨楚客愁,言之不尽声能尽。
小姑才倚床。今日妾辞君,小姑如妾长。回头语小姑,
儒服揖诸将,雄谋吞大荒。金门来见谒,朱绂生辉光。
"武陵溪口驻扁舟,溪水随君向北流。
一花一竹如有意,不语不笑能留人。黄鹂欲栖白日暮,
楚国橙橘暗,吴门烟雨愁。东南具今古,归望山云秋。"
郡中卧病久,池上一来赊。榆柳飘枯叶,风雨倒横查。


哭李商隐 / 张联箕

半逻莺满树,新年人独远。落花逐流水,共到茱萸湾。
朝日照绮窗,佳人坐临镜。散黛恨犹轻,插钗嫌未正。
"明君梦帝先,宝命上齐天。秦后徒闻乐,周王耻卜年。
"华省秘仙踪,高堂露瓦松。叶因春后长,花为雨来浓。
"国用忧钱谷,朝推此任难。即山榆荚变,降雨稻花残。
信陵门下三千客,君到长沙见几人。"
小大必以情,未尝施鞭箠。是时三月暮,遍野农桑起。
庭树千花发,阶蓂七叶新。幸承今日宴,长奉万年春。"


诸稽郢行成于吴 / 余壹

牵役劳风尘,秉心在岩薮。宗贤开别业,形胜代希偶。
"河水日夜流,客心多殷忧。维梢历宋国,结缆登商丘。
为君奏此曲,此曲多苦辛。千载不可诬,孰言今无人。"
圣主讴歌洽,贤臣法令齐。忽闻铜柱使,走马报金鸡。
"南山势回合,灵境依此住。殿转云崖阴,僧探石泉度。
"朝见及芳菲,恩荣出紫微。晚光临仗奏,春色共西归。
应同罗汉无名欲,故作冯唐老岁年。"
汉家轻壮士,无状杀彭王。一遇风尘起,令谁守四方。