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清平乐·秋词

元代 / 方澜

夜禽惊晓散,春物受寒催。粉署生新兴,瑶华寄上才。"
寂静求无相,淳和睹太初。一峰绵岁月,万性任盈虚。
老少多暍死,汗逾水浆翻。俊才得之子,筋力不辞烦。
戏假霜威促山简,须成一醉习池回。"
始知天下心,耽爱各有偏。陶家世高逸,公忍不独然。
别有妖妍胜桃李,攀来折去亦成蹊。"
丈夫随世波,岂料百年身。今日负鄙愿,多惭故山春。"
空城流水在,荒泽旧村稀。秋日平原路,虫鸣桑叶飞。"
昆仑何时来,庆云相逐飞。魏宫铜盘贮,汉帝金掌持。
野静山戎险,江平水面流。更怜羁旅客,从此罢葵丘。"
际会清河公,间道传玉册。天王拜跪毕,谠议果冰释。
荒台汉时月,色与旧时同。"
秋水清无底,萧然静客心。掾曹乘逸兴,鞍马到荒林。能吏逢联璧,华筵直一金。晚来横吹好,泓下亦龙吟。


清平乐·秋词拼音解释:

ye qin jing xiao san .chun wu shou han cui .fen shu sheng xin xing .yao hua ji shang cai ..
ji jing qiu wu xiang .chun he du tai chu .yi feng mian sui yue .wan xing ren ying xu .
lao shao duo ye si .han yu shui jiang fan .jun cai de zhi zi .jin li bu ci fan .
xi jia shuang wei cu shan jian .xu cheng yi zui xi chi hui ..
shi zhi tian xia xin .dan ai ge you pian .tao jia shi gao yi .gong ren bu du ran .
bie you yao yan sheng tao li .pan lai zhe qu yi cheng qi ..
zhang fu sui shi bo .qi liao bai nian shen .jin ri fu bi yuan .duo can gu shan chun ..
kong cheng liu shui zai .huang ze jiu cun xi .qiu ri ping yuan lu .chong ming sang ye fei ..
kun lun he shi lai .qing yun xiang zhu fei .wei gong tong pan zhu .han di jin zhang chi .
ye jing shan rong xian .jiang ping shui mian liu .geng lian ji lv ke .cong ci ba kui qiu ..
ji hui qing he gong .jian dao chuan yu ce .tian wang bai gui bi .dang yi guo bing shi .
huang tai han shi yue .se yu jiu shi tong ..
qiu shui qing wu di .xiao ran jing ke xin .yuan cao cheng yi xing .an ma dao huang lin .neng li feng lian bi .hua yan zhi yi jin .wan lai heng chui hao .hong xia yi long yin .

译文及注释

译文
谁知道不能去边关的痛苦,纵然战(zhan)死还留下侠(xia)骨芬芳。一个人就能拉开两张雕弓,敌骑千重全都不放在眼中。
草木改变颜色将衰谢啊,树干萎(wei)黄好像就要枯朽。
妇女温柔又娇媚,
墓地上远远近近的松树楸(qiu)树,掩蔽着历代无数官吏的坟冢;高高矮矮的绿色庄稼,长满了(liao)六朝残败的宫廷。
这两句诗我琢磨三年才写出,一读起来禁不住两行热泪流出来。
草堂门开九江流转,枕头下面五湖相连。
路途多么遥远又多艰险,我传令众车在路旁等待。
回想往昔,奢华淫逸的生活无休止地互相竞逐,感叹“门外韩擒虎,楼头张丽华”的亡国悲恨接连相续。千古以来凭栏遥望,映入眼帘的景色就是如此,可不要感慨历史上的得失荣辱。六朝的风云变化全都消逝随着流水,只有那郊外的寒冷烟雾和衰萎的野草还凝聚着一片苍绿。直到如今的商女,还不知亡国的悲恨,时时放声歌唱《后庭》遗曲。
你出任太守经历了三郡,所(suo)(suo)到之处,恶人闻风而逃。
层层亭台重重楼榭,面临着崇山峻岭。
个个同仇敌忾怒发冲冠,勇猛之气似要冲断帽缨。
只是失群孤飞,毕竟叫人疑惧恐慌。
眼观敌我形势,战术方略早已成竹在胸。兵马缓步前进,三军肃静无人喧哗。
只有那朝夕相处的汉月,伴随铜人走出官邸。
笋壳落掉后,新竹就很快地成长,像用刀把碧玉削开;你看那些健壮的大笋都是奇伟非凡之材。
星临宫中,千门万户似乎在闪烁,
月圆之夜,大型宫廷歌舞酒宴。出场前先是画妆。因是晚妆,为了适合舞场与烛光,画眉点唇,都不妨色泽浓艳。宫娥们刚画完妆的一刻,是何等光彩照人呀!妆毕,春殿上美女如云,她们队列整齐,鱼贯而入,虽是层层娇娘的行列,望之也顿生军旅的浩荡之感。
胡虏的箭雨一般射向宫阙,皇帝的车驾逃往四川。

注释
祢:即禯祢,也就是杜鹃鸟。
②华不再扬:指花不能再次开放。
券契,债契。债务关系人双方各持一半为凭。古时契约写在竹简或木简上,分两半,验证时,合起来查对,故后有合券之说。
226.依:依附。《孟子·梁惠王下》、《毛诗故训传》、《史记·周本纪》载,周的祖先古公亶父(即太王)居在邠,遭狄人侵略,就带领少数人迁居于岐,结果邠人全部跟随而来,依附太王。
逾年:第二年.
(21)子发:楚大夫。
19.洛阳相君:指钱惟演,他曾任西京留守。他的父亲吴越王钱俶叙归降宋朝,宋太宗称之为“以忠孝而保社稷”,所以苏轼说钱惟演是“忠孝家”。

赏析

  诗的开头两句:“悠悠雨初霁,独绕清溪曲。”霁是指雨后或雪后转晴。久雨初晴,诗人独自来到清澈的小溪旁,顺着弯弯曲曲的溪岸行走。好像是在暗喻他前半生的经历,如同在绵绵的春雨之中,走过了许许多多的弯路,终于找到“愚溪”这块“世外桃源”。第三、四句:“引杖试荒泉,解带围新竹。”写他看到荒野中的清泉,忍不住举起手中的拐杖去试探深浅;并且将自己身上的带子解下,把那些倒伏的嫩竹(nen zhu)捆扶起来。通过对景物的描写突出自己的行动。似乎是在自我表白:虽然独自一人被贬到永州,但是他并没有灰心丧气,而是利用手中的笔,去试探清泉的“深浅”,什么毁谤、诬陷与攻击,统统撇在了脑后;同时,还要对那些后学晚辈之类“嫩竹”,尽力给予关照与扶持。
  第二层(第三段),写表演一家人由醒复睡的情形,以及宾客的情绪变化。
  “玉笛休三弄,东君正主张”,玉笛不要再吹奏那伤感的“《梅花》陈亮 古诗三弄”曲调了,春神就要来到人间,主宰大地。表达了诗人爱梅、惜梅之情,请东君为《梅花》陈亮 古诗作主,让玉笛不要再吹“三弄”了,留住春天,不要让《梅花》陈亮 古诗凋谢。
  马遵是转运判官,他这次回住所的任务,就是要协助转运使收缴吴楚财赋,由汴河运进京师。此诗第三大段,即由此着笔,写诗人对友人的希望。因为吴楚频受苦旱,连年歉收,即使这回下一场透雨,庄稼得到一次较好收成,老百姓仍然缓不过气来,所心诗人希望友人在收缴赋税时,不要额外多收,如果加重剥削,老百姓无法生活下去,他们就会像无食之鸟、被困之兽一样,被迫逃亡。唐代刺史、节度将正税常额之外加收的赋税贡献朝廷,称为“羡余”。“频年苦旱”而仅“一稔”,老百姓身上没有什么油水,所谓“勿求羡”不过是不要大肆搜括的委婉说法。当时江淮两浙荆湖发运使许元以聚敛刻薄为能,希图得到迅速提升,所以诗中特别以此嘱咐友人,作为此次的临别赠言,要他对上司许元加以规劝,实际上是讲给许元听的。据《宣城县志》记载,马遵为官清廉,他任宣州(治所在今安徽宣城)知州离去时,郡僚军民争欲挽留。最后八句又将此意加以申说。出城相送,不惜典袍沽酒,可见对友人情意深重。而计算行程,友人此去必定经过睢阳,杜衍、欧阳修正在那里,所以作者要友人将他上面讲的话请他们两人评一评,看看是否于天下的人不无少补。睢阳即今河南商丘,秦代曾于此置睢阳县,宋时称南京应天府。太傅指杜衍,当时以太子太傅退居南京。大尹指欧阳修,当时任应天府知府兼南京留守事,汉唐时京师地区行政长官称尹,诗中即沿此例尊称其为“大尹”。他是作者的至友,曾为其《宛陵先生诗集》作序,对作者的诗极为赞赏。“万分岂不益一毛”是反用《孟子·尽心上》“杨子(指杨朱)取为我,拔一毛而利天下,不为也”语意,意思是说如果按照自己的意见去做,于国家人民多少有点好处。诗中说请杜衍、欧阳修评说,是有深意的:他们二人都是朝廷的重巨,杜衍曾为宰相,为人刚正廉明;欧阳修曾为知制诰,能关心人民的疾苦,他们会赞同诗人的意见。这样一来,如果转告许元,许元对他们的意见就不能不加以认真考虑。结末两句仍承此意,以“国给民苏”相期许。“国给”和“民苏”是互为因果的:只有国家强盛富足,人民才能得到复苏;只有人民温饱,有力耕作,国家才能富足。只有国家富足,人民安居乐业,地方上没有事端,作地方官的许元和友人马遵,才有闲暇逸致,得以在东园尽情遨游。“东园”在真州(治所在今江苏仪征),许元所筑,梅尧臣有《真州东园》诗。欧阳修有《真州东园记》,详记修园始末和马遵同发运使施昌言、许元园中游憩事,其中有“使上下给足,而东南六路之人无辛苦愁怨之声,然后休其余闲”语,与此诗之意相同。诗以东园作结,既能唤起友人的美好回忆,又从正面作了奖劝,表达了对友人的股切期望之情。
  “近试上张水部”这个标题可以帮助读者明白诗的作意,唐代应进士科举的士子有向名人行卷的风气。临到要考试了,朱庆馀怕自己的作品不一定符合主考的要求,因此以新妇自比,以新郎比张籍,以公婆比主考,写下了这首诗,征求张籍的意见。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江(chang jiang)绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上(chuan shang)观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  张谓的诗,不事刻意经营,常常浅白得有如说话,然而感情真挚,自然蕴藉,如这首诗,就具有一种淡妆的美。
  此诗开篇点题。“谷口”二字,暗示了题中“故山草堂”之所在;“春残”二字,扣题中“暮春”;以下几句都是“归”后的所见所感,思致清晰而严谨。谷口的环境是幽美的,诗人曾说过:“谷口好泉石,居人能陆沉。牛羊下山小,烟火隔云深。一径入溪色,数家连竹阴。藏虹辞晚雨,惊隼落残禽。”(《题玉山村叟屋壁》)春到谷口,更是别具一番景色。然而,此次归来却是“春残时节”,眼前已是黄鸟稀,辛夷尽,杏花飞了。木兰花比杏花开得早,所以诗说“辛夷花尽杏花飞”。一“稀”、一“尽”、一“飞”,烘托出春光逝去,了无踪影的一派空寂、凋零的气氛。
  从写作方法上,此诗运用了白描和用典的手法,写了竹亭集会,赋诗饮酒弹琴的和谐场面,写出兄弟之间的友爱之情。
  第十四首诗,是一首正面描写和歌颂冶炼工人的诗歌,在中国浩如烟海的古典诗歌中较为罕见,因而极为可贵。“炉火照天地,红星乱紫烟”,诗一开头,便呈现出一幅色调明亮、气氛热烈的冶炼场景:炉火熊熊燃烧,红星四溅,紫烟蒸腾,广袤的天地被红彤彤的炉火照得通明。诗人用了“照”、“乱”两个看似平常的字眼,但一经炼入诗句,便使冶炼的场面卓然生辉。透过这生动景象,不难感受到诗人那种新奇、兴奋、惊叹之情。接着两句“赧郎明月夜,歌曲动寒川”,转入对冶炼工人形(ren xing)象的描绘。诗人以粗犷的线条,略加勾勒,冶炼工人雄伟健壮的形象便跃然纸上。“赧郎”二字用词新颖,颇耐寻味。从“赧郎”二字,可以联想到他们健美强壮的体魄和勤劳、朴实、热情、豪爽、乐观的性格。结句“歌曲动寒川”,关合了上句对人物形象的塑造。冶炼工人一边劳动,一边歌唱,那嘹亮的歌声使寒冷的河水都荡漾起来了。他们唱的什么歌,诗人未加明点,读者可以作出各式各样的补充和联想。歌声把寒川激荡了,当然不会,这只是诗人的独特感受,是夸张之笔,却极为传神。如果说,“赧郎”句只是描绘了明月、炉火交映下冶炼工人的面部肖像,那么,这一句则揭示出他们的内心世界,他们丰富的情感和优美的情操,字里行间饱含着诗人的赞美歌颂之情。
  历代文人所创作的作品集卷首的序似乎仅仅起到提纲挈领的作用,对于整个文集来说也只是个抛砖引玉的小角色,但是徐陵的《《玉台(yu tai)新咏序》徐陵 古诗》让我重新认识到,文章可以显色彩,文章可以生音乐,文章可以变成一位随着醉人的音乐翩翩起舞的香艳美女。古代诗歌用丰富多彩的形式或评,或传,或咏,或叹,为后人布下奇异的揣测空间,感人肺腑而又赏心悦目。这是文学的独特魅力所在。《玉台新咏》卷首的这篇序作被传承下来,在历史的文学画卷中弥漫着散不尽的香艳芬芳,是千古不朽的骈文杰作。而骈文所具备的和谐美(xie mei)。音乐美。典雅美这些美学特征也在这篇序中得到完美呈现,为后代的文学创作提供了绝佳的典范。
  这首诗多少带有某些应制诗的色彩,写得平正妥贴,在杜甫五律中很有特色。全诗八句,前四句写宿省之景,后四句写宿省之情。自暮至夜,自夜至将晓,自将晓至明朝,叙述详明而富于变化,描写真切而生动传神,体现了杜甫律诗结构既严谨又灵动,诗意既明达又蕴藉的特点。
  这首诗不时出现宫廷宴会诗的惯例。最先出现的两句七言诗(第五、六句)不对偶,但是随着诗人开始描写风景,各联诗就完美地相配了。诗人也未放弃宴会结束的长段描写,落日和淹留的快乐都写得与宴会诗一样得体。这种华美的描写风格一定曾经具有极大的吸引力,当杜甫在安禄山叛乱后,回忆唐朝失去的繁盛时,常常哀伤地模仿这种宫廷描写风格。

创作背景

  木瓜山,今安徽贵池县与湖南常德县都有木瓜山。一云木瓜山位于湖南常德府城东七里,李白谪夜郎过此而作,误。

  

方澜( 元代 )

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简 介

方澜 (1263—1339)元莆阳人,字叔渊。隐居吴中,自少时不娶,闭门读书,训徒以自给。平生喜吟咏。有《叔渊遗稿》。

江上寄元六林宗 / 那拉兴龙

心静无华发,人和似古时。别君远山去,幽独更应悲。"
"授钺辞金殿,承恩恋玉墀。登坛汉主用,讲德蜀人思。
汲井爱秋泉,结茅因古树。闲云与幽鸟,对我不能去。
焉能终日心拳拳,忆君诵诗神凛然。辛夷始花亦已落,
曩为世人误,遂负平生爱。久与林壑辞,及来松杉大。
"落景下高堂,进舟泛回溪。谁谓筑居小,未尽乔木西。
散漫馀雪晴,苍茫季冬月。寒风吹长林,白日原上没。
望不从兮知如何,心混混兮意浑和。思假足兮虎豹,


听筝 / 郭初桃

"甫也诸侯老宾客,罢酒酣歌拓金戟。骑马忽忆少年时,
"怅望东陵道,平生灞上游。春浓停野骑,夜宿敞云楼。
"离心忽怅然,策马对秋天。孟诸薄暮凉风起,
兵气回飞鸟,威声没巨鳌。戈鋋开雪色,弓矢尚秋毫。
放神八极外,俯仰俱萧瑟。终契如往还,得匪合仙术。"
幕府辍谏官,朝廷无此例。至尊方旰食,仗尔布嘉惠。
咄彼工拙间,恨非指踪徒。犹怀老氏训,感叹此欢娱。"
上将屡颠覆,偏师尝救乱。未曾弛戈甲,终日领簿案。


夜游宫·人去西楼雁杳 / 顾永逸

"兜率知名寺,真如会法堂。江山有巴蜀,栋宇自齐梁。
去俗因解绶,忆山得采薇。田畴春事起,里巷相寻稀。
时清非造次,兴尽却萧条。天子多恩泽,苍生转寂寥。
"宿昔青门里,蓬莱仗数移。花娇迎杂树,龙喜出平池。
敢正亡王,永为世箴。"
处喧虑常澹,作吏心亦隐。更有嵩少峰,东南为胜引。"
"常闻嬴女玉箫台,奏曲情深彩凤来。
"历历开元事,分明在眼前。无端盗贼起,忽已岁时迁。


清明日园林寄友人 / 步佳蓓

驷马去不见,双鱼空往来。思想不解说,孤负舟中杯。"
"白皙歌童子,哀音绝又连。楚妃临扇学,卢女隔帘传。
清朝遣婢仆,寄语逾崇冈。西成聚必散,不独陵我仓。
"一官知所傲,本意在云泉。濡翰生新兴,群峰忽眼前。
惠连群从总能诗。檐前花落春深后,谷里莺啼日暮时。
禧太灵兮端清,予愿致夫精诚。久愵兮cJ々,
愿留今日交欢意,直到隳官谢病时。"
潮至浔阳回去,相思无处通书。"


孤桐 / 代觅曼

垂老遇知己,酬恩看寸阴。如何紫芝客,相忆白云深。"
"高唐暮冬雪壮哉,旧瘴无复似尘埃。崖沉谷没白皑皑,
空闻紫芝歌,不见杏坛丈。天长眺东南,秋色馀魍魉。
鹤传居士舞,猿得苏门啸。酹酒片阳微,空山想埋照。"
"文星垂太虚,辞伯综群书。彩笔下鸳掖,褒衣来石渠。
大小二篆生八分。秦有李斯汉蔡邕,中间作者寂不闻。
焉能终日心拳拳,忆君诵诗神凛然。辛夷始花亦已落,
国步初返正,干坤尚风尘。悲歌鬓发白,远赴湘吴春。


纵囚论 / 五安白

"明时不爱璧,浪迹东南游。何必世人识,知君轻五侯。
几分汉廷竹,夙拥文侯篲.终悲洛阳狱,事近小臣敝。
训练强兵动鬼神。湘西不得归关羽,河内犹宜借寇恂。
白鹭栖脂粉,赪鲂跃绮罗。仍怜转娇眼,别恨一横波。"
尽是湘妃泣泪痕。"
不见戴逵心莫展,赖将新赠比琅玕."
醉来信手两三行,醒后却书书不得。"
"南去秋江远,孤舟兴自多。能将流水引,更入洞庭波。


谏逐客书 / 郦语冰

飘飘青琐郎,文彩珊瑚钩。浩歌渌水曲,清绝听者愁。"
"三月桃花浪,江流复旧痕。朝来没沙尾,碧色动柴门。
时见文章士,欣然澹情素。伏枕闻别离,畴能忍漂寓。
"惠子白驹瘦,归溪唯病身。皇天无老眼,空谷滞斯人。
结子随边使,开筒近至尊。后于桃李熟,终得献金门。"
"节物堪为乐,江湖有主人。舟行深更好,山趣久弥新。
示我百篇文,诗家一标准。羁离交屈宋,牢落值颜闵。
"路出双林外,亭窥万井中。江城孤照日,山谷远含风。


题春晚 / 师癸卯

"骏马绣障泥,红尘扑四蹄。归时何太晚,日照杏花西。
世人犹未知,天子愿相见。朝从青莲宇,暮入白虎殿。
离别倏经时,音尘殊寂寥。何当见夫子,不叹乡关遥。"
庭树纯栽橘,园畦半种茶。梦魂知忆处,无夜不京华。"
江雨铭旌湿,湖风井径秋。还瞻魏太子,宾客减应刘。"
功业悲后时,光阴叹虚掷。却为文章累,幸有开济策。
"更深不假烛,月朗自明船。金刹青枫外,朱楼白水边。
世事空名束,生涯素发知。山山春草满,何处不相思。"


清平乐·别来春半 / 钟离维栋

遇此枝叶覆,夙举冀冲天。"
"韦侯别我有所适,知我怜君画无敌。戏拈秃笔扫骅骝,
颁冰无下位,裁扇有高名。吏部还开瓮,殷勤二客情。"
夜眠驿楼月,晓发关城鸡。惆怅西郊暮,乡书对君题。"
"种田不遇岁,策名不遭时。胡尘晦落日,西望泣路岐。
大儿聪明到,能添老树巅崖里。小儿心孔开。
三足之乌足恐断,羲和送将何所归。"
诗人谢客兴,法侣远公心。寂寂炉烟里,香花欲暮深。"


菩萨蛮·晶帘一片伤心白 / 淑菲

夜足沾沙雨,春多逆水风。合分双赐笔,犹作一飘蓬。"
登床半生熟,下箸还小益。加点瓜薤间,依稀橘奴迹。
玉颜溺水死,精卫空为名。怨积徒有志,力微竟不成。
"溪水碧悠悠,猿声断客愁。渔潭逢钓楫,月浦值孤舟。
虏骑瞻山哭,王师拓地飞。不应须宠战,当遂勒金徽。"
"璋公不出院,群木闭深居。誓写一切经,欲向万卷馀。
"摇落巫山暮,寒江东北流。烟尘多战鼓,风浪少行舟。
岂意出守江城居。外江三峡且相接,斗酒新诗终日疏。