长安杂兴效竹枝体
邈矣其山，默矣其泉。
"制律窥元化，因声感八风。还从万籁起，更与五音同。
摩娑酒瓮重封闭，待入新年共赏花。"
"羁情含蘖复含辛，泪眼看花只似尘。
夜清更彻寺，空阔雁冲烟。莫怪多时话，重来又隔年。"
鹤鸣荒苑内，鱼跃夜潮中。若问家山路，知连震泽东。"
何处摈逐深，一罪三见颠。校尉勋望重，幕府才且贤。
"莫厌通宵坐，贫中会聚难。堂虚雪气入，灯在漏声残。
"往年六月蝉应到，每到闻时骨欲惊。
若期野客来相访，一室无烟何处寻。"
长安杂兴效竹枝体拼音解释:
miao yi qi shan .mo yi qi quan .
.zhi lv kui yuan hua .yin sheng gan ba feng .huan cong wan lai qi .geng yu wu yin tong .
mo suo jiu weng zhong feng bi .dai ru xin nian gong shang hua ..
.ji qing han nie fu han xin .lei yan kan hua zhi si chen .
ye qing geng che si .kong kuo yan chong yan .mo guai duo shi hua .zhong lai you ge nian ..
he ming huang yuan nei .yu yue ye chao zhong .ruo wen jia shan lu .zhi lian zhen ze dong ..
he chu bin zhu shen .yi zui san jian dian .xiao wei xun wang zhong .mu fu cai qie xian .
.mo yan tong xiao zuo .pin zhong hui ju nan .tang xu xue qi ru .deng zai lou sheng can .
.wang nian liu yue chan ying dao .mei dao wen shi gu yu jing .
ruo qi ye ke lai xiang fang .yi shi wu yan he chu xun ..
译文及注释
译文
要归隐请别买沃洲名山，那里是世人早知的去处。
子弟晚辈也到场，
而今，人已暮年，两鬓已是白发苍苍，独自一人在僧庐下(xia)，听细雨点点。人生的悲欢离合的经历是无情的，还是让台阶前一滴滴的小雨下到天亮吧。
少壮时独立功勋三边平静，为国轻生只有随身佩(pei)剑知。
终于知道君的家是不能够住下去的，可是奈何离开家门却没(mei)有去处。
细雨蒙蒙打湿了楝花，在南风的吹拂下，每棵枇杷树的果实都慢慢变熟了。
唱罢《涉江》再唱《采菱》，更有《阳阿》一曲歌声扬。
男女纷杂交错着坐下，位(wei)子散乱不分方(fang)向。
北风怎么(me)刮得这么猛烈呀，
若你可怜我此时的处境，就将棺木为我打开吧，我愿意陪伴你共赴黄泉。
不能在流传千年的史册上留名，我感到羞耻；但一颗丹心始终想消灭胡虏，报效天子。
夫子你坐在其中，你我就像相隔云霄。
注释
⑹戍楼：军队驻防的城楼。
罥：通“盘”。
175.眩弟并淫，危害厥兄：谓亥与弟恒并淫有易之女，致亥被杀身死，故曰“危害厥兄”。眩，“胲（hǎi）”之形误，胲即王亥。
（11）养：奉养，指孝顺父母。
悬：挂。
[22]如怨如慕，如泣如诉：像是哀怨，像是思慕，像是啜泣，像是倾诉。怨：哀怨。慕：眷恋。
⑾青鸟：神话中为西王母传递音讯的信使。
4.琵琶：这里指作战时用来发出号角的声音时用的。
赏析
读至此，真使人拍案叫绝!前人论词，有点、染之说，这个尾声，可谓融点、染于一体。借舟子之口，点出一个“痴”字；又以相公之“痴”与“痴似相公者”相比较、相浸染，把一个“痴”字写透。所谓“痴似相公”，并非减损相公之“痴”，而是以同调来映衬相公之“痴”。“喃喃”二字，形容舟子自言自语、大惑不解之状，如闻其声，如见其人。这种地方，也正是作者的得意处和感慨处。文情荡漾，余味无穷。痴字表明特有的感受，来展示他钟情山水，淡泊孤寂的独特个性。
诗人叙述中所见的景象说：春云布满天空，灰蒙蒙地笼罩着淮河两岸的原野，原野上草色青青，与空中阴云上下相映。这样阴暗的天气、单调的景色，是会叫远行的旅人感到乏味。幸而，岸边不时有一树野花闪现出来，红的，黄的，白的，在眼前豁然一亮，那鲜明的影像便印在你的心田。
这首诗前后两段一反一正，转折自然，很有辩证的观点和说服力量。最后两句尤为精辟，实为警策之语，后人多以此自勉自励。
在《庄子》书中所描绘的许多人物，有的具有畸形残疾，如《养生主》《德充符》中都写到失去单足或双足的人，《人间世》中则写了一个怪物支离疏；有的则具有特异技能，如善解牛的庖丁，运斤成风的匠人，承蜩的佝偻丈人等。柳宗元写这篇传记，把这两种特点都集中在郭橐驼一人身上，他既有残疾，又精于种树。可见柳宗元不仅在文章的主题思想方面继承了《庄子》的观点，连人物形象的刻画也灵活地吸取了《庄子》的写作手法。
周人早先所居的邠地，人们遭遇强悍游牧民族昆夷的侵扰，促使古公亶父举族迁移。《孟子·梁惠(liang hui)王下》记载狄人入侵，意在掠地，古公亶父事之以皮币、珠玉、犬马，均不得免，乃“去邠，逾梁山，邑于岐山之下居焉”。邠人以其仁而“从之者如归市”。全诗以迁岐为中心展开铺排描绘，疏密有致。长长的迁徙过程浓缩在短短的四句中：“古公亶父，来朝走马。率西水浒，至于岐下。”而“爰及姜女”一句，看似随笔带出，实则画龙点睛。姜女是当地平原民族姜族的长女，周与姜联姻，意味着古公亶父被承认为周原的占有者和统治者。同时，此句又为后文在渭水平原上的种种生活劳动的刻画，做了铺垫。
以上四句，场景转换到了“市南曲陌”，主人公也换成了“楚腰卫鬓”。这四句暗示出那位“花袍白马”的行踪，而真珠失宠的原因也就不言自明了。
诗人用子规夜半犹啼血，不信东风唤不回来表达竭尽全力留住美好时光的意思，既表达珍惜的心情，又显示了自信和努力的态度。表现了自己顽强进取，执着追求美好未来的坚定的信念和乐观的精神。这首诗的子规（杜鹃）与以往大部分诗里借喻哀伤，凄切的含义较不相同，带有比较积极的意义.
这篇文章具有清新朴实、不事雕饰的风格。语言流畅，清丽动人，与魏晋时期模山范水之作“俪采百字之偶，争价一句之奇”（《文心雕龙·明诗篇》）迥然不同。句式整齐而富于变化，以短句为主，在散句中参以偶句，韵律和谐，乐耳动听。
第四句，交待出诗人思绪飘向了远方，恰又听到了远方的管弦之声，于是诗人安静下来认真倾听着弦声，自是不休闲。从另一方面，“遥听”和“暗看”却也写出了诗人对现实的关注。
这首词流露的感情来说，应该是作者重回故地，在离开时突然看见过去自己与情人分别时的津口亭馆，所激起的对情人的深切的思念之情。
第三四句诗人宕开诗笔；从赞美友人诗思之清入手，进而衬托出友(chu you)人不凡的人格。韦应物说：难怪友人的诗思如此清澈而沁人心骨，原来他所居住的环境如此清冷幽静，不仅门对着潺潺溪流，仰头还可看到白雪(bai xue)皑皑的山岗呢！末句妙语双关，既是友人居住环境的具体描绘，又是友人诗思诗境的比况形容，其中透露出的对友人的钦慕之情宛然可见，韦作构思之妙，于此可窥一斑。
“喜极”二句是见面之后复杂心情的表现。久别重逢，惊喜之余，千言万语不知从何说起，只是相顾无言，泪洒千行，然后破涕为笑，庆幸终于见面。此十字中，将久别相逢的感情写得淋漓尽致，诗人抓住了悲喜苦乐的矛盾心理在一瞬间的变幻，将复杂的内心世界展现出来。
《《汴京元夕》李梦阳 古诗》寥寥四句，再现了汴京元宵之夜演出戏曲时演员擅场，众人齐唱的欢乐场面。流畅自然，清丽可喜，颇有唐竹枝民歌风味，为其集中七绝之佳作。
《《右溪记》元结 古诗》一文的写景部分，尽管着墨无多，但作者抓住景物的基本特征，既有具体描绘，又传示空间布局整体性的和谐，从而营造了一个富有感染力的意境。整个环境以小溪为中心物象，兼以岸石、竹木，三者各具风姿、自成一趣。作者写石，不写其排列的错落有致，却突出其形状的“欹嵌盘曲”，以其怪异造成幽峭感，以其不整齐与相抵的流水互为映衬，化静为动。作者写水，不写其涓涓细流，却突出水波冲击岩石的迂回激荡，使溪水富有动势。描写竹树，不表现其枝繁叶茂，却写其浓荫相叠，营造出色彩光亮的幽暗感。作者把这些充满动感而又奇峭的景物融为一体，赋予环境鲜明的特征：宁静而有生气，和美又觉幽渺。使自然的清幽奇巧充分展现于峻洁清疏的文字之中。
一二句描绘出一幅昔日汉代末世群雄纷纷而起、互相争战夺取天下的景致，交代事件发生的起因和背景，“昔云”、“季”、“群雄”、“战争”，喧染出战争气氛，仿佛让人置身其中。
诗分三段。开头六句为第一段，叙述、说明桃花源中人的来历，跟《桃花源记》中所记“自云先世避秦(bi qin)时乱，率妻子邑人来此绝境，不复出焉，遂与外人间隔”意思大体相同。但诗中具体列出黄（夏黄公）、绮（绮里季）避秦时乱到高山的实例，来暗示桃花源中人与这些古代贤者志趣一致，或者说，正是那些贤者带他们到桃花源的。
人潮一阵阵地涌着，马蹄下飞扬的尘土也看不清；月光照到人们活动的每一个角落，哪儿都能看到明月当头。原来这灯火辉煌的佳节，正是风清月白的良宵。在灯影月光的映照下，花枝招展的歌妓们打扮得分外美丽，她们一面走，一面唱着《梅花落》的曲调。长安城里的元宵，真是观赏不尽的。所谓“欢娱苦日短”，不知不觉便到了深更时分，然而人们却仍然怀着无限留恋的心情，希望这一年一度的元宵之夜不要匆匆地过去。“金吾不禁”二句，用一种带有普遍性的心理描绘，来结束全篇，言尽而意不尽，读之使人有余音绕梁，三日不绝之感。这诗于镂金错采之中，显得韵致流溢，也在于此。
前四句写送别之情，诗人由“过去”想到“现在”，再由“现在”想到“未来”，它本身有个时间的层次。诗从“童稚情亲”依次写来，写到四十年来，“中间消息两茫然”，不接着写相逢和送别，而突然插入“更为后会知何地”。表明看，恍如天外奇峰，劈空飞来。但实际上，“更为后会”，就已逆摄了下文的“忽漫相逢”。因为没有眼前的“忽漫相逢”，诗人是不可能想到将来的“更为后会”的。这句对上句来说，是突接。由于这样的突接，所以(suo yi)能掀起波澜，把诗人感伤离乱的情怀，表现得沉郁苍凉，百端交集。就下文来说，这是在一联之内的逆挽，也就是颠倒其次序，用上句带动下句。由于这样的逆挽，所以能化板滞为飞动，使得全诗神完气足，精彩四溢。如果没有诗人思想情感上的深度和广度以及他在诗歌艺术上深湛的造诣，也是不可能达到这种境界的(jie de)。
诗人叙述中所见的景象说：春云布满天空，灰蒙蒙地笼罩着淮河两岸的原野，原野上草色青青，与空中阴云上下相映。这样阴暗的天气、单调的景色，是会叫远行的旅人感到乏味。幸而，岸边不时有一树野花闪现出来，红的，黄的，白的，在眼前豁然一亮，那鲜明的影像便印在你的心田。
这首诗前后两段一反一正，转折自然，很有辩证的观点和说服力量。最后两句尤为精辟，实为警策之语，后人多以此自勉自励。
在《庄子》书中所描绘的许多人物，有的具有畸形残疾，如《养生主》《德充符》中都写到失去单足或双足的人，《人间世》中则写了一个怪物支离疏；有的则具有特异技能，如善解牛的庖丁，运斤成风的匠人，承蜩的佝偻丈人等。柳宗元写这篇传记，把这两种特点都集中在郭橐驼一人身上，他既有残疾，又精于种树。可见柳宗元不仅在文章的主题思想方面继承了《庄子》的观点，连人物形象的刻画也灵活地吸取了《庄子》的写作手法。
周人早先所居的邠地，人们遭遇强悍游牧民族昆夷的侵扰，促使古公亶父举族迁移。《孟子·梁惠(liang hui)王下》记载狄人入侵，意在掠地，古公亶父事之以皮币、珠玉、犬马，均不得免，乃“去邠，逾梁山，邑于岐山之下居焉”。邠人以其仁而“从之者如归市”。全诗以迁岐为中心展开铺排描绘，疏密有致。长长的迁徙过程浓缩在短短的四句中：“古公亶父，来朝走马。率西水浒，至于岐下。”而“爰及姜女”一句，看似随笔带出，实则画龙点睛。姜女是当地平原民族姜族的长女，周与姜联姻，意味着古公亶父被承认为周原的占有者和统治者。同时，此句又为后文在渭水平原上的种种生活劳动的刻画，做了铺垫。
以上四句，场景转换到了“市南曲陌”，主人公也换成了“楚腰卫鬓”。这四句暗示出那位“花袍白马”的行踪，而真珠失宠的原因也就不言自明了。
诗人用子规夜半犹啼血，不信东风唤不回来表达竭尽全力留住美好时光的意思，既表达珍惜的心情，又显示了自信和努力的态度。表现了自己顽强进取，执着追求美好未来的坚定的信念和乐观的精神。这首诗的子规（杜鹃）与以往大部分诗里借喻哀伤，凄切的含义较不相同，带有比较积极的意义.
这篇文章具有清新朴实、不事雕饰的风格。语言流畅，清丽动人，与魏晋时期模山范水之作“俪采百字之偶，争价一句之奇”（《文心雕龙·明诗篇》）迥然不同。句式整齐而富于变化，以短句为主，在散句中参以偶句，韵律和谐，乐耳动听。
第四句，交待出诗人思绪飘向了远方，恰又听到了远方的管弦之声，于是诗人安静下来认真倾听着弦声，自是不休闲。从另一方面，“遥听”和“暗看”却也写出了诗人对现实的关注。
这首词流露的感情来说，应该是作者重回故地，在离开时突然看见过去自己与情人分别时的津口亭馆，所激起的对情人的深切的思念之情。
第三四句诗人宕开诗笔；从赞美友人诗思之清入手，进而衬托出友(chu you)人不凡的人格。韦应物说：难怪友人的诗思如此清澈而沁人心骨，原来他所居住的环境如此清冷幽静，不仅门对着潺潺溪流，仰头还可看到白雪(bai xue)皑皑的山岗呢！末句妙语双关，既是友人居住环境的具体描绘，又是友人诗思诗境的比况形容，其中透露出的对友人的钦慕之情宛然可见，韦作构思之妙，于此可窥一斑。
“喜极”二句是见面之后复杂心情的表现。久别重逢，惊喜之余，千言万语不知从何说起，只是相顾无言，泪洒千行，然后破涕为笑，庆幸终于见面。此十字中，将久别相逢的感情写得淋漓尽致，诗人抓住了悲喜苦乐的矛盾心理在一瞬间的变幻，将复杂的内心世界展现出来。
《《汴京元夕》李梦阳 古诗》寥寥四句，再现了汴京元宵之夜演出戏曲时演员擅场，众人齐唱的欢乐场面。流畅自然，清丽可喜，颇有唐竹枝民歌风味，为其集中七绝之佳作。
《《右溪记》元结 古诗》一文的写景部分，尽管着墨无多，但作者抓住景物的基本特征，既有具体描绘，又传示空间布局整体性的和谐，从而营造了一个富有感染力的意境。整个环境以小溪为中心物象，兼以岸石、竹木，三者各具风姿、自成一趣。作者写石，不写其排列的错落有致，却突出其形状的“欹嵌盘曲”，以其怪异造成幽峭感，以其不整齐与相抵的流水互为映衬，化静为动。作者写水，不写其涓涓细流，却突出水波冲击岩石的迂回激荡，使溪水富有动势。描写竹树，不表现其枝繁叶茂，却写其浓荫相叠，营造出色彩光亮的幽暗感。作者把这些充满动感而又奇峭的景物融为一体，赋予环境鲜明的特征：宁静而有生气，和美又觉幽渺。使自然的清幽奇巧充分展现于峻洁清疏的文字之中。
一二句描绘出一幅昔日汉代末世群雄纷纷而起、互相争战夺取天下的景致，交代事件发生的起因和背景，“昔云”、“季”、“群雄”、“战争”，喧染出战争气氛，仿佛让人置身其中。
诗分三段。开头六句为第一段，叙述、说明桃花源中人的来历，跟《桃花源记》中所记“自云先世避秦(bi qin)时乱，率妻子邑人来此绝境，不复出焉，遂与外人间隔”意思大体相同。但诗中具体列出黄（夏黄公）、绮（绮里季）避秦时乱到高山的实例，来暗示桃花源中人与这些古代贤者志趣一致，或者说，正是那些贤者带他们到桃花源的。
人潮一阵阵地涌着，马蹄下飞扬的尘土也看不清；月光照到人们活动的每一个角落，哪儿都能看到明月当头。原来这灯火辉煌的佳节，正是风清月白的良宵。在灯影月光的映照下，花枝招展的歌妓们打扮得分外美丽，她们一面走，一面唱着《梅花落》的曲调。长安城里的元宵，真是观赏不尽的。所谓“欢娱苦日短”，不知不觉便到了深更时分，然而人们却仍然怀着无限留恋的心情，希望这一年一度的元宵之夜不要匆匆地过去。“金吾不禁”二句，用一种带有普遍性的心理描绘，来结束全篇，言尽而意不尽，读之使人有余音绕梁，三日不绝之感。这诗于镂金错采之中，显得韵致流溢，也在于此。
前四句写送别之情，诗人由“过去”想到“现在”，再由“现在”想到“未来”，它本身有个时间的层次。诗从“童稚情亲”依次写来，写到四十年来，“中间消息两茫然”，不接着写相逢和送别，而突然插入“更为后会知何地”。表明看，恍如天外奇峰，劈空飞来。但实际上，“更为后会”，就已逆摄了下文的“忽漫相逢”。因为没有眼前的“忽漫相逢”，诗人是不可能想到将来的“更为后会”的。这句对上句来说，是突接。由于这样的突接，所以(suo yi)能掀起波澜，把诗人感伤离乱的情怀，表现得沉郁苍凉，百端交集。就下文来说，这是在一联之内的逆挽，也就是颠倒其次序，用上句带动下句。由于这样的逆挽，所以能化板滞为飞动，使得全诗神完气足，精彩四溢。如果没有诗人思想情感上的深度和广度以及他在诗歌艺术上深湛的造诣，也是不可能达到这种境界的(jie de)。
创作背景
唐宣宗曾经遁迹山林为僧。有一次与香严闲禅师同行。禅师说他吟诵瀑布得到一联诗，但后面的接不上了。宣宗愿意续成。于是禅师说出前两句，宣宗续出后两句，合成了一首气势磅礴、富于激情的千古名诗。
文有年( 宋代 )
收录诗词 (5124) 首
简 介
文有年 文有年（一二○八～？），字子传，眉州彭山（今属四川）人。理宗宝祐四年（一二五六）进士，时年四十九。景定三年（一二六二）通判永州。事见《宋宝祐四年登科录》。今录诗二首。
金缕曲·姜西溟言别赋此赠之
"一年年觉此身衰，一日日知前事非。咏月嘲风先要减，
"年少风流七品官，朱衣白马冶游盘。
千条碧绿轻拖水，金毛泣怕春江死。
"忽闻扣户醉吟声，不觉停杯倒屣迎。
且喜陟冈愁已散，登舟只恨渡江迟。"
"一生爱竹自未有，每到此房归不能。
"百丈悬泉旧卧龙，欲将肝胆佐时雍。
逆子嫁虏孙，西邻聘东里。急热同手足，唱和如宫徵。
浣溪沙·山绕平湖波撼城
譬如匠见木，碍眼皆不弃。大者粗十围，小者细一指。
芳新生石际，幽嫩在山阴。色是春光染，香惊日气侵。
旧第开朱门，长安城中央。第中无一物，万卷书满堂。
班藤为杖草为衣，万壑千峰独自归。
地甃如拳石，溪横似叶舟。（骆浚春日，见《语林》）
"杏园北寺题名日，数到如今四十年。
闲凭栏干指星汉，尚疑轩盖在楼船。"
"去年别君时，同宿黎阳城。黄河冻欲合，船入冰罅行。
高阳台·过种山即越文种墓
危机险势无不有，倒挂纤腰学垂柳。下来一一芙蓉姿，
吴山为我高，霅水为我深。万景徒有象，孤云本无心。
泽广豚鱼洽，恩宣岂弟生。善师忘任智，中略在推诚。
能使龙宫买绡女，低回不敢织轻霞。"
檐下云光绝，梁间鹊影翻。张英圣莫拟，索靖妙难言。
"百日织彩丝，一朝停杼机。机中有双凤，化作天边衣。
"西峰残日落，谁见寂寥心。孤枕客眠久，两廊僧话深。
穷阴初莽苍，离思渐氛氲。残雪午桥岸，斜阳伊水滨。"
新竹
"四天净色寒如水，八月清辉冷似霜。
浦转山初尽，虹斜雨未分。有谁知我意，心绪逐鸥群。"
不及连山种桃树，花开犹得识夫人。"
"枕低被暖身安稳，日照房门帐未开。
"笙歌罢曲辞宾侣，庭竹移阴就小斋。愁不解颜徒满酌，
世上漫忙兼漫走，不知求己更求谁。"
门前为报诸少年，明日来迟不堪折。"
"宿心不觉远，事去劳追忆。旷古川上怀，东流几时息。
木兰花·独上小楼春欲暮
"日落风bk々，驱车行远郊。中心有所悲，古墓穿黄茅。
明朝便是南荒路，更上层楼望故关。"
"江逢九派人将别，猿到三声月为秋。
道性终能遣，人情少不乖。樔枸居上院，薜荔俯层阶。
"缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。
我身虽殁心长在，暗施慈悲与后人。"
万里横互羽林枪。云缠风束乱敲磕，黄帝未胜蚩尤强。
"相逢青眼日，相叹白头时。累话三朝事，重看一局棋。
烛之武退秦师
珍重姑苏守，相怜懒慢情。为探湖里物，不怕浪中鲸。
"欲速意何成，康庄欲砥平。天衢皆利往，吾道泰方行。
刘济愿跪履，田兴请建筹。处士拱两手，笑之但掉头。
"人无回意似波澜，琴有离声为一弹。
从来共结归山侣，今日多应独自休。"
春色来年谁是主，不堪憔悴更无成。"
云满衣裳月满身，轻盈归步过流尘。
此地荣辱盛，岂宜山中人。（《秋晚》）
青阳渡
夜深起凭阑干立，满耳潺湲满面凉。
细酌徐吟犹得在，旧游未必便相忘。"
"穷居稀出入，门户满尘埃。病少闲人问，贫唯密友来。
白鹤山边秋复春，张文宅畔少风尘。 欲驱五马寻真隐，谁是当初入竹人。
皆缘不得空门要，舜葬苍梧直到今。"
晚日明丹枣，朝霜润紫梨。还因重风景，犹自有秋诗。
"罢相恩犹在，那容处静司。政严初领节，名重更因诗。
就架题书目，寻栏记药窠。到官无别事，种得满庭莎。
一叶落·泪眼注
正着白衣寻古寺，忽然邮递到云峰。"
"忆我斋中榻，寒宵几独眠。管宁穿亦坐，徐孺去常悬。
鸿雁冲飙去不尽，寒声晚下天泉池。顾我蓬莱静无事，
尧舜禹汤文武周孔皆为灰。酌此一杯酒，与君狂且歌。
"整顿衣巾拂净床，一瓶秋水一炉香。不论烦恼先须去，
群动能归计，吾生亦谩勤。尘缘难着眼，晚兴寄青云。"
"山头水色薄笼烟，久客新愁长庆年。
迎春雪艳飘零极，度夕蟾华掩映多。
游南亭
"禾黍正离离，南园剪白芝。细腰沈赵女，高髻唱蛮姬。
"逍遥方罢郡，高兴接东瓯。几处行杉径，何时宿石楼。
一统今归圣代尊。西北诸峰连朔漠，东南众水合昆仑。
境胜才思劣，诗成不称心。"
"更添十岁应为相，岁酒从今把未休。
"碧峰依旧松筠老，重得经过已白头。俱是海天黄叶信，
邪侮尝移润，忠贞几度冤。兴亡山兀兀，今古水浑浑。
檐下云光绝，梁间鹊影翻。张英圣莫拟，索靖妙难言。
黄海舟中日人索句并见日俄战争地图
草草催出门，衣堕发披肩。独随军吏行，当夕余欲迁。
"愁见桥边荇叶新，兰舟枕水楫生尘。
"玉京初侍紫皇君，金缕鸳鸯满绛裙。
惟有此花随越鸟，一声啼处满山红。"
寒城初落叶，高戍远生云。边事何须问，深谋只在君。"
"膏已明煎信矣哉，二年人世不归来。
朝饭心同乞食僧。清唳数声松下鹤，寒光一点竹间灯。
此有黄金藏，镇在兹庙基。发掘散生聚，可以救贫羸。