普天乐·雨儿飘
"野外登临望，苍苍烟景昏。暖风医病草，甘雨洗荒村。
"红蜡香烟扑画楹，梅花落尽庾楼清。光辉圆魄衔山冷，
菱市晓喧深浦人。远水日边重作雪，寒林烧后别生春。
未在英侯选，空劳短羽征。知音初相国，从此免长鸣。"
莼菜秋来忆故乡。以道卷舒犹自适，临戎谈笑固无妨。
安得风胡借方便，铸成神剑斩鲸鲵。"
"龙旆飘飖指极边，到时犹更二三千。登高晓蹋巉岩石，
老却东堂射策年。潭底看身宁有异，镜中引影更无偏。
相寻当暮岁，行李犯寒风。 ——李纵
羡君初拜职，嗟我独无名。且是正员尉，全胜兼试卿。
普天乐·雨儿飘拼音解释:
.ye wai deng lin wang .cang cang yan jing hun .nuan feng yi bing cao .gan yu xi huang cun .
.hong la xiang yan pu hua ying .mei hua luo jin yu lou qing .guang hui yuan po xian shan leng .
ling shi xiao xuan shen pu ren .yuan shui ri bian zhong zuo xue .han lin shao hou bie sheng chun .
wei zai ying hou xuan .kong lao duan yu zheng .zhi yin chu xiang guo .cong ci mian chang ming ..
chun cai qiu lai yi gu xiang .yi dao juan shu you zi shi .lin rong tan xiao gu wu fang .
an de feng hu jie fang bian .zhu cheng shen jian zhan jing ni ..
.long pei piao yao zhi ji bian .dao shi you geng er san qian .deng gao xiao ta chan yan shi .
lao que dong tang she ce nian .tan di kan shen ning you yi .jing zhong yin ying geng wu pian .
xiang xun dang mu sui .xing li fan han feng . ..li zong
xian jun chu bai zhi .jie wo du wu ming .qie shi zheng yuan wei .quan sheng jian shi qing .
译文及注释
译文
在霜风凌厉、大漠草凋之际，胡人又背着精坚的(de)弓箭，骑着骄悍的战马入侵了。
富贫与长寿，本来就造化不同，各有天分。
长期以来两家关系就很好，彼此相知亲密无间。
可惜的是(shi)没有那个喜欢闹闹的人提酒来，只能希望你写篇动人的文章(zhang)来提提神！
鲁地老叟谈论《五经》，白发皓首只能死守章句。问他经国济世的策略，茫茫然如同坠入烟雾。脚穿远游的文履，头戴方山的头巾。沿着直道缓援迈步，还没抬脚，已掀起了尘土。秦相李斯不重用儒生，你也不是达于时变的通儒叔孙通，和我原本就不是同流。什么适合时代的形势都未晓得，还是回到汶水边去躬耕吧。
分垄培植了留夷和揭车，还把杜衡芳芷套种其间。
月亮从城头落下去，早晨的霜厚得像雪一样；更鼓从楼上响起来，声音冷涩得仿佛要断绝。捧着装(zhuang)饼的盘子，走出家门，拖着长声叫卖。这时候，街市上从东到西，一个人还没有呢！
屈原死了以后(hou)，楚国有宋玉、唐勒、景差等人，都爱好文学，而以善作赋被人称赞。但他们都效法屈原辞令委婉含蓄的一面，始终不敢直言进谏。在这以后，楚国一天天削弱，几十年后，终于被秦国灭掉。自从屈原自沉汨罗江后一百(bai)多年，汉代有个贾谊，担任长沙王的太傅。路过湘水时，写了文章来凭吊屈原。
此刻，峰影如燃的西天，还沐浴在一派庄严肃穆的落日余霞中。回看北天，却又灰云蒙黎。透过如林插空的千百峰嶂，隐约可见有一片雨雪，纷扬在遥远的天底下，将起伏的山峦，织成茫茫一白。意兴盎然地转身西望，不禁又惊喜而呼：那在内蒙古准格尔旗一带的“渝林”古塞，竟远非人们所想像的那般遥远！从居庸塞望去，它不正(zheng)“只隔”在云海茫茫中耸峙的“数蜂”之西么?
春天的景象还没装点到城郊，
倘若遇上仙人骑羊子，就与他相互携手凌跨白日。
细雨涤尘草色绿可染衣，水边桃花红艳如火将燃。
当你得意之时，心灵与天地融合在一体。
注释
（1）太尉：指段太尉（719—783），名秀实，字成公。唐汧阳（今陕西省千阳县）人。官至泾州刺史兼泾原郑颍节度使。783年（唐德宗建中四年），泾原士兵在京哗变，德宗仓皇出奔，叛军遂拥戴原卢龙节度使朱泚为帝。当时段太尉在朝中，以狂贼斥之，并以朝笏廷出朱泚面额，被害，追赠太尉（见两唐书本传）。状是旧时详记死者世系、名字、爵里、行治、寿年的一种文体。逸事状专录人物逸事，是状的一种变体。
187.吾：指周。期：约定的日期。相传周武王起兵伐纣，八百诸侯都到盟津与武王会师，甲子日的早晨在殷都附近的牧野誓师，随即攻下了殷都。
嗟：感叹词。遘：遭逢，遇到。阳九：即百六阳九，古人用以指灾难年头，此指国势的危亡。
⑶易生：容易生长。
248.受寿永多，夫何久长：王逸《章句》：“彭祖好和滋味，善斟雉羹，能事帝尧，尧美而飨食之。彭祖进雉羹于尧，尧飨食之以寿考。彭祖至八百岁，犹自悔不寿，恨枕高而唾远也。”
谤讥于市朝：在公众场所议论（君王的过失）。谤：公开指责别人的过错。讥，讽喻。谤讥，在这里指“指责，议论”，没有贬意。市朝，众人集聚的公共场所。
⑷蓬蒿（hāo）：“茼蒿”的俗称。
一夜：即整夜，彻夜。
竟：最终通假字
赏析
这首诗在意境上的变化参差错落，大开大阖，在暴风骤雨之后，描绘的是一幅凄凉萧索，满目疮痍的秋原荒村图，这图景正是安史之乱后唐代社会的缩影。
此诗上述对卢谌说的话都是假设期望，既是一种自慰，更是一种绝望的求救，他明知必死无疑，却身不由己的做了最后的活命力争。他力争的是匡扶晋室的历史使命，而不是苟且偷安的延年益寿。
首联的出句点明了“春望”的地点，含蓄而又(er you)凝炼地表现汉寿城已是一片废墟了。“野草春”三字让人产生联想，如果汉寿不是一片芜城，还象当年那样人烟辐辏，无比繁华，春日迟迟，一派生机的话，诗人怎么会用城边野草刚刚发芽来描绘它的春色呢。首联对句勾勒出来的景物颇多，有荒祠、有古墓、有射棘、有榛莽，唯独没有人烟。正因为此，诗人用“对”字组合起来的柯、墓、荆、榛之类愈多，便使人愈感荒凉。
此诗首联便紧扣桂林之得名，以其地多桂树而设想：“苍苍森八桂。”八桂而成林，真是既贴切又新颖。把那个具有异国情调的南方胜地的魅力点染出来。“兹地在湘南”，表面上只是客观叙述地理方位，说桂林在湘水之南。言外之意却是：那个偏远的地方，却多么令人神往，启人遐思。以下(yi xia)分写山川物产之美异。
正因为是此辈“尽道丰年瑞”，所以接下去的是冷冷的一问：“丰年事若何？”即使真的丰年，情况又怎样呢？这是反问，没有作答，也无须作答。“尽道丰年瑞”者自己心里清楚。唐代末叶，苛重的赋税和高额地租剥削，使农民无论丰歉都处于同样悲惨的境地。“二月卖新丝，五月粜新谷”，“六月禾未秀，官家已修仓”，“山前有熟稻，紫穗袭人香。细获又精舂，粒粒如玉珰。持之纳于官，私室无仓箱”。这些诗句对“事若何”作出了明确的回答。但在这首诗里，不道破比道破更有艺术力量。它好象当头一闷棍，打得那些“尽道丰年瑞”者哑口无言。
“寄意寒星荃不察“，“意”，指作者的救国救民的理想。“荃”，指人民。这里，作者用浪漫主义的想象(xiang xiang)表达自己拯救祖国的希望，希望他的救国救民的理想能为“荃“所理解，即希望祖国人民觉醒起来。作者鲁迅当时对人民群众的力量是有一定认识的，但是另一方面，由于历史的局限，鲁迅对人民群众的革命积极性还估计不足，因此发出了“寄意寒星荃不察”的慨叹。鲁迅慨叹“荃不察”，是迫切希望祖国人民能尽快觉醒，以便担当起拯救祖国的任务。
整首诗采用了借景抒情的手法，当诗的上半部展现出那幅江村图时，诗人似乎是忘情于自然了，到了下半部，才表现出诗人深沉的忧国忧民之心，原来诗人的闲适放达，是在报国无门的困境中的一种自我解脱，这种超脱是平静之下的深沉的无奈和哀痛。
该诗首联写夜读的缘起，起笔虽平，却表现了作者济世的理想抱负。颔联写老来读书兴味盎然，令人倍感亲切。颈联说明诗人秋夜常读书至“二鼓”时分，还恋恋不忍释卷。尤其感人的是冬夜，窗外冰天雪地，寒气凛冽，室内却见诗人精神振奋。尾联以睡前进食作结，表现作者的清苦生活和好学不倦的情怀。
此诗语言形象、幽默、传神，把螃蟹的形象和神态写得活灵活现，全诗不著一个“蟹”字，对蟹的写照可谓极致。
整首诗其实就是用“人面”、“桃花”作为贯串线索，通过“去年”和“今日”同时同地同景而“人不同”的映照对比，把诗人因这两次不同的遇合而产生的感慨，回环往复、曲折尽致地表达了出来。对比映照，在这首诗中起着极重要的作用。因为是在回忆中写已经失去的美好事物，所以回忆便特别珍(bie zhen)贵、美好，充满感情，这才有“人面桃花相映红”的传神描绘；正因为有那样美好的记忆，才特别感到失去美好事物的怅惘，因而有“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”的感慨。
李白的老家在四川，二十多岁就离家东游，后长期居住湖北、山东，春夜闻笛《折杨柳》曲，触发深长的乡思当是再自然不过的了。因此情真意切，扣人心弦，千百年来在旅人游子心中引发强烈的共鸣。
一首诗总共才二十八个字，却容纳这么多丰富的感情，这是不容易的。关键在于遣词用字。如，写元稹当日奉召还京，着一“春”字、“归”字，喜悦自明；写诗人远谪江州，着一“秋”字、“去”字，悲戚立见。“春”字含着希望，“归”字藏着温暖，“秋”字透出悲凉，“去”字暗含斥逐。这几个字，既显得对仗工稳，体现了纪时叙事的妙用；又显得感情色彩鲜明，淋漓尽致地进行了抒情写意。尤其可贵的是，结尾处别开生面，以人物行动收篇，用细节刻画形象，取得了七言绝句往往难以达到的艺术效果。这种细节传神，主要表现在“循、绕、觅”三个字上。墙言“循”，表现出诗人是寸寸搜寻；柱言“绕”，表现出诗人是面面俱到；一个“觅”字，片言只字，无所遁形。三个动词连在一句，准确地描绘出诗人在本来不大的驿亭里转来转去，摩挲拂试，仔细辨认的动人情景。而且在七个字中三处使用动词，构成三个意群，吟诵起来，就显得诗句节奏短而急促，如繁弦急管并发，更衬出诗人匆忙、仓促的行动和急切的心情。通过这种传神的细节描绘和动作旋律的烘托，诗人的形象和内心活动，淋漓尽致地展现在读者面前，促使读者深深为他怀友思故的真情挚意所感动，激起读者对他遭逢贬谪、天涯沦落的无限同情。一个结句获得如此强烈的艺术效果，更是这首小诗的特色。
从《全唐诗》所收鲍溶的三卷诗看，鲍溶到过南方很多地方，取道襄阳或许不止一次。这是一首写襄阳的怀古咏史诗。
“道旁庐舍，灯火隐显，草木深郁，流水激激悲鸣”这一句是作者“殆非人间之境”的感叹。可想象出，深木树林中，隐隐闪着火光，两三户人家坐落在这，是一种多么惬意的境界。由此也可看出作者对此地美景的喜爱之情，又透漏出内心的欢愉。
这首七言古诗所描绘的是作者所亲见的一场精妙奇特的舞蹈。
语言节奏
此诗上述对卢谌说的话都是假设期望，既是一种自慰，更是一种绝望的求救，他明知必死无疑，却身不由己的做了最后的活命力争。他力争的是匡扶晋室的历史使命，而不是苟且偷安的延年益寿。
首联的出句点明了“春望”的地点，含蓄而又(er you)凝炼地表现汉寿城已是一片废墟了。“野草春”三字让人产生联想，如果汉寿不是一片芜城，还象当年那样人烟辐辏，无比繁华，春日迟迟，一派生机的话，诗人怎么会用城边野草刚刚发芽来描绘它的春色呢。首联对句勾勒出来的景物颇多，有荒祠、有古墓、有射棘、有榛莽，唯独没有人烟。正因为此，诗人用“对”字组合起来的柯、墓、荆、榛之类愈多，便使人愈感荒凉。
此诗首联便紧扣桂林之得名，以其地多桂树而设想：“苍苍森八桂。”八桂而成林，真是既贴切又新颖。把那个具有异国情调的南方胜地的魅力点染出来。“兹地在湘南”，表面上只是客观叙述地理方位，说桂林在湘水之南。言外之意却是：那个偏远的地方，却多么令人神往，启人遐思。以下(yi xia)分写山川物产之美异。
正因为是此辈“尽道丰年瑞”，所以接下去的是冷冷的一问：“丰年事若何？”即使真的丰年，情况又怎样呢？这是反问，没有作答，也无须作答。“尽道丰年瑞”者自己心里清楚。唐代末叶，苛重的赋税和高额地租剥削，使农民无论丰歉都处于同样悲惨的境地。“二月卖新丝，五月粜新谷”，“六月禾未秀，官家已修仓”，“山前有熟稻，紫穗袭人香。细获又精舂，粒粒如玉珰。持之纳于官，私室无仓箱”。这些诗句对“事若何”作出了明确的回答。但在这首诗里，不道破比道破更有艺术力量。它好象当头一闷棍，打得那些“尽道丰年瑞”者哑口无言。
“寄意寒星荃不察“，“意”，指作者的救国救民的理想。“荃”，指人民。这里，作者用浪漫主义的想象(xiang xiang)表达自己拯救祖国的希望，希望他的救国救民的理想能为“荃“所理解，即希望祖国人民觉醒起来。作者鲁迅当时对人民群众的力量是有一定认识的，但是另一方面，由于历史的局限，鲁迅对人民群众的革命积极性还估计不足，因此发出了“寄意寒星荃不察”的慨叹。鲁迅慨叹“荃不察”，是迫切希望祖国人民能尽快觉醒，以便担当起拯救祖国的任务。
整首诗采用了借景抒情的手法，当诗的上半部展现出那幅江村图时，诗人似乎是忘情于自然了，到了下半部，才表现出诗人深沉的忧国忧民之心，原来诗人的闲适放达，是在报国无门的困境中的一种自我解脱，这种超脱是平静之下的深沉的无奈和哀痛。
该诗首联写夜读的缘起，起笔虽平，却表现了作者济世的理想抱负。颔联写老来读书兴味盎然，令人倍感亲切。颈联说明诗人秋夜常读书至“二鼓”时分，还恋恋不忍释卷。尤其感人的是冬夜，窗外冰天雪地，寒气凛冽，室内却见诗人精神振奋。尾联以睡前进食作结，表现作者的清苦生活和好学不倦的情怀。
此诗语言形象、幽默、传神，把螃蟹的形象和神态写得活灵活现，全诗不著一个“蟹”字，对蟹的写照可谓极致。
整首诗其实就是用“人面”、“桃花”作为贯串线索，通过“去年”和“今日”同时同地同景而“人不同”的映照对比，把诗人因这两次不同的遇合而产生的感慨，回环往复、曲折尽致地表达了出来。对比映照，在这首诗中起着极重要的作用。因为是在回忆中写已经失去的美好事物，所以回忆便特别珍(bie zhen)贵、美好，充满感情，这才有“人面桃花相映红”的传神描绘；正因为有那样美好的记忆，才特别感到失去美好事物的怅惘，因而有“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”的感慨。
李白的老家在四川，二十多岁就离家东游，后长期居住湖北、山东，春夜闻笛《折杨柳》曲，触发深长的乡思当是再自然不过的了。因此情真意切，扣人心弦，千百年来在旅人游子心中引发强烈的共鸣。
一首诗总共才二十八个字，却容纳这么多丰富的感情，这是不容易的。关键在于遣词用字。如，写元稹当日奉召还京，着一“春”字、“归”字，喜悦自明；写诗人远谪江州，着一“秋”字、“去”字，悲戚立见。“春”字含着希望，“归”字藏着温暖，“秋”字透出悲凉，“去”字暗含斥逐。这几个字，既显得对仗工稳，体现了纪时叙事的妙用；又显得感情色彩鲜明，淋漓尽致地进行了抒情写意。尤其可贵的是，结尾处别开生面，以人物行动收篇，用细节刻画形象，取得了七言绝句往往难以达到的艺术效果。这种细节传神，主要表现在“循、绕、觅”三个字上。墙言“循”，表现出诗人是寸寸搜寻；柱言“绕”，表现出诗人是面面俱到；一个“觅”字，片言只字，无所遁形。三个动词连在一句，准确地描绘出诗人在本来不大的驿亭里转来转去，摩挲拂试，仔细辨认的动人情景。而且在七个字中三处使用动词，构成三个意群，吟诵起来，就显得诗句节奏短而急促，如繁弦急管并发，更衬出诗人匆忙、仓促的行动和急切的心情。通过这种传神的细节描绘和动作旋律的烘托，诗人的形象和内心活动，淋漓尽致地展现在读者面前，促使读者深深为他怀友思故的真情挚意所感动，激起读者对他遭逢贬谪、天涯沦落的无限同情。一个结句获得如此强烈的艺术效果，更是这首小诗的特色。
从《全唐诗》所收鲍溶的三卷诗看，鲍溶到过南方很多地方，取道襄阳或许不止一次。这是一首写襄阳的怀古咏史诗。
“道旁庐舍，灯火隐显，草木深郁，流水激激悲鸣”这一句是作者“殆非人间之境”的感叹。可想象出，深木树林中，隐隐闪着火光，两三户人家坐落在这，是一种多么惬意的境界。由此也可看出作者对此地美景的喜爱之情，又透漏出内心的欢愉。
这首七言古诗所描绘的是作者所亲见的一场精妙奇特的舞蹈。
语言节奏
创作背景
小周后为昭惠后之胞妹，昭惠后名娥皇而小周后名女英，她们的命运与舜的两个妃子娥皇女英也颇有相似之处。
郭浚( 明代 )
收录诗词 (9551) 首
简 介
郭浚 明浙江海宁人，字士渊。宋濂弟子，与方孝孺友善。洪武中以秀才贡入太学肆业。尝上书论时政甚切，召对忤旨，令在太学读书三十年，方许任用。因与学官不合，受诬论死。
梅圣俞诗集序
汉皇枝绍几千年。言端信义如明月，笔下篇章似涌泉。
海曙霞浮日，江遥水合天。此时空阔思，翻想涉穷边。"
"寥寥陋巷独扃门，自乐清虚不厌贫。数局棋中消永日，
搜心思有效，抽策期称最。岂惟虑收获，亦以求颠沛。 ——孟郊
乘兴书芭叶，闲来入豆房。漫题存古壁，怪画匝长廊。 ——张希复"
瑶台有光鉴，屡照不应疲。片善当无掩，先鸣贵在斯。
"秋风飒飒猿声起，客恨猿哀一相似。
高行若矜豪，侧睨如伺殆。 ——韩愈
渌水曲
宦情总逐愁肠断，一箸鲈鱼直万金。
游方依地僻，卜室喜墙连。 ——谢良辅
蟾宫空手下，泽国更谁来。
转楚闻啼狖，临湘见叠涛。海阳沈饮罢，何地佐旌旄。"
见说迷途满目流。滴尽绮筵红烛暗，坠残妆阁晓花羞。
"孟阳曾有语，刊在白云棱。李杜常挨托，孙刘亦恃凭。
五狩朝恒岱，三畋宿杨柞。农书乍讨论，马法长悬格。 ——韩愈
箫韶响亮春云合，日照尧阶舞瑞鸾。
梦游天姥吟留别 / 梦游天姥山别东鲁诸公
"绿衣宛地红倡倡，熏风似舞诸女郎。
"烟冷暮江滨，高歌散诞身。移舟过蓼岸，待月正丝纶。
苟非成子当明哲，谁是仁人可托孤。"
溪鸟语鹂喽，寺花翻踯躅。 ——崔子向
"古迹荒基好叹嗟，满川吟景只烟霞。
肃恭明神，齐沐不亏。岁或骄阳，雨无愆期。 ——皎然
牡丹不用相轻薄，自有清阴覆得人。
"吾兄失意在东都，闻说襟怀任所如。已纵乖慵为傲吏，
百忧集行
盛名知独擅，良会忆相亲。 ——郑说
庾楼吹笛裂，弘阁赏歌新。 ——段成式
越里娃童锦作襦，艳歌声压郢中姝。
"桑扈交飞百舌忙，祖亭闻乐倍思乡。尊前有恨惭卑宦，
无央鸾凤随金母，来贺熏风一万年。
车马获同驱，酒醪欣共欶.惟忧弃菅蒯，敢望侍帷幄。 ——韩愈
渡溪溪水急，水溅罗衣湿。日暮犹未归，盈盈水边立。
终忆烟霞梦虎溪。睡起晓窗风淅淅，病来深院草萋萋。
子夜四时歌·秋风入窗里
"结绮高宜眺海涯，上凌丹汉拂云霞。
"顷持宪简推高步，独占诗流横素波。 ——颜真卿
山妖水魅骑旋风，魇梦啮魂黄瘴中。借君朗鉴入崆峒，
"相送烟汀畔，酒阑登小舟。离京梅雨歇，到邑早蝉秋。
"忆得当年接善邻，苦将闲事强夫君。斗开碧沼分明月，
似玉来投狱，抛家去就枷。可怜两片木，夹却一枝花。
"徐生何代降坤维，曾伴园公采紫芝。瓦砾变黄忧世换，
声明动朝阙，光宠耀京洛。旁午降丝纶，中坚拥鼓铎。 ——李正封
西江月·秋收起义
太平时节俱无事，莫惜时来话草玄。"
新鸟啼来垄上花。卖剑钱销知绝俗，闻蝉诗苦即思家。
"何处无今夕，岂期在海头。贾客不爱月，婵娟闲沧洲。
覆车坠马皆不醒。 ——颜真卿
遥想玉堂多暇日，花时谁伴出城游。"
"每病风骚路，荒凉人莫游。惟君还似我，成癖未能休。
南陌草争茂，西园花乱飞。期君举杯酒，不醉莫言归。"
石脉水流泉滴沙，鬼灯然点松柏花。（《吟窗杂录》）
王昭君二首
篆字焚初缺，翻经诵若流。窗闲二江冷，帘卷半空秋。
江浮残照阔，云散乱山横。渐去湓城远，那堪新月生。"
夕芳人未采，初降鹤先惊。为感生成惠，心同葵藿倾。"
唯有杨花似相觅，因风时复到床前。"
"逢糟遇曲便酩酊， ——刘全白
泉急使镳珂。菱钿真堪帖， ——陆龟蒙
砌香翻芍药，檐静倚梧桐。 ——韩章
千花万叶垂宫墙。复有同心初上第，日暮华筵移水际。
青溪 / 过青溪水作
丈室安居，延宾不扃。 ——升上人"
"成周文酒会，吾友胜邹枚。唯忆刘夫子，而今又到来。 ——裴度
何当出灰灺，无计离瓶罂。 ——轩辕弥明
谓言□野中，定是珠城曲。我自牵时幸，以惭羁旅束。
山峙云间峭峻峰。怪石夜光寒射烛，老杉秋韵冷和钟。
夫君才大官何小，堪恨人间事不平。"
"至宝看怀袖，明珠出后收。向人光不定，离掌势难留。
奉觞承麹糵，落笔捧琼瑰。醉弁无妨侧，词锋不可摧。 ——白居易
杵声齐·砧面莹
中兴殿上晓光融，一炷天香舞瑞风。
爰有书契，乃立典谟。 ——皎然
他时莫为三征起，门外沙鸥解笑君。"
奈花无别计，只有酒残杯。 ——张籍"
"长忌时人识，有家云涧深。性惟耽嗜酒，贫不破除琴。
"分影由来恨不同，绿窗孤馆两何穷。荧煌短焰长疑暗，
"藻丽荧煌冠士林，白华荣养有曾参。十年去里荆门改，
曲池鱼自乐，丛桂鸟频吟。今日中兴运，犹怀翰墨林。"
登凉州尹台寺
"众岛在波心，曾居旧隐林。近闻飞檄急，转忆卧云深。
"谪下三清列八仙，获调羹鼎侍龙颜。吟开锁闼窥天近，
不教布施刚留得，浑似初逢李少君。"
"洪崖岭上秋月明，野客枕底章江清。
"数点当秋霁，不知何处峰。（《石楼晓望》）
"相思非是远，风雨遣情多。 ——皎然
展画趋三圣，开屏笑七贤。贮怀青杏小，垂额绿荷圆。
泫泫看弥上，辉辉望最明。烟霞轮乍透，葵藿影初生。