乡人至夜话
尘埃瑟上动清商。荆山璞在终应识，楚国人知不是狂。
"命代生申甫，承家翊禹汤。庙谟膺间气，师律动清霜。
云雨今归何处去，黄鹂飞上野棠花。"
广场破阵乐初休，彩纛高于百尺楼。
贞心唯有老松知。回看药灶封题密，强入蒲轮引步迟。
明年此地看花发，愁向东风忆故人。"
"九疑深路绕山回，木落天清猿昼哀。
"功名不复求，旧业向东周。白草辞边骑，青门别故侯。
"平原门下十馀人，独受恩多未杀身。每叹陆家兄弟少，
庭莎成野席，阑药是家蔬。幽显岂殊迹，昔贤徒病诸。"
闻道汉家偏尚少，此身那此访芝翁。"
乡人至夜话拼音解释:
chen ai se shang dong qing shang .jing shan pu zai zhong ying shi .chu guo ren zhi bu shi kuang .
.ming dai sheng shen fu .cheng jia yi yu tang .miao mo ying jian qi .shi lv dong qing shuang .
yun yu jin gui he chu qu .huang li fei shang ye tang hua ..
guang chang po zhen le chu xiu .cai dao gao yu bai chi lou .
zhen xin wei you lao song zhi .hui kan yao zao feng ti mi .qiang ru pu lun yin bu chi .
ming nian ci di kan hua fa .chou xiang dong feng yi gu ren ..
.jiu yi shen lu rao shan hui .mu luo tian qing yuan zhou ai .
.gong ming bu fu qiu .jiu ye xiang dong zhou .bai cao ci bian qi .qing men bie gu hou .
.ping yuan men xia shi yu ren .du shou en duo wei sha shen .mei tan lu jia xiong di shao .
ting sha cheng ye xi .lan yao shi jia shu .you xian qi shu ji .xi xian tu bing zhu ..
wen dao han jia pian shang shao .ci shen na ci fang zhi weng ..
译文及注释
译文
汉武帝时，李陵被匈奴大军围困，兵败后(hou)投降匈奴，从此他的(de)一生就埋没在胡沙边塞之地。苏武出使匈奴被扣留，不(bu)屈服于匈奴，就在北海牧羊，多年后才得以重返汉朝。五原关迢(tiao)迢万里(li)，朔雪纷飞，大如夏花。从此一去就相隔在绝远之国，思念家乡却不能归(gui)来，只能长嗟短叹。鸿雁年年飞向西北，让它们来替自己传递书信，寄到远方的亲人身边。
春日里山间暖山路晴明，茶新发革新长踏青而归。
渐渐觉得自己和那些狂放的朋友们日益衰颓，绝少欢乐，却无奈仍被相思之情所缠绕。当年的爱情，别后的情书，这些东西最能萦绕我的心。我知道，我的亲人也在长久地思念我，只等明年春天，蔷薇花谢的时候，我就回去和她团聚。想在梦中见到我的情人，但还没有睡着，含霜的夜晚已经过去，天又亮了。
眼泪哭干了会露出头骨，但天地终归是无情的，不能改变这悲痛的安排。
在画楼上看见那江南岸边春草萋萋，女子暗叹心中的那个人竟一去未归，音讯全(quan)无，每天陪伴自己的只有手中的鸾镜和枝上的花朵，但她那满腹的心事又有谁知道呢？
观看你书写的人一个个惶惶然如见鬼神。满眼只见龙飞凤舞巨蟒游走。
白麻纸上书写着施恩布德的诏令，京城附近全部(bu)免除今年的租税。
火云清晨刚被胡风吹断，到傍晚又随着塞雨转回。
你又回寺院练习禅定，听那孤独的猿猴雪中长鸣。
常向往老年自在地归隐江湖，要想在扭转乾坤后逍遥扁舟。
美丽的春景依然如旧，只是人却白白相思地消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂红，又把薄绸的手帕全都湿透。满春的桃花凋落在寂静空旷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在，可是锦文书信再也难以交付。遥想当初，只能感叹：莫，莫，莫！
弟兄之间没办法见面，亲戚族人也远在家乡。
那岸上谁家游冶郎在游荡？三三五五躺在垂杨的柳阴(yin)里。
注释
⑴东风：春风。袅袅：微风轻轻吹拂的样子。一作“渺渺”。泛：摇动。崇光：高贵华美的光泽，指正在增长的春光。
2.戒：同“诫”，告诫；教训。
②若为容：又叫我怎样饰容取宠呢？
⑦让：责备。
⑸怆（chuàng）然：悲伤凄恻的样子。涕：古时指眼泪。
赏析
诗人马戴，曾从军大同军幕，独在异乡，面对荒凉的塞外，翻腾着感情波澜，这是十分自然的。全诗似乎是前后两联抒情，中间两联写景，但细细读来四联诗又浑然一体，情景互生。
可见，虽然没有一个字正面提到裴舍人，但实际上句句都在恭维裴舍人。恭维十足，却又不露痕迹，可见手法高妙。
此诗共三十句，按毛诗的分法，分为五章，每章六句。全诗皆用赋法，平淡的叙述中寄寓着浓烈的感情内容。
全诗四章，章首四句叠咏，文字全同，构成了全诗的主旋律。咏的是士卒在归来的途中，遇到淫雨天气，在写法上与《小雅·采薇》末章“昔我往矣。杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”相近。王夫之说“以乐景写哀，复以哀景写乐，一倍增其哀乐”，这里既是“以哀景写乐”，又不全是。盖行者思家，在雨雪纷飞之际会倍感凄迷，所以这几句也是情景交融，为每章后面几句的叙事准备了一个颇富感染力的背景。
江淹此诗流丽中有悲壮之气。李调元《雨村诗话(shi hua)》云：“诗之绮丽，盛于六朝，而就各代分之，亦有首屈一指之人，……粱则以江淹文通为第一，悲壮激昂。”而这种悲壮又是通过强烈的对比突现出来的。在写魏武时，将其生时的威武雄壮与死后的寂寞萧条作对比；而在写歌妓时，则以青春、自然之美与其生活、命运之悲作对比。帝王的淫威自私与歌妓的痛苦牺牲则是此诗最根本的一个对比。绮丽的辞藻与悲剧的气氛相反相成，形成此诗凄艳的风格，沈博绝丽之中回荡着幽怨之气，这正是楚辞的传统。
写景诗，许多诗人往往爱从视觉落笔，如唐代诗人李白的：“危楼高百尺”（《夜宿山寺》），贾岛的“松下问童子”（《寻隐者不遇》）。曾公亮却避开这种传统的写法，另辟蹊径，独出机杼，从感受、听觉去写。诗题是“宿甘露僧舍”，所以围绕“宿”字展开。睡在寺里，房间中自然不可能有云雾，所谓“枕中云气”，当是(dang shi)长江水汽会在高处，令人觉得空气很湿，甚至枕中已经凝结了些许水珠。诗人躺在枕上，感受到枕中微湿，自然联想起长江之浩瀚，甚至误以为自己身处云峰之间。接着，诗人又写床底穿来的江水之声，那阵阵惊涛，仿佛狂风席卷山谷，招起无数苍松摇撼助威，其声壮烈奔腾之至。“枕中”“床底”，点明诗人已经就寝，紧扣诗题“宿”字。“万壑哀”，语出杜甫《诸将五首》之五：“巫峡清秋万壑哀”。曾公亮诗中的这一“哀”字，恰切地摹写了风吹松林所发出的低沉悲壮的声音。用“千”写“峰”，用“万”写“壑”，极尽形容，从纵向描写北固山奇险变幻、充满生机的景象。这起二句是睡在床上的感受与幻想，是通过感官来证实它存在，虽然没有具体的肯定，逼真感很强，尽管北固山没有千山万壑存在。“云气”、“松声”，一在枕上，一在床下，都反映了江水之猛劲；而感觉到云气，凝听到松涛，也反映了诗人心底(xin di)的宁静。这两句写近景，对仗工稳，用笔细腻，文字跌宕生姿。
第二句中，“竹溪村路板桥斜”。如果说首句已显出山村之“幽”，那么，次句就由曲径通幽的过程描(cheng miao)写，显出山居的“深”来，并让读者随诗句的向导，体验了山行的趣味。在霏霏小雨中沿着斗折蛇行的小路一边走，一边听那萧萧竹韵，潺潺溪声，该有多称心。不觉来到一座小桥跟前。这是木板搭成的“板桥”。山民尚简，溪沟不大，原不必张扬，而从美的角度看，这一座板桥设(qiao she)在竹溪村路间，这竹溪村路配上一座板桥，却是天然和谐的景致。
第三四句写游人兴之所至，来到丰乐亭，在亭西碰上了欧阳太守。太守在于什么呢？他双鬓和衣襟上插满了花卉，坐在竹轿上大醉而归。篮舆，是竹轿。他不乘一本正经的官轿，而坐悠悠晃动、吱嘎作响的竹轿，显示出洒脱不羁的性格。因为坐的是敞篷的竹轿，嵌而人们得以一睹这位太守倜傥的丰采。
这首七绝犹如一幅线条明快简洁的淡墨山水图。诗人并不注重用浓墨重彩描绘天平山上的风光，而是着意摹画白云与泉水的神态，将它人格化，使它充满生机、活力，点染着诗人自己闲逸的感情，给人一种饶有风趣的清新感。诗人采取象征手法，写景寓志，以云水的逍遥自由比喻恬淡的胸怀与闲适的心情；用泉水激起的自然波浪象征社会风浪，“兴发于此(yu ci)而义归于彼”，言浅旨远，意在象外，寄托深厚，理趣盎然。诗的风格平淡浑朴，清代田雯谓“乐天诗极清浅可爱，往往以眼前事为见得语，皆他人所未发。”（《古欢堂集》）这一评语正好道出了这首七绝的艺术特色。
首句就从溪水写起。溪水是没有感情的自然物，但眼前这条溪水，却又似乎有情。在这里，“无情”是用来引出“有情”、突出“有情”的。“有情”二字，是一篇眼目，下面三句都是围绕着它来具体描写的。“似”字用得恰到好处，它暗透出这只是诗人时或浮现的一种主观感觉。换成“却”字，便觉过于强调、坐实，可是能够肯定并强调溪水的有情，赋予溪水一种动人的人情美；改成“亦”字，又不免掩盖主次，使“无情”与“有情”平分秋色。只有这个“似”字，语意灵动轻妙，且与全诗平淡中见深情的风格相统一。这一句在点出“有情”的同时，也就设置了悬念，具有引导读者去注意下面的解答的效果。
诗的前四章为第一部分。首章先从哲与愚的关系说起。《诗经》的艺术手法，通常说起来主要有赋比兴三种，此处用的是赋法，也就是直陈，但这种直陈却非较常见的叙事而是说理。“靡哲不愚”，看来是古人的格言，千虑一失，聪明人也会有失误，因此聪明人也要谨慎小心。普通人的愚蠢，是他们天生的缺陷；而聪明人的愚蠢，则显得违背常规，令人不解。在卫武公眼中，周平王不是一个傻瓜，但现在却偏生变得这么不明事理，眼看要将周王朝引向万劫不复的深渊。卫武公是非常希望平王能够做到“《抑》佚名 古诗《抑》佚名 古诗威仪，维德之隅”的，可惜现实令人失望。于是接下去作者便开始从正反两方面来作规劝讽谏。
可见，虽然没有一个字正面提到裴舍人，但实际上句句都在恭维裴舍人。恭维十足，却又不露痕迹，可见手法高妙。
此诗共三十句，按毛诗的分法，分为五章，每章六句。全诗皆用赋法，平淡的叙述中寄寓着浓烈的感情内容。
全诗四章，章首四句叠咏，文字全同，构成了全诗的主旋律。咏的是士卒在归来的途中，遇到淫雨天气，在写法上与《小雅·采薇》末章“昔我往矣。杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”相近。王夫之说“以乐景写哀，复以哀景写乐，一倍增其哀乐”，这里既是“以哀景写乐”，又不全是。盖行者思家，在雨雪纷飞之际会倍感凄迷，所以这几句也是情景交融，为每章后面几句的叙事准备了一个颇富感染力的背景。
江淹此诗流丽中有悲壮之气。李调元《雨村诗话(shi hua)》云：“诗之绮丽，盛于六朝，而就各代分之，亦有首屈一指之人，……粱则以江淹文通为第一，悲壮激昂。”而这种悲壮又是通过强烈的对比突现出来的。在写魏武时，将其生时的威武雄壮与死后的寂寞萧条作对比；而在写歌妓时，则以青春、自然之美与其生活、命运之悲作对比。帝王的淫威自私与歌妓的痛苦牺牲则是此诗最根本的一个对比。绮丽的辞藻与悲剧的气氛相反相成，形成此诗凄艳的风格，沈博绝丽之中回荡着幽怨之气，这正是楚辞的传统。
写景诗，许多诗人往往爱从视觉落笔，如唐代诗人李白的：“危楼高百尺”（《夜宿山寺》），贾岛的“松下问童子”（《寻隐者不遇》）。曾公亮却避开这种传统的写法，另辟蹊径，独出机杼，从感受、听觉去写。诗题是“宿甘露僧舍”，所以围绕“宿”字展开。睡在寺里，房间中自然不可能有云雾，所谓“枕中云气”，当是(dang shi)长江水汽会在高处，令人觉得空气很湿，甚至枕中已经凝结了些许水珠。诗人躺在枕上，感受到枕中微湿，自然联想起长江之浩瀚，甚至误以为自己身处云峰之间。接着，诗人又写床底穿来的江水之声，那阵阵惊涛，仿佛狂风席卷山谷，招起无数苍松摇撼助威，其声壮烈奔腾之至。“枕中”“床底”，点明诗人已经就寝，紧扣诗题“宿”字。“万壑哀”，语出杜甫《诸将五首》之五：“巫峡清秋万壑哀”。曾公亮诗中的这一“哀”字，恰切地摹写了风吹松林所发出的低沉悲壮的声音。用“千”写“峰”，用“万”写“壑”，极尽形容，从纵向描写北固山奇险变幻、充满生机的景象。这起二句是睡在床上的感受与幻想，是通过感官来证实它存在，虽然没有具体的肯定，逼真感很强，尽管北固山没有千山万壑存在。“云气”、“松声”，一在枕上，一在床下，都反映了江水之猛劲；而感觉到云气，凝听到松涛，也反映了诗人心底(xin di)的宁静。这两句写近景，对仗工稳，用笔细腻，文字跌宕生姿。
第二句中，“竹溪村路板桥斜”。如果说首句已显出山村之“幽”，那么，次句就由曲径通幽的过程描(cheng miao)写，显出山居的“深”来，并让读者随诗句的向导，体验了山行的趣味。在霏霏小雨中沿着斗折蛇行的小路一边走，一边听那萧萧竹韵，潺潺溪声，该有多称心。不觉来到一座小桥跟前。这是木板搭成的“板桥”。山民尚简，溪沟不大，原不必张扬，而从美的角度看，这一座板桥设(qiao she)在竹溪村路间，这竹溪村路配上一座板桥，却是天然和谐的景致。
第三四句写游人兴之所至，来到丰乐亭，在亭西碰上了欧阳太守。太守在于什么呢？他双鬓和衣襟上插满了花卉，坐在竹轿上大醉而归。篮舆，是竹轿。他不乘一本正经的官轿，而坐悠悠晃动、吱嘎作响的竹轿，显示出洒脱不羁的性格。因为坐的是敞篷的竹轿，嵌而人们得以一睹这位太守倜傥的丰采。
这首七绝犹如一幅线条明快简洁的淡墨山水图。诗人并不注重用浓墨重彩描绘天平山上的风光，而是着意摹画白云与泉水的神态，将它人格化，使它充满生机、活力，点染着诗人自己闲逸的感情，给人一种饶有风趣的清新感。诗人采取象征手法，写景寓志，以云水的逍遥自由比喻恬淡的胸怀与闲适的心情；用泉水激起的自然波浪象征社会风浪，“兴发于此(yu ci)而义归于彼”，言浅旨远，意在象外，寄托深厚，理趣盎然。诗的风格平淡浑朴，清代田雯谓“乐天诗极清浅可爱，往往以眼前事为见得语，皆他人所未发。”（《古欢堂集》）这一评语正好道出了这首七绝的艺术特色。
首句就从溪水写起。溪水是没有感情的自然物，但眼前这条溪水，却又似乎有情。在这里，“无情”是用来引出“有情”、突出“有情”的。“有情”二字，是一篇眼目，下面三句都是围绕着它来具体描写的。“似”字用得恰到好处，它暗透出这只是诗人时或浮现的一种主观感觉。换成“却”字，便觉过于强调、坐实，可是能够肯定并强调溪水的有情，赋予溪水一种动人的人情美；改成“亦”字，又不免掩盖主次，使“无情”与“有情”平分秋色。只有这个“似”字，语意灵动轻妙，且与全诗平淡中见深情的风格相统一。这一句在点出“有情”的同时，也就设置了悬念，具有引导读者去注意下面的解答的效果。
诗的前四章为第一部分。首章先从哲与愚的关系说起。《诗经》的艺术手法，通常说起来主要有赋比兴三种，此处用的是赋法，也就是直陈，但这种直陈却非较常见的叙事而是说理。“靡哲不愚”，看来是古人的格言，千虑一失，聪明人也会有失误，因此聪明人也要谨慎小心。普通人的愚蠢，是他们天生的缺陷；而聪明人的愚蠢，则显得违背常规，令人不解。在卫武公眼中，周平王不是一个傻瓜，但现在却偏生变得这么不明事理，眼看要将周王朝引向万劫不复的深渊。卫武公是非常希望平王能够做到“《抑》佚名 古诗《抑》佚名 古诗威仪，维德之隅”的，可惜现实令人失望。于是接下去作者便开始从正反两方面来作规劝讽谏。
创作背景
此诗作于晋怀帝元嘉八年（431年）晚春，由京城建康赴临川（治今江西南昌）内史任途中。其前，会稽太守孟顗诬谢灵运在浙聚众图谋不轨，谢灵运赴京自诉，总算文帝“见谅”，留他在京。一年后外放江西，其实含有驱虎离山，断其根本之意。谢灵运对这种明用暗放的手段心中是了然的。先此二度归隐，已使他悲愤难已，今番横遭罗织，自然更添怨恨，所以从离开石首城起，所作《初发石首城》《道路忆山中》诸作中，他均以遭谗流放的屈子自比，一旦进《入彭蠡湖口》谢灵运 古诗，心潮更与风涛同起伏，遂以如椽雄笔，总揽入湖三百三十里景物，抒达幽愤。
何坦( 隋代 )
收录诗词 (9123) 首
简 介
何坦 宋建昌军广昌人，字少平，号西畴。孝宗淳熙五年进士。历官靖州、江陵府教授，知将乐县。擢知连州，以善治闻。累迁宝谟阁学士，出为广东提刑，杜绝请托，洗冤泽民，以清廉为岭南首称。卒谥文定。有《西畴常言》。
生查子·新月曲如眉
猿叫江天暮，虫声野浦寒。时游镜湖里，为我把鱼竿。"
"今年华鬓色，半在故人中。欲写无穷恨，先期一醉同。
"芳菲美艳不禁风，未到春残已坠红。
"来自西天竺，持经奉紫微。年深梵语变，行苦俗流归。
驴放秋田夜不归。傍暖旋收红落叶，觉寒犹着旧生衣。
"儒衣两少年，春棹毂溪船。湖月供诗兴，岚风费酒钱。
"露白菊氛氲，西楼盛袭文。玉筵秋令节，金钺汉元勋。
念离宛犹昨，俄已经数期。畴昔皆少年，别来鬓如丝。
闲居初夏午睡起·其二
莫怪出城为长史，总缘山在白云中。"
山泽藏金与万人，宣言郡邑无专利。闾阎少长竞奔凑，
闻道汉家偏尚少，此身那此访芝翁。"
书笈将非重，荷衣着甚轻。谢安无个事，忽起为苍生。"
病柳伤摧折，残花惜扫除。忆巢同倦鸟，避网甚跳鱼。
"数载蹉跎罢搢绅，五湖乘兴转迷津。
朱绂何赫赫，绣衣复葱蒨."
行鱼避杨柳，惊鸭触芙蓉。石窦红泉细，山桥紫菜重。
点绛唇·黄花城早望
袅袅碧海风，濛濛绿枝雪。急景自馀妍，春禽幸流悦。"
五夜钟初动，千门日正融。玉阶文物盛，仙仗武貔雄。
"秋夜月偏明，西楼独有情。千家看露湿，万里觉天清。
持刀斫地翻作泥。自言家贫母年老，长兄从军未娶嫂。
"秦僧吹竹闭秋城，早在梨园称主情。
宦游岂云惬，归梦无复数。愧非超旷姿，循此跼促步。
白草连胡帐，黄云拥戍楼。今朝送旌旆，一减鲁儒羞。"
山晚云常碧，湖春草遍青。轩黄曾举乐，范蠡几扬舲.
咏春笋
半醉起舞捋髭须，乍低乍昂傍若无。
"富贵难义合，困穷易感恩。古来忠烈士，多出贫贱门。
惟有楼中好山色，稻畦残水入秋池。"
碧水通春色，青山寄远心。炎方难久客，为尔一沾襟。"
日昼风烟静，花明草树繁。乍疑秦世客，渐识楚人言。
谁是杏园主，一枝临古岐。从伤早春意，乞取欲开枝。"
皎洁殊未已，沈吟限一方。宦情哂鸡口，世路倦羊肠。
湖平南北岸，云抱两三峰。定力超香象，真言摄毒龙。
红牡丹
"久为名所误，春尽始归山。落羽羞言命，逢人强破颜。
曾作江南步从事，秋来还复忆鲈鱼。
旧师唯有先生在，忍见门人掩泪回。"
"行人夜上西城宿，听唱梁州双管逐。
"各为四方人，此地同事师。业成有先后，不得长相随。
还逐母行旋母脚。麦垄浅浅难蔽身，远去恋雏低怕人。
帝里诸亲别来久，岂知王粲爱樵渔。"
龙在形难掩，人来胆易呈。升台宜远照，开匣乍藏明。
雁儿落过得胜令·忆别
天外常求太白老，金陵捉得酒仙人。"
榼小非由榼，星郎是酒星。解酲元有数，不用吓刘伶。
"不惮征路遥，定缘宾礼重。新知折柳赠，旧侣乘篮送。
当朝面受新恩去，算料妖星不敢生。"
斜月照房新睡觉，西峰半夜鹤来声。"
紫泥忽自天中出。军装喜气倍趋程，千骑鸣珂入凤城。
半夜酒醒兰蕙香。五字每将称玉友，一尊曾不顾金囊。
"旧宅在山中，闲门与寺通。往来黄叶路，交结白头翁。
赋得江边柳
衲衣求坏帛，野饭拾春蔬。章句无求断，时中学有馀。"
瑶池沐浴赐衣新。两河开地山川正，四海休兵造化仁。
"逢君惠连第，初命便光辉。已得群公祖，终妨太傅讥。
绿芜连山水连天。来时十三今十五，一成新衣已再补。
"灼灼花凝雪，春来发上林。向风初散蕊，垂叶欲成阴。
芸香阁里人，采摘御园春。取此和仙药，犹治老病身。
"先生赤松侣，混俗游人间。昆阆无穷路，何时下故山。
浇药泉流细，围棋日影低。举家无外事，共爱草萋萋。
驱车上东门
相思倘寄相思字，君到扬州扬子回。"
枉步欢方接，含毫思又萦。烦君白雪句，岁晏若为情。"
顾身悲欲老，戒子力为儒。明日公西去，烟霞复作徒。"
蝉鸣蝉鸣，幽畅乎而。肃肃尔庭，远近凉飔.言赴高柳，
"竹使羞殷荐，松龛拜夏祠。为鱼歌德后，舞羽降神时。
青宫阊阖启，涤秽氛沴灭。紫气重昭回，皇天新日月。
"寂寞一怅望，秋风山景清。此中惟草色，翻意见人行。
下来立定重系衣，复畏斜风高不得。傍人送上那足贵，
剑客
不问三苗宠，谁陪万国欢。至今松桂色，长助玉楼寒。"
近来数夜飞霜重，只畏娑婆树叶凋。"
"谷鸟犹唿儿，山人夕沾襟。怀哉隔生死，怅矣徒登临。
今朝杨子津，忽见五溪人。老病无馀事，丹砂乞五斤。
"工为楚辞赋，更着鲁衣冠。岁俭山田薄，秋深晨服寒。
披扇清凉不在风。莹质方从纶阁内，凝辉更向画堂中。
"桑门许辩才，外学接宗雷。护法麻衣净，翻经贝叶开。
"独来多任性，惟与白云期。深处花开尽，迟眠人不知。
忆母
嵌空横洞天，磅礴倚崖巘.宛如虹势出，可赏不可转。
却是梅花无世态，隔墙分送一枝春。"
身承汉枝叶，手习鲁诗书。尚说无功德，三年在石渠。"
计偕来上国，宴喜方怡怡。经术既修明，艺文亦葳蕤。
花园应失路，白屋忽为邻。散入仙厨里，还如云母尘。"
近来年纪到，世事总无心。古碣凭人拓，闲诗任客吟。
年来百事皆无绪，唯与汤师结净因。"
为报长卿休涤器，汉家思见茂陵书。"