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制袍字赐狄仁杰

魏晋 / 陈埴

幻生还幻灭,大幻莫过身。安心自有处,求人无有人。
层冰滑征轮,密竹碍隼旟。深林迷昏旦,栈道凌空虚。
息心归静理,爱道坐中宵。更欲寻真去,乘船过海潮。"
高价振台阁,清词出应徐。成都春酒香,且用俸钱沽。
上天谁信路岐遥。三清辽廓抛尘梦,八景云烟事早朝。
一杯太阴君,鹪鹩岂无求。明日将片叶,三山东南浮。"
苔钱遍地知多少,买得花枝不落无。"
箭入寒云落塞禽。陇月尽牵乡思动,战衣谁寄泪痕深。
文章犹入管弦新,帷座空销狐兔尘。可惜望陵歌舞处,
一顾成周力有馀,白云闲钓五溪鱼。
长林深夜泣缃弦。锦书雁断应难寄,菱镜鸾孤貌可怜。
海云添晚景,山瘴灭晴晖。相忆吟偏苦,不堪书信稀。"
"朝披四袄专藏手,夜覆三衾怕露头。(虏中大寒,
返照空堂夕,孤城吊客回。汉家偏访道,犹畏鹤书来。"
谁无破镜期,繄我信虚舟。谁无桂枝念,繄我方摧辀.
"朝别凌烟楼,贤豪满行舟。暝投永华寺,宾散予独醉。


制袍字赐狄仁杰拼音解释:

huan sheng huan huan mie .da huan mo guo shen .an xin zi you chu .qiu ren wu you ren .
ceng bing hua zheng lun .mi zhu ai sun yu .shen lin mi hun dan .zhan dao ling kong xu .
xi xin gui jing li .ai dao zuo zhong xiao .geng yu xun zhen qu .cheng chuan guo hai chao ..
gao jia zhen tai ge .qing ci chu ying xu .cheng du chun jiu xiang .qie yong feng qian gu .
shang tian shui xin lu qi yao .san qing liao kuo pao chen meng .ba jing yun yan shi zao chao .
yi bei tai yin jun .jiao liao qi wu qiu .ming ri jiang pian ye .san shan dong nan fu ..
tai qian bian di zhi duo shao .mai de hua zhi bu luo wu ..
jian ru han yun luo sai qin .long yue jin qian xiang si dong .zhan yi shui ji lei hen shen .
wen zhang you ru guan xian xin .wei zuo kong xiao hu tu chen .ke xi wang ling ge wu chu .
yi gu cheng zhou li you yu .bai yun xian diao wu xi yu .
chang lin shen ye qi xiang xian .jin shu yan duan ying nan ji .ling jing luan gu mao ke lian .
hai yun tian wan jing .shan zhang mie qing hui .xiang yi yin pian ku .bu kan shu xin xi ..
.chao pi si ao zhuan cang shou .ye fu san qin pa lu tou ..lu zhong da han .
fan zhao kong tang xi .gu cheng diao ke hui .han jia pian fang dao .you wei he shu lai ..
shui wu po jing qi .yi wo xin xu zhou .shui wu gui zhi nian .yi wo fang cui zhou .
.chao bie ling yan lou .xian hao man xing zhou .ming tou yong hua si .bin san yu du zui .

译文及注释

译文
山上的树重重遮住了远望的视线,江流曲折就像九转的回肠。
正是轻寒轻暖宜人(ren)的长(chang)昼,云天半阴半晴的日暮,在(zai)这禁(jin)火时节,青年们已把新妆试著。岁华恰到最佳处,清明时看汉宫传送蜡浊,翠烟缕缕,飞进门前种槐的贵人府。兵卫全都撤除,皇宫敞开千门万户,不再听到传诏(zhao)宣旨,停止了一(yi)切的公务。
魂魄(po)归来吧(ba)!
莘国女采桑伊水边,空桑树中拾到小儿伊尹。
朝朝暮暮只与新人调笑,那管我这个旧人悲哭?!”
以天地为赌注,一掷决定命运,一直战争不停。
即便故园没有战火,但国土沦丧,南北分裂,已是亡国奴的我就是能回故乡也是颇为犯愁的事。
早晨跟着天子的仪仗入朝,晚上身染御炉的香气回归。
岂能卑躬屈膝去侍奉权贵,使我不能有舒心畅意的笑颜!
多希望能追随那无处不在的月(yue)影,将光辉照射到你的军营。
明月落下清辉洒满了屋梁, 迷离中见到你的颜容憔悴。 水深浪阔旅途请多加小心, 不要失足落入蛟龙的嘴里。
露珠在长满《竹》李贺 古诗笋的林间小道闪着光亮,那绿色的苔藓,正轻轻擦着《竹》李贺 古诗根上的白(bai)霜。
  荣幸地被重用者都是些善于阿谀奉承之辈,有谁知道辨别他们的美丑。所以,连法律禁令都屈于豪门贵族,皇恩厚泽怎么能到达贫寒之家。宁可忍饥耐寒在尧舜时的灾荒之岁,也不吃饱穿暖在现在的丰收之年。坚持真理即使死去也,违背正义即使活着也等于死了。
桂林山水本来就十有八九奇绝卓异,而《独秀峰》袁枚 古诗更是首屈一指。
若是长在秦楼边的话,简直能作弄玉的媒人了。
对草木好坏还分辨不清,怎么能够正确评价玉器?
花叶被雨水淋得湿润,树林里密密麻麻地布满水洼,我的衣服和枕席也干了。
当主人的反而退后站立,恭敬地拱着手,好像来宾。

注释
(15)五行:金、木、水、火、土。
(39)形:具体的外在区别和表现。 异:区别。
⑴间:间隔,错杂地缀着。
(18)丹、淅(xī希):二水名。丹水发源于陕西商州市西北,东南流入河南。淅水,发源于南卢氏县,南流而入丹水。屈匄:(gài丐):楚大将军。汉中:今湖北西北部、陕西东南部一带。
金:指钲一类铜制打击乐器。
⒅縻:系住,这里指束缚,羁留。
(56)穷:困窘。

赏析

  菊花,历来被视为华夏的国花,咏菊花而写不出国魂者,皆下品。黄巢的这首诗托物言志,借咏菊以抒抱负,境界瑰丽,气魄恢宏,笔势刚劲,格调雄迈,成功地塑造了(zao liao)抒情主人公那身披甲胄,手擎长剑,气冲霄汉的英雄形象,诸如“我花开后百花杀”、“满城尽带黄金甲”等句,语调斩截,气势凌厉,对后世许多有志之士的思想产生了积极影响。
  李商隐写作曾被人讥为“獭祭鱼”,因为他很喜欢用典。其实李商隐诗的许多典故都是用得很成功的,比如这首诗,在用典上就有两点很值得注意:一是自然巧妙。诗人是从眼前的荆山联想到卞和得玉石的荆山,又由这一荆山联想到卞和献玉的不幸遭遇,又由卞和之不幸联想到自己之不幸,所以就非用这一典不可。二是花样翻新。它不是一般的比附或替代式的用典,而是根据内容需要来用典,“典”只是辅,只是宾,是诗人此时那种强烈愤懑之情的映衬,一个“羡”字,真是惊心动魄,令人不忍卒读。
  第二首诗第一句从隋亡于大运河这种论调说起,而以第二句反面设难,予以批驳。诗中说:很多研究隋朝灭亡原因的人都归咎于运河,视为一大祸根,然而大运河的开凿使南北交通显著改善,对经济联系与政治统一有莫大好处,历史作用深远。用“至今”二字,以表其造福后世时间之长;说“千里”,以见因之得益的地域之辽阔;“赖”字则表明其为国计民生之不可缺少,更带赞许的意味。此句强调大运河的百年大利,一反众口一辞的论调,使人耳目一新。这就是唐人咏史怀古诗常用的“翻案法”。翻案法可以使议论新颖,发人所未发,但要做到不悖情理,却是不易的。大运河固然有利于后世,但隋炀帝的暴行还是暴行,皮日休是从两个不同角度来看开河这件事的。当年运河竣工后,隋炀帝率众二十万出游,自己乘坐高达四层的“龙舟”,还有高三层、称为浮景的“水殿”九艘,此外杂船无数。船只相衔长达三百余里,仅挽大船的人几近万数,均著彩服,水陆照亮,所谓“春风举国裁宫锦,半作障泥半作帆”(李商隐《隋宫》,其奢侈糜费实为史所罕闻。第三句“水殿龙舟事”即指此而言。
  在白居易的笔下,丰富的想象,大胆的夸张,巧妙的拟人等等,融各种艺术手法于一炉,使这首诗犹如一幅国画,工笔之处细腻,写意之处驰骋,把牡丹的丰姿神韵韵,尽行托出,给人以身临其境之感。
  这样的小人物,是社会旋涡中真正的边缘人,边缘得不能再边缘。
  “能消几日春”二句,是双承上面两句的曲意,即不但思妇禁受不起几番风雨,就是那天涯游子也同样受不了离愁的折磨了。这句话也是从辛弃疾的“要能消几番风雨,匆匆春又归去”《摸鱼儿·更能消几番风雨》的词意中点化出来,借春意阑珊来衬托自己的哀怨的怅然无限(wu xian)的相思,令人憔悴,令人瘦损,长此下去,如何是好呢?这里着一“又”字,说明这样的两地相思,已经不是破题儿第一遭了。这跟作者的“总是伤春,不似年时镜中人,瘦损!瘦损!”《庆宣和·春思》乃同一机杼。这支小曲之所以自然而不雕琢,典雅而不堆垛,正是作者博搜精粹,蓄之胸中,自然吐属不凡,下笔如有神助。
  此诗前两句写景。薄暮时分,诗人漫步城外。只见古老的城墙矗立在夕阳余辉中,显得那么肃穆,似乎在沉思;城墙下,江水汩汩,似乎在低声诉说。黝黑森严的古城墙、流经千载的江水,再加上朦胧的暮色,这番景象很容易在人们心头唤起一种地老天荒、宇宙无穷的感慨。此刻,城头上又传来激昂的击鼓声、悠长的号角声。鼓角之声融入苍茫暮色,飘落在江面上,与呜咽的流水声,汇成一首奇异的乐曲。它仿佛是热烈的呐喊、愤怒的呼唤,又仿佛包含着凄历的呻吟。它使人激动不安,又使人凝神深思。“城头迭鼓声,城下暮江清”,从字面上看,只是交代了暮色中《听鼓》李商隐 古诗这一事实,然而它却渲染出了一种苍凉而幽怨的气氛。
  此外,在描写人物形象的方法方面,与其他先秦散文相比,这篇文章也有所突破。比如,写他说秦失败后那困顿狼狈之窘态的肖像描写,发愤读书锥刺股的细节描写,读书充满自信的独白等等表现手法,颇有小说的味道,这在其他先秦著作中是少见的。
  颔联二句运用了对比手法。夕照满山,鸟鹊还巢,行人归宅,柴扉紧掩,诗人以最传神的字眼来表现景物给他的最突出的印象和感受,以突出景象的自然生态和任其消歇的流变特征,构成禅趣颇深的整体暗示,光色彩象的转瞬即逝的恍惚,归人却在若即若离恍有恍无之间。从文艺美学角度看,生态活泼,情趣盎溢,弥满诗画气息的宁静生活极富运动感极富生命力的美。此联“遍”“稀”二字用得很妙。“遍”字表现松茂鹤多,“稀”字表现来访者少,两者对照(dui zhao)写出山居环境的幽静。
  陈子昂所标举的“兴寄”也是来源于前人主要是汉人“美刺比兴”的观念,其含义就是指诗歌的比兴寄托。这也的确切中了六朝诗歌工于体物、专有形似的弊端。更值得指出的是,陈子昂“风骨”与“兴寄”并举,对唐诗未来的发展,比如实现由风骨向兴寄的“战略转移”,也埋下了伏笔。
  《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是曹雪芹创作的章回小说《红楼梦》女主人公林黛玉所吟诵的一首诗。这首诗在风格上仿效初唐体的歌行体,名为咏花,实则写人。全诗血泪怨怒凝聚,通过丰富而奇特的想象,暗淡而凄清的画面,浓烈而忧伤的情调,展现了黛玉多愁善感的性格、内心的矛盾与痛苦、细微而复杂的心理活动,表达了其在生与死、爱与恨等复杂的斗争过程中所产生的一种对自身存在焦虑不安的体验和对生命迷茫的情感。将花拟人,以花喻人,把花的命运与人的命运紧相联系,有力地控诉了那些摧残花的自然界和扼杀人的黑暗社会恶势力。明写花,实写人,将人物的遭遇、命运、思想、感情融汇于景与物的描绘之中,创造出内涵丰富、形象鲜明生动的意境,具有强烈的艺术感染力。整首诗是林黛玉生命理念和人生价值的真实写照。全诗抒情淋漓尽致,语言如泣如诉,声声悲音,字字血泪,满篇无一字不是发自肺腑、无一字不是血泪凝成,把林黛玉对身世的遭遇和感叹表现得入木三分。《《葬花吟》曹雪芹 古诗》写出主人公在幻想自由幸福而不可得时,所表现出来的那种不愿受辱被污、不甘低头屈服的孤傲不阿的性格。是为其思想价值。
  《三国演义》开篇的一首《西江月》,有几句是“是非成败转头空,青山依旧在,几度夕阳红”,其中的苍凉正是“人”对生存意义的困惑。同样,当读杜牧《《西江怀古》杜牧 古诗》时,便不由感到这个诗人当时眺望长江、缅怀古人,心里一定也在想人在无垠的空间与无际的时间里那尴尬的处境。
  在漫长的封建社会中,“穷则独善其身,达则兼济天下”是一般尤为仕人遵奉的信条,李白亦不例外。这首诗中以傅说和伊尹两典来写“达”。要“达”,一要仕人必须是一个人才,是池中之“龙”,要发圣贤之光,怀圣贤之德,具“佐皇极”之才能;要“达”,二要君主必须慧眼识贤才。殷高宗思贤若渴,梦得圣人,遍访天下,终于在从事筑墙劳动的努力中找到了贤相傅说;伊尹不过是商汤妻有莘氏的奴隶,又当过厨子,商汤却不嫌其地位低贱,委以相位。这样,“达”者就能“兼济天下”,一展宏图。殷商时期不被人理解的傅说曾运筹帷幄,大兴殷室,死后亦化为天上星宿,他确是古来圣贤璀璨星群中的佼佼者。伊尹的治绩更为辉煌,他助汤攻击夏桀,又历佐卜丙、仲壬两王,当太甲无道时,他果断地将其放逐于桐宫,自己摄政,直至三年后太甲悔过修道,才复其帝位,忠心辅助。这种政绩,不由得使诗人无限虔诚地吟出了“旷哉至人心,万古可为则”的赞美。由此可见,“达”既是有才、适才、用才、成才的过程,又是君臣相悦、共治国政的过程。因此,“达”成了有为仕人、贤才政治上的最高理想。
  “待到重阳日,还来就菊花。”孟浩然深深为农庄生活所吸引,于是临走时,向主人率真地表示将在秋高气爽的重阳节再来观赏菊花和品菊花酒。淡淡两句诗,故人相待的热情,作客的愉快,主客之间的亲切融洽,都跃然纸上了。杜甫的《遭田父泥饮美严中丞》中说:“月出遮我留,仍嗔问升斗。”杜甫诗中田父留人,情切语急;孟浩然诗中与故人再约,意舒词缓。杜甫的郁结与孟浩然的恬淡之别,读者从这里可以窥见一些消息。
  诗中“神龟虽寿,犹有竟时。腾蛇乘雾,终为土灰。”作者从朴素的唯物论和辩证法的观点出发,否定了神龟、腾蛇一类神物的长生不老,说明了生死存亡是不可违背的自然规律。“ 犹有 ”和“ 终为 ” 两个词组下得沉着。而 “ 老骥 ” 以下四句,语气转为激昂,笔挟风雷,使这位 “ 时露霸气 ” 的盖世英豪的形象跃然纸上。
  这首诗第一句写养蚕的辛勤劳苦。诗人在这里没有过多地描写养蚕的过程,只是用“辛勤”与“得茧不盈筐”互相对照,突出了蚕事的艰辛。人们心中充满了怨恨,因此诗人在下句说这些养蚕人“灯下缥丝恨更长”。这句诗用茧丝来比喻蚕农的恨,既形象又贴切。劳动人民每天深夜都要抽丝织布,每一缕丝都是蚕农辛酸的记录,但是他们享受不到自己劳动的果实。劳动果实被统治者白白拿去,所以在他们心中充满了怨恨,那每一声织机的声响都是劳动人民的叹息,都是劳动人民的诉说。
  “三五”两句并非写月,而是展现主人公的内心活动。观星之时自然会看见月,因而又激起愁思:夜夜看星星、看月亮,盼到“三五”(十五)月圆,丈夫没有回来;又挨到“四五”(二十)月缺,丈夫还是没有回来!如此循环往复,
  秋,在大自然中,扮演的永远是一个悲怀的角色,它的“瘦”早已成为一种独特的意象,让一代代的人不停的咀嚼、回味。于是,秋,便在一页页枯色的纸张里,在一个个方正的汉字中低吟,把那缕缕的哀怨、愁绪、思念、牵挂,熏染得迷(de mi)迷离离。
  在“酒酣耳热”之际倾诉肺腑,原本应当滔滔不绝,一吐为快,作者却又出乎意料地陡转笔锋,刹住话头。“露才扬己古来恶,卷舌噤口南方驰。”语气骤然变得平缓,但在欲说还休的背后,却更清楚地表现出他那郁结心头无法排遣的苦闷。结末写诗人强烈的思归之情,并说明分手时不宜过于伤感,既是安慰友人,也是宽解自己,强作豁达。首尾衔接,更显得情味深长。
  在诗中端午节欢愉的背后暗含着作者的一丝无奈,但是即使在这种境况中,他在内心深处仍然满怀着“丹心照夙昔”的壮志。这首诗塑造了一位像屈原一样为国难奔波却壮志不已的士大夫形象。

创作背景

  这首词的写作背景,有不同的说法。一说,此词是词人李清照得知丈夫将要回家时所作。李清照十八岁时嫁赵明诚,二十岁时赵出外任官,二十二岁时赵明诚授鸿胪少卿,回京师,中间整二年。一说,崇宁二年(1103),朝廷下诏禁止元祐党人子弟居京,李清照因此别夫回原籍。至崇宁五年春,朝廷解除党人之禁,李清照得以回京。

  

陈埴( 魏晋 )

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简 介

陈埴 宋温州永嘉人,字器之,号木钟。宁宗嘉定间进士。少师叶适,后从朱熹游。为明道书院干官兼山长,从学者甚众,称潜室先生。以通直郎致仕。有《木钟集》、《禹贡辨》、《洪范解》等。

舟中晓望 / 郭阊

终日虚心待凤来。谁许风流添兴咏,自怜潇洒出尘埃。
"何幸遇休明,观光来上京。相逢武陵客,独送豫章行。
似雪飘阊阖,从风点近臣。南宫有芳树,不并禁垣春。"
层城重鼓角,甲士如熊罴。坐啸风自调,行春雨仍随。
末四句云云,亦佳)"
"石梁人不到,独往更迢迢。乞食山家少,寻钟野寺遥。
月满秋夜长,惊鸟号北林。天河横未落,斗柄当西南。
"一阵雨声归岳峤,两条寒色下潇湘。


点绛唇·闲倚胡床 / 魏晰嗣

春风吹百卉,和煦变闾井。独闷终日眠,篇书不复省。
岂不见古来三人俱弟兄,结茅深山读仙经。
昨日施僧裙带上,断肠犹系琵琶弦。"
鹍鹏鳞翼途程在,九万风云海浪深。"
折腰犹悟俗人情。老还上国欢娱少,贫聚归资结束轻。
寿春诗古帝恩深。画成罗汉惊三界,书似张颠直万金。
流水无情去,征帆逐吹开。相看不忍别,更进手中杯。
远水带寒树,阊门望去舟。方伯怜文士,无为成滞游。"


水调歌头·寿赵漕介庵 / 释文政

欲出主人门,零涕暗呜咽。万里隔关山,一心思汉月。"
方辞郡斋榻,为酌离亭樽。无为倦羁旅,一去高飞翻。"
"经年理郡少欢娱,为习干戈间饮徒。
秋毫茧纸常相随。衡阳客舍来相访,连饮百杯神转王。
长安二月眼看尽,寄报春风早为催。"
"谓予独迷方,逢子亦在野。结交指松柏,问法寻兰若。
众乐互喧奏,独子备笙簧。坐中无知音,安得神扬扬。
"杨柳青青鸟乱吟,春风香霭洞房深。


东门之杨 / 刘着

"雄飞看是逼岩廊,逸思常闻不暂忘。公署静眠思水石,
兹楼日登眺,流岁暗蹉跎。坐厌淮南守,秋山红树多。
"密竹行已远,子规啼更深。绿池芳草气,闲斋春树阴。
门传大夫印,世拥上将旗。承家令名扬,许国苦节施。
陇山鹦鹉能言语,为报家人数寄书。"
"登高创危构,林表见川流。微雨飒已至,萧条川气秋。
日出烟峤绿,氛氲丽层甍。登临起遐想,沐浴欢圣情。
却惆怅而怀忧。使青鸟兮衔书,恨独宿兮伤离居。


登百丈峰二首 / 乔用迁

云白寒峰晚,鸟歌春谷晴。又闻求桂楫,载月十洲行。"
雷霆却避锋芒疾。鱼笺绢素岂不贵,只嫌局促儿童戏。
异俗非乡俗,新年改故年。蓟门看火树,疑是烛龙燃。
惜持行次赠,留插醉中回。暮齿如能制,玉山甘判颓。"
锡摇江雨上孤舟。鱼行细浪分沙觜,雁逆高风下苇洲。
"世禄三朝压凤池,杜陵公子汉庭知。雷封始贺堂溪剑,
别后青青郑南陌,不知风月属何人。"
十二山河新故园。吟看桂生溪月上,醉听鲲化海涛翻。


三堂东湖作 / 杨本然

借问卢耽鹤,西飞几岁还。"
垂黎玉押春帘卷,不夜珠楼晓鉴开。
省己已知非,枉书见深致。虽欲效区区,何由枉其志。"
鸟且不敢飞,子行如转蓬。少华与首阳,隔河势争雄。
今日到来何物在,碧烟和雨锁寒林。"
河南庭下拜府君,阳城归路山氛氲。山氛氲,长不见。
不知孔氏何形状,醉得君王不解醒。"
珠玑影冷偏粘草,兰麝香浓却损花。(《春园宴》)


浣溪沙·粉上依稀有泪痕 / 李达

清枫忽似万年枝。嵩南春遍伤魂梦,壶口云深隔路歧。
承露盘中珠正圆。珠可饮,寿可永。武皇南面曙欲分,
春风金袅万年枝,簇白团红烂熳时。
行人几在青云路,底事风尘犹满衣。"
"一鹤东飞过沧海,放心散漫知何在。仙人浩歌望我来,
似醒一梦归凡世,空向彤霞寄梦频。"
"青城山峭皂江寒,欲度当时作等闲。棹逆狂风趋近岸,
"沙墩至梁苑,二十五长亭。大舶夹双橹,中流鹅鹳鸣。


金盏子·赋秋壑西湖小筑 / 韩海

云澹水容夕,雨微荷气凉。一写悁勤意,宁用诉华觞。"
归家酒债多,门客粲成行。高谈满四座,一日倾千觞。
杏粥犹堪食,榆羹已稍煎。唯恨乖亲燕,坐度此芳年。"
方同沃洲去,不似武陵迷。仿佛方知处,高峰是会稽。"
吟罢倚栏深有思,清风留我到斜阳。"
新知虽满堂,中意颇未宣。忽逢翰林友,欢乐斗酒前。
"去年上策不见收,今年寄食仍淹留。羡君有酒能便醉,
"暂把枯藤倚碧根,禅堂初创楚江濆。直疑松小难留鹤,


子夜吴歌·春歌 / 释通慧

"寿阳信天险,天险横荆关。苻坚百万众,遥阻八公山。
饮药本攻病,毒肠翻自残。王师涉河洛,玉石俱不完。
弹弦自昔,解冻惟旧。仰瞻肸蚃,群祥来凑。"
"嵯峨压洪泉,岝峉撑碧落。宜哉秦始皇,不驱亦不凿。
一声蝉送早秋来。壶倾浊酒终难醉,匣锁青萍久不开。
"博罗程远近,海塞愁先入。瘴雨出虹蝀,蛮江渡山急。
岸草知春晚,沙禽好夜惊。风帆几度泊,处处暮潮声。"
分明感激眼前事,莫惜醉卧桃园东。"


大雅·民劳 / 朱休度

即此抱馀素,块然诚寡俦。自适一忻意,愧蒙君子忧。"
至今仙籍中,谓之梅真人。郭生负逸气,百代继遗尘。
"所思何在杳难寻,路远山长水复深。衰草满庭空伫立,
"门外尘飞暑气浓,院中萧索似山中。
深冬若得朝丹阙,太华峰前衣锦归。"
秋风起汉皋,开户望平芜。即此吝音素,焉知中密疏。
"闻说湘川路,年年苦雨多。猿啼巫峡雨,月照洞庭波。
移床坐对千峰。苍苔冷锁幽径,微风闲坐古松。