奉和圣制重阳旦日百寮曲江宴示怀
神助溢杯觥。巨细各乘运， ——韩愈
"巧舌如簧总莫听，是非多自爱憎生。三人告母虽投杼，
北阙晴分五凤楼，嵩山秀色护神州。
各领青山占白云。近日药方多缮写，旧来诗草半烧焚。
"回车院子未回车，三载疲民咏袴襦。借寇已承英主诏，
野鹤乘轩云出岫，不知何日再相逢。"
"比寻禅客叩禅机，澄却心如月在池。
"长笛声中海月飞，桃花零落满庭墀。魂销事去无寻处，
"欲把江山鼎足分，邢真衔册到江南。
汉家三殿色，恩泽若飘风。今日黄金屋，明朝长信宫。
江淹杂体，方见才力。 ——汤衡
奉和圣制重阳旦日百寮曲江宴示怀拼音解释:
shen zhu yi bei gong .ju xi ge cheng yun . ..han yu
.qiao she ru huang zong mo ting .shi fei duo zi ai zeng sheng .san ren gao mu sui tou zhu .
bei que qing fen wu feng lou .song shan xiu se hu shen zhou .
ge ling qing shan zhan bai yun .jin ri yao fang duo shan xie .jiu lai shi cao ban shao fen .
.hui che yuan zi wei hui che .san zai pi min yong ku ru .jie kou yi cheng ying zhu zhao .
ye he cheng xuan yun chu xiu .bu zhi he ri zai xiang feng ..
.bi xun chan ke kou chan ji .cheng que xin ru yue zai chi .
.chang di sheng zhong hai yue fei .tao hua ling luo man ting chi .hun xiao shi qu wu xun chu .
.yu ba jiang shan ding zu fen .xing zhen xian ce dao jiang nan .
han jia san dian se .en ze ruo piao feng .jin ri huang jin wu .ming chao chang xin gong .
jiang yan za ti .fang jian cai li . ..tang heng
译文及注释
译文
忽然听到《悲风》的曲调(diao)，又好像是《寒松》的声音。
在大半广阔的南方之地祀岳时，迅速吸取天地灵气。
绿树绕着村庄，春水溢满池塘，淋浴着东风，带着豪兴我信步而行(xing)。小园很小，却收尽春光。桃花正红，李花雪白，菜花金黄。
作者现在是四处漂泊随行处且行乐，一年一年的过去了也不见。
那时，天气也刚好是这时。却醉倒了。 心中有事，酒未入唇，人就醉了。此时，冷雨敲窗。屋内，烛光摇曳，残香仍袅袅，伊(yi)人已不在。 秋情依旧。孤独的你，是那散落的梧桐叶子，——不起时光，风雨，化作黄叶飘去。刚刚还在劝慰自己，不要黯然神伤。可青衫已湿，不知是何时滴落的泪。回想与(yu)伊人分别的时候，正是人面(mian)桃花相映红的三月。那姹紫嫣红的小园外，杨柳如烟，丝丝弄碧。当寂寞在唱歌的时候，伊人唱着寂寞，执子之手，与你分离。
我现在才知道梅福突然数次上书，又想起陶潜曾弃官而去，创作《归去来辞》。
黑水之地玄趾之民，还有三危都(du)在哪里？
野兔往来任逍遥，山鸡落网悲戚戚。在我幼年那时候，人们不用(yong)服徭役；在我成年这岁月，各种忧患都经(jing)历。长睡但把眼合起！
连绵的战火已经延续了半年多，家书难得，一封抵得上万两黄金。
它为什么没有自知之明，也来开花在这杏园里。
不知是谁在窗前种下的芭蕉树，一片浓阴，遮盖了整个院落。叶片和不断伸展的叶心相互依恋，一张张，一面面，遮蔽了庭院。
他灵巧敏捷赛过猿猴，又勇猛轻疾如同豹螭。听说国家边境军情紧急，侵略者一次又一次进犯内地。
沅水芷草绿啊澧水兰花香，思念湘夫人啊却不敢明讲。
我拿菌桂枝条联结蕙草，胡绳搓成绳索又长又好。
公子贵族莫把《菊》郑谷 古诗苗看成普通野生草，
注释
④暗水：伏流。潜藏不显露的水流。李百药诗：“暗水急还流。”庾肩吾诗：“向岭分花径。”
①刚剩二句：意谓秋夜冷冰冰的被子刚刚多出了一半(即独自孤眠)，而晓寒难耐，便拥被对着帘外的残月。 剩，与“盛”音意相通。《词综》卷十李甲《过秦楼》：“当暖风迟景，任相将永日，烂漫狂游。谁信盛狂中，有离情忽到心头。”此“盛”犹“剩”字，多频之义。秋衾，语见唐李贺《还自会稽歌》:“台城应教人，秋衾梦铜辇。”
（9）今天子：指唐宪宗李纯。
15.担囊：挑着行李。行取薪：边走边拾柴。
3.黄泥之坂（bǎn）：黄冈东面东坡附近的山坡叫“黄泥坂”。坂，斜坡，山坡。文言文为调整音节，有时在一个名词中增“之”字，如欧阳修的《昼锦堂记》：“乃作昼锦之堂于后圃。”
20.恐：害怕。
⑹又：《全唐诗》校：“一作去”。
赏析
此诗抒情女主人公是忠贞、善良的，同丈夫(zhang fu)有着很深的感情。她因为娘家缺少兄弟，丈夫便是她一生唯一的倚靠，她把丈夫看作自己的兄弟。在父系宗法制社会中作为一个妇女，已经是一个弱者，娘家又力量单薄，则更是弱者中的弱者。其中有的女子虽然因为美貌会引起很多人的爱慕，但她自己知道：这都不一定是可靠的终身伴侣。她是珍惜她的幸福的家庭生活的。但有些人却出于嫉妒或包藏什么祸心(huo xin)，而造出一些流言蜚语，使他们平静的生活出现了波澜。然而正是在这个波澜中，更真切地照出了她的纯洁的内心和真诚的情感。
写夜宿只用了两句。“夜深静卧百虫绝”，表现了山寺之夜的清幽。“夜深”而百虫之声始“绝”，那么在“夜深”之前，百虫自然在各献特技，合奏夜鸣曲，主人公也在欣赏夜鸣曲。正象“鸟鸣山更幽”一样，山寺之夜，百虫合奏夜鸣曲，就比万籁俱寂还显得幽静，而静卧细听百虫合奏的主人公，也自然万虑俱消，心境也空前清静。夜深了，百虫绝响了，接踵而来的则是“清月出岭光入扉”，主人公又兴致勃勃地隔窗赏月了。他刚才静卧细听百虫鸣叫的神态，也在“清月出岭光入扉”的一刹那显现于读者眼前。
后四章是“哀”的原由。前面三章给人迁徙动荡之感，四章起季节与地域都已相对静止，着重抒发诗人的心理活动，这是一种痛定思痛的反思。四章点出莫名其妙地受谗毁中伤，方玉润《诗经原始》说此章“获罪之冤，实为残贼人所挤。‘废’字乃全篇眼目。”因为“废”，哀才接踵而至。五章追思遭“废”的缘故，当是不肯同流合污吧。泉水有清有浊，自己不能和光同尘，所以一天天遭祸、倒霉。屈原有一篇《渔父》，写他志尚高洁不同流俗而遭放逐，游于江潭。渔父对他“举世皆浊己独清”的品格进行批评劝导，屈子不为所动，渔父鼓枻而去，唱道：“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足。”其意境颇与此章相通。
颔联“塞花飘客泪，边柳挂乡愁”尤其巧妙，融情于景，景中有情，情景水相互融。一个“飘”字把游子思乡之泪随塞外飞花漫天飘舞的情景描述出来，形象地突出了客泪之多，乡愁之浓。而“挂”则化无形的情感为有形的形象，把乡愁与杨柳联系在一起，诗人很巧妙杨柳意象中留别的内涵。“柳”和“留”同音，因而在古诗词中柳就有留恋之意。“边柳挂乡愁”把游子的那种浓浓的乡愁具体化、形象化了，好像这乡愁变成了实体物质，挂满了边塞的杨柳树。这沉甸甸的乡愁，这思乡的痛苦，就很生动地表达出来了，就如李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”那样，把无形的情感——愁绪，形象化具体化，是诗人的匠心所在。
这首诗在结构上很严谨，特别是使用反衬、透过一层等手法，使得全诗天然浑成而又顿挫跌宕，在曲折变化中把思念的情致写得淋漓尽致。在语言上，除“鸾桥”、“咏柳绵”是用典外，其它基本上是平常习惯用语，显得平易亲切，明白晓畅，但仔(dan zi)细咀嚼，其中遣词用字又十分精当，虽经雕琢，却不失本色。
后两句即紧切公子的身份来揭露其骄纵行为。“不识农夫辛苦力，骄骢踏烂麦青青。”“骄骢”，是骄纵不驯的马。“骄”，指马骄，亦指人骄。一个“不识”，一个“骄骢”，活画出了愚蠢而又骄横的权豪子弟的丑恶形象。
诗的颔联从静态舒缓的景物描写中振起，转而为强烈的抒情。仿佛是音乐的变奏，这两句诗似乎是在重复上面的主题，风格却又迥然不同了。“登临吴蜀横分地”，也是在说登临的地理位置，却加入了厚重的历史感；“徙倚湖山欲暮时”，也是在写黄昏时分登楼观景，却融入了些许怅惘之情。这样的渐变，是一种烘托，是一种过渡，是一种物我兼融的摹状。在这里，诗人的主体形象不经意地、自然而然地出现在诗中，他在思索，在徘徊，在融情入景，在借景抒怀。
在封建时代，男女授受不亲，一个舟行女子只因听到乡音，觉得可能是同乡，便全然不顾忌封建礼教的拘束而停舟相问，可见其心情的急切。而迫不及待地(dai di)自报家门，十分生动地表现了她盼望见到同乡的喜出望外的心情。这是因为乡音让她感到亲切，乡音让她产生要见到家乡亲人的冲动。这一切都缘于对家乡的爱恋。
末四句照应题目，预祝奏凯，以颂扬作结。封常清于公元754年（天宝十三载）以节度使摄御史大夫，御史大夫在汉时位次宰相，故诗中美称为“亚相”。“誓将报主静边尘”，虽只写“誓”，但通过前面两层对战争的正面叙写与侧面烘托，已经有力地暗示出此战必胜的结局。末二句预祝之词，说“谁不见”，意味着古人之功名书在简策，万口流传，早觉不新鲜了，数风流人物，则当看今朝。“今见功名胜古人”，朴质无华而掷地有声，遥应篇首而足以振起全篇。上一层写战斗艰苦而此处写战胜之荣耀，一抑一扬，跌宕生姿。前此皆两句转韵，节奏较促，此四句却一韵流转而下，恰有奏捷的轻松愉快之感。在别的诗人看来，一面是“战场白骨缠草根”而一面是“今见功名胜古人”，不免生出“一将功成万骨枯”一类感慨，盖其同情在于弱者一面。而作为盛唐时代浪漫诗风的重要代表作家的岑参，则更喜欢强者，喜欢塑造“超人”的形象。读者从“古来青史谁不见，今见功名胜古人”所感到的正是如此。
钟嵘《诗品》评曹植诗云：“骨气奇高，词采华茂，情兼雅怨，体被文质。”这是对曹植诗歌很深刻的评语。“情兼雅怨”是论思想内容，指出曹植诗具有“小雅怨诽而不乱”的特色，曹植后期的不少诗作，倾吐牢愁，的确多近似小雅的怨诽之词，《杂诗》“南国篇”、《美女篇》都是其例。骨气即气骨，也就是风骨。骨气奇高，是赞美曹植诗富有风骨，即富有爽朗刚健的风貌。词采华茂，是赞美曹植诗语言华美丰富。钟嵘主张诗歌应当“干之以风力（即风骨），润之以丹采”（《诗品序》），即以爽朗刚健的风骨为骨干，再用华美的辞采加以润饰，二者结合起来，达到优美的艺术境界。曹植的诗“骨气奇高，词采华茂”，符合于他的艺术标准，所以获得极高评价。明胡应麟在评曹植《五游》、《升天行》诸诗时云：“词藻宏富，而气骨苍然。”（《诗薮》内编卷一）也是承袭了钟嵘的批评标准。
绝句由于篇幅短小，很忌一气直下，没有波折。这首诗句句写临水杏花，第二句承第一句；第三、四句承第二句，却宕开一层，以“纵被”领句，用“绝胜”作呼应，便使全诗跌宕有致，富于曲折变化。这样布局，有直写，有侧写，有描绘，有议论，诗人自己爱好高洁的品格也就贯注其中了。
写夜宿只用了两句。“夜深静卧百虫绝”，表现了山寺之夜的清幽。“夜深”而百虫之声始“绝”，那么在“夜深”之前，百虫自然在各献特技，合奏夜鸣曲，主人公也在欣赏夜鸣曲。正象“鸟鸣山更幽”一样，山寺之夜，百虫合奏夜鸣曲，就比万籁俱寂还显得幽静，而静卧细听百虫合奏的主人公，也自然万虑俱消，心境也空前清静。夜深了，百虫绝响了，接踵而来的则是“清月出岭光入扉”，主人公又兴致勃勃地隔窗赏月了。他刚才静卧细听百虫鸣叫的神态，也在“清月出岭光入扉”的一刹那显现于读者眼前。
后四章是“哀”的原由。前面三章给人迁徙动荡之感，四章起季节与地域都已相对静止，着重抒发诗人的心理活动，这是一种痛定思痛的反思。四章点出莫名其妙地受谗毁中伤，方玉润《诗经原始》说此章“获罪之冤，实为残贼人所挤。‘废’字乃全篇眼目。”因为“废”，哀才接踵而至。五章追思遭“废”的缘故，当是不肯同流合污吧。泉水有清有浊，自己不能和光同尘，所以一天天遭祸、倒霉。屈原有一篇《渔父》，写他志尚高洁不同流俗而遭放逐，游于江潭。渔父对他“举世皆浊己独清”的品格进行批评劝导，屈子不为所动，渔父鼓枻而去，唱道：“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足。”其意境颇与此章相通。
颔联“塞花飘客泪，边柳挂乡愁”尤其巧妙，融情于景，景中有情，情景水相互融。一个“飘”字把游子思乡之泪随塞外飞花漫天飘舞的情景描述出来，形象地突出了客泪之多，乡愁之浓。而“挂”则化无形的情感为有形的形象，把乡愁与杨柳联系在一起，诗人很巧妙杨柳意象中留别的内涵。“柳”和“留”同音，因而在古诗词中柳就有留恋之意。“边柳挂乡愁”把游子的那种浓浓的乡愁具体化、形象化了，好像这乡愁变成了实体物质，挂满了边塞的杨柳树。这沉甸甸的乡愁，这思乡的痛苦，就很生动地表达出来了，就如李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”那样，把无形的情感——愁绪，形象化具体化，是诗人的匠心所在。
这首诗在结构上很严谨，特别是使用反衬、透过一层等手法，使得全诗天然浑成而又顿挫跌宕，在曲折变化中把思念的情致写得淋漓尽致。在语言上，除“鸾桥”、“咏柳绵”是用典外，其它基本上是平常习惯用语，显得平易亲切，明白晓畅，但仔(dan zi)细咀嚼，其中遣词用字又十分精当，虽经雕琢，却不失本色。
后两句即紧切公子的身份来揭露其骄纵行为。“不识农夫辛苦力，骄骢踏烂麦青青。”“骄骢”，是骄纵不驯的马。“骄”，指马骄，亦指人骄。一个“不识”，一个“骄骢”，活画出了愚蠢而又骄横的权豪子弟的丑恶形象。
诗的颔联从静态舒缓的景物描写中振起，转而为强烈的抒情。仿佛是音乐的变奏，这两句诗似乎是在重复上面的主题，风格却又迥然不同了。“登临吴蜀横分地”，也是在说登临的地理位置，却加入了厚重的历史感；“徙倚湖山欲暮时”，也是在写黄昏时分登楼观景，却融入了些许怅惘之情。这样的渐变，是一种烘托，是一种过渡，是一种物我兼融的摹状。在这里，诗人的主体形象不经意地、自然而然地出现在诗中，他在思索，在徘徊，在融情入景，在借景抒怀。
在封建时代，男女授受不亲，一个舟行女子只因听到乡音，觉得可能是同乡，便全然不顾忌封建礼教的拘束而停舟相问，可见其心情的急切。而迫不及待地(dai di)自报家门，十分生动地表现了她盼望见到同乡的喜出望外的心情。这是因为乡音让她感到亲切，乡音让她产生要见到家乡亲人的冲动。这一切都缘于对家乡的爱恋。
末四句照应题目，预祝奏凯，以颂扬作结。封常清于公元754年（天宝十三载）以节度使摄御史大夫，御史大夫在汉时位次宰相，故诗中美称为“亚相”。“誓将报主静边尘”，虽只写“誓”，但通过前面两层对战争的正面叙写与侧面烘托，已经有力地暗示出此战必胜的结局。末二句预祝之词，说“谁不见”，意味着古人之功名书在简策，万口流传，早觉不新鲜了，数风流人物，则当看今朝。“今见功名胜古人”，朴质无华而掷地有声，遥应篇首而足以振起全篇。上一层写战斗艰苦而此处写战胜之荣耀，一抑一扬，跌宕生姿。前此皆两句转韵，节奏较促，此四句却一韵流转而下，恰有奏捷的轻松愉快之感。在别的诗人看来，一面是“战场白骨缠草根”而一面是“今见功名胜古人”，不免生出“一将功成万骨枯”一类感慨，盖其同情在于弱者一面。而作为盛唐时代浪漫诗风的重要代表作家的岑参，则更喜欢强者，喜欢塑造“超人”的形象。读者从“古来青史谁不见，今见功名胜古人”所感到的正是如此。
钟嵘《诗品》评曹植诗云：“骨气奇高，词采华茂，情兼雅怨，体被文质。”这是对曹植诗歌很深刻的评语。“情兼雅怨”是论思想内容，指出曹植诗具有“小雅怨诽而不乱”的特色，曹植后期的不少诗作，倾吐牢愁，的确多近似小雅的怨诽之词，《杂诗》“南国篇”、《美女篇》都是其例。骨气即气骨，也就是风骨。骨气奇高，是赞美曹植诗富有风骨，即富有爽朗刚健的风貌。词采华茂，是赞美曹植诗语言华美丰富。钟嵘主张诗歌应当“干之以风力（即风骨），润之以丹采”（《诗品序》），即以爽朗刚健的风骨为骨干，再用华美的辞采加以润饰，二者结合起来，达到优美的艺术境界。曹植的诗“骨气奇高，词采华茂”，符合于他的艺术标准，所以获得极高评价。明胡应麟在评曹植《五游》、《升天行》诸诗时云：“词藻宏富，而气骨苍然。”（《诗薮》内编卷一）也是承袭了钟嵘的批评标准。
绝句由于篇幅短小，很忌一气直下，没有波折。这首诗句句写临水杏花，第二句承第一句；第三、四句承第二句，却宕开一层，以“纵被”领句，用“绝胜”作呼应，便使全诗跌宕有致，富于曲折变化。这样布局，有直写，有侧写，有描绘，有议论，诗人自己爱好高洁的品格也就贯注其中了。
创作背景
关于《《九罭》佚名 古诗》一诗的主旨。有人认为，《《九罭》佚名 古诗》是《伐柯》姐妹篇，都是赞美周公的；《毛诗序》说：“《《九罭》佚名 古诗》，美周公也。周大夫刺朝廷之不知也。”朱熹《诗集传》说：“此亦周公居东之时，东人喜得见之。”这都是推测之辞。因为根据诗的文本，并不能落实到时、地、人，所以指实本事并不能令人信服。细味诗意，当如闻一多《风诗类钞》所说“这是燕饮时主人所赋留客的诗”。
刘淑( 隋代 )
收录诗词 (3722) 首
简 介
刘淑 刘淑，神宗熙宁中权提点开封府界诸县镇公事（《续资治通鉴长编》卷二四八）。曾知明州（《干道四明图经》卷一二）。哲宗元祐元年（一○八六），由江南西路转运使罢知宿州（《续资治通鉴长编》卷三七二）。移苏州（同上书卷四三一）。
送桂州严大夫同用南字
松柏青山上，城池白日中。一朝今古隔，惟有月明同。"
"胡风似剑锼人骨，汉月如钩钓胃肠。
莫向秋池照绿水，参差羞杀白芙蓉。"
不胜攀折怅年华，红树南看见海涯。
一箸鲈鱼千古美，后人终少继前踪。"
有谁轻拟比杨花。密飘粉署光同冷，静压青松势欲斜。
云堆西望贼连营，分阃何当举义兵。
禁静声连北，江寒影在东。谒师开秘锁，尘日闭虚空。"
流夜郎至西塞驿寄裴隐
忆罢吴门守，相逢楚水浔。舟中频曲晏，夜后各加斟。 ——刘禹锡
莫因官小慵之任，自古鸾栖有异人。"
满斋尘土一床藓，多谢从容水饭回。"
苔钱遍地知多少，买得花枝不落无。"
上清仙路有丹梯，影响行人到即迷。
两面青娥拆瑞莲。清管彻时斟玉醑，碧筹回处掷金船。
"共载清秋客船，同瞻皂盖朝天。 ——卢藻
古岸崩欲尽，平沙长未休。想应百年后，人世更悠悠。"
夏日绝句
士庶观祠礼，公卿习旧章。郊原佳气引，园寝瑞烟长。
莫拟吟云避荣贵，庙堂玉铉待盐梅。"
劝君此醉直须欢，明朝又是花狼藉。（见《野客丛谈》）
"金风飒已起，还是招渔翁。携酒天姥岑，自弹峄阳桐。
雨带清笳发，花惊夕漏春。 ——皎然
至今仙籍中，谓之梅真人。郭生负逸气，百代继遗尘。
复此萍蓬二十秋。今朝得侍王侯宴，不觉途中妾身贱。
饮水狼子瘦，思日鹧鸪寒。
望江南·三月暮
坐劳同步帘前月，鼠动床头印锁声。"
蓬壶宫阙不可梦，一一入楼归雁声。"
直饶四老依前出，消得江充宠佞无。"
道路连天远，笙歌到晓愁。不堪分袂后，残月正如钩。"
须信隔帘看刺史，锦章朱绂已葳蕤。"
"手植知何代，年齐偃盖松。结根生别树，吹子落邻峰。
珍重韩君与高子，殷勤书札寄相思。"
哭玉秋雨中，摘星春风前。横辀截洪偃，凭几见广宣。
思吴江歌
烛灭更深月西谢。 ——从心（失姓）"
藕梢逆入银塘里，苹迹潜来玉井中。
"天涯兵火后，风景畏临门。骨肉到时节，团圆因梦魂。
啼鸟笙簧韵，开花锦绣姿。清斋奔井邑，玄发剃熊罴。
验符何处咒丹毫。子陵山晓红云密，青草湖平雪浪高。
时危道丧无才术，空手徘徊不忍归。"
见尔樽前吹一曲，令人重忆许云封。"
远目增双明。干穟纷拄地， ——孟郊
丽人赋
不缘魂寄孤山下，此地堪名鹦鹉洲。"
松欹晚影离坛草，钟撼秋声入殿风。（《潘天锡同题古观》，
"山简酣歌倒接z5， ——刘蕃
素壁题看遍，危冠醉不簪。江僧暮相访，帘卷见秋岑。"
京邑功臣多伫望，凌烟阁上莫辞劳。"
好去蒹葭深处宿，月明应认旧江秋。"
紫花封敕出琼宫。天知惜日迟迟暮，春为催花旋旋红。
翠盖浮佳气，朱楼依太清。朝臣冠剑退，宫女管弦迎。"
女冠子·昨夜夜半
三钟五鼓祥烟敛，日照仙人捧露盘。
壁上曾题尽古人。鶗鴂声中双阙雨，牡丹花际六街尘。
儒门虽大启，奸首不敢闯。义泉虽至近，盗索不敢沁。 ——孟郊
蕊堪灵凤啄，香许白龙亲。素练笼霞晓，红妆带脸春。
驯禽演法要，忍草藉经行。本愿从兹适，方知物世轻。"
群仙个个来相问，人世风光似此无。"
"今日汉家探使回，蚁叠胡兵来未歇。
"佩墨县兼清，约关西近城。三峰岂不重，厚地戴犹轻。
采桑子·水亭花上三更月
"春云春日共朦胧，满院梨花半夜风。宿酒未醒珠箔卷，
眼剽强盯fU.是节饱颜色， ——孟郊
马辞虎豹怒，舟出蛟鼍恐。 ——张彻
"高门寒沼水连云，鹭识朱衣傍主人。地肺半边晴带雪，
见《吟窗杂录》）"
千寻练写长年在，六出花开夏日消。急恐划分青嶂骨，
潮浮廉使宴，珠照岛僧归。幕下逢迁拜，何官着茜衣。"
"羽翼势虽微，云霄亦可期。飞翻自有路，鸿鹄莫相嗤。
小重山·谁向江头遗恨浓
恶诗亲见画图呈。多栽桃李期春色，阔凿池塘许月明。
意惬恩偏厚，名新宠更崇。谁知历千古，犹自仰清风。"
白云钓客窗中宿，卧数嵩峰听五湖。"
总输释氏青莲馆，依旧重重布地金。"
薄暮欲归仍伫立，菖蒲风起水泱泱。"
"扬州胜地多丽人，其间丽者名月真。月真初年十四五，
"大君膺宝历，出豫表功成。钧天金石响，洞庭弦管清。
滩鼓城隍动，云冲太白昏。标衣多吕裔，荷锸或刘孙。
北征
鸾鹤久从笼槛闭，春风却放纸为鸢。"
钻骨神明应，酬恩感激重。仙翁求一卦，何日脱龙钟。"
"因登巨石知来处，勃勃元生绿藓痕。静即等闲藏草木，
琼石终藏烈火诗。禁掖衣冠加宋鹊，湖山耕钓没尧时。
鼠穴依城社，鸿飞在泬寥。高低各有处，不拟更相招。"
"藋藋拂清流，堪维舴艋舟。野虫悬作饵，溪月曲为钩。
猎猎谷底兰，摇摇波上鸥。中途丧资斧，两地生繁忧。
德感人伦正，风行内职修。还随偶物化，同此思轩丘。"