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思吴江歌

两汉 / 丁耀亢

庐山去咸阳,道里三四千。无人为移植,得入上林园。
一会不易得,馀事何足云。明旦又分手,今夕且欢忻。"
簿书常自领,缧囚每亲鞫。竟日坐官曹,经旬旷休沐。
明月满帆青草湖。迢递旅魂归去远,颠狂酒兴病来孤。
不知池上月,谁拨小船行。"
案牍既简少,池馆亦清闲。秋雨檐果落,夕钟林鸟还。
吾道自此孤,我情安可任。唯将病眼泪,一洒秋风襟。"
"怪石千年应自结,灵泉一带是谁开。蹙为宛转青蛇项,
自有铁牛无咏者,料君投刃必应虚。"
"谬入金门侍玉除,烦君问我意何如。蟠木讵堪明主用,
女为胡妇学胡妆,伎进胡音务胡乐。火凤声沉多咽绝,
月俸犹堪活妻子。男儿口读古人书,束带敛手来从事。


思吴江歌拼音解释:

lu shan qu xian yang .dao li san si qian .wu ren wei yi zhi .de ru shang lin yuan .
yi hui bu yi de .yu shi he zu yun .ming dan you fen shou .jin xi qie huan xin ..
bu shu chang zi ling .lei qiu mei qin ju .jing ri zuo guan cao .jing xun kuang xiu mu .
ming yue man fan qing cao hu .tiao di lv hun gui qu yuan .dian kuang jiu xing bing lai gu .
bu zhi chi shang yue .shui bo xiao chuan xing ..
an du ji jian shao .chi guan yi qing xian .qiu yu yan guo luo .xi zhong lin niao huan .
wu dao zi ci gu .wo qing an ke ren .wei jiang bing yan lei .yi sa qiu feng jin ..
.guai shi qian nian ying zi jie .ling quan yi dai shi shui kai .cu wei wan zhuan qing she xiang .
zi you tie niu wu yong zhe .liao jun tou ren bi ying xu ..
.miu ru jin men shi yu chu .fan jun wen wo yi he ru .pan mu ju kan ming zhu yong .
nv wei hu fu xue hu zhuang .ji jin hu yin wu hu le .huo feng sheng chen duo yan jue .
yue feng you kan huo qi zi .nan er kou du gu ren shu .shu dai lian shou lai cong shi .

译文及注释

译文
它得到扶持自然是神(shen)明伟力,它正直伟岸原于造物者(zhe)之功。
曲终声寂,却没有看见鼓瑟的湘水女神,江上烟气消散,露出几座山峰,山色苍翠迷(mi)人。
因为远别而积思成梦,梦里悲啼,久唤难醒;醒后便匆忙提笔写信,心情急切,墨未磨浓。
肌肤细腻如脂如玉,留下动人一瞥意味(wei)深长。
人影映上窗纱,原来是:有人来摘花。折花,让他随便折吧!不要管——她摘了花去(qu)谁家!
它只是怕开花落在群芳之后,到那时,人们游春的意兴索然,再也没有人特别注意地观赏它了。
李白投靠永王(wang)肯定是生活所迫,有人传说他收了永王的重金,这实属造谣。
又转成浮云依依柳絮起无根无蒂,没奈何圆天茫茫道路迷宕东宕西。
北窗之下葵茂盛,禾穗饱满(man)在南畴。
当着众人不敢明说心怀,暗暗地投掷金钱,卜问我那远方郎君的音讯。
文思教捷下笔成诗千首,飘零无依消愁唯酒一杯。
自古以来,从来如此。人不是元气,怎能与(yu)太阳一样地天长地久呢?

注释
【寻蒙国恩,除臣洗马】
18.专诸之刺王僚也,彗星袭月:专诸刺杀吴王僚(的时候),彗星的尾巴扫过月亮。
29.贼:残害。
⑺高举:高出世俗的行为。在文中与"深思"都是《渔父》佚名 古诗对屈原的批评,有贬意,故译为(在行为上)自命清高。举,举动。
45、受命:听从(你的)号令。
⑼逻人:今称逻人矶,乃江边一巨石。人:一作“叉”。

赏析

  中间(zhong jian)八句是对那些坚贞不屈而遭贬的人才的悲惨境况深表同情。诗人将他们比作一群“铩羽”的乌鸦,在寒冷的秋天中饱受风寒的迫害。它们无法逃避是因为乌鸦停集在枯干上,没有遮蔽和凭靠。这里,“穷秋”象征恶劣的时局,“风寒”比喻无情的迫害,而“枯干”比喻才士们没有坚固的政治基础。因为这种情况牵涉到柳宗元自己被迫害的原因,所以这儿只好隐晦一些,用象征手法来表现。可以参看柳宗元的《感遇二首》。同时,由于这些才士能坚持君子的品德,不为所屈,遭受的打击就更为无情,处境悲惨,忧愁日深。
  三四两句写《村豪》梅尧臣 古诗在夺取佃农劳动成果之后,狂欢享乐,尽情享用用粮食新酿的美酒,包载下江运谷的船只,颐指气使。这两句反衬佃农劳苦终年,吃的却是粗粝之食。五六两句,写这些《村豪》梅尧臣 古诗家里的人全都过着锦衣玉食的生活,妇人的头上插满银钗;儿童的衣袍,全用细软的毛皮和丝绸制成。这两句反衬劳动者衣不蔽体,女无裙裤,孩子们在秋天,也全无衣着。一旦天寒,只有忍饥受冻。
  此诗前两联写景,时空变化丰富。从时间节点来看,可分为两个时段,第一联为舟行之时(白昼),第二联为泊舟之后(暮夜)。从取景空间来看,一句一景,富于变化。孤舟山曲、豁尔平川、树杪帆落、峰头月圆,远、近、高、低,布置巧妙。
  “仑廪无宿储,徭役犹未已”在前面铺叙农忙之后,突然转笔写到农夫的无粮与徭役之苦,笔墨虽朴实,但同情之意流注其间,此二句可使读者纵观封建社会农夫被压迫之惨状。
  这首诗,韵凡四变,句式凡三变。不像鲍照之作,一韵到底,句式不过一变。盖以腾踏之势,步步设疑,层层折进,引人入胜。入后,既揭示其底蕴,又从反面来一笔,把要强调的情强到最高的程度。这是诗的价值。在以前的乐府里是没有过的,也不是鲍照的那首只写到“体君歌,逐君音。不贵声,贵意深”的同题之作所能比拟的。
  尾联,诗人把眼前的聚会引向未来,把友情和诗意推向高峰。一个“更”字开拓出“更上一层楼”的意境,使时间延长了,主题扩大和深化了。此番“闲饮”,似乎犹未尽兴,于是二人又相约在重阳佳节时到家里再会饮,那时家酿的菊花酒已经熟了(shu liao),它比市卖的酒更为醇美,也更能解愁。“共君一醉一陶然”,既表现了挚友间的深情厚谊,又流露出极为深重的哀伤和愁苦。只有在醉乡中才能求得“陶然”之趣,才能超脱于愁苦之外,这本身就是一种痛苦的表现。
  颔联是地上,水波辽阔的汉江连着天,这种景象给人带来物大人小的感觉,人处水上,有漂泊不定之意,故说“孤”客。全诗写得流畅,毫无生硬感。想象丰富,行笔自然,语气舒缓,用字考究。除了写景之外,一些字的力度颇大,感情也极其鲜明,如“尽”是春去夏来,“稀”是雁阵北飞,“广”是辽远阔大。
  诗的前后部分都重在写境,由于融入人物的丰富感受,情景交融,所以能境中见人,含蓄蕴藉。与白居易《后宫词》比较,优点尤显著。《后宫词》写了(xie liao)“泪湿罗巾梦不成”,写了“红颜未老恩先断,斜倚熏笼坐到明”,由于取径太直,反觉浅近,不如此诗耐人含咀。
  这首诗是评论幽僻清冷的诗歌风格。大凡万古言情之作,皆凄切如秋虫之悲鸣;抚写境象,也凄凉如山鬼的零泪。前二句泛叙古今悲情,构造出一片悲愁哀苦的境界。一般认为这两句是在说李贺,因李贺诗中常有“秋虫”、“山鬼”的意象;也有认为指李贺、孟郊二人,因孟郊常以“秋虫”自喻。这两句可解释为泛说全体这类相似风格的诗人。 孟郊、李贺都穷愁不遇,作诗都好苦吟,诗风都较幽冷。 穷愁本是人生不幸,无可厚非,问题在于如何处穷。元好问的态度非常明确,认为应该是“厄穷而不悯,遗佚而不怨”(《杨叔能小亨集引》)。孟郊、李贺显然没有如此泰然,寒乞之声不绝于耳,诗境幽冷凄婉。元好问反对幽僻凄冷的诗歌境界,即他所说,“要造微,不要鬼窟中觅活计”(卷五十四《诗文自警》)。孟郊诗歌可谓造微,但他所得不过是秋虫之类幽微之物。李贺也是如此,有些诗篇正是从“鬼窟中觅活计”。孟郊、李贺的这种诗风,与元好问尚壮美、崇自然之旨相背,故元好问讥评之。
  由“异蛇”引出了主人公“捕蛇者”——蒋氏。先写蒋氏三代捕蛇之“利”,继而写捕蛇之“害”——“吾祖”、“吾父”、“吾”三代有的“死于是”,有的“几死者数矣”一个“且曰”,将写“利”转为写“害”,再用蒋氏的神情“貌若甚戚”极其生动地写出了“捕蛇”并非好事,“争奔走焉”实属无奈,字里行间,深含悲苦。只“言之貌甚戚者”一句,便把他回首往事,悲痛在心,哀形于色的情态勾勒了出来。明明是备受毒蛇之苦,却说独享捕蛇之利,在这极为矛盾的境况中,更见其内心的酸楚。
  颔联“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”。这两句紧扣上联的“水”字,虽没出现水字,却是专门写洞庭水。诗人站在岳阳楼上,向东南方向极目眺望,只见洞庭湖水茫茫一片,一眼望不到头,而吴地则被挤向了远远的东边,楚地则被远远地挤向了西边、南边。这景象,就好像洞庭湖水向东南伸展,把本来连在一起的吴地和楚地,一下子分裂成为两块。“坼”字用的很好,有动态感。仿佛湖水在延伸,大地被切割开。后一句“乾坤”就是天地,包括天地万物。“乾坤日夜浮”是说诗人站在岳阳楼上,四面眺望,到处都是无边无际的洞庭水,仿佛整个天地万物都被湖水漂浮起来,仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。“浮”字也有动态感。使人想到整个苍穹都被湖水托住的—个半球,而万物的运动,都是湖水荡动的结果。这两句都是写洞庭水,境界宏阔。一是极写水面的宽阔,二是极写水的力量。能够割裂大地,能够浮动乾坤,这是极写它的力量。而被割裂、被浮动东西之庞大,则显示出湖水的宽阔。这不是简单的夸张手法,这里有个视觉、感觉和想象的问题。由于地球是圆的,人的视觉是有限的,面对茫茫的湖水可能看不到岸边,即使看到了,远远望去也只是一条线,这就造成了湖水无限大,而远地十分狭小的感觉。诗人准确、真实地抓住了这视觉和感觉上的错觉,就把湖水描写成了四际无垠,仿佛大地四处都是水乡泽国,这是视觉感觉的真实。但诗人又借助想象,把本来看不到的吴楚大地和整个乾坤四际,也融进了这个视觉和感觉的画面。从而构成了一个想象的吴地楚地被裂开,整个乾坤被浮动的广阔无垠的画面。这就是借助想象而形成的意象。这是将想象中的更广阔的景象纳(xiang na)进了视觉画面的结果。这是说“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”是视觉错觉加上想象的产物,这是一个很成功的宏观意象。它的主要特点是境界广阔、气魄宏大。像这样大的宏观意象、气魄在中国古代诗歌中是很少见的。如孟浩然也有咏叹洞庭湖的诗句“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”,但没有杜诗境界更为高远。这两句是写景,但不能看成是纯写景,写景中渗透着诗人的胸怀。“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。
  颔联,第三句中的“重妆蕊",“妆蕊”本就是用来描写梅花的,而作者所面对的却是雪白洁净的雪花,冬天刚刚过去,梅花早已凋零,而作者在这里点睛一笔,生动地再现了春雪缀满枝头,宛如梅花再放的景象,与“忽如一夜春风来,千树万树梨花开”这千古名句有异曲同工之效。第四句中的“却结冰",写出了春雪带来的春寒,连山岩积雪融化后的流水都又重新结冰,作者以写实的手法再现了当时的天气状况,为当时景色的大环境坐下了铺垫,不得不说,作者在词语的拿捏,内容的安排方面是下了一番苦工的。
  需要注意的是,作者举的失去“本心”的事例,并不牵涉生死,而只是富贵与“义”之间的矛盾与对立,所以,它和“舍生取义”的说法没有什么关系。从课文整体上看,人应该保有“本心”是本文论述的中心。“舍生取义”的观点和不受嗟来之食的故事讲的都是“本心”赋予人的极大力量,属正面论证;“不辩礼义”接受“万钟”的故事讲的是失去“本心”的人的可悲可耻,属反面论证。
  游国恩指出,古代有招自己生魂的事例,谢灵运《山居赋》“招惊魂于殆化,收危形于将阑”,杜甫《彭衙行》“剪纸招我魂”,即其例。此外,少数民族亦流传招活人魂的习俗,《文献通考》卷330引宋范成大《桂海虞衡志》(今本无)记有当地风俗:“家人远而归者,止于三十里外。家遣巫提竹篮迓,脱归人贴身衣贮之篮,以前导还家。言为行人收魂归也。”(其实,这种迎接归人的习俗,在客观上具有减少返乡者把传染性疫病从外地传入的功能)。
  这首诗写久别的老友重逢话旧,家常情境,家常话语,娓娓写来,表现了乱离时代一般人所共有的“沧海桑田”和“别易会难”之感,同时又写得非常生动自(dong zi)然,所以向来为人们所爱读。 
  7句是5、6两句的结果。后半句前人解为,因武氏以一身事父子两帝,从而陷太宗、高宗父子于兽行。确实,若武氏只是隐事高宗,不示丑于世,纵使这种乱伦行径为人不齿,但若隐晦行事,总较之冠冕堂皇张扬于世让人容易咽下这口气。怎奈唐高宗喝了武氏的迷魂汤,非示丑于天下,这也叫无可奈何。或许前人的解释还不充分,高宗朝前期,曾由武氏授意,赐其长子、废太子燕王李忠死。而李忠的谋反罪名又显然不为朝野接受。从这个意义上来说,高宗的此(de ci)等兽行又是拜武氏所赐。
  这首诗虽然极力地描绘了汉寿城遗址的荒凉、破败的景象,但是格调毫不低沉。在兴和废的转化之中,充分地表现了诗人发展变化的朴素辩证观点,使全诗充满了积极的进取精神。这首诗打破了一般律诗起、承、转、合的框框,首、颔、颈三联浑然一体,极力铺陈汉寿城遗址的荒芜、破败的景象,构成了全诗的整体层次。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。

创作背景

  这首诗是建安十一年(206年)春,曹操亲征高干途中于鞍马间作成的。高干本是袁绍的外甥,又系其下属任并州牧。建安九年(公元204年)时,因慑于曹操的武力而归降,次年又趁曹操北征乌桓之机,举兵反叛盘踞壶关口。为了平定北方,彻底铲除袁绍势力,曹操带着连年征战的疲劳,冒着北方冬春凛冽的寒风,翻越巍峨险峻的太行山,又率师北上作战。

  

丁耀亢( 两汉 )

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简 介

丁耀亢 清山东诸城人,字西生,号野鹤。顺治间由贡生官至惠安知县。能诗,晚游京师,与王铎等人相唱和。有《丁野鹤诗钞》、《赤松游》、《表忠记》等。

农家 / 锺离娟

每听此曲能不羞。"
清浅漪澜急,夤缘浦屿幽。直冲行径断,平入卧斋流。
无乃在乎昭昭乎曰与夫日星。何三光之并照兮,
殷勤满酌从听醉,乍可欲醒还一杯。"
"三十年来坐对山,唯将无事化人间。
水暗波翻覆,山藏路险巇.未为明主识,已被倖臣疑。
赞普亦奉翠茸裘。一朝燕贼乱中国,河湟没尽空遗丘。
桐柳减绿阴,蕙兰消碧滋。感物私自念,我心亦如之。


生于忧患,死于安乐 / 淳于己亥

自笑亦曾为刺史,苏州肥腻不如君。"
唱第听鸡集,趋朝忘马疲。内人舆御案,朝景丽神旗。
稚女凭人问,病夫空自哀。潘安寄新咏,仍是夜深来。"
咏碎龙山归去号,马奔流电妓奔车。"
"激射分流阔,湾环此地多。暂停随梗浪,犹阅败霜荷。
"平阳池上亚枝红,怅望山邮事事同。
"双鬟垂未合,三十才过半。本是绮罗人,今为山水伴。
回头问双石,能伴老夫否。石虽不能言,许我为三友。"


寿阳曲·远浦帆归 / 尉迟恩

"悄悄复悄悄,城隅隐林杪。山郭灯火稀,峡天星汉少。
嵌空华阳洞,重叠匡山岑。邈矣仙掌迥,呀然剑门深。
"扰扰纷纷旦暮间,经营闲事不曾闲。多缘老病推辞酒,
胡为沉浊以升清,矗然分画高下程。天蒸地郁群动萌,
"孟夏百物滋,动植一时好。麋鹿乐深林,虫蛇喜丰草。
凝情看丽句,驻步想清尘。况是寒天客,楼空无主人。"
山枇杷,尔托深山何太拙。天高万里看不精,
"春静晓风微,凌晨带酒归。远山笼宿雾,高树影朝晖。


昭君怨·园池夜泛 / 局开宇

隔林莺舌两三声。有时水畔看云立,每日楼前信马行。
莫学衔环雀,崎岖谩报恩。"
鬓雪多于砌下霜。三峡南宾城最远,一年冬至夜偏长。
中渡流澌拥渭桥。出早冒寒衣校薄,归迟侵黑酒全消。
手攀青枫树,足蹋黄芦草。惨澹老容颜,冷落秋怀抱。
形骸随众人,敛葬北邙山。平生刚肠内,直气归其间。
"岐路南将北,离忧弟与兄。关河千里别,风雪一身行。
天仙若爱应相问,可道江州司马诗。


陈太丘与友期行 / 甲白容

风驱鳞甲浪参差。鼓催潮户凌晨击,笛赛婆官彻夜吹。
堂下何所有,十松当我阶。乱立无行次,高下亦不齐。 高者三丈长,下者十尺低。有如野生物,不知何人栽。 接以青瓦屋,承之白沙台。朝昏有风月,燥湿无尘泥。 疏韵秋槭槭,凉阴夏凄凄。春深微雨夕,满叶珠漼漼。 岁暮大雪天,压枝玉皑皑。四时各有趣,万木非其侪。 去年买此宅,多为人所咍。一家二十口,移转就松来。 移来有何得,但得烦襟开。即此是益友,岂必交贤才。 顾我犹俗士,冠带走尘埃。未称为松主,时时一愧怀。
往往簿书暇,相劝强为欢。白马晚蹋雪,渌觞春暖寒。
花未开时枝已稠。闇助醉欢寻绿酒,潜添睡兴着红楼。
"星河耿耿漏绵绵,月暗灯微欲曙天。转枕频伸书帐下,
众宾勿遽起,群寮且逡巡。无轻一日醉,用犒九日勤。
镜匀娇面粉,灯泛高笼缬。夜久清露多,啼珠坠还结。"
心实有所守,口终不能言。永惟孤竹子,拂衣首阳山。


崧高 / 植采蓝

"朝回北阙值清晨,晚出南宫送暮春。入去丞郎非散秩,
才能本浅薄,心力虚劳苦。可能随众人,终老于尘土。
濩落贫甘守,荒凉秽尽包。断帘飞熠耀,当户网蟏蛸。
"洗浪清风透水霜,水边闲坐一绳床。
共遇升平代,偏惭固陋躯。承明连夜直,建礼拂晨趋。
不得人间寿,还留身后名。涉江文一首,便可敌公卿。"
"一日日,作老翁。一年年,过春风。公心不以贵隔我,
月砌漏幽影,风帘飘暗香。禁中无宿客,谁伴紫微郎。"


大德歌·夏 / 寅泽

碧水青山无限思,莫将心道是涪州。"
若抛风景长闲坐,自问东京作底来。"
柴桑古村落,栗里旧山川。不见篱下菊,但馀墟中烟。
曾沾几许名兼利,劳动生涯涉苦辛。"
心火自生还自灭,云师无路与君销。"
若待更遭秋瘴后,便愁平地有重泉。"
"蝉鬓加意梳,蛾眉用心扫。几度晓妆成,君看不言好。
剪碧排千萼,研朱染万房。烟条涂石绿,粉蕊扑雌黄。


赠程处士 / 沙顺慈

野诗良辅偏怜假,长借金鞍迓酒胡。
我无二人才,孰为来其间。因高偶成句,俯仰愧江山。"
"凭高望远思悠哉,晚上江亭夜未回。日欲没时红浪沸,
闲弄水芳生楚思,时时合眼咏离骚。"
尽日蹋冰翘一足,不鸣不动意如何。"
夜扣柴门与我别。愧君冒寒来别我,为君酤酒张灯火。
"高才淹礼寺,短羽翔禁林。西街居处远,北阙官曹深。
"冒宠已三迁,归期始二年。囊中贮馀俸,园外买闲田。


荷叶杯·镜水夜来秋月 / 宿曼菱

我统十郎官,君领百吏胥。我掌四曹局,君管十乡闾。
乡国此时阻,家书何处传。仍闻陈蔡戍,转战已三年。"
楚柳腰肢亸,湘筠涕泪滂。昼昏疑是夜,阴盛胜于阳。
"闻道移居村坞间,竹林多处独开关。
"轩盖光照地,行人为裴回。唿传君子出,乃是故人来。
"眼看过半百,早晚扫岩扉。白首谁能住,青山自不归。
何况今朝杏园里,闲人逢尽不逢君。"
"吟君昨日早朝诗,金御炉前唤仗时。烟吐白龙头宛转,


游南阳清泠泉 / 古癸

别后相思最多处,千株万片绕林垂。"
三杯即酩酊,或笑任狂歌。陶陶复兀兀,吾孰知其他。
欲将闲送老,须着病辞官。更待年终后,支持归计看。"
"勋德既下衰,文章亦陵夷。但见山中石,立作路旁碑。
玉柱剥葱手,金章烂椹袍。此时无一醆,何以骋雄豪。
凡人年三十,外壮中已衰。但思寝食味,已减二十时。
往往簿书暇,相劝强为欢。白马晚蹋雪,渌觞春暖寒。
朝来各飞去,雄雌梁上唿。养子将备老,恶儿那胜无。