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青门饮·寄宠人

唐代 / 沈育

减省雕梁并头语,画堂中有未归人。"
"只影翩翩下碧湘,傍池鸳鹭宿银塘。虽逢夜雨迷深浦,
摇鞭相送嘉陵岸,回首群峰隔翠烟。"
"昔在朗陵东,学禅白眉空。大地了镜彻,回旋寄轮风。
此心旷荡谁相会,尽在南华十卷中。"
一千朱翠同居此,争奈恩多属丽华。"
几度长安发梅柳,节旄零落不成功。
"南陵直上路盘盘,平地凌云势万端。
聊登石楼憩,下玩潭中鱼。田妇有嘉献,泼撒新岁馀。
载酒适我情,兴来趣渐微。方舟大川上,环酌对落晖。
府掾有包子,文章推贺生。沧浪醉后唱,因此寄同声。"
感叹未终曲,泪下不可收。呜唿钟子期,零落归荒丘。
"彭泽先生柳,山阴道士鹅。我来从所好,停策汉阴多。
野老曾耕太白星,神狐夜哭秋天片。下国青铜旋磨灭,
楚客来何补,缑山去莫追。回瞻飞盖处,掩袂不胜悲。"
"率性方卤莽,理生尤自疏。今年学种瓜,园圃多荒芜。
"晨起凌严霜,恸哭临素帷。驾言百里途,恻怆复何为。


青门饮·寄宠人拼音解释:

jian sheng diao liang bing tou yu .hua tang zhong you wei gui ren ..
.zhi ying pian pian xia bi xiang .bang chi yuan lu su yin tang .sui feng ye yu mi shen pu .
yao bian xiang song jia ling an .hui shou qun feng ge cui yan ..
.xi zai lang ling dong .xue chan bai mei kong .da di liao jing che .hui xuan ji lun feng .
ci xin kuang dang shui xiang hui .jin zai nan hua shi juan zhong ..
yi qian zhu cui tong ju ci .zheng nai en duo shu li hua ..
ji du chang an fa mei liu .jie mao ling luo bu cheng gong .
.nan ling zhi shang lu pan pan .ping di ling yun shi wan duan .
liao deng shi lou qi .xia wan tan zhong yu .tian fu you jia xian .po sa xin sui yu .
zai jiu shi wo qing .xing lai qu jian wei .fang zhou da chuan shang .huan zhuo dui luo hui .
fu yuan you bao zi .wen zhang tui he sheng .cang lang zui hou chang .yin ci ji tong sheng ..
gan tan wei zhong qu .lei xia bu ke shou .wu hu zhong zi qi .ling luo gui huang qiu .
.peng ze xian sheng liu .shan yin dao shi e .wo lai cong suo hao .ting ce han yin duo .
ye lao zeng geng tai bai xing .shen hu ye ku qiu tian pian .xia guo qing tong xuan mo mie .
chu ke lai he bu .gou shan qu mo zhui .hui zhan fei gai chu .yan mei bu sheng bei ..
.lv xing fang lu mang .li sheng you zi shu .jin nian xue zhong gua .yuan pu duo huang wu .
.chen qi ling yan shuang .tong ku lin su wei .jia yan bai li tu .ce chuang fu he wei .

译文及注释

译文
当年淮阴市人讥笑韩信怯懦无能,汉朝公卿大臣嫉妒贾谊才能超群。
树皮像开裂的冻手,树叶像细小的鼠耳。
默默愁煞庾(yu)信,
因为和君私奔所以很久不与家乡通消息,如(ru)今悲愤羞愧无法归乡。
独出长安的盘儿,在荒凉的月色下孤独影渺。
丞相的祠庙就在先王庙临近,君臣共同享受着礼仪和祭礼。
碧绿的圆荷天生净洁,向着清浅的沙洲,遥远的水边,它亭亭摇曳,清姿妙绝。还有水面刚刚冒出的卷得纤细的荷叶像美(mei)人坠落的玉簪,抱着一片素洁的心田,能将多少炎热卷掩?两片伞盖状的荷叶像成双鸳鸯一见如故亲密私语,且不要,向浣纱的美女说起。只恐怕花风忽然吹断哀怨的歌吟,将荷丛搅碎像千叠翠云。
看如今,在这低矮的楼阁中,帘幕无精打采地低垂着,你晚妆脱落,一脸憔悴,首饰、器物摆放得一片狼藉,泪水挂满了你的脸庞。人们都说,忧伤可用酒来驱散,可无奈的是我们的忧伤那么深重,而酒却这么薄浅,怎么能消解我们的愁苦呢?为解忧我们能做的只有弹几下焦尾琴,摇几下细绢扇而已。我告诉你,千万不要到江边弹奏那凄切的琵琶曲,我真怕会招惹得荻花也跟我们一起伤心,枫叶也和我们一起凄怨。云海层层高如山,但怎能比得上我们心中积压着的那么多的伤感?
你真是浪抚了一张素琴,虚栽了五株翠柳。
枯衰的兰草为远客送别,在通向咸阳的古道。
  有人问他说:“为什么你不用自己的脚去试一试呢?”
沙滩里水平波息声影消失,斟杯美酒相劝请你唱支歌。
教妻带上小儿女,趁此良辰去远游。孟二冬《陶渊明集译注》
等到夜深,月亮西斜,树影散乱,于是连箫板也不用,一个人登场,四围的人屏住声息,声音如细而直上的毛发(fa),响彻云端,每吐一字,几乎拖长达一刻之久,飞鸟听了为之回翔盘旋,壮士听了感动得流下眼泪。
春天的阴云垂落在旷野,田野里到处绿草青青。偶尔看见幽(you)香的花开放,那一株树因此明亮美丽。
已经(jing)明白他顾不上过来,是自己太过急切想要见到他。
忽然醒木一拍,各种声响全部消失了。撤去屏风一看里面,(只有)一个人、一张桌子、一把椅子、一把扇子、一块醒木罢了。
砥柱山之高峻,如那危巢,难以攀援。人间有这样的险处有何用呢?原来是为了测辨忠奸。无须“燃犀(xi)下照”看水下美景,也不必像做飞用力拉弓,便可力挽狂澜。呼唤那个骑鲸客,击着鼓飞过银山。

注释
⑴燕足留红线:曲出宋曾慥类说引《丽情集·燕女坟》:宋末妓女姚玉京后夫敬瑜,敬瑜死后,玉京守志奉养公婆。常有双燕筑巢于梁间。一日,其中一只被鸷鹰捉去,另一只孤飞悲鸣,停在玉京臂上,似要与她告别。玉京以红线系燕尾,嘱咐明年再来作伴,明年燕子果然来到,此后相伴六、七年。到玉京病死那年,燕子也飞到坟地悲鸣而死。
⑿神州:中原。
21.假:借助,利用。舆:车。
菱丝:菱蔓。
⑹介胄:犹甲胄,铠甲和头盔。

赏析

  前四句叙述辛大,后四句叙述自己。南方的辛居士,要回家乡去了。他空有“济川”之心,而没有发挥“调鼎”之用。信佛教而不出家的称为居士。“济川”,在这里也是求官的比喻。“调鼎”本来是宰相的职责,这里用来比喻做官。这两句诗,写得很堂皇,说穿了,只是说;他想求个一官半职,可是竟没有到手。有人把“济川心”讲做“救世济民的心”,未免抬得太高了。
  此诗一二句中“战哭多新鬼”,正暗点了这个使人伤痛的事实。房琯既败,收复长安暂时没有希望,不能不给诗人平添一层愁苦,又不能随便向人倾诉。所以上句用一(yong yi)“多”字,以见心情的沉重;下句“愁吟独(du)老翁”,就用一“独”字,以见环境的险恶。
  第四首写帝与妃子嬉戏玩乐。“金宫乐事多”为全诗中心句。首句言宫中美景,且点明时令值春,以此陪衬。三四句言帝夜间无事,宫中路过。五六句写妃子花间游憩,帝过而笑,奔出花间;娇态可掬,为帝而歌。末二句言帝与妃子意兴不尽,愿明月迟度。。此二句字面意思是留住明月,好让月中嫦娥玩乐醉酒,实则让时光慢行,好多玩乐。
  诗共三章,采用了重叠复沓的形式。每一章句数、字数相等,但结构的相同并不意味简单的、机械的重复,而是不断递进,有所发展的。如首章结句“与子同仇”,是情绪方面的,说的是他们有共同的敌人。二章结句“与子偕作”,作是起的意思,这才是行动的开始。三章结句“与子偕行”,行训往,表明诗中的战士们将奔赴前线共同杀敌了。这种重叠复沓的形式固然受到乐曲的限制,但与舞蹈的节奏起落与回环往复也是紧密结合的,而构成诗中主旋律的则是一股战斗的激情,激情的起伏跌宕自然形成乐曲的节奏与舞蹈动作,正所谓“长言之不足,故嗟叹之。嗟叹之不足,故不知手之舞之足之蹈之也。”(《礼记·乐记》)
  “月暗送湖风”,诗一开头,即点明时间是夜晚,地点是湖滨。月暗,不是没有月光,而是月色暗淡;湖风用“送”,带有舒展、爱抚的感情色彩,切合小伙子此时的感受。因为他很兴奋、很欢快(kuai),湖风吹到他的身上就显得特别轻柔,好像大自然特意为他送来的一般。这一句五字,勾出了一幅月色朦胧、湖风轻拂的艺术画面,造成了一种优美而颇具神秘色彩的环境气氛。
  第二句宕开一笔,转而去写奔波中的一点安慰,晓畅的语言骤然拉近了诗人与山的距离。青山的出现不仅使诗人得到精神的满足,更是一种自然流畅的情感寄托,吸引读者同诗人一样抬头绰望。所谓”近山而志高”,在这里,诗人对青山的亲近实际上就是对高洁傲岸的人格操守的亲近,也是对含蓄豁达的人生态度的亲近。
  由于近水,堤上夹道的杨柳,枝条特别繁茂,丝条垂地,给人以嬝娜娇怯之感 。“柳条无力魏王堤”(白居易),写的便是这种情景。“晴烟漠漠柳毵毵,不那离情酒半酣”(韦庄),每逢折柳送别,即使晴天,也不免令人感伤,何况雨雾迷濛,那是要倍增惆怅的。“大堤杨柳雨沉沉”,“沉沉”二字,既直接写雨雾(这不是滂沱大雨,否则不能飞絮)沉沉,又兼关柳枝带雨,显得沉甸甸的。而人的心情沉重,也在景物的映衬下透露出来。送别情人,离恨自深,说“万缕千条惹恨深”,不仅意味着看到那两行象征离别的翠柳,又使愁情加码,还无意中流露出女子因无奈而迁怨于景物的情态,显得娇痴可爱。
  以上为全诗之第一节。读者可以看到,在此节中盘旋往复的,其实只有一个意念,即“荡涤放情”之思。这种思绪,原本来自于诗人自身生活中的苦闷,与所见景象并无关涉。但诗人却将它移之于外物,从衰飒悲凉的秋景中写来。便令人感到,从“高且长”的东城,到凄凄变衰的秋草,以至于?鸟、蟋蟀,似乎都成了苦闷人生的某种象征,似乎都在用同一个声调哀叹:“何为自结束”、“何为自结束”!这就是审美心理上的“移情”效果。这种贯注于外物、又为外物所烘托而强化的情感抒写,较之于直抒其怀,无疑具有更蓬勃的葱茏的感染力。自“燕赵多佳人”以下,即上承“荡情”之意,抒写诗人的行乐之境。--当“何为自结束”的疑虑一经解除,诗人那久抑心底的声色之欲便勃然而兴。此刻,身在“东城”外的诗人,竟做了一个极美妙的“燕赵佳人”梦:他恍惚间在众多粉黛丛中,得遇了一位“颜如玉”的佳人;而且奇特的是,一转眼,这佳从便“罗裳”飘拂、仪态雍容地端坐在诗人家中,分明正铮铮地习练着靖商之曲。大约是因为琴瑟之柱调得太紧促,那琴间竟似骤雨急风,听来分外悲惋动人——读者自然明白,这情景虽然描述得煞在介事,实际上不过是诗人那“荡情”之思所幻化的虚境而已。所以画面飘忽、转换也快,呈现出一种梦寐般的恍惚感。
  颔联紧承首联,写月光照耀下的溪上水气如云样洁白,飘飘漾漾,散流在寺前。表面看起来,这不过是自然现象,并无妙处可言。但比起首联,却写出了水气的自然飘动的动态之美。而且,洁白的水气飘渺轻盈、流落无定,不禁让作者联想到自己漂泊无依的生活。这一联的描写除了用云气暗喻作者羁旅生活的特点,也是以乐景写哀情的重重一笔,妙不可言。
  (三)发声
  “公子王孙逐后尘,绿珠垂泪滴罗巾”,上句用侧面烘托的手法,即通过对“公子王孙”争相追求的描写突出女子的美貌;下句以“垂泪滴罗巾”的细节表现出女子深沉的痛苦。公子王孙的行为正是造成女子不幸的根源,然而这一点诗人却没有明白说出,只是通过“绿珠”一典的运用曲折表达的。绿珠原是西晋富豪石崇的宠妾,传说她“美而艳,善吹笛”。赵王伦专权时,他手下的孙秀倚仗权势指名向石崇索取,遭到石崇拒绝。石崇因此被收下狱,绿珠也坠楼身死。用此典故一方面形容女子具有绿珠那样美丽的容貌,另一方面以绿珠的悲惨遭遇暗示出女子被劫夺的不幸命运。于看似平淡客观的叙述中巧妙地透露出诗人对公子王孙的不满,对弱女子的爱怜同情,写得含蓄委婉,不露痕迹。
  这首诗的景色描写很有特色,“《月出》佚名 古诗皎兮”,“《月出》佚名 古诗皓兮”,“《月出》佚名 古诗照兮”,柔美的月光本身就有无限的(xian de)情意,而让它作为背景来衬托,则女子的倩影愈发显得秀美。同时,月光朦胧下,一个线条优美的女子在缓缓起步,更增添了几分神秘的色彩,有一种朦胧美的韵味。所以,这一景色很富有画意,而画意又渗透了无限的诗情。
  紧接下来的四句是写农家春忙。“湖上青既早,田家日不闲”是概括地写。“沟塍流水处,耒耜平芜间”是具体地写。湖色青青,农人们在田间躬耕不辍。这两句字面上虽没写人,但实际上正是写人,写的是农人正在田间渠边劳作的景象。这是一对联语,对仗工整。
  这首诗风格与《齐风·还》相近,也是三章全用赋体,句句用韵,六言、七言交错,但每句用“乎而”双语气词收句,又与《还》每句用常见的“兮”字收句不同,使全诗音节轻缓,读来有余音袅袅的感觉。在章法上它与《诗经》中的典型篇章是那么不一样,而又别具韵味。全诗每章只在三处换了三个字,就表现出新娘出嫁的喜悦和对新郎的满意与赞许。
  首先是对吝啬聚财的“惜费”者的嘲讽,它几乎占了全诗的主要篇幅。这类人正如《诗经·唐风》“山有枢”一诗所讥刺的:“子有衣裳,弗曳弗娄(穿裹着);子有车马,弗驰弗驱。宛其死矣,他人是愉”——只管苦苦地聚敛财货,就不知道及时享受。他们所忧虑的,无非是子孙后代的生计。这在诗人看来,简直愚蠢可笑:“《生年不满百》佚名 古诗,常怀千岁忧”——纵然人能活上百年,也只能为子孙怀忧百岁,这是连小孩都明白的常识;何况还未必活得了百年,偏偏想忧及“千岁”,真是愚不可及。开篇落笔,以“百年”、“千年”的荒谬对接,揭示那些活得吝啬的“惜费”者的可笑情态,真是妙不可言。接着两句更奇:“昼短苦夜长,何不秉烛游!”“游”者,放情游乐也。把生命的白昼,尽数沉浸在放情游乐之中,已够耸人听闻的了,诗人却还“苦”于白昼太“短”,竟异想天开,劝人把夜晚的卧息时间,也都用来行乐,真亏他想得出来。夜晚黑灯瞎火,就怕败了游兴。诗人却早备良策:那就干脆手持烛火而游!——把放情行乐之思,表述得如此赤裸而大言不惭,这不仅在汉代诗坛上,就是在整个古代诗歌史上,恐怕都算得上惊世骇俗之音了。至于那些孜孜追索于藏金窑银的守财奴,听了更要瞠目咋舌。这些是被后世诗论家叹为“奇情奇想,笔势峥嵘”的开篇四句(方东树《昭昧詹言》)。它们一反一正,把终生忧虑与放情游乐的人生态度,鲜明地对立起来。
  也有人否定红颜对吴三桂决策的意义,总觉得红颜的分量与国家民族的命运比起来似乎太轻了。可惜历史并不永远都在追求重大价值的平衡。历史是不可改变的,但不等于历史总是必然的,重大历史事件在演成结局之前,隐含着多种可能性,历史只能实现一种可能性,从这个意义上说,历史也是偶然的。否则,人就失去了任何主动性和创造性,包括恶的主动性,这就是吴三桂必须为沉痛的历史结局负责的原因。“冲冠一怒为红颜”在人类历史上也并非绝无仅有,吴王夫差与西施的故事与此也有相似性,本诗多处用以比拟。尤其是本诗创作时,满清的凶残使汉民族经历了空前的浩劫,吴三桂为虎作伥,罪责难逃。
  天荒地老英雄丧,国破家亡事业休。

创作背景

  这是一首和杜叔高的词。杜叔高名杜斿,金华兰溪人。兄弟五个俱博学工文,人称“金华五高”。叔高尤工诗,陈亮谓其诗作“如干戈森立,有吞虎食牛之气”(《龙川文集》卷十九《复杜仲高书》)。他曾于公元1189年(宋孝宗淳熙十六年)春赴上饶与辛弃疾会晤,辛作《贺新郎》词送行。公元1200年(宋宁宗庆元六年)春,以访辛弃疾于铅山,互相唱和。这首《锦帐春》和《上西平·送杜叔高》、《浣溪沙·别杜叔高》、《玉蝴蝶·追别杜叔高》、《婆罗门引·别杜叔高》等词,都作于此时。

  

沈育( 唐代 )

收录诗词 (2811)
简 介

沈育 字配苍,浙江嘉善人。康熙丙子举人,官永宁知县。

初夏日幽庄 / 叫思枫

空闻别有回山力,却见长江曲尺流。"
意气且为别,由来非所叹。"
君看逐客思乡处,犹在图山更向东。"
岂知三阁繁华日,解为君王妙破除。"
六宫望断芙蓉愁。应龙下挥中园笑,泓泓水绕青苔洲。
碧水冥空惟鸟飞,长天何处云随雨。红渠绿苹芳意多,
白鹤徘徊看不去,遥知下有清都人。"
"尘襟一潇洒,清夜得禅公。远自鹤林寺,了知人世空。


鹧鸪天·鹅湖寺道中 / 完颜淑霞

"侍宴黄昏晓未休,玉阶夜色月如流。
闲向斜阳嚼枯草,近来问喘为无人。"
"旧业分明桂水头,人归业尽水东流。
梦魂长绕帝王州。黄山向晚盈轩翠,黟水含春绕槛流。
炎月得凉夜,芳樽谁与斟。故人南北居,累月间徽音。
若教颜色如霜雪,应与清平作瑞来。"
德感人伦正,风行内职修。还随偶物化,同此思轩丘。"
"仙中姑射接瑶姬,成阵清香拥路岐。


大雅·文王有声 / 桐丁卯

"北山有芳杜,靡靡花正发。未及得采之,秋风忽吹杀。
"十年犹执宪,万里独归春。旧国逢芳草,青云见故人。
趣向今成道,声华旧绝尘。莫嗟客鬓老,诗句逐时新。"
重围虽可越,藩翰谅难弃。饥喉待危巢,悬命中路坠。
"火炎逢六月,金伏过三庚。几度衣裳汗,谁家枕簟清。
"摇落空林夜,河阳兴已生。未辞公府步,知结远山情。
竹里巴山道,花间汉水源。凭将两行泪,为访邵平园。"
龙凤金鞍软玉鞭,雪花光照锦连干。


丽人行 / 姜觅云

今春东蜀看花时。俭莲发脸当筹着,绪柳生腰按柘枝。
尔形未衰老,尔息才童稚。骨肉安可离,皇天若容易。
铃阁朝犹闭,风亭日已荒。唯馀迁客泪,沾洒后池傍。"
"斜倚秋风绝比伦,千英和露染难匀。自为祥瑞生南国,
忆昨蓬莱宫,新授刺史符。明主仍赐衣,价直千万馀。
醉垂罗袂倚朱栏,小数玉仙歌未阕。"
将并舞腰谁得及,惹衣伤手尽从伊。"
誓将业田种,终得保妻子。何言二千石,乃欲劝吾仕。


柳腰轻·英英妙舞腰肢软 / 贲采雪

骑龙枿枿升紫烟。万姓攀髯髯堕地,啼唿弓剑飘寒水。
禹穴藏书地,匡山种杏田。此行俱有适,迟尔早归旋。"
"盈盈一水隔,寂寂二更初。波上思罗袜,鱼边忆素书。
侧身西望阻秦关。麒麟阁上春还早,着书却忆伊阳好。
晨迁俯玄庐,临诀但遑遑。方当永潜翳,仰视白日光。
风起即千里,风回翻问津。沈思宦游者,何啻使风人。
"高奇一百篇,造化见工全。积思游沧海,冥搜入洞天。
共君同过朱桥去,索映垂杨听洞箫。


定风波·感旧 / 律治

昨夜细看云色里,进贤星座甚分明。"
"牢落画堂空锁尘,荒凉庭树暗消春。
传唿戒徒驭,振辔转林麓。阴云拥岩端,沾雨当山腹。
夜拥双姬暖似春。家计不忧凭冢子,官资无愧是朝臣。
见我传秘诀,精诚与天通。何意到陵阳,游目送飞鸿。
薄俸还自急,此言那足云。和风媚东郊,时物滋南薰。
林泉已近暑天秋。海潮尽处逢陶石,江月圆时上庾楼。
露花疑濯锦,泉月似沉珠。今日桃源客,相雇失归涂。"


与陈伯之书 / 公孙新真

"蝉声将月短,草色与秋长。
鸡树阴浓谢更难。数朵已应迷国艳,一枝何幸上尘冠。
"习公有遗坐,高在白云陲。樵子不见识,山僧赏自知。
鲁客抱白鹤,别余往泰山。初行若片云,杳在青崖间。高高至天门,日观近可攀。云山望不及,此去何时还。
平石藉琴砚,落泉洒衣巾。欲知冥灭意,朝夕海鸥驯。"
"粉壁画云成,如能上太清。影从霄汉发,光照掖垣明。
"今夕拜新月,沈沈禁署中。玉绳疏间彩,金掌静无风。
"江村秋雨歇,酒尽一帆飞。路历波涛去,家惟坐卧归。


长寿乐·繁红嫩翠 / 司寇基

四海尚白身,岂无故乡羞。壈坎何足叹,壮如水中虬。
何时复来此,再得洗嚣烦。"
抚剑伤世路,哀歌泣良图。功业今已迟,览镜悲白须。
鬼神怪异满壁走,当檐飒飒生秋光。我闻天王分理四天下,
带雪梅初暖,含烟柳尚青。来窥童子偈,得听法王经。会理知无我,观空厌有形。迷心应觉悟,客思未遑宁。
纤辔摩轩响佩环,银台门外集鸳鸾。
"宿昔清都燕,分散各西东。车马行迹在,霜雪竹林空。
陌上朱门柳映花,帘钩半卷绿阴斜。


陈涉世家 / 巫马卯

携手思故日,山河留恨情。存者邈难见,去者已冥冥。
白从旁缀其下句,令惭止)
日夕鲲鱼梦南国,苕阳水高迷渡头。
自惭为滞物,多幸辱虚襟。此日重遭遇,心期出陆沈。"
池台空有月,词赋旧凌云。独挂延陵剑,千秋在古坟。"
故国春风归去尽,何人堪寄一枝花。
对舞青楼妓,双鬟白玉童。行云且莫去,留醉楚王宫。"
佩响流虚殿,炉烟在醮坛。萧寥不可极,骖驾上云端。"


剑阁赋 / 仲孙山山

一度相思一惆怅,水寒烟澹落花前。"
君不见蔡泽嵌枯诡怪之形状,大言直取秦丞相。
鸿渐升仪羽,牛刀列下班。处腴能不润,居剧体常闲。
格何古,天工未生谁知主。混沌凿开鸡子黄,
再动游吴棹,还浮入海船。春光白门柳,霞色赤城天。
比鹭行藏别,穿荷羽翼香。双双浴轻浪,谁见在潇湘。"
夙驾多所迫,复当还归池。长安三千里,岁晏独何为。
白事廷吏简,闲居文墨亲。高天池阁静,寒菊霜露频。