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国风·召南·鹊巢

明代 / 冯惟敏

短韵三篇皆丽绝,小梅寄意情偏切。金兰投分一何坚,
"初携书剑别湘潭,金榜标名第十三。昔日声名喧洛下,
莫云千古无灵圣,也向西川助敌来。"
"南岳古般若,自来天下知。翠笼无价寺,光射有名诗。
"微云疏雨淡新秋,晓梦依稀十二楼。故作别离应有以,
众鸟已归树,旅人犹过山。萧条远林外,风急水潺潺。"
"忆得当年接善邻,苦将闲事强夫君。斗开碧沼分明月,
"涧水泠泠声不绝,溪流茫茫野花发。
王师已无战,传檄奉良臣。"
萧娘初嫁嗜甘酸,嚼破水精千万粒。"
"策杖迎诗客,归房理病身。闲收无效药,遍寄有情人。 ——广宣
上中良策知非用,南取长沙是死乡。"
游子马前芳草合,鹧鸪啼歇又南飞。"
禁漏声稀蟾魄冷,纱厨筠簟波光净。


国风·召南·鹊巢拼音解释:

duan yun san pian jie li jue .xiao mei ji yi qing pian qie .jin lan tou fen yi he jian .
.chu xie shu jian bie xiang tan .jin bang biao ming di shi san .xi ri sheng ming xuan luo xia .
mo yun qian gu wu ling sheng .ye xiang xi chuan zhu di lai ..
.nan yue gu ban ruo .zi lai tian xia zhi .cui long wu jia si .guang she you ming shi .
.wei yun shu yu dan xin qiu .xiao meng yi xi shi er lou .gu zuo bie li ying you yi .
zhong niao yi gui shu .lv ren you guo shan .xiao tiao yuan lin wai .feng ji shui chan chan ..
.yi de dang nian jie shan lin .ku jiang xian shi qiang fu jun .dou kai bi zhao fen ming yue .
.jian shui ling ling sheng bu jue .xi liu mang mang ye hua fa .
wang shi yi wu zhan .chuan xi feng liang chen ..
xiao niang chu jia shi gan suan .jiao po shui jing qian wan li ..
.ce zhang ying shi ke .gui fang li bing shen .xian shou wu xiao yao .bian ji you qing ren . ..guang xuan
shang zhong liang ce zhi fei yong .nan qu chang sha shi si xiang ..
you zi ma qian fang cao he .zhe gu ti xie you nan fei ..
jin lou sheng xi chan po leng .sha chu jun dian bo guang jing .

译文及注释

译文
不由人缅怀那诸葛孔明, 出师表真可谓名不虚传,有谁像诸葛亮鞠躬尽瘁, 率三军复汉(han)室北定中原!
叫前面的(de)望舒作(zuo)为先驱,让后面的飞廉紧紧跟上。
那时,我和她相对调弄宝瑟,拨动炉中温馨的沉水香,同声齐唱《鹧鸪词》,曾是多(duo)么欢欣。如今,孤寂地在这西楼,当此风雨凄凄的暗夜,不听(ting)清歌也悲泪难禁。
汤和饭一会儿都做好了,却不知赠送给谁吃。
长安城北汉代五陵,万古千秋一派青葱。  
江岸远处,平平的沙滩,夕阳照着归路,归路上晚霞灿烂。一只孔雀临水自赏,敞开的翠尾七彩斑斓。路上的脚步似把它惊动,谁知它认得行人开屏依然。
我长年在外,每年一到春天的时候,独自在他乡不胜悲伤,坐在树下饮酒,那树上的黄莺也应该了解我思(si)乡的心情吧。看到江岸渐落(luo)的残阳,就仿佛心肠被撕扯成片片柳叶。
看如今,在这低矮的楼阁中,帘幕无精打采地低垂着,你晚妆脱落,一脸憔悴,首饰、器物摆放得一片狼藉,泪水挂满了你的脸庞。人们都说,忧伤可用酒来驱散,可无奈的是我们的忧伤那么深重,而酒却这么薄浅,怎么能消解我们的愁苦呢?为解忧我们能做的只有弹几下焦尾琴,摇几下细绢扇而已。我告诉你,千万不要到江边弹奏那凄切的琵琶曲,我真怕会招惹得荻花也跟我们一起伤心,枫叶也和我们一起凄怨。云海层层高如山,但怎能比得上我们心中积压着的那么多的伤感?
相见为何太晚,而离别又为何如此匆匆。是离别难相见也难,再见无确期。
  你难道没听过那最令人悲凄怅惋的胡笳乐音吗?它是紫色胡须、绿色眼珠的胡人吹奏的。胡笳之歌一曲尚未吹完,已令楼兰一带戍守的健儿愁绪满怀。凉爽的秋天,八月里,萧关一带的道路萧索冷落,呼啸的北风吹断了天山上的枯(ku)草。昆仑山南边的月亮快要西斜时,胡人向着月亮吹响了胡笳。在胡笳的哀怨声中我送你远去,站在秦山远望着陇山上那凄迷的云彩。那边城地区的夜里多有思乡而哀愁的梦,向月而吹的胡笳声谁还会喜欢听呢?
春已至暮,三月的雨伴随着狂风大作,再是重门将黄昏景色掩闭,也无法留住春意。泪眼汪汪问落花可知道我的心意,落花默默不语,纷乱的,零零落落一点一点飞到秋千外。
四野茫茫,转眼又有秋风在大地上激荡而起。空旷地方自下而上吹起的旋风,犹如动地般的吹起。
古来青垂史名屡见不鲜,如今将军功名胜过古人。

注释
逾年:第二年.
37.何若:什么样的。
254.鹿何佑:《琱玉集·感应篇》引《列士传》曰:“伯夷兄弟遂绝食,七日,天遣白鹿乳之。”《路史·后纪》四注引《类林》《广博物志》有相同的记载,这就是屈原所问“鹿何佑”之事。
(4)克:能够。表:墓表,是记述死者公德的文体。
(10)阿(ē)谀——献媚。
急:重要,要紧。

赏析

  第二联:“虬须公子五侯客,一饮千钟如建瓴。”诗人采用了避实就虚,虚实结合的写法。前来赴宴的客人是要点明的,所以“虬须公子五侯客”,毫不含糊。因为不点明就不知他们身份的高贵。其实这宫廷的宴会,只不过是意在指出这就是上层社会的缩影。但他用一“客”字,又躲闪了开去。虬须,当是爱将;公子,是贵裔;而五侯,是借东汉的典故,借指专权的宦官。晚唐之季,宦官之祸到了无比严重的地步。《旧唐书·宦官传序》说:“自贞元之后,威权日炽,兰锜将臣,率皆子畜;蕃方戎帅,必以贿成;万机之与夺任情,九重之废立由己。”所以温庭筠这样写,绝不会是无所指的。但他用“客”字推了开去,不露君臣的痕迹,以免刺激。但用主客以写君臣,这实际又是最大的刺激。虚虚实实,真所谓“羚羊挂角,无迹可寻”。至于客有多少,酒宴如何丰盛,主客们又是如何放浪形骸之外,这在诗里都不好写,于是他采取实物变形的手法,仅用了一句“一饮千钟如建瓴”以尽之。钟,是圆形的大肚壶。“一饮千钟”,正如“白发三千丈”一样,虽实犹虚。因为既可以指他们豪兴方长,饮的酒多,一气可吞下千钟之酒。但也可以是指宾客之众,济济一堂,大家举起杯子时,那数不清的杯子,简直需千钟才斟得满。这儿的虚比实有更大的容量。既然一饮千钟,那倒酒之势,是会像雨从高高的屋脊倾泻而下那样的。这恰似现代电影中的主观镜头,他把倾下的千钟之酒,非常形象地化成了飞流直下的瀑布。则这表象虽虚,却又非常的质实。诗中深刻地写出了奢侈到了十分惊人的程度。它所揭露的,将比任何叙述的语言都更为丰富得多的。
  豳地在今陕西旬邑、彬县一带,公刘时代周之先民还是一个农业部落。《豳风·《七月》佚名 古诗》反映了这个部落一年四季的劳动生活,涉及到衣食住行各个方面,它的作者当是部落中的成员,所以口吻酷肖,角度极准,从各个侧面展示了当时社会的风俗画,凡春耕、秋收、冬藏、采桑、染绩、缝衣、狩猎、建房、酿酒、劳役、宴飨,无所不写。
其一赏析  此诗作于建安十六年(公元211年)。应氏指应场、应璩兄弟。应场为"建安七子"之一。曹植时年二十岁,被封为平原侯,应场被任为平原侯庶子。同年七月,曹植随其父曹操西征马超,途经洛阳。当时应场也在军中。之后不久,应场受命为五官将文学,行将北上,曹植设宴送别应氏,写了两苗诗。这苕写洛阳遭董卓之乱后的残破景象。
  李白这首诗属于拗体七律,它前两联不合律,后两联合律。汪师韩在《诗学纂闻》中曾说:李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》一章乃庚韵而押青字,此诗《文粹》编入七古,后人编入七律,其体亦可古可今,要皆出韵也。
  首联“黄花古渡接芦溪,行过萍乡路渐低”。萍乡,当时称萍乡县(即现在的江西省萍乡市)。开头两句平白如话,衔接自然,因为从湘东到萍乡不是他要写的重点,所以就一笔带过,手法娴熟,真是叶落无痕,风过无声!此句大意是:“我从黄花渡登岸后直接就踏上了去芦溪的路程,过了萍乡之后,路面渐渐低平”。这里要说明的是,萍乡是在湘东与芦溪之间,地势略高于两地,萍乡的水的流向在我们当地叫“两边倒”,一边水往西经湘东流入湘江,另一边的水往东经芦溪流入赣江。正好是一东一西,故称“两边倒”。同一时代的萍乡知县胥绳武也有竹枝词为证:“东去江西写官板,西下湘东装倒划。中五十里船不到,满路桐油兼苎麻”,“中五十里船不到”,说的就是萍乡到芦溪这一段路没得船坐,只有步行。因此就有初白先生的“行过萍乡路渐低”和胥绳武的“中五十里船不到”就相互印证。
  第二句“笛弄晚风三四声。”描述了听觉上的感受,侧耳倾听,晚风中牧笛声声。一“弄”字,更显出了一种情趣,把风中笛声的时断时续、悠扬飘逸和牧童吹笛嬉戏的意味,传达出来了。笛声的悠扬悦耳,反映出晚归牧童劳作一天后的轻松闲适的心境。未见牧童,先闻其声,具有无限美好的想象空间。这里的“六七里”和“三四声”不是确指的数字,只是为了突出原野的宽阔和乡村傍晚的静寂。  第三句“归来饱饭黄昏后”,诗人笔锋一转,开始直接描写牧童,牧童吃饱了饭,已经是黄昏之后了。
  第三句写女主人公的弹筝行动,实际是以乐曲寄情。讲述女主人公一直在室外弹筝,从月亮初升一直到夜深,仍然在频频弹拨,丝毫没有回房的意思。实写女主人公迷恋弹筝,以至废寝忘餐。实则醉翁之意不在酒,她并不是因为爱弹筝爱得入迷才这样,而是“心怯空房不忍归”,以揭穿了女主人公内心处的秘密。
  从细节运用与结构分析方面来看,此文也可圈可点。
  人潮一阵阵地涌着,马蹄下飞扬的尘土也看不清;月光照到人们活动的每一个角落,哪儿都能看到明月当头。原来这灯火辉煌的佳节,正是风清月白的良宵。在灯影月光的映照下,花枝招展的歌妓们打扮得分外美丽,她们一面走,一面唱着《梅花落》的曲调。长安城里的元宵,真是观赏不尽的。所谓“欢娱苦日短”,不知不觉便到了深更时分,然而人们却仍然怀着无限留恋的心情,希望这一年一度的元宵之夜不要匆匆地过去。“金吾不禁”二句,用一种带有普遍性的心理描绘,来结束全篇,言尽而意不尽,读之使人有余音绕梁,三日不绝之感。这诗于镂金错采之中,显得韵致流溢,也在于此。
  说不上是繁星满天,也是星光点点,有时候月明星稀,倒令我想起“山光忽西落,池月渐东上”来。初夏(chu xia)的夜是闷热的,热的舒心,热的畅快。这还不像仲夏时的“小池残暑退,高树早凉归 ”。等到仲夏时节,一家老少在夏夜,拿上凉席,在雨后散发出清香的草地上纳凉。倒也真有些许诗意。正如杜甫的《夏夜叹》说:“仲夏苦夜短,开轩纳微凉。”初夏里最优美的还有夜空中的萤火虫,一闪一闪的。星星像是浸在水里一样,而萤火虫就在这水一样的空中扶摇而上。有人抓上几只,放在瓶里,它们便发出美丽的光芒。萤火虫就代表着夏天,即使是初夏。
  这是一首咏物诗,所咏之物是“汾上柳”,所抒之情是重返旧地的欢快喜。柳树本是一种没有感情的植物,而诗中以拟人化的手法赋予柳树以动人的情感。诗的语言很平常,如说白话,可是一个“归”字写出了诗人对旧居的怀恋,故地重访,就像当年回家一样,自然而然,信步走来,写出对环境的熟悉和亲切感。旧地的一切,都像自家人一样朴实真切,亲在骨子里。就连汾河边的柳树,微风拂来,依依流连,像是对作者打招呼,亲昵可爱。
  “《杜陵叟》白居(bai ju)易 古诗,杜陵居,岁种薄田一顷余。”杜陵,地名,即汉宣帝陵,在今陕西省西安市东南的少陵原上。白居易这首新乐府诗的主角是一位家住在长安市郊的土生土长的农民,他世世代代以种地为业,守着一顷多的薄田,过着衣食不继的日子。中国文人的诗歌中,少不了风花雪月,也有的是闲情雅致,但是有意识地不但以农民作为作品的主人公,而且真正站在劳苦大众的立场上(chang shang),为他们鸣冤叫屈、打抱不平的作品,还是不多见的。在这一点上,白居易可以说是做得非常突出的一位了。他所以能够在诗歌中大声疾呼地为民请命,并不是想在题材上猎奇出新,而是源于他对朝廷政治前景和国计民生的高度责任感和使命感。作者一再把视角投向生活在最底层的群众,他们的生活过得十分悲惨,而且向来是无人过问的。这位不知姓甚名谁的《杜陵叟》白居易 古诗处在水深火热的困境中而不能自拔。
  在董生临行之前,韩愈要送一篇序文给他。但这样的序文是很难措辞的。赞成他去吗?固然如此,因对他有一定的同情,但若赞成,则违背了韩愈自己的政治主张;阻止他去吗?说明那是“从贼”,那就是变成了“留行”,而不是送别,也不合“赠序”的要求,更何况对于“怀抱利器”的董生去求发展(藩镇名义上还是唐王朝的一部分)提出反对意见,毕竟是说不通的,作者毕竟对董生怀有一定的同情。由此看来,这篇“赠序”实在是难以下笔了。
  “晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄。”诗人抓住秋天“一鹤凌云”,这一别致的景观的描绘,展现的是秋高气爽,万里晴空,白云漂浮的开阔景象。那凌云的鹤,也载着诗人的诗情,一同遨游到了云霄。虽然,这鹤是孤独的,然而它所呈现出来的气势,却是非凡的。一个“排”字,所蕴涵的深意,尽在不言中了。也许,诗人是以“鹤”自喻,也许是诗人视“鹤”为不屈的化身。这里,有哲理的意蕴,也有艺术的魅力,发人深思,耐人吟咏。它给予读者的,不仅仅是秋天的生机和素色,更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。
  全诗可分两段。前四句为一段。“高树多悲风,海水扬其波”两句以比兴发端,出语惊人。《易》曰:“挠万物者莫疾乎风。”(《说卦》)谚曰:“树大招风。”则高树之风,其摧折破坏之力可想而知。“风”前又着一“悲”字,更加强了这自然景观所具的主观感情色彩。大海无边,波涛山立,风吹浪涌,楫摧樯倾,它和首句所描绘的恶劣的自然环境,实际是现实政治气侯的象征,曲折地反映了宦海的险恶风涛和政治上的挫折所引起的作者内心的悲愤与忧惧。正是在这样一种政治环境里,在这样一种心情支配下,作者痛定思痛,在百转千回之后,满怀悲愤喊出了“利剑不在掌,结交何须多”这一自身痛苦经历所得出的结论。没有权势便不必交友,这真是石破天惊之论!无论从传统的观念,无论从一般人的生活实际,都不能得出这样的结论来。儒家一向强调“有朋自远方来,不亦乐乎!”(《论语·学而》)强调“四海之内皆兄弟”(《论语·颜渊》)。从《诗经·伐木》的“嘤其鸣矣,求其友声”到今天民间流传的“在家靠父母,出门靠朋友”,都是强调朋友越多越好。然而,正是由于它的不合常情常理,反而有了更加强烈的震撼力量,更加深刻地反映了作者内心的悲愤。从曹集中《赠徐干》“亲交义在敦”、《赠丁仪》“亲交义不薄”、《送应氏》“念我平生亲”、《箜篌引》“亲友从我游”等等诗句来看,作者是一个喜交游、重友情的人。这样一个风流倜傥的翩翩佳公子,如今却大声呼喊出与自己本性完全格格不入的话来,不但用以自警,而且用以告诫世人,则其内心的悲苦激烈、创巨痛深,正是不言可知。
  开头四句,虽是江上之游的即景,但并非如实的记叙,而是经过夸饰的、理想化的具体描写,展现出华丽的色彩,有一种超世绝尘的气氛。“木兰之枻沙棠舟”,是珍贵而神奇的木料制成的:“玉箫金管坐两头”,乐器的精美可以想象吹奏的不同凡响:“美酒尊中置千斛”,足见酒量之富,酒兴之豪:“载妓随波任去留”,极写游乐的酣畅恣适。总之,这江上之舟是足以尽诗酒之兴,极声色之娱的,是一个超越了纷浊的现实的、自由而美好的世界。

创作背景

  唐玄宗天宝十四载(755年)爆发的“安史之乱”,不仅使一度空前繁荣的大唐王朝元气大伤,更给天下百姓带来难以言喻的深重苦难。次年,长安陷落。伟大的现实主义诗人杜甫与平民百姓一样,不幸被战争的狂潮所吞噬,开始了辗转流离的生活,亲身体验了战祸的危害。

  

冯惟敏( 明代 )

收录诗词 (5319)
简 介

冯惟敏 (1511—1590)明山东临朐人,字汝行,号海浮。冯惟重弟。嘉靖十六年举人。官保定通判。能诗文,尤工乐府。所着杂剧《梁状元不伏老》盛行于时。有《山堂词稿》、《击节余音》。

鹊踏枝·几日行云何处去 / 郭附

清芳一夜月通白,先脱寒衣送酒家。"
万国闻应跃,千门望尽倾。瑞含杨柳色,气变管弦声。
"大尧登宝位,麟凤焕宸居。海曲沾恩泽,还生比目鱼。
一溪云母间灵花,似到封侯逸士家。
"太尉门庭亦甚高,王郎名重礼相饶。
岳气秋来早,亭寒果落新。几回吟石畔,孤鹤自相亲。"
天书既屡降,野抱难自适。一入承明庐,盱衡论今昔。 ——皮日休
从来圣明君,可听妖魅语。只今峰上云,徒自生容与。"


浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟 / 崔木

想得白莲花上月,满山犹带旧光辉。"
筇携过竹寺,琴典在花村。饥拾山松子,谁知贾傅孙。"
只怕池人留不住,别迁征镇拥高牙。"
老夫多病无风味,只向尊前咏旧诗。"
托根虽异所,飘叶早相依。因风若有便,更共入云飞。
"耕牛吃尽大田荒,二两黄金籴斗粮。
极海寄书鸿雁迟。□□□来犹未启,残兵奔去杳难追。
"虎溪久驻灵踪,禅外诗魔尚浓。卷宿吟销永日,


山坡羊·骊山怀古 / 欧阳麟

"古道夤缘蔓黄葛,桓伊冢西春水阔。
圣书空勘读,盗食敢求嘬。惟当骑款段,岂望觌珪玠. ——孟郊
举头愧青天,鼓腹咏时康。下有贤公卿,上有圣明王。
长门春欲尽,明月照花枝。买得相如赋,君恩不可移。
沈水薰衣白璧堂。前槛兰苕依玉树,后园桐叶护银床。
与君降福为丰年,莫教赛祀亏常筵。"
久曾聆郢唱,重喜上燕台。昼话墙阴转,宵欢斗柄回。 ——刘禹锡
"华亭失侣鹤,乘轩宠遂终。三山凌苦雾,千里激悲风。


念奴娇·书东流村壁 / 邹贻诗

秦作东海桥,中州鬼辛苦。纵得跨蓬莱,群仙亦飞去。
短莎烟苒苒,惊浪雪漫漫。难写愁何限,乡关在一端。"
"社公今日没心情,为乞治聋酒一瓶。
"耕牛吃尽大田荒,二两黄金籴斗粮。
未作一旬别,已过千里程。不知书与剑,十载两无成。"
波红分影入,风好带香来。 ——裴度
构殿基麟趾,开藩表凤翔。銮舆亲稼穑,朱幌务蚕桑。
欲饮都无绪,唯吟似有因。输他郊郭外,多少踏青人。"


江楼旧感 / 江楼感旧 / 陈自修

好去蒹葭深处宿,月明应认旧江秋。"
看待诗人无别物,半潭秋水一房山。"
"春看玫瑰树,西邻即宋家。门深重暗叶,墙近度飞花。
操刀必割腕可断,磐石徒坚心不移。"
"灵江江上帻峰寺,三十年来两度登。
"春来无树不青青,似共东风别有情。
"一家区宇忽三分,龌龊车书曷足论。
"徐生何代降坤维,曾伴园公采紫芝。瓦砾变黄忧世换,


金缕衣 / 林士表

"自怜三十未西游,傍水寻山过却秋。
架迥笼云幄,庭虚展绣帷。有情萦舞袖,无力罥游丝。
因知往岁楼中月,占得风流是偶然。"
君看黄阁南迁客,一过泷州绝好音。"
"前有浅山,屹然如屏。后有卑岭,缭然如城。
"行止竟何从,深溪与古峰。青荷巢瑞质,绿水返灵踪。
"喜游蛟井寺,复见炎州竹。杳霭万丈间,啸风清独速。
宝阁香敛苒,琪树寒玲珑。动叶如笙篁,音律相怡融。


虞美人·浙江舟中作 / 崔光笏

渡溪溪水急,水溅罗衣湿。日暮犹未归,盈盈水边立。
覆车坠马皆不醒。 ——颜真卿
莫怪迟迟不归去,童年已梦绕林行。"
欲飞须待落花风。玲珑薄展蛟绡片,幂历轻含凤竹丛。
"蹑尽悬空万仞梯,等闲身共白云齐。檐前下视群山小,
光彻离襟冷,声符别管清。那堪还目此,两地倚楼情。"
"春残杜宇愁,越客思悠悠。雨歇孤村里,花飞远水头。
首阳山翠千年在,好奠冰壶吊伯夷。"


宾之初筵 / 陈正春

一旦狂风江上起,花随风散落谁家。"
六宫望断芙蓉愁。应龙下挥中园笑,泓泓水绕青苔洲。
"妄动远抛山,其如馁与寒。投人言去易,开口说贫难。
多士被沾污,小夷施毒蠚。何当铸剑戟。相与归台阁。 ——李正封
吟罢明朝赠知己,便须题作去年诗。"
"先生自舞琴。(《三乐达节》)
寻山禅客意,苦雨陶公什。游衍情未终,归飞暮相及。 ——皎然
晚景含澄澈,时芳得艳阳。 ——刘禹锡


千秋岁·数声鶗鴂 / 魏元戴

"王屋峭难名,三刀梦四更。日升当地缺,星尽未天明。
"齿发那能敌岁华,早知休去避尘沙。鬼神只阚高明里,
僻径根从露,闲房枝任侵。一株风正好,来助碧云吟。 ——郑符
昨夜仰观垂象正,拱辰星宿转分明。
闲庭深院资贤宅,宅门严峻无凡客。垂帘偶坐唯月真,
"最有杏花繁,枝枝若手抟。须知一春促,莫厌百回看。
疏苇寒多折,惊凫去不齐。坐中皆作者,长爱觅分题。"
"仙界路遥云缥缈,古坛风冷叶萧骚。


西江月·遣兴 / 童琥

莲叶初浮水,鸥雏已狎人。渔心惭未遂,空厌路岐尘。"
水华迎暮雨,松吹引疏钟。 ——皎然
阊门晓辟旌旗影,玉墀风细佩环声。此处追飞皆俊彦,
簪笏自怀绷。乳下秀嶷嶷, ——孟郊
化流沾率土,恩浸及殊方。岂只朝宗国,惟闻有越裳。"
幽鸟唤人穿竹去,野猿寻果出云来。"
威畅捐fn輣.灵燔望高冏, ——孟郊
"不嗟白发曾游此,不叹征帆无了期。