一落索·眉共春山争秀
"水蝶岩蜂俱不知，露红凝艳数千枝。
"武皇精魄久仙升，帐殿凄凉烟雾凝。
忆昔谢四骑，学仙玉阳东。千株尽若此，路入琼瑶宫。
"时当苦热远行人，石壁飞泉溅马身。又到钟陵知务大，
"滟滟流光浅，娟娟泛露轻。云间龙爪落，帘上玉钩明。
"草木正花时，交亲触雨辞。一官之任远，尽室出城迟。
"溪花入夏渐稀疏，雨气如秋麦熟初。
叩头出鲜血，滂沱污紫宸。九重黯已隔，涕泗空沾唇。
空思知己隔云岭，乡路独归春草深。"
茶炉天姥客，棋席剡溪僧。还笑长门赋，高秋卧茂陵。"
一落索·眉共春山争秀拼音解释:
.shui die yan feng ju bu zhi .lu hong ning yan shu qian zhi .
.wu huang jing po jiu xian sheng .zhang dian qi liang yan wu ning .
yi xi xie si qi .xue xian yu yang dong .qian zhu jin ruo ci .lu ru qiong yao gong .
.shi dang ku re yuan xing ren .shi bi fei quan jian ma shen .you dao zhong ling zhi wu da .
.yan yan liu guang qian .juan juan fan lu qing .yun jian long zhua luo .lian shang yu gou ming .
.cao mu zheng hua shi .jiao qin chu yu ci .yi guan zhi ren yuan .jin shi chu cheng chi .
.xi hua ru xia jian xi shu .yu qi ru qiu mai shu chu .
kou tou chu xian xue .pang tuo wu zi chen .jiu zhong an yi ge .ti si kong zhan chun .
kong si zhi ji ge yun ling .xiang lu du gui chun cao shen ..
cha lu tian lao ke .qi xi shan xi seng .huan xiao chang men fu .gao qiu wo mao ling ..
译文及注释
译文
林下春光明媚风儿渐渐平和，高山上的残雪已经不多。
秋风飒飒，秋雨萧萧，一切都显得那么凄凉冷落，所以，秋天是最容易让人产生悲凉情绪的时候，而诗人却在诗中说，人们以为秋气使人悲哀，其实未必是这(zhe)样，轻微地有一点寒(han)意，这不正是气候宜人的季节吗？
广大辽阔的无边无际的旷野啊，极目远望看不到人影。河水弯曲得像带子一般，远处无数的山峰交错在一起。一片阴暗凄凉的景象：寒风悲啸，日色昏黄，飞蓬折断，野草枯萎，寒气凛冽犹如降霜的冬晨。鸟儿飞过也不肯落下，离群的野兽奔窜而过。亭长告诉我说：“这儿就是古代的战场，曾经全军覆没。每逢阴天就会听到有鬼哭的声音。真令人伤心啊！这是秦朝、汉朝，还是近代的事情呢？
穿的吃的需要自己亲自去经营，躬耕的生活永不会将我欺骗。
“你一定占卦让魂魄(po)还给他，恐怕迟了他已谢世，再把魂招来也没有用。”
城下的道路，凄冷的风露，今人的耕田原是古人的坟墓。岸边滩头的白沙，连接着成片的蒙葭。昔日漫漫江河流水如今已成陆地，住满了人家。通往长安韵大道，黄尘滚滚，烈日炎炎，疲倦的过客人无水饮马不料草。天下太平又变乱，函谷打开又闭关。千百年来怎见不到一人有空闲？
一处处毁坏倒塌的矮墙，缭绕着废弃的水井；这里与那里，原先都住满了人家。
新近才满十五岁，刚刚开始梳绾发髻时，我就学习歌舞了。酒宴席(xi)上酒杯前，曲意迎奉王孙公子。要是平平常常给我一个笑容，便是千金我也懒得看上一眼。我常常只是害怕，韶华易逝，虚度了青春时光。
虽然已像窦融从关右(you)奏上战表，还应效法陶侃率大军进驻石头。
天的中央与八方四面，究竟在哪里依傍相连？
自从分别以后，她捎来书信中所说的种种，还有临别时为我刺绣、缝纫的针线活，都令我思念不已。她来到我的梦中，就像是传奇故事中的倩娘，魂魄离了躯体，暗地里跟随着情郎远行。我西望淮南，在一片洁白明亮的月光下，千山是那么的清冷。想必她的魂魄，也像西斜的月亮，在冥冥之中独自归去。也没有个人照管。
生命像草上秋露晶(jing)莹圆润，遗落消失却不过一瞬。十五的月轮多么皓洁完满，第二天就会渐渐缺损。和我一样同醉翁相识，如今还剩有几人？唯有西湖波底的明月，曾经把所有的人照临。
我常常在中夜失眠，唉声叹气，为这大国忧愁啊。
注释
⑻惆怅：因失意或失望而伤感、懊恼。成秋苑：用唐李贺《河南府试十二月乐词》“梨花落尽成秋苑”诗句。
乃；这。
[36]领郡者：担任杭州刺史的。
11.乘骑（chéng jì）弄旗标枪舞刀：乘马、舞旗、举枪、挥刀。骑，马。弄，舞动。标，树立、举。
（33）木末：树梢。这两句是说杜甫归家心切，行走迅速，已到了山下水边，而仆人却落在后边的山上，远望像在树梢上一样。
⑷别：告别。
赏析
先写瀑布。如果说第二段写出了百丈山的幽美的话，那么第三段写瀑布则重在表现壮美。先以“下临峭岸，深昧险绝”的险奇美作映衬，再写出“于林薄间东南望”的瀑布景象。“瀑布自前岩穴瀵涌而出，投空下数十尺”，凌空而泻，气势非凡。“沫如散珠喷雾，日光烛之，璀璨夺目，不可正视”，壮丽异常。然后写山峰。作者先选取了一个独特的视角，从缺口中遥望远山，“台当山西南缺，前揖芦山(lu shan)”。然后作者又以一峰挺拔高出和群山逶迤而去相组合，形成了一幅主次层次感丰富的图画。“一峰独秀出，而数百里间，峰峦高下，亦皆历历在眼”。接着作者以固定的景点，用傍晚和清晨两个不同时间的景观，构思两幅图画，进一步渲染了壮美的特征。“日薄西山，余光横照，紫翠重叠，不可殚数”，突出的是色彩绚烂美；清晨“白云满川，如海波起伏，而远近诸山出其中者，皆飞浮来往，或涌或没，顷刻万变”，凸现的是云海的变幻美。这样，在作者详尽描述的百丈山景中就兼具了险奇、幽静(you jing)、五彩、飞动、变幻等诸种美的形态。
诗人想：烟波渺渺，隐隐约约中，依稀能看见远方的楼宇，这些楼宇才是诗人魂牵梦绕的地方，可惜，温馨的家庭生活离自己太遥远了，可望而不可及。
作者为了突出五人的英雄行为，运用对比的手法加以表现。“大阉之乱，缙绅而能不易其志者，四海之大有几人欤？”在阉党横行天下，炙手可热之时，多数人采取了苟且偷安的做法，甚至助纣为虐，为虎作伥。而五人面对阉党的淫威，无所畏惧，视死如归。应该说，一般的老百姓对阉党的倒行逆施可以不管，因为他们不在其位。但五人以“天下兴亡，匹夫有责”的大境界投入到对阉党的斗争中去，并且慷慨赴死，义无反顾。这不能不说是一种高尚的精神。而那些身在政位，吃民膏、喝民血的“缙绅”，却在阉党的淫威下屈服了，变节了。作者问道：“而五人生于编伍之间，素不闻诗书之训，激昂大义，蹈死不顾，亦曷故哉?”这一问，多少缙绅无地自容?“十年浩劫”期间，林彪、“四人帮”专横跋扈，“缙绅而能不易其志者，四海之大有几人欤?”张志新，一个普通女干部，坚持真理，宁死不屈，表现了一个共产党人的铮铮铁骨。也有许多人投靠“四人帮”，出卖良心，出卖人格。历史是如此惊人地相似。
作者充分调动了对比、夸张等艺术手段以烘托气氛，同时对二人的情态举止的变化略加点染，强化冲突，精心营造戏剧性的惊心动魄的场面。两种人物、两种思想和行为的对比，可以突出他们各自的特征，让读者认识得更清楚，这是一种广泛使用而且行之有效的表达方法。同样，俗话说，“红花虽好，还需绿叶扶持”，衬托在很多种情况下，也是十分必要的。本文把这两种有效的表现方法结合起来，相辅相成，收到了显著效果。我们先说本文中对比手法的运用。首先，本文中唐雎和秦王是对立而存在的，他俩之间生死不容、唇枪舌剑的斗争，为作者充分运用对比的手法，提供了坚实的生活基础(ji chu)，因而作者紧紧抓住这一点，对比着来写两个人物。
题目是“《再经胡城县》杜荀鹤 古诗”，诗人自然会由“再经”而想到“初经”。写“初经”的见闻，只从县民方面落墨，未提县宰；写“再经”的见闻，只从县宰方面着笔，未提县民，这就留下了广阔的想象余地。如果听信封建统治阶级所谓“爱民如子”之类的自我标榜，那么读到“县民无口不冤声”，只能设想那“冤”来自别的方面，而不会与县宰联系起来；至于县宰呢，作为县民的“父母官”，必然在为县民伸冤而奔走号呼。读到“今来县宰加朱绂”，也准以为“县宰”由于为县民伸冤而得到了上司的嘉奖，然而出人意料的是，诗人在写了“初经”与“再经”的见闻之后，却对县宰的“朱绂”作出了“便是生灵血染成”的判断，这真是石破天惊，匪夷所思。
《《独漉篇》李白 古诗》原为乐府“拂舞歌”五曲之一，古辞以“刀鸣削中，倚床无施。父仇不报，欲活何为”，抒写了污浊之世为父复仇的儿女之愤。
颔联写仰观。“残星几点”是目见，“长笛一声”是耳闻：“雁横塞”取动势，“人倚楼”取静态。景物描写见闻动静的安排，颇见匠心。寥落的残星，南归的雁阵，这是秋夜将晓时天空中最具特征的景象；高楼笛声又为之作了饶有情韵的烘托。这两句是说：晨曦初见，西半天上还留有几点残余的星光，北方空中又飞来一行避寒的秋雁。诗人的注意力正被这景象所吸引，忽闻一声长笛悠然传来，寻声望去，在那远处高高的楼头，依稀可见有人背倚栏杆吹奏横笛。笛声那样悠扬，那样哀婉：是在喟叹人生如晨星之易逝，还是因见归雁而思(er si)乡里、怀远人？吹笛人，你只管在抒写自己内心的衷曲，却可曾想到你的笛音竟这样地使闻者黯然神伤吗？这一联是赵嘏的名句。据《唐诗纪事》卷五十六记载，诗人杜牧对此赞叹不已，因称赵嘏为“赵倚楼”。杜牧如此激赏，恐怕就是由于它选景典型、韵味清远的缘故。
作为唐代革新运动的启蒙者，陈子(chen zi)昂一直强调汉魏风骨。此诗不落一般送别诗缠绵于儿女情长、凄苦悲切的窠臼，一扫同类题材的悲切之风，从大处着眼，激励出征者立功沙场，并抒发了作者的慷慨壮志，很能代表陈子昂的文学主张。
可见作者用语何等准确。如写山顶的风，作者不用烘托或渲染的方法，只用“大风扬积雪击面”七个字，便可使人想见。不但写出了“风扬积雪”的视觉，而且写出了“击面”的触觉。“扬”、“击”二字把风力描绘得十分突出，使读者有感同身受的体会。日观亭以东，“自足下皆云漫”，“漫”写云雾之大。云中山“白若摴蒱”，抓住了形状的特点。“极天云”细如一线是其特点。一线异色“须臾成五采”，抓住了它瞬间的变化。而且静动有序，有张有弛。堪称“有物有序、清新简洁”的典范。
次句“野径来多将犬伴，人间归晚带樵随”，山上野径交错，人们常常带着家犬一起走过。每逢夕阳西下，晚归的农人就背着柴薪走下山来。这一富有浓郁生活气息的画面，给人平静而悠远的感觉。
诗人想：烟波渺渺，隐隐约约中，依稀能看见远方的楼宇，这些楼宇才是诗人魂牵梦绕的地方，可惜，温馨的家庭生活离自己太遥远了，可望而不可及。
作者为了突出五人的英雄行为，运用对比的手法加以表现。“大阉之乱，缙绅而能不易其志者，四海之大有几人欤？”在阉党横行天下，炙手可热之时，多数人采取了苟且偷安的做法，甚至助纣为虐，为虎作伥。而五人面对阉党的淫威，无所畏惧，视死如归。应该说，一般的老百姓对阉党的倒行逆施可以不管，因为他们不在其位。但五人以“天下兴亡，匹夫有责”的大境界投入到对阉党的斗争中去，并且慷慨赴死，义无反顾。这不能不说是一种高尚的精神。而那些身在政位，吃民膏、喝民血的“缙绅”，却在阉党的淫威下屈服了，变节了。作者问道：“而五人生于编伍之间，素不闻诗书之训，激昂大义，蹈死不顾，亦曷故哉?”这一问，多少缙绅无地自容?“十年浩劫”期间，林彪、“四人帮”专横跋扈，“缙绅而能不易其志者，四海之大有几人欤?”张志新，一个普通女干部，坚持真理，宁死不屈，表现了一个共产党人的铮铮铁骨。也有许多人投靠“四人帮”，出卖良心，出卖人格。历史是如此惊人地相似。
作者充分调动了对比、夸张等艺术手段以烘托气氛，同时对二人的情态举止的变化略加点染，强化冲突，精心营造戏剧性的惊心动魄的场面。两种人物、两种思想和行为的对比，可以突出他们各自的特征，让读者认识得更清楚，这是一种广泛使用而且行之有效的表达方法。同样，俗话说，“红花虽好，还需绿叶扶持”，衬托在很多种情况下，也是十分必要的。本文把这两种有效的表现方法结合起来，相辅相成，收到了显著效果。我们先说本文中对比手法的运用。首先，本文中唐雎和秦王是对立而存在的，他俩之间生死不容、唇枪舌剑的斗争，为作者充分运用对比的手法，提供了坚实的生活基础(ji chu)，因而作者紧紧抓住这一点，对比着来写两个人物。
题目是“《再经胡城县》杜荀鹤 古诗”，诗人自然会由“再经”而想到“初经”。写“初经”的见闻，只从县民方面落墨，未提县宰；写“再经”的见闻，只从县宰方面着笔，未提县民，这就留下了广阔的想象余地。如果听信封建统治阶级所谓“爱民如子”之类的自我标榜，那么读到“县民无口不冤声”，只能设想那“冤”来自别的方面，而不会与县宰联系起来；至于县宰呢，作为县民的“父母官”，必然在为县民伸冤而奔走号呼。读到“今来县宰加朱绂”，也准以为“县宰”由于为县民伸冤而得到了上司的嘉奖，然而出人意料的是，诗人在写了“初经”与“再经”的见闻之后，却对县宰的“朱绂”作出了“便是生灵血染成”的判断，这真是石破天惊，匪夷所思。
《《独漉篇》李白 古诗》原为乐府“拂舞歌”五曲之一，古辞以“刀鸣削中，倚床无施。父仇不报，欲活何为”，抒写了污浊之世为父复仇的儿女之愤。
颔联写仰观。“残星几点”是目见，“长笛一声”是耳闻：“雁横塞”取动势，“人倚楼”取静态。景物描写见闻动静的安排，颇见匠心。寥落的残星，南归的雁阵，这是秋夜将晓时天空中最具特征的景象；高楼笛声又为之作了饶有情韵的烘托。这两句是说：晨曦初见，西半天上还留有几点残余的星光，北方空中又飞来一行避寒的秋雁。诗人的注意力正被这景象所吸引，忽闻一声长笛悠然传来，寻声望去，在那远处高高的楼头，依稀可见有人背倚栏杆吹奏横笛。笛声那样悠扬，那样哀婉：是在喟叹人生如晨星之易逝，还是因见归雁而思(er si)乡里、怀远人？吹笛人，你只管在抒写自己内心的衷曲，却可曾想到你的笛音竟这样地使闻者黯然神伤吗？这一联是赵嘏的名句。据《唐诗纪事》卷五十六记载，诗人杜牧对此赞叹不已，因称赵嘏为“赵倚楼”。杜牧如此激赏，恐怕就是由于它选景典型、韵味清远的缘故。
作为唐代革新运动的启蒙者，陈子(chen zi)昂一直强调汉魏风骨。此诗不落一般送别诗缠绵于儿女情长、凄苦悲切的窠臼，一扫同类题材的悲切之风，从大处着眼，激励出征者立功沙场，并抒发了作者的慷慨壮志，很能代表陈子昂的文学主张。
可见作者用语何等准确。如写山顶的风，作者不用烘托或渲染的方法，只用“大风扬积雪击面”七个字，便可使人想见。不但写出了“风扬积雪”的视觉，而且写出了“击面”的触觉。“扬”、“击”二字把风力描绘得十分突出，使读者有感同身受的体会。日观亭以东，“自足下皆云漫”，“漫”写云雾之大。云中山“白若摴蒱”，抓住了形状的特点。“极天云”细如一线是其特点。一线异色“须臾成五采”，抓住了它瞬间的变化。而且静动有序，有张有弛。堪称“有物有序、清新简洁”的典范。
次句“野径来多将犬伴，人间归晚带樵随”，山上野径交错，人们常常带着家犬一起走过。每逢夕阳西下，晚归的农人就背着柴薪走下山来。这一富有浓郁生活气息的画面，给人平静而悠远的感觉。
创作背景
尽管至今仍有少数学者反对，我们认为，科举制度与传奇创作存在内在的联系是不容否定的，本文倒不是重复这个结论，而是试图厘清二者联系的内在逻辑：科举制度造成唐人生活的自主性，进而促成了传奇表现内容的世俗性。
尹壮图( 金朝 )
收录诗词 (5374) 首
简 介
尹壮图 （?—1808）清云南昆明人，一作蒙自人，字楚珍。干隆三十一年进士，授礼部主事。考选江南道监察御史，转京畿道，三迁至内阁学士，兼礼部侍郎。干隆五十五年，奏陈吏治腐败。干隆帝渭若如所陈，则朕五十余年以来竟系被人蒙蔽，并自诩干隆朝风气优于康、雍两朝。大臣希旨，议将尹壮图斩决。干隆帝命改为降官、革职留任。
一丛花·咏并蒂莲
"一食复何如，寻山无定居。相逢新夏满，不见半年馀。
"边陲万里注恩波，宇宙群芳洽凯歌。右地名王争解辫，
秋摘黄花酿酒浓。山殿日斜喧鸟雀，石潭波动戏鱼龙。
"遗业荒凉近故都，门前堤路枕平湖。绿杨阴里千家月，
"一随菱棹谒王侯，深愧移文负钓舟。
谋臣拱手立，相戒无敢先。万国困杼轴，内库无金钱。
击触钟磬鸣环珂。三月石堤冻销释，东风开花满阳坡。
为月窗从破，因诗壁重泥。近来常夜坐，寂寞与僧齐。"
书悲
代有王陵戆，时无靳尚谗。定应标直笔，宁为发空函。
宋玉亭春弄袖风。落落精神终有立，飘飘才思杳无穷。
"青冢前头陇水流，燕支山上暮云秋。
自等腰身尺六强，两重危鬓尽钗长。
逐兽孤围合，交兵一箭传。穹庐移斥候，烽火绝祁连。
绿头江鸭眠沙草。"
素丝易染髭难染，墨翟当年合泣髭。"
才驻管弦闻水声。花落西亭添别恨，柳阴南浦促归程。
赠内
临高神虑寂，远眺川原布。孤帆逗汀烟，翻鸦集江树。
云翻珠翠六宫来。山唿圣寿烟霞动，风转金章鸟兽回。
"偶与山僧宿，吟诗坐到明。夜凉耽月色，秋渴漱泉声。
一顾傥怜持苦节，更令何处问升沉。"
"暮色绕柯亭，南山幽竹青。夜深斜舫月，风定一池星。
"垂钓京江欲白头，江鱼堪钓却西游。刘伶台下稻花晚，
繄公之功，赫焉如昼。捍此巨灾，崒若京阜。天子赐之，
戍鼓客帆远，津云夕照微。何由兄与弟，俱及暮春归。"
戏题牡丹
"平沙极浦无人度，犹系孤舟寒草西。
唯有西邻张仲蔚，坐来同怆别离心。"
终知此恨销难尽，辜负南华第一篇。"
哭尔春日短，支颐长叹嗟。不如半死树，犹吐一枝花。
"路到层峰断，门依老树开。月从平楚转，泉自上方来。
"沧溟深绝阔，西岸郭东门。戈者罗夷鸟，桴人思峤猿。
舞妙从兼楚，歌能莫杂巴。必投潘岳果，谁掺祢衡挝。
"持颐望平绿，万景集所思。南塘遇新雨，百草生容姿。
书李世南所画秋景二首
"酒为看花酝，花须趁酒红。莫令芳树晚，使我绿尊空。
商吹移砧调，春华改镜容。归期方畹积，愁思暮山重。
"渭水秦川拂眼明，希仁何事寡诗情。
莫殢酒杯闲过日，碧云深处是佳期。"
"镀镮故锦縻轻拖，玉xC不动便门锁。水精眠梦是何人，
堪听两耳畏吟休。得非下第无高韵，须是青山隐白头。
三间茅屋东溪上，归去生涯竹与书。"
明日东林有谁在，不堪秋磬拂烟涛。"
清明呈馆中诸公
萧萧青枫岸，去掩江山宅。离觞有黄花，节物助凄戚。
要地羞难入，闲居钝更便。清和挑菜食，闷寂闭花眠。
忆得几家欢宴处，家家家业尽成灰。"
憔悴欲四十，无肉畏蚤虱。儿慎勿学爷，读书求甲乙。
"玉山高与阆风齐，玉水清流不贮泥。何处更求回日驭，
明日挂帆更东去，仙翁应笑为鲈鱼。"
云山堪眺望，车马必裴回。问以何为待，惭无酒一杯。"
帆省当时席，歌声旧日讴。人浮津济晚，棹倚泬寥秋。
正月二十日与潘郭二生出郊寻春忽记去年是日同至女王城作诗乃和前韵
香火有良愿，宦名非素心。灵山缘未绝，他日重来寻。"
"献赋多年客，低眉恨不前。此心常郁矣，纵目忽超然。
今来故国遥相忆，月照千山半夜钟。"
"潮去潮来洲渚春，山花如绣草如茵。
天地先秋肃，轩窗映月深。幽庭多此景，惟恐曙光侵。"
"湖山翠欲结蒙笼，汗漫谁游夕照中。初语燕雏知社日，
"结束征东换黑貂，灞西风雨正潇潇。茂陵久病书千卷，
"叠鼓辞宫殿，悲笳降杳冥。影离云外日，光灭火前星。
登大伾山诗
天拂沧波翠幕低。高鸟散飞惊大旆，长风万里卷秋鼙。
磊落风初定，轻明云乍妨。疏中摇月彩，繁处杂星芒。
权门要路应行遍，闲伴山夫一夜贫。"
"沈沈百尺馀，功就岂斯须。汲早僧出定，凿新虫自无。
洛波飞处玉容高。雄如宝剑冲牛斗，丽似鸳鸯养羽毛。
繁花如二八，好月当三五。愁碧竟平皋，韶红换幽圃。
红绽樱桃含白雪，断肠声里唱阳关。
处困羞摇尾，怀忠壮犯鳞。宅临三楚水，衣带二京尘。
惜黄花慢·菊
寂寞游人寒食后，夜来风雨送梨花。"
积泉留岱鸟，叠岫隔巴猿。琴月西斋集，如今岂复言。"
移席牵缃蔓，回桡扑绛英。谁知杜武库，只见谢宣城。
田氏到家荆树春。雪尽塞鸿南翥少，风来胡马北嘶频。
尚贲衡门待鹤书。莲耸碧峰关路近，荷翻翠扇水堂虚。
"背阙归藩路欲分，水边风日半西曛。
"漠漠沙堤烟，堤西雉子斑。雉声何角角，麦秀桑阴闲。
陆云溪上夜同鸣。紫泥封处曾回首，碧落归时莫问程。
题扬州禅智寺
浮世休惊野马尘。过海独辞王母面，度关谁识老聃身。
空斋长掩暮云深。霜寒橡栗留山鼠，月冷菰蒲散水禽。
从来有恨君多哭，今日何人更哭君。"
古殿香残灺，荒阶柳长条。几曾期七日，无复降重霄。
静得尘埃外，茶芳小华山。此亭真寂寞，世路少人闲。
履道知无负，离心自要惊。何年面骨肉，细话苦辛行。"
"昨日离尘里，今朝懒已成。岂能为久隐，更欲泥浮名。
戍客烽楼迥，文君酒幔斜。新题好不极，珠府未穷奢。"