古别离
流水蒹葭外，诸山睥睨中。别君秋日晚，回首夕阳空。"
枉沐旌麾出城府，草茅无径欲教锄。"
隋朝杨柳映堤稀。津楼故市无行客，山馆荒城闭落晖。
实非吾心之不仁惠也，岂耻夫善恶之相纷。
夜月霁未好，云泉堪梦归。如何建章漏，催着早朝衣。
"草露经前代，津梁及后人。此方今示灭，何国更分身。
峡门自此始，最窄容浮查。禹功翊造化，疏凿就欹斜。
胡为倾国至，出入暗金阙。中原有驱除，隐忍用此物。
"岐路穷无极，长江九派分。行人随旅雁，楚树入湘云。
日夕云台下，商歌空自悲。"
古别离拼音解释:
liu shui jian jia wai .zhu shan pi ni zhong .bie jun qiu ri wan .hui shou xi yang kong ..
wang mu jing hui chu cheng fu .cao mao wu jing yu jiao chu ..
sui chao yang liu ying di xi .jin lou gu shi wu xing ke .shan guan huang cheng bi luo hui .
shi fei wu xin zhi bu ren hui ye .qi chi fu shan e zhi xiang fen .
ye yue ji wei hao .yun quan kan meng gui .ru he jian zhang lou .cui zhuo zao chao yi .
.cao lu jing qian dai .jin liang ji hou ren .ci fang jin shi mie .he guo geng fen shen .
xia men zi ci shi .zui zhai rong fu cha .yu gong yi zao hua .shu zao jiu yi xie .
hu wei qing guo zhi .chu ru an jin que .zhong yuan you qu chu .yin ren yong ci wu .
.qi lu qiong wu ji .chang jiang jiu pai fen .xing ren sui lv yan .chu shu ru xiang yun .
ri xi yun tai xia .shang ge kong zi bei ..
译文及注释
译文
愿埋没于人丛不现身影啊，难道还想在世上扬名取荣。
几枝初开的杏花红雪般堆在土状，点点青山如画屏一样隐现在屋上。一个春季，能有几天这样明媚、晴朗？阳春三月的景致令人陶醉，只适合醉眼朦胧地而不适合清醒地去欣赏。
难道是松树没有遭遇凝重的寒意？不，是松柏天生有着耐寒的本性！
北方不可以停留。
竹子刚生时，只是一寸长的嫩芽，可是却节、叶俱全。从蝉腹、蛇鳞般的小笋，长到挺直的几丈高的巨竹，从来都是有节有叶的。可是现在的人画竹时，却是一节一节的接起来，一叶一叶地堆上去，这样做哪里还有竹子呢？所以说画竹，一定要心里有完整的竹子，拿着笔凝神而视，就能看到自己心里想要画的竹子了。这时快速地跟着自己的所见去画，去捕捉看到的形象，就像(xiang)兔子跃起、鹘鸟降落一样迅速。这是与可教给我(wo)的。我不能做到，但心里却明白这样做的道理。既然心里明白应该这样做，却不能做到，认识和行动不统一，理解道理和实际操作不能一致，这都是学习不够的毛病。所以，常常是对事情心里了解而不能熟练地去做，平时自以为很清楚，但事到临头却忽然不明白了，难道只有画竹才是如此吗！子由写了《墨竹赋》给与可，说：“庖丁，是宰牛的，可是（他讲的道理）却为养生的人所采纳；轮扁，是制造车轮的，可是（他的经验）却被读书人所运用。现在，您在画竹上所寄托的思想情感，我以为是有道者的认识，难道不是吗？“子由从来不画画，所以，只知道大致的意思而已。而像我呢，不只是理解与可的绘画理论，还学得了他的绘画方法。 起初，与可对自己的墨竹画并不看重。各地拿着丝绢前来求画的人，一个接着一个地找上门来。与可很厌烦，把(ba)丝绢抛在地上骂道：“我要拿这些丝绢去做袜子！“致使士大夫把这当成话柄相传。后来，与可自洋州回京师，我去徐州任知州，与可跟我说：“我近来告诉士大夫们说：我们墨竹画派近在彭城，你们可以去那里求画。这回袜子材料应当集中到你那里了。“信尾还写了一首诗，其中说道：“拟将一段鹅溪绢，扫取寒梢万尺长。“我向与可说：“竹子长万尺，应该用二百五十匹绢，我知道您是懒怠做画，只是想要得到这些绢而已！“与可无言可对，就说：“我说错了，世上哪里有万尺长的竹子呢？“我对这做出了解释，回答他的诗说：“世间亦有千寻竹，月落庭空影许长。“与可笑道：“苏公真善辩啊！若有二百五十匹绢，我就要买田还乡养老了。“随着把他所画的《筼筜谷偃竹》赠给了我，说：“这竹子只不过数尺，却有万尺的气势(shi)。“筼筜谷在洋州，与可曾经让我作《洋州三十咏》诗，《筼筜谷》就是其中的一首。我的诗说：“汉川修竹贱如蓬，斤斧何曾赦箨龙。料得清贫馋太守，渭滨千亩在胸中。“与可那天正和他的妻子在谷中游赏，烧笋当晚饭吃，打开信封看到诗，禁不住大笑，把嘴里的饭喷了满桌子。 元丰二年正月二十日，与可死于陈州。那一年的七月七日，我在湖州晾(liang)书画，见到这幅墨竹图，便停止了晾书，失声痛哭起来。以前曹操祭奠桥公文中有车过坟前就会腹痛的话，而我也记载下来过去和与可开玩笑的话，可以看出我和与可之间的亲密、深厚的情谊。
沅江的波浪连接着武冈，送你不觉得有离别的伤感。
这庙已经很久没有人来过了，荒草茂盛几乎把路掩盖，台阶上落下的灰尘很厚，所以，鸟爪子的印迹深深。
自己寻访春色去的太晚，以至于春尽花谢，不必埋怨花开得太早。
行程万里，今日登高远望是什么心绪？为避战乱我奔波三年。
那燕赵宛洛之地本来就有很多的佳人美女，美女艳丽其颜如玉般的洁白秀美。
舞师乐陶陶，左手摇羽毛，右手招我奏“由敖”。快乐真不少！
注释
⑤杂言：尘杂之言，指仕宦求禄等言论。但道：只说。这句和下句是说和村里人见面时不谈官场的事，只谈论桑、麻生长的情况。
⑵池馆：池苑馆舍。隳摧（huī cuī）：颓毁，倾毁。榭（xiè）：水边屋亭。
⑧孝皇：指明朝的孝宗皇帝。
67.二八：以八人为行。二八十六人。
36.烦冤：愁烦冤屈。
2.这两句说：李白一连三夜入我梦中，足见对我情亲意厚。这也是从对方设想的写法。
292. 及：比得上。及公子者：名词性“者”字短语，意即“比得上公子的人”。
赏析
古今学者一般认为这是一首政治讽刺诗。全诗表达了身处末世的臣子深切而无奈的心痛感觉及深切思虑。
一个晴朗的秋天的傍晚，诗人独自登上了谢公楼。岚光山影，景色十分明净。诗人凭高俯瞰，“江城”犹如在图画中一样。开头两句，诗人把他登览时所见景色概括地写了出来，总摄全篇，一下子就把读者深深吸引住，一同进入诗的意境中去了。严羽《沧浪诗话》说：“太白发句，谓之开门见山。”指的就是这种表现手法。
其实，诗中除了黍和稷是具体物象之外，都是空灵抽象的情境，抒情主体“我”具有很强的不确定性，基于这一点，欣赏者可根据自己不同的遭际从中寻找到与心灵相契的情感共鸣点。诸如物是人非之感，知音难觅之憾，世事沧桑之叹，无不可借此宣泄。更进一层，透过诗文所提供的具象，读者可以看到一个孤独的思想者，面对虽无灵性却充满生机的大自然，对自命不凡却无法把握自己命运的人类的前途的无限忧思，这种忧思只有“知我者”才会理解，可这“知我者”是何等样的人：“悠悠苍天，此何人哉？”充满失望的呼号中读者看到了另一个诗人的影子。“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下”！吟出《登幽州台歌》的陈子昂心中所怀的正是这种难以被世人所理解的对人类命运的忧思。读此诗者当三思之。
船儿渐行渐远，友人的身影也越来越模糊。友人乘船而去，只要再过一会儿，他们就将消失(xiao shi)在诗人的视线之外。而这一别，又不知何时才能重新相逢。想到这些，诗人的心中难免有些怅惘。这时，诗人依依不舍，望着大江南北两岸，春满人间，春光荡漾，桃红柳绿，芳草萋萋。诗人感觉到自己心中的无限依恋惜别之情，就像眼前春色的无边无际。诗人忽发奇想：让我心中的相思之情也像这无处不在的春色，从江南江北，一齐扑向你，跟随着你归去吧？“惟有相思似春色，江南江北送君归”，是十分美丽的想象，有着无比蕴藉而深厚的感情。诗人似乎在对友人说：你在江上走，江南江北的春色包围着你；我的牵挂、友谊也和这春色一样，时时刻刻包围着你，陪你一路前行。春满江南江北，情亦满江南江北。不必特意写离愁别苦，别情已经充盈了满篇。更巧的是，自然之景与深挚之情妙合无间，耐人寻味。将自然界的春色比心灵中的感情，即景寓情，情与景妙合无间，极其自然。这里藉难写之景以抒无形之情，功夫当然又深了一层。写离情别绪哀而不伤，形象丰满，基调明快，这是盛唐诗歌的特色。
此诗前六句均写景物，用词生动且令人感觉诗中所描述的景象栩栩如生。尾联为抒发个人的情感。此诗还有一个艺术特点是每一句都流露出对这场及时雨的喜悦之情，但却通篇不用一个“喜”字。
颈联写出宫所见。炀帝喜柳，当年行宫之前，隋堤之上，自是处处垂柳掩映。而此时是“残柳宫前空露叶，夕阳川上浩烟波。”“空”，空有，无人欣赏；“露叶”，露珠(zhu)泛光之叶。上句以残柳“点缀”行宫，自见历史对其暴政的嘲弄；“露叶”冠以“空”字，自见诗人慨叹之情。下句，烟波浩浩，川水渺渺，空余堤柳，龙舟不在。且各冠以“残柳”和“夕阳”，给晚照之景笼上一层凄凉黯淡的色彩。这里虽无一讥讽语，却得思与景偕、物与神游之妙。
“马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰。”战马在寒风中奔驰，那蒸腾的汗水，立刻在马毛上凝结成冰。诗人抓住了马身上那凝而又化、化而又凝的汗水进行细致的刻画，以少胜多，充分渲染了天气的严寒，环境的艰苦和临战的紧张气氛。“幕中草檄砚水凝”，军幕中起草檄文时，发现连砚水也冻结了。诗人巧妙地抓住了这个细节，笔墨酣畅地表现出将士们斗风傲雪的战斗豪情。这样的军队必然无人能敌(di)。这就引出了最后三句，料想敌军闻风丧胆，预祝(yu zhu)凯旋而归，行文就象水到渠成一样自然。
元军押着文天祥，走海路经珠江口外的零丁洋，去进攻南宋小朝廷最后的基地崖山（今广东省新会县海域）。文天祥在敌船中写下了《过零丁洋》，千古名句“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”即出自此诗。
郭处士，据《温飞卿诗集》补注说，即郭道源。唐武宗朝，以善击瓯名，率以邢（山西）瓯、越（浙江）瓯十二只，旋加减水其中，以箸击之。瓯，《洪武正韵》谓“今俗谓碗深者为瓯。”《正字通》说：“俗谓茶杯为瓯。”击瓯是民间的一种音乐，这在现在也还可见。由于它不是正规乐器，古所谓的“革金石丝竹土木匏”八音之内，就没有瓷或玻璃的席位。对于这种土乐器的演奏，比之于琵琶、箜篌，当然有更难好之处。那当然，描写起来也就相对地要更困难些的。
“草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠。”颈联两句都是比喻，意思是：“草丛间的萤虫，虽有光亮，可它终究不是火；荷叶上的露水，虽呈球状，难道那就是珍珠吗？”然而，它们偏能以闪光、晶莹的外观炫人，人们又往往为假象所蒙蔽。
江山如此多娇，引无数文人墨客，吟诗作文，为后人留下了众多脍炙人口的山水佳作。其中，南朝梁文学家吴均的《《与朱元思书》吴均 古诗》，这是一篇山水小品，作者以简练明快的笔墨，描绘了一幅充满生机的大自然画卷，且仅用一百四十四字便生动逼真地描绘出富春江沿途的绮丽风光，被视为骈文中写景的精品。吟诵此文，但觉景美、情美、词美、章美，如此短的篇幅，却给人以美不胜收之感，令人叹为(tan wei)观止。阅读时要注意作者是怎样抓住山光水色的特点模山范水的。
一个晴朗的秋天的傍晚，诗人独自登上了谢公楼。岚光山影，景色十分明净。诗人凭高俯瞰，“江城”犹如在图画中一样。开头两句，诗人把他登览时所见景色概括地写了出来，总摄全篇，一下子就把读者深深吸引住，一同进入诗的意境中去了。严羽《沧浪诗话》说：“太白发句，谓之开门见山。”指的就是这种表现手法。
其实，诗中除了黍和稷是具体物象之外，都是空灵抽象的情境，抒情主体“我”具有很强的不确定性，基于这一点，欣赏者可根据自己不同的遭际从中寻找到与心灵相契的情感共鸣点。诸如物是人非之感，知音难觅之憾，世事沧桑之叹，无不可借此宣泄。更进一层，透过诗文所提供的具象，读者可以看到一个孤独的思想者，面对虽无灵性却充满生机的大自然，对自命不凡却无法把握自己命运的人类的前途的无限忧思，这种忧思只有“知我者”才会理解，可这“知我者”是何等样的人：“悠悠苍天，此何人哉？”充满失望的呼号中读者看到了另一个诗人的影子。“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下”！吟出《登幽州台歌》的陈子昂心中所怀的正是这种难以被世人所理解的对人类命运的忧思。读此诗者当三思之。
船儿渐行渐远，友人的身影也越来越模糊。友人乘船而去，只要再过一会儿，他们就将消失(xiao shi)在诗人的视线之外。而这一别，又不知何时才能重新相逢。想到这些，诗人的心中难免有些怅惘。这时，诗人依依不舍，望着大江南北两岸，春满人间，春光荡漾，桃红柳绿，芳草萋萋。诗人感觉到自己心中的无限依恋惜别之情，就像眼前春色的无边无际。诗人忽发奇想：让我心中的相思之情也像这无处不在的春色，从江南江北，一齐扑向你，跟随着你归去吧？“惟有相思似春色，江南江北送君归”，是十分美丽的想象，有着无比蕴藉而深厚的感情。诗人似乎在对友人说：你在江上走，江南江北的春色包围着你；我的牵挂、友谊也和这春色一样，时时刻刻包围着你，陪你一路前行。春满江南江北，情亦满江南江北。不必特意写离愁别苦，别情已经充盈了满篇。更巧的是，自然之景与深挚之情妙合无间，耐人寻味。将自然界的春色比心灵中的感情，即景寓情，情与景妙合无间，极其自然。这里藉难写之景以抒无形之情，功夫当然又深了一层。写离情别绪哀而不伤，形象丰满，基调明快，这是盛唐诗歌的特色。
此诗前六句均写景物，用词生动且令人感觉诗中所描述的景象栩栩如生。尾联为抒发个人的情感。此诗还有一个艺术特点是每一句都流露出对这场及时雨的喜悦之情，但却通篇不用一个“喜”字。
颈联写出宫所见。炀帝喜柳，当年行宫之前，隋堤之上，自是处处垂柳掩映。而此时是“残柳宫前空露叶，夕阳川上浩烟波。”“空”，空有，无人欣赏；“露叶”，露珠(zhu)泛光之叶。上句以残柳“点缀”行宫，自见历史对其暴政的嘲弄；“露叶”冠以“空”字，自见诗人慨叹之情。下句，烟波浩浩，川水渺渺，空余堤柳，龙舟不在。且各冠以“残柳”和“夕阳”，给晚照之景笼上一层凄凉黯淡的色彩。这里虽无一讥讽语，却得思与景偕、物与神游之妙。
“马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰。”战马在寒风中奔驰，那蒸腾的汗水，立刻在马毛上凝结成冰。诗人抓住了马身上那凝而又化、化而又凝的汗水进行细致的刻画，以少胜多，充分渲染了天气的严寒，环境的艰苦和临战的紧张气氛。“幕中草檄砚水凝”，军幕中起草檄文时，发现连砚水也冻结了。诗人巧妙地抓住了这个细节，笔墨酣畅地表现出将士们斗风傲雪的战斗豪情。这样的军队必然无人能敌(di)。这就引出了最后三句，料想敌军闻风丧胆，预祝(yu zhu)凯旋而归，行文就象水到渠成一样自然。
元军押着文天祥，走海路经珠江口外的零丁洋，去进攻南宋小朝廷最后的基地崖山（今广东省新会县海域）。文天祥在敌船中写下了《过零丁洋》，千古名句“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”即出自此诗。
郭处士，据《温飞卿诗集》补注说，即郭道源。唐武宗朝，以善击瓯名，率以邢（山西）瓯、越（浙江）瓯十二只，旋加减水其中，以箸击之。瓯，《洪武正韵》谓“今俗谓碗深者为瓯。”《正字通》说：“俗谓茶杯为瓯。”击瓯是民间的一种音乐，这在现在也还可见。由于它不是正规乐器，古所谓的“革金石丝竹土木匏”八音之内，就没有瓷或玻璃的席位。对于这种土乐器的演奏，比之于琵琶、箜篌，当然有更难好之处。那当然，描写起来也就相对地要更困难些的。
“草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠。”颈联两句都是比喻，意思是：“草丛间的萤虫，虽有光亮，可它终究不是火；荷叶上的露水，虽呈球状，难道那就是珍珠吗？”然而，它们偏能以闪光、晶莹的外观炫人，人们又往往为假象所蒙蔽。
江山如此多娇，引无数文人墨客，吟诗作文，为后人留下了众多脍炙人口的山水佳作。其中，南朝梁文学家吴均的《《与朱元思书》吴均 古诗》，这是一篇山水小品，作者以简练明快的笔墨，描绘了一幅充满生机的大自然画卷，且仅用一百四十四字便生动逼真地描绘出富春江沿途的绮丽风光，被视为骈文中写景的精品。吟诵此文，但觉景美、情美、词美、章美，如此短的篇幅，却给人以美不胜收之感，令人叹为(tan wei)观止。阅读时要注意作者是怎样抓住山光水色的特点模山范水的。
创作背景
长安城外，王之涣与友人即将离别，当时正值杨柳生长的春季，于是王之涣有感而发，于是写下了这首《《送别》王之涣 古诗》。
孙诒经( 宋代 )
收录诗词 (2635) 首
简 介
孙诒经 （1826—1890）浙江钱塘人，字子授。咸丰十年进士。光绪间官至户部左侍郎。曾疏请广开言路及罢圆明园工程，对设银行、造铁路，则认为将导致利益外溢，坚拒之。卒谥文悫。
橘柚垂华实
圣主称三杰，明离保四贤。已申黄石祭，方慕赤松仙。"
何嗟少壮不封侯。"
虎班突骑来纷纷。吴江垂钓楚山醉，身寄沧波心白云。
但促铜壶箭，休添玉帐旂。动询黄阁老，肯虑白登围。
"启庭户，列芳鲜；目眇眇，心绵绵，因风托雨降琼筵。
加以久荒浪，惛愚性颇全。未知在冠冕，不合无拘牵。
纷披长松倒，揭gG怪石走。哀猿啼一声，客泪迸林薮。
清诗近道要，识子用心苦。寻我草径微，褰裳蹋寒雨。
小雅·黄鸟
客意念留滞，川途忽阻艰。赤亭仍数里，夜待安流还。"
"独坐见多雨，况兹兼索居。茫茫十月交，穷阴千里馀。
新诗添卷轴，旧业见儿孙。点检平生事，焉能出荜门。"
于役各勤王，驱驰拱紫宸。岂惟太公望，往昔逢周文。
歌要齐声和，情教细语传。不知心大小，容得许多怜。"
"驾车出人境，避暑投僧家。裴回龙象侧，始见香林花。
文学与我游，萧疏外声利。追随二十载，浩荡长安醉。
征戍诛求寡妻哭，远客中宵泪沾臆。"
迢迢牵牛星
风流近赌紫香囊。诗家行辈如君少，极目苦心怀谢脁.
路入仙郎次，乌连柱史名。竹阴疏柰院，山翠傍芜城。
暮鸟栖幽树，孤云出旧丘。蛩悲衣褐夕，雨暗转蓬秋。
况乃疏顽临事拙。饥卧动即向一旬，敝裘何啻联百结。
"从此无期见，柴门对雪开。二毛逢世难，万恨掩泉台。
俊鹘无声过，饥乌下食贪。病身终不动，摇落任江潭。
漂泊犹杯酒，踌躇此驿亭。相看万里外，同是一浮萍。"
叠壁排霜剑，奔泉溅水珠。杳冥藤上下，浓澹树荣枯。
自责二首
天子从北来，长驱振凋敝。顿兵岐梁下，却跨沙漠裔。
玄元告灵符，丹洞获其铭。皇帝受玉册，群臣罗天庭。
落花随水亦东流。山临睥睨恒多雨，地接潇湘畏及秋。
我行属时危，仰望嗟叹久。天王守太白，驻马更搔首。"
异县逢旧友，初忻写胸臆。天长关塞寒，岁暮饥冻逼。
肘后符应验，囊中药未陈。旅怀殊不惬，良觌渺无因。
上有蝉声下秋草。奴子平头骏马肥，少年白皙登王畿。
高名乡曲重，少事道流稀。定向渔家醉，残阳卧钓矶。"
谷口书斋寄杨补阙
春秋二时归至尊。至尊内外马盈亿，伏枥在垧空大存。
读书嵩岑间，作吏沧海甸。伊余寡栖托，感激多愠见。
"改席台能迥，留门月复光。云行遗暑湿，山谷进风凉。
"屿花晚，山日长，蕙带麻襦食草堂。一片水光飞入户，
玉颜亭亭与花双。今年新花如旧时，去年美人不在兹。
精祷既不昧，欢娱将谓何。汤年旱颇甚，今日醉弦歌。"
"吾宗老孙子，质朴古人风。耕凿安时论，衣冠与世同。
气歇汾阴鼎，魂飞京兆阡。先时剑已没，陇树久苍然。
闻鹧鸪
高岳前嵂崒，洪河左滢濙。金城蓄峻址，沙苑交回汀。
"日出篱东水，云生舍北泥。竹高鸣翡翠，沙僻舞鹍鸡。
"野寺江天豁，山扉花竹幽。诗应有神助，吾得及春游。
"依依西山下，别业桑林边。庭鸭喜多雨，邻鸡知暮天。
"素幕渡江远，朱幡登陆微。悲鸣驷马顾，失涕万人挥。
天黑闭春院，地清栖暗芳。玉绳回断绝，铁凤森翱翔。
"唯有贫兼病，能令亲爱疏。岁时供放逐，身世付空虚。
"帝子鸣金瑟，馀声自抑扬。悲风丝上断，流水曲中长。
如梦令·遥夜沉沉如水
"楚隔干坤远，难招病客魂。诗名惟我共，世事与谁论。
千人乡北晚花深。旧竹青青常绕宅，到时疏旷应自适。
儿孙棹船抱酒瓮，醉里长歌挥钓车。吾将求退与翁游，
"白面谁家郎，青骊照地光。桃花开绶色，苏合借衣香。
否臧太常议，面折二张势。衰俗凛生风，排荡秋旻霁。
巨璞禹凿馀，异状君独见。其滑乃波涛，其光或雷电。
"冬来三度雪，农者欢岁稔。我麦根已濡，各得在仓廪。
遗庙空萧然，英灵贯千岁。"
生查子·关山魂梦长
水底看常倒，花边势欲欹。君心能不转，卿月岂相离。"
"睹君济时略，使我气填膺。长策竟不用，高才徒见称。
静宜樵隐度，远与车马隔。有时行药来，喜遇归山客。
萧萧前村口，唯见转蓬入。水渚人去迟，霜天雁飞急。
"长杨杀气连云飞，汉主秋畋正掩围。
"制胜三军劲，澄清万里馀。星飞庞统骥，箭发鲁连书。
"文武资人望，谋猷简圣情。南州初卧鼓，东土复维城。
家住洲头定近远，朝泛轻桡暮当返。不能随尔卧芳洲，
阮郎归·初夏
巫峡蟠江路，终南对国门。系舟身万里，伏枕泪双痕。
天马跂足随牦牛。自古圣贤多薄命，奸雄恶少皆封侯。
当时上紫殿，不独卿相尊。世传闾丘笔，峻极逾昆仑。
盛烈播南史，雄词豁东溟。谁谓整隼旟，翻然忆柴扃。
山程随远水，楚思在青枫。共说前期易，沧波处处同。"
"终童之死谁继出，燕颔儒生今俊逸。主将早知鹦鹉赋，
"觅句新知律，摊书解满床。试吟青玉案，莫羡紫罗囊。
况兼水贼繁，特戒风飙驶。崩腾戎马际，往往杀长吏。
咏茶十二韵
"选曹分五岭，使者历三湘。才美膺推荐，君行佐纪纲。
草青青兮春更秋。苦竹林，香枫树，樵子罛师几家住。
昔常以荒浪，不敢学为吏。况当在兵家，言之岂容易。
"守静信推分，灌园乐在兹。且忘尧舜力，宁顾尚书期。
"西去意如何，知随贡士科。吟诗向月路，驱马出烟萝。
心思周游在何处。笔下惟看激电流，字成只畏盘龙去。
烽举新酣战，啼垂旧血痕。不知临老日，招得几人魂。
早须归天阶，不得安孔席。吾先税归鞅，旧国如咫尺。"