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太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋

近现代 / 祁衍曾

埂深安可越,魂通有时逞。今宵泉下人,化作瓶相憬。
静吟乖月夜,闲醉旷花时。还有愁同处,春风满鬓丝。"
未请中庶禄,且脱双骖易。岂独为身谋,安吾鹤与石。"
我亦斯人徒,未能出嚣尘。七年三往复,何得笑他人。"
"犀带金鱼束紫袍,不能将命报分毫。
自别花来多少事,东风二十四回春。"
青衫不改去年身。百川未有回流水,一老终无却少人。
胡马辞南牧,周师罢北征。回头问天下,何处有欃枪。"
回使先传语,征轩早返轮。须防杯里蛊,莫爱橐中珍。
倚得身名便慵堕,日高犹睡绿窗中。"
谁家高士关门户,何处行人失道途。舞鹤庭前毛稍定,
是岁太和八,兵销时渐康。朝廷重经术,草泽搜贤良。
路足羁栖客,官多谪逐臣。天黄生飓母,雨黑长枫人。
长年无兴可颠狂。四时轮转春常少,百刻支分夜苦长。
往者何人送者谁,乐天哭别师皋时。平生分义向人尽,
唯有沅犀屈未伸,握中自谓骇鸡珍。三年不鸣鸣必大,
昼行有饥色,夜寝无安魂。东西不暂住,来往若浮云。
火云忽朝敛,金风俄夕扇。枕簟遂清凉,筋骸稍轻健。
"江云暗悠悠,江风冷修修。夜雨滴船背,风浪打船头。
非求宫律高,不务文字奇。惟歌生民病,愿得天子知。


太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋拼音解释:

geng shen an ke yue .hun tong you shi cheng .jin xiao quan xia ren .hua zuo ping xiang jing .
jing yin guai yue ye .xian zui kuang hua shi .huan you chou tong chu .chun feng man bin si ..
wei qing zhong shu lu .qie tuo shuang can yi .qi du wei shen mou .an wu he yu shi ..
wo yi si ren tu .wei neng chu xiao chen .qi nian san wang fu .he de xiao ta ren ..
.xi dai jin yu shu zi pao .bu neng jiang ming bao fen hao .
zi bie hua lai duo shao shi .dong feng er shi si hui chun ..
qing shan bu gai qu nian shen .bai chuan wei you hui liu shui .yi lao zhong wu que shao ren .
hu ma ci nan mu .zhou shi ba bei zheng .hui tou wen tian xia .he chu you chan qiang ..
hui shi xian chuan yu .zheng xuan zao fan lun .xu fang bei li gu .mo ai tuo zhong zhen .
yi de shen ming bian yong duo .ri gao you shui lv chuang zhong ..
shui jia gao shi guan men hu .he chu xing ren shi dao tu .wu he ting qian mao shao ding .
shi sui tai he ba .bing xiao shi jian kang .chao ting zhong jing shu .cao ze sou xian liang .
lu zu ji qi ke .guan duo zhe zhu chen .tian huang sheng ju mu .yu hei chang feng ren .
chang nian wu xing ke dian kuang .si shi lun zhuan chun chang shao .bai ke zhi fen ye ku chang .
wang zhe he ren song zhe shui .le tian ku bie shi gao shi .ping sheng fen yi xiang ren jin .
wei you yuan xi qu wei shen .wo zhong zi wei hai ji zhen .san nian bu ming ming bi da .
zhou xing you ji se .ye qin wu an hun .dong xi bu zan zhu .lai wang ruo fu yun .
huo yun hu chao lian .jin feng e xi shan .zhen dian sui qing liang .jin hai shao qing jian .
.jiang yun an you you .jiang feng leng xiu xiu .ye yu di chuan bei .feng lang da chuan tou .
fei qiu gong lv gao .bu wu wen zi qi .wei ge sheng min bing .yuan de tian zi zhi .

译文及注释

译文
春风把剩下的花瓣也给卷走了,但它还是没有停息。可是我不恨它,因为(wei)花儿开放是由于春风的吹拂。想问一下,谁又看见春天离去了?离此而去的春天,被飞来的燕子在金色的夕阳中碰上了。
四海布满战尘兵戈正起,在这令人感伤的离别宴会上,更加容易清泪淋漓。
渡头那边太阳快要落山了,村子里的炊烟一缕缕飘散。
到了场下的酒会,就又娇爽多了。小盅微啜似乎还不够过瘾,换过深口大杯拚醉,哪在意污湿罗衣?最传神的是,笑嚼着红嫩的草花,向心上人唾个不停。
人们不知寒梅靠近溪水提早开放,以为那是经冬而未消融的白雪。
快刀剪去猪(zhu)尾巴,随身牛肉当干粮。
举起长(chang)袖在面前拂动,殷勤留客热(re)情大方。
那成群的野鹿和獐子,有的欢跳,有的休息。
莘国女采桑伊水边,空桑树中拾到小儿伊尹。
最近才明白古书上的话,的的确确是没有半点可信的!
白昼有日夜有月,为何明暗相交迭?不尽忧愁在心中,好似脏衣未洗洁。静(jing)下心来仔细想,不能奋起高飞越。
情人双双共进果橙。破橙的刀具光洁,像清水那样澄澈;盛橙子的盘子明净,果蔬新鲜。美人端庄高雅,用她的纤纤细手亲自为心上人般破新橙。女子对男子的一片温情,男子怎能不知呢?室内,华美的帐幔轻轻低垂,袅袅的炉香是室内弥漫着暖融融的气息,彼此之间的柔情蜜意也似乎融化在这温馨的气息中了。他们相对而坐,男子陶醉在女子的笙曲中。夜深了,男子起身向与女子告别,女子低声问他:你现(xian)在哪里入宿呢?现在已经是三更时分了,外面寒风凛冽、路滑霜寒,很少有人行走,不如就别走了吧。
我且歌且谣,暂以为隐士,但仍寄希望于将来。

注释
296. 怒:恼恨。
⑴渔家傲:词牌名。
⑴“东风”句:语从陶渊明《读山海经》“微雨从东来,好风与之俱”化出。
娶于申:从申国娶妻。申,春秋时国名,姜姓,河南省南阳市北。
[21]尔:语气词,罢了。
【衾枕昧节候】卧病衾枕之间分不清季节变化。衾,大被。昧,昏暗。

赏析

  尾联更以写景作结,但它所写非营地景色,而是遥遥“回看”行猎处之远景,已是“千里暮云平”,此景遥接篇首,首尾不但彼此呼应,而且适成对照:当初风起云涌,与出猎约紧张气氛相应;此时风平云定,与猎归后从容自如的心境相称。
  后两句写庭院中,水气迷蒙,宛若给庭花披上了轻纱,看不分明;山野间,“泠泠”的流水,是那么清脆悦耳;躲进巢避雨的鸟儿,又飞上枝头,吱吱喳喳,快活地唱起歌来;一个小孩走出柴门啼哭着要捕捉鸟儿玩耍。这一切正都是写春雨晴后的景色和喜雨之情。且不说蒙蒙的景色与泠泠的水声,单说树上莺。树上莺尚且如此欢腾聒噪,逗得小儿啼索不休,更可想见大田里农夫抢耕的情景了。
  “我今携谢妓,长啸绝人群。”形象地说明了,饮酒、狎妓、观舞并且亲自歌舞,是李白的生活方式之一。“欲报东山客,开关扫白云。”表现了对谢安的隐居生活的向往。
  第三句选择了典型事物具体生动地勾勒了一幅壮美的画面。诗人抓住秋天“一鹤凌云”,这一别致的景观的描绘,展现的是秋高气爽,万里晴空,白云漂浮的开阔景象。那凌云的鹤,也载着诗人的诗情,一同遨游到了云霄。虽然,这鹤是孤(shi gu)独的,然而它所呈现出来的气势,却是非凡的。一个“排”字,所蕴涵的深意,尽在不言中了。也许,诗人是以“鹤”自喻,也许是诗人视“鹤”为不屈的化身。这里,有哲理的意蕴,也有艺术的魅力,发人深思,耐人吟咏(yin yong)。这幅画面是对“秋日胜春朝”的生动注脚。第四句紧接上句直接抒写自己的感受,看到这一壮美的情境作者心中那激荡澎湃的诗情勃发出来,也像白鹤凌空一样,直冲云霄了。字里行间作者那乐观的情怀,昂扬的斗志国安呼之欲出。如果说,上句侧重写秋的“形美”,那么这句则突出秋的“神韵”,使“秋日胜春朝”的观点表现得更鲜明,更有力度。
  在章法结构上,作者对全诗作了精心安排。诗共三章,每章十句,每句四字。每章的前六句赞美秦师兵车阵容的壮观,后四句抒发女子思君情意。前六句状物,重在客观事物的描述;后四句言情,重在个人情感的抒发。从各章所写的具体内容看,各有侧重,少有雷同。先看各章的前六句:第一章写车制,第二章写驾车,第三章写兵器。再看各章的后四句,虽然都有“言念君子”之意,但在表情达意方面仍有变化。如写女子对征夫的印象:第一章是“温其如玉”,形容其夫的性情犹如美玉一般温润;第二章是“温其在邑”,言其征夫为人温厚,从军边防;第三章是“厌厌良人”,言其征夫安静柔和。又如写女子的思念心理,第一章是“乱我心曲”,意思是:想他时使我心烦意乱。第二章是“方何为期”,问他何时才能归来,盼夫归来的心情非常迫切。第三章是“载寝载兴”,辗转难眠,忽睡忽起,表明她日夜思念之情难以排除。作者这样安排内容,既不雷同,又能一气贯通。格式虽同,内涵有别。状物言情,各尽其妙。这就使得全诗的章法结构井然有序,又不显呆板。
  后四句是本诗的第二层,抒写的则是作者经过生活的磨励和对社会与人生深刻思索之后,对真善美理想的执着追求和与现实社会污浊官场的决裂。
  这首诗的第四句,有的本子作“来去逐船流”,从诗意的角度来看,应该说“来去逐轻舟”更好些。因为,第一,“逐”字在这里就含有“流”的意思,不必再用“流”字;第二,因为上句说了“如有意”,所以,虽然是满载一天劳动果实的船,此刻也成为“轻舟”,这样感情的色彩就更鲜明了。“轻舟”快行,“落花”追逐,这种紧相随、不分离的情景,也正是构成“如有意”这个联想的基础。所以,后一句也可以说是补充前一句的,两句应一气读下。
  常建《送宇文六》诗说:“花映垂杨汉水清,微风林里一枝轻。即今江北还如此,愁杀江南离别情。”李嘉祐《夜宴南陵留别》诗也说:“雪满庭前月色闲,主人留客未能还。预愁明日相思处,匹马千山与万山。”结尾都是深一层的写法。前代文艺评论家称之为“厚”,也就是有深度。“厚”,就能够更加饱满地完成诗的主题。
  “结眉向蛛网,沥思视青苔”,室中全是蛛网,院内爬满青苔,一派荒芜凄凉。这一切,既见得妻子死后,家务无人操持;又见得爱妻一失,诗人已百无聊赖,万事都不关心。同时,“蛛网”、“青苔”,在这里又有象征意义。诗人对妻子的思念之情,亦正如这蛛网一样缠绕心头,剪不断,理还乱,这密布的青苔所显示的凄凉衰败,也恰是他此刻心理状态的形象写照。这两句把有形的蛛网、青苔和无形的心理活动巧妙地组合在一起,构成了深邃的意境。“结眉”意即紧锁眉头,“结”字正好和蛛网相关联,构思很巧妙;而“沥思”一词更为形象生动,表明那不尽的哀思是从诗人心灵深处一点一滴流滴出来的,是凝结着深切的、全部的爱的。两句用笔奇巧而浑然无迹,体现了江淹的卓越才思。
  《《长恨歌》白居易 古诗》一方面是一个重大的历史题材和政治题材,另一方面又是一个来自民间的具有悠久传统的人性题材、心理题材。白居易在创作中服从于民族的文化心理和诗人的个性思想,即传统模式与作者主观能动作用同时并存,这固然是与诗人的生活经历和人生观是分不开(bu kai)的。白居易一生跨中晚唐,他的思想以贬官江州司马为界,经历了由积极入世到消极出世两个阶段,实践了他所信奉的“达则兼济天下,穷则独善其身”的儒家人生模式。白居易所谓“独善”的基本内涵是乐天知命、知足保和,并由此而与释、老相通,以随缘任运、委顺自然为应世态度。在他的整个思想体系中,“独善”与“兼济”并行不悖,“施之乃伊吕事业,蓄之则庄老道德”(《君子不器赋》),它们是一个完整人生观的两个侧面。还在遭贬以前,他努力为云龙、为风鹏,并与元稹大力倡导新乐府运动。也正是因为他年轻时候的胸怀大志,颇有挽唐室于既衰,拯生民于水火的政治气概,才使得他有足够的气魄处理这样一个重大的历史题材,并以“不惑”来总结唐明皇后半生的政治得失,写就了《《长恨歌》白居易 古诗》。这样,在他心目中对唐明皇的一分为二,必然要在塑造形象中反映出来。正是因为一往情深的唐明皇同重色轻国的唐明皇是对立统一体,所以,白居易把这个故事写成一个好皇帝的悲剧。好皇帝有所惑,终于造成了自己和百姓的悲哀。我们从作品中看到的唐明皇性格的塑造已排斥了理想化,乃是另一种理想化的结果。排斥的是封建统治阶级为皇帝们头上加足光圈使其上升为半神的(shen de)理想化。而这排斥本身,就包含了城市居民的另一种理想在内,他们从现实生活中皇帝权威下降的土壤出发,把封建统治阶级的头子想象为和他们自己一样的普通人,一个有爱欲、有苦恼、有错误、有缺点的人情味十足的痴情皇帝,简直同一般爱情故事中的主人公并无差别!他们从另一角度把皇帝理想化了,理想化的皇帝应该和百姓一样是有血有肉的人,不是神!而白居易从民本思想出发,有条件、并有所扬弃地接受了城市居民的这种对唐明皇的理想化,这样完成了对唐明皇形象的塑造。诗人被贬江州以后,“独善”与“兼济”的地位才发生了转化,他的精神生活与仕宦生涯逐渐转轨,终于以“独善”消释了“兼济”,在精神自救的过程中,白居易逐渐从关注社会政治转向关注个体生命,对于自由人格的钟爱逐渐超越了对道德人格的执著。    作为一首千古绝唱的叙事诗,《《长恨歌》白居易 古诗》在艺术上的成就是很高的。古往今来,许多人都肯定这首诗的特殊的艺术魅力。《《长恨歌》白居易 古诗》在艺术上以什么感染和诱惑着读者呢?宛转动人,缠绵悱恻,恐怕是它最大的艺术个性,也是它能吸住千百年来的读者,使他们受感染、被诱惑的力量。
  从此诗我们可以看到,曹丕也是一个颇有诗意的人。在远离故土的荒郊野外,不免会产生莫名的忧愁,但这忧愁从何而来、到何而止,我们谁也不知道。而这人生,似乎也正如这忧愁一般,不知从何而来,也不知到何而止。因而,还是暂时地忘却吧,不要去想它。
  邯郸为战国时赵国都城,即今河北邯郸市。《少年行》为乐府旧题,属杂曲歌辞。
  诗吟至此,已把争妍斗艳、溢彩流光的相府夜宴写到绝顶了,收笔几乎难以为继。而诗人别具心裁,毫锋陡然转到了宴会场外的静夜遥天:“却愁宴罢青娥散,扬子江头月半斜。”一个“愁”字,点出了清醒的诗人并未被迷人的声色所眩惑,而是别抱深沉的情怀。酒阑人散,月已半斜,徘徊扬子江头,西望长安,北顾中原,兵戈满天地,山河残破,人何以堪。伤时,怀乡,忧国,忧民,尽在一个“愁”字中含蕴了。
  无题诗究竟有没有寄托,是一个复杂的问题。离开诗歌艺术形象的整体,抓住其中的片言只语,附会现实生活的某些具体人事,进行索隐猜谜式的解释,是完全违反艺术创作规律的。像冯浩那样,将《无题·凤尾香罗薄几重》中的“垂杨岸”解为“寓柳姓”(指诗人的幕主柳仲郢),将“西南”解为“蜀地”,从而把这首诗和《无题·凤尾香罗薄几重》说成是诗人“将赴东川,往别令狐,留宿,而有悲歌之作”,就是穿凿附会的典型。但这并不妨碍读者从诗歌形象的整体出发,联系诗人的身世遭遇和其他作品,区别不同情况,对其中的某些无题诗作这方面的探讨。这首着重写女主人公如梦似幻,无所依托,横遭摧折的凄苦身世,笔意空灵概括,意在言外,其中就可能寓含或渗透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的读者不难从“神女”一联中体味出诗人在回顾往事时深慨辗转相依、终归空无的无限怅惘。“风波”一联,如单纯写女子遭际,显得不着边际;而从比兴寄托角度理解,反而易于意会。作者地位寒微,“内无强近,外乏因依”(《祭徐氏姊文》),仕途上不仅未遇有力援助,反遭朋党势力摧抑,故借菱枝遭风波摧折,桂叶无月露滋润致慨。他在一首托宫怨以寄慨的《深宫》诗中说:“狂飚不惜萝阴薄,清露偏知桂叶浓”,取譬与“风波”二句相似(不过“清露”句与“月露”句托意正相反而已),也可证“风波”二句确有寄托。何焯说这首无题“直露(自伤不遇)本意”,是比较符合实际的。不论这首无题诗有无寄托,它首先是成功的爱情诗。即使读者完全把它作为爱情诗来读,也并不减低其艺术价值。
  颔联从眼前景,转向写“虚”,回想春日之际,绿叶吐翠,葱茏蓬勃,那时哪里想到会有秋风会降临,让叶子飘零,惹人伤怀?由实而虚,有转折,有对比,笔法腾挪,拓宽了描写的视野,引人遐想

创作背景

  还有一种说法认为,诗的内容与安史之乱时的情景不合,并非作于安史之乱爆发之后,当作于开元(唐玄宗年号,713~741)末天宝(唐玄宗年号,742~756)初。胡人指胡酋、胡将、胡兵。李白在诗中极力描写卫、霍等汉将的英勇无敌,这是针对李林甫所谓“胡人勇决习战”的,此诗为反对李林甫的建议而作。王琦云:“玩‘天兵照雪下玉关’之句,当为开元、天宝之间为征讨四夷而作,庶几近是。”

  

祁衍曾( 近现代 )

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简 介

祁衍曾 广东东莞人,字羡仲。弘治十五年进士,授户部广西司主事,升员外郎中。性通脱,隐居罗浮。事母兄极孝友,后遭母丧,以毁卒。文誉颇盛,有《绿水园集》。

临平道中 / 郦轩秀

岂知阌乡狱,中有冻死囚。"
西风吹白露,野绿秋仍早。草木犹未伤,先伤我怀抱。
两心苦相忆,两口遥相语。最恨七年春,春来各一处。"
王尹贳将马,田家卖与池。开门闲坐日,绕水独行时。
"永寿寺中语,新昌坊北分。归来数行泪,悲事不悲君。
触目胜绝不可名。荷衰欲黄荇犹绿,鱼乐自跃鸥不惊。
凉月清风满床席。"
欲寄两行迎尔泪,长江不肯向西流。"


襄阳寒食寄宇文籍 / 纳喇超

人心各自是,我是良在兹。回谢争名客,甘从君所嗤。"
偶当谷贱岁,适值民安日。郡县狱空虚,乡闾盗奔逸。
雪里君看何所似,王昭君妹写真图。"
所以赠君诗,将君何所比。不比山上泉,比君井中水。"
院门闭松竹,庭径穿兰芷。爱彼池上桥,独来聊徙倚。
十年分手今同醉,醉未如泥莫道归。"
不为论年便唤兄。刮骨直穿由苦斗,梦肠翻出暂闲行。
莫着妄心销彼我,我心无我亦无君。"


项羽之死 / 巫马常青

佳节修酺礼,非时宴侍臣。梨园明月夜,花萼艳阳晨。
兼将寿夭任干坤。胸中壮气犹须遣,身外浮荣何足论。
尺寸皆随用,毫厘敢浪抛。篾馀笼白鹤,枝剩架青。
"冒宠已三迁,归期始二年。囊中贮馀俸,园外买闲田。
平旦领仆使,乘春亲指挥。移花夹暖室,徙竹覆寒池。
"树上乌,洲中有树巢若铺。百巢一树知几乌,
"采诗官,采诗听歌导人言。言者无罪闻者诫,
人鱼虽异族,其乐归于一。且与尔为徒,逍遥同过日。


小石城山记 / 晏静兰

只去长安六日期,多应及得杏花时。
其家哭泣爱,一一无异情。其类嗟叹惜,各各无重轻。
"汲泉洒小台,台上无纤埃。解带面西坐,轻襟随风开。
幽致竟谁别,闲静聊自适。怀哉庾顺之,好是今宵客。"
为报山中侣,凭看竹下房。会应归去在,松菊莫教荒。"
君若欲一醉,时出赴宾筵。洛中多君子,可以恣欢言。
"酒助疏顽性,琴资缓慢情。有慵将送老,无智可劳生。
迹为烧丹隐,家缘嗜酒贫。经过剡溪雪,寻觅武陵春。


郊行即事 / 轩辕旭明

"一春惆怅残三日,醉问周郎忆得无。
下有独立人,年来四十一。"
一章锦绣段,八韵琼瑶音。何以报珍重,惭无双南金。"
"泪眼凌寒冻不流,每经高处即回头。
诚知春游频,其奈老大身。朱颜去复去,白发新更新。
矻矻皆烧药,累累尽作坟。不如来饮酒,闲坐醉醺醺。
君勿矜我玉可切,君勿夸我钟可刜.不如持我决浮云,
残席喧哗散,归鞍酩酊骑。酡颜乌帽侧,醉袖玉鞭垂。


鹧鸪天·小令尊前见玉箫 / 念宏达

玉盆金栈非不珍,虎啖狴牢鱼食网。渡江之橘逾汶貉,
谁知太守心相似,抵滞坚顽两有馀。"
曲终然后临玉座。如今节将一掉头,电卷风收尽摧挫。
"褭褭凉风动,凄凄寒露零。兰衰花始白,荷破叶犹青。
看山倚高石,引水穿深竹。虽有潺湲声,至今听未足。"
"东林北塘水,湛湛见底清。中生白芙蓉,菡萏三百茎。
但知莫作江西意,风景何曾异帝乡。"
雷击龙来牛枉死。人道蓍神龟骨灵,试卜鱼牛那至此。


咏新荷应诏 / 云辛巳

乳气初离壳,啼声渐变雏。何时能反哺,供养白头乌。"
客来歌捉捕,歌竟泪如雨。岂是惜狐兔,畏君先后误。
毕竟金与银,何殊泥与尘。且非衣食物,不济饥寒人。
或望居谏司,有事戡必言。或望居宪府,有邪戡必弹。
丞相寄来应有意,遣君骑去上云衢。"
"欲悟色空为佛事,故栽芳树在僧家。
初得官时髭未生。二十年来谙世路,三千里外老江城。
"好在王员外,平生记得不。共赊黄叟酒,同上莫愁楼。


红梅三首·其一 / 张简东岭

此外无长物,于我有若亡。胡然不知足,名利心遑遑。
鸟语人言无不通。昨日长爪鸢,今朝大觜乌。
"寥寥空山岑,冷冷风松林。流月垂鳞光,悬泉扬高音。
假开春未老,宴合日屡倾。珠翠混花影,管弦藏水声。
湿地虫声绕暗廊。萤火乱飞秋已近,星辰早没夜初长。
其间最幸者,朝客多分秩。行接鸳鹭群,坐成芝兰室。
当筵吹帽落台头。贪缘稽首他方佛,无暇精心满县囚。
重话符离问旧游。北巷邻居几家去,东林旧院何人住。


解语花·梅花 / 第五孝涵

朱门车马客,红烛歌舞楼。欢酣促密坐,醉暖脱重裘。
负暄檐宇下,散步池塘曲。南雁去未回,东风来何速。
将卒相看无意收。天子每思长痛惜,将军欲说合惭羞。
宪臣闻此章,不敢怀依违。谏官闻此章,不忍纵诡随。
讵知红芳侧,春尽思悠哉。"
摄动是禅禅是动,不禅不动即如如。"
括虽专命起尚轻,何况牵肘之人牵不已。坑中之鬼妻在营,
"漫把参同契,难烧伏火砂。有时成白首,无处问黄芽。


渡辽水 / 皇丙

送出深村巷,看封小墓田。莫言三里地,此别是终天。"
奋肘一挥前后唿。俊鹘无由拳狡兔,金雕不得擒魅狐。
直躬易媒孽,浮俗我瑕疵。转徙今安在,越峤吴江湄。
唯有东都樊着作,至今书信尚殷勤。"
狐媚言语巧,鸟妖声音恶。凭此为巢穴,往来互栖托。
化吾足为马,吾因以行陆。化吾手为弹,吾因以求肉。
身闲自为贵,何必居荣秩。心足即非贫,岂唯金满室。
唯有秋来两行泪,对君新赠远诗章。"