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野居偶作

两汉 / 姜夔

"手种悲陈事,心期玩物华。柳飞彭泽雪,桃散武陵霞。
棹响来空阔,渔歌发杳冥。欲浮阑下艇,一到斗牛星。"
万里分飞两行泪,满江寒雨正萧骚。"
"日暖泥融雪半销,行人芳草马声骄。九华山路云遮寺,
"朝与城阙别,暮同麋鹿归。鸟鸣松观静,人过石桥稀。
清晨漱齿涉寒流。溪边残垒空云木,山上孤城对驿楼。
泉落夜窗烟树深。白首寻人嗟问计,青云无路觅知音。
夜中香积饭,蔬粒俱精异。境寂灭尘愁,神高得诗思。
横塘一别已千里,芦苇萧萧风雨多。"
诗句峭无敌,文才清有馀。不知尺水内,争滞北溟鱼。"
马怯奔浑水,雕沈莽苍云。沙田积蒿艾,竟夕见烧焚。"
"雪涨前溪水,啼声已绕滩。梅衰未减态,春嫩不禁寒。
"南北断蓬飞,别多相见稀。更伤今日酒,未换昔年衣。
"晓乘征骑带犀渠,醉别都门惨袂初。莲府望高秦御史,
雁池戎马饮,雕帐戍人过。莫虑行军苦,华夷道正和。"
叵耐一双穷相眼,不堪花卉在前头。"
红树生寒啼晓霜。陌上楚人皆驻马,里中巴客半归乡。
落日收病马,晴天晒阵图。犹希圣朝用,自镊白髭须。"
免教辛苦更囊萤。(金灯花。《事文类聚》)。
露色冈莎冷,蝉声坞木深。清晨鈇钺内,只献白云吟。"
吟弄东海若,笑倚扶桑春。三山诚迥视,九州扬一尘。


野居偶作拼音解释:

.shou zhong bei chen shi .xin qi wan wu hua .liu fei peng ze xue .tao san wu ling xia .
zhao xiang lai kong kuo .yu ge fa yao ming .yu fu lan xia ting .yi dao dou niu xing ..
wan li fen fei liang xing lei .man jiang han yu zheng xiao sao ..
.ri nuan ni rong xue ban xiao .xing ren fang cao ma sheng jiao .jiu hua shan lu yun zhe si .
.chao yu cheng que bie .mu tong mi lu gui .niao ming song guan jing .ren guo shi qiao xi .
qing chen shu chi she han liu .xi bian can lei kong yun mu .shan shang gu cheng dui yi lou .
quan luo ye chuang yan shu shen .bai shou xun ren jie wen ji .qing yun wu lu mi zhi yin .
ye zhong xiang ji fan .shu li ju jing yi .jing ji mie chen chou .shen gao de shi si .
heng tang yi bie yi qian li .lu wei xiao xiao feng yu duo ..
shi ju qiao wu di .wen cai qing you yu .bu zhi chi shui nei .zheng zhi bei ming yu ..
ma qie ben hun shui .diao shen mang cang yun .sha tian ji hao ai .jing xi jian shao fen ..
.xue zhang qian xi shui .ti sheng yi rao tan .mei shuai wei jian tai .chun nen bu jin han .
.nan bei duan peng fei .bie duo xiang jian xi .geng shang jin ri jiu .wei huan xi nian yi .
.xiao cheng zheng qi dai xi qu .zui bie du men can mei chu .lian fu wang gao qin yu shi .
yan chi rong ma yin .diao zhang shu ren guo .mo lv xing jun ku .hua yi dao zheng he ..
po nai yi shuang qiong xiang yan .bu kan hua hui zai qian tou ..
hong shu sheng han ti xiao shuang .mo shang chu ren jie zhu ma .li zhong ba ke ban gui xiang .
luo ri shou bing ma .qing tian shai zhen tu .you xi sheng chao yong .zi nie bai zi xu ..
mian jiao xin ku geng nang ying ..jin deng hua ..shi wen lei ju ...
lu se gang sha leng .chan sheng wu mu shen .qing chen fu yue nei .zhi xian bai yun yin ..
yin nong dong hai ruo .xiao yi fu sang chun .san shan cheng jiong shi .jiu zhou yang yi chen .

译文及注释

译文
  王翱的一个(ge)女儿,嫁给京城附近的一个官员为妻。王翱的夫人非常疼爱女儿,每次要女儿回家,女婿坚持不放走。他愤怒地(di)对妻子说:“你的父亲是选拔官吏的长官,把我调到京城做官,那么你可以整天陪侍你的母亲。况且调动我轻易得就像振落树叶,有什么可吝啬的呢?”于是女儿将想法告诉了母亲,夫人在当天准备了酒菜,跪着禀告王翱,王翱非常生气,拿起几案上(shang)的器具打伤了夫人,出门去,坐(zuo)马车住到朝房里,十天后才回家,女婿最终没有被调职。
刚抽出的花芽如玉簪,
同看明月都该伤心落泪,一夜思乡心情五地相同。
一群小燕子小麻雀却在那里噪聒:落毛的老鹰不如雀!哈哈!
心里对他深深爱恋,却欲说还休。心中对他有深深的爱意,哪天能够忘记?
将军都护手冻得拉不开弓,铁甲冰冷得让人难以穿着。
那使人困意浓浓的天气呀,
江水尽头(tou)客船上的帆仿佛高挂在云端,烟雾笼罩的岸边,有低垂的酒旗。那些六朝兴盛和衰亡的往事,如今已成为渔民、樵夫闲谈的话题。在高楼上独自遥望,倍感苍凉,凄冷的太阳默默地向西落下。
夜深人散客舍静,只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消,长夜漫漫如何熬到天明?
金铜仙人铅泪如洗,去国辞乡,只可叹她携盘远去,不能再贮藏清露以供哀蝉了。秋蝉病弱的双翼惊恐清秋的到来,那枯槁的形骸在世上已沧桑历尽,还能承担起多少次斜(xie)阳的折磨?凄咽欲断的啼叫更让人觉得悲苦,可为什么她还欲独自将哀怨的曲调吟唱,让自己顿时承受这无尽的哀伤?而当此之时,她只能徒然追忆当年自己欢笑在薰风中,柳丝万缕飘飞的美景。
柔软的青草和长得齐刷刷的莎草经过雨洗后,显得碧绿清新;在雨后薄(bao)薄的沙土路上骑马不会扬起灰尘。不知何时才能抽身归田呢?
日暮时投宿石壕村,夜里有差役来强征兵。老翁越墙逃走,老妇出门应付。
先举杯祭酹造酒的祖师,是他留下美酒给我驱逐忧愁和烦闷。
风和日暖,在这么好的春光,独自倚靠斜栏旁,还不如那双双对对的莺燕。院里落满了残花,垂下幕帘呆在屋里,不忍看到春天逝去的景象。芳草漫漫到天边,思恋的人远在天边处,令人悲肠欲断。
干枯的庄稼绿色新。
山坡上一级一级的畦田像楼梯,平原上整整齐齐的畦田像棋盘。
  魏武帝治理的是整个天下,在他眼里,祢衡只是一只蚂蚁。黄祖则是一个斗筲的小人,杀掉祢衡遭到千古的骂名。祢衡曾(zeng)在吴江即席写作《鹦鹉赋》,落笔便压倒在座的群雄。字字铿锵如金玉,句句飞动似云龙。不幸这只孤凤竟死在恶鹰的血爪下,这一千古悲剧使我伤情。如同五岳在胸中,心中的起伏怎能平?祢衡才高为什么得不到施展?只因见识短浅而丧失了性命。就是因为他的孤芳自赏与刚傲,鹦鹉洲上至今不见兰蕙的踪(zong)影。
春风请继续吹动它的花瓣,希望这美丽的花朵能飘落在皇宫大殿的玉石台阶上。
此身此世特别烂漫,田园也久已荒芜。

注释
霜满天:霜,不可能满天,这个“霜”字应当体会作严寒;霜满天,是空气极冷的形象语。
与:通“举”,推举,选举。
⑴同:即“和”的意思。这是一首唱和之作。王徵君:姓王的徵君,名不详。徵君,对不接受朝廷征聘做官的隐士的尊称。《后汉书·黄宪传》:“友人劝其仕,宪亦不拒之,暂到京师而还,竟无所就。年四十八终,天下号曰徵君。”
(41)腾文:指露水在阳光下反射出绚烂的色彩。
28.无:虚无,没有,这里是不能、不可的意思。
③流响:指连续不断的《蝉》虞世南 古诗鸣声。
⑴海燕:在中国古代,把比较宽阔的水域均成为海。“海燕”即指燕子。
⑵漾漾——水波动荡的样子。

赏析

  韦应物晚年对陶渊明极为向往,不但作诗“效陶体”,而且生活上也“慕陶”“等陶”。这首诗歌就是韦应物羡慕陶渊明生活和诗歌创作的证明。
  “《深院》韩偓 古诗”之“深”,似乎不仅是个空间的观念(nian),而且攸关环境气氛。一般说,要幽才能“深”,但诗人笔下却给读者展示了一幅闹春的小景:庭院内,黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏,美丽的蛱蝶在空中飞舞,红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映。作者运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字,其色彩之繁丽,为盛唐诗作中所罕见。“栀黄”(栀子提炼出的黄色)比“黄”在辨色上更加具体,“腻粉”比“白”则更能传达一种色感(腻)。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现,正是韩诗一种特色。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带“儿”、“子”的缀化词:“鹅儿”(不说鹅雏)、“凤子”(不说蛱蝶),比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩,显示出小生命的可爱。“唼喋”(shà zhá煞扎)、“轻盈”一双迭韵字,不但有调声作用,而且兼有象声与形容的功用。于鹅儿写其“嘴”,则其呷水之声可闻;于蛱蝶写其“腰”,则其翩跹舞姿如见。末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置,无“映”字而有“映”意。(一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”,则点明矣。)凡此种种,足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
  此诗前四句写《登高》杜甫 古诗见闻。首联对起。诗人围绕夔州的特定环境,用“风急”二字带动全联,一开头就写成了千古流传的佳句。夔州向以猿多著称,峡口更以风大闻名。秋日天高气爽,这里却猎猎多风。诗人登上高处,峡中不断传来“高猿长啸”之声,大有“空谷传响,哀转久绝”(《水经注·江水》)的意味。诗人移动视线,由高处转向江水洲渚,在水清沙白的背景上,点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群,真是一幅精美的画图。其中天、风,沙、渚,猿啸、鸟飞,天造地设,自然成对。不仅上下两句对,而且还有句中自对,如上句“天”对“风”,“高”对“急”;下句“沙”对“渚”,“白”对“清”,读来富有节奏感。经过诗人的艺术提炼,十四个字,字字精当,无一虚设,用字遣辞,“尽谢斧凿”,达到了奇妙难名的境界。更值得注意的是:对起的首句,末字常用仄声,此诗却用平声入韵。沈德潜因有“起二句对举之中仍复用韵,格奇而变”(《唐诗别裁》)的赞语。
  中间二联,融情于景,锻字炼句,显出作者艺术匠心。用“萧萧”“惨惨”修饰“暮吹”与“寒云”,摹声绘色,写出了晚风凄景,寒云惨淡,也写出了作者的心绪; “惊”运用拟人手法,既写出了秋风中“红叶”飘零的情状,也写出了诗人心头之“惊”;“压”既形象地写出了寒云之重,也表现出诗人心情之沉重。
分段赏析  第1段写海潮之雄。开篇就是一句“浙江之潮,天下之伟观也”,先声夺人。接着交代海潮最盛的时间,然后对潮水从形、色、声、势四个方面(fang mian)进行正面描绘,由远及近地写出了海潮的雄奇壮观。描绘又以比喻、夸张的手法出之,简短的“如银线”“玉城雪岭”“如雷霆”“吞天沃日”几句,把海潮从远方奔涌到眼前的形状、颜色、声势都生动形象地表现了出来。最后用杨万里的诗句对上文进行形象概括,呼应了首句。  第2段写演军之威。开头仍是一句总述,说明每年京尹都要在海潮最盛的时候教练水军。然后描写了水军演习的精彩场面:参加演习的船只众多,演习中阵势变化多样,水兵作战技艺娴熟,演习中战斗激烈,声势浩大,演习结束后撤退迅速。短短一段文字,却生动描绘了一场复杂的演习活动,而结在“烟消波静”的静景上,不仅是一种动静相衬的写法,也为下文别开生面的另一场水上表演作了铺垫。  第3段写弄潮之勇。这时潮水已经来到,众多的吴中健儿在惊涛骇浪中作精彩表演,同时也从侧面写出了潮的雄伟壮(wei zhuang)观。  第4段写《观潮》周密 古诗之盛。《观潮》周密 古诗人群如此密集,说明江潮和水上表演是多么具有吸引力,所以写《观潮》周密 古诗之盛,是为了从侧面衬江潮之盛和水上表演之精彩。  本文是一篇在艺术上很有特点的写景记事佳作。  首先,本文结构得当,语言精练。钱塘潮雄伟壮观,水上表演头绪纷繁,场面众多,《观潮》周密 古诗者人数众多,但在这篇短文中,作者却写得井然有序,主次分明。这一方面是由于作者结构精巧,以海潮为线索,写景记事相融(xiang rong)合,正面描写与侧面烘托相结合。另一方面也由于作者惜墨如金,用语十分精练的结果。其次,本文描写十分生动。不仅用了比喻、夸张等描写手法,而且即便是简洁的白描,也十分形象生动。
  第三句,“天阶夜色凉如(liang ru)水”。“天阶”指皇宫中的石阶。“夜色凉如水”暗示夜已深沉,寒意袭人,该进屋去睡了。可是宫女依旧坐在石阶上,仰视(yang shi)着天河两旁的牵牛星和织女星。民间传说,织女是天帝的孙女,嫁与牵牛,每年七夕渡河与他相会一次,有鹊为桥。汉代《古诗十九首》中的“迢迢牵牛星”,就是写他们的故事。宫女久久地眺望着牵牛织女,夜深了还不想睡,这是因为牵牛织女的故事触动了她的心,使她想起自己不幸的身世,也使她产生了对于真挚爱情的向往。可以说,满怀心事都在这举首仰望之中了。
  “茂陵多病后,尚爱卓文君”,起首凌空而下,从相如与文君的晚年生活着墨,写他俩始终不渝的真挚爱情。这两句是说,司马相如虽已年老多病,而对文君仍然怀着热烈的爱,一如当初,丝毫没有衰减。短短二句,不同寻常,用相如、文君晚年的相爱弥深,暗点他们当年琴心相结的爱情的美好。
  诗歌写物图貌,用笔灵活多变一、三两联从旁观者的视角写秋雨之后的《落叶》修睦 古诗,为实写;第二联从“《落叶》修睦 古诗”的视角着笔,有浓郁的主观色彩,“翻思”、“肯信”及“只应”二句的议论抒情,均为虚笔视角、笔法的变化,使诗歌变化多姿,增强了诗歌的艺术魅力,值得借鉴。
  “云气嘘青壁,江声走白沙。”这联诗写庙外之景。《禹庙》杜甫 古诗所在的山上,白云流走,好像在逗引着生满青苔的山崖峭壁:《禹庙》杜甫 古诗山下的江中,波涛轰鸣,似乎要在向前奔跑中卷走岸边的白沙。白云逗引青壁,而江涛又狂卷岸沙,这多么像一幅既充满情趣又壮观奇丽的画啊,我们可以体会到,诗人此时心中充满了激动和热情。诗人暗示我们,这激动和热情是大自然壮丽的景观给予的,更是大禹治水的伟大事迹所激荡的,于是引出下联对大禹事迹的记叙。其中“嘘”和“走”二字用得非常传神:“嘘”是慢慢地呼气,将云气紧贴着青壁慢慢舒卷的状态写得很淘气,认为是白云轻轻地向青壁嘘气,逗弄着青壁,像一个可爱的小女孩一样;“走”是跑的意思,这个字既可以说是长江在奔跑,也可以说长江所发出的轰鸣声在奔跑着传播,还可以说岸边的白沙在江水带动下向前奔跑,可谓一字点活了长江向三峡流淌的场景,给予读者一个有声有色、有静有动的情境,既充满情趣,又饱含力量。
  结尾二句,纯系抒情。时间又到了深夜,女子空房独处,只见一轮明月高挂中天。这明月不仅在丛台可以见到,在她的家乡也能见到。“仰头看明月,寄情千里光”(《子夜四时歌》),愁人当此,不能不惹起乡思。然而明月可望,家乡难归,于是她不由得叹息:“明月虽外照,宁知心内伤?”她内心深处隐藏着无限痛楚,连人们都无法理解,那天空的明月更不能知道。诗末以问句作结,那女子的一腔怨情似乎仍在空中回荡,悠悠不尽,发人遐想。
  《风疾舟中伏枕书杯(shu bei)三十六韵奉呈湖南亲友》,仇兆熬定为杜甫的绝笔诗。这首诗是杜甫对自己一生颠沛流离生活的总结,也可说是自挽诗。诗云:“轩辕休制律,虞舜罢弹琴。尚错雄鸣管,犹伤半死心。圣贤名古邈,羁旅病年侵。舟泊常依震,湖平早见参。”
  李白向往东山,是由于仰慕谢安。这位在淝水之战中吟啸自若,似乎漫不经心地就击败苻坚百万之众于八公山下的传奇式人物,在出仕前就是长期隐居东山。当匡扶晋室,建立殊勋,受到昏君和佞臣算计时,又曾一再辞退,打算归老东山。所以,在李白看来,东山之隐,标志着一种品格。它既表示对于权势禄位无所眷恋,但又不妨在社稷苍生需要的时候,出而为世所用。李白向往的东山之隐,和谢安式的从政是相结合的。在陶醉自然、吟咏啸歌之际,并不忘情于政治;而当身居朝廷的时候,又长怀东山之念,保持澹泊的襟怀。李白一生以谢安自期、自比。“北阙青云不可期,东山白首还归去。”(《忆旧游赠谯郡元参军》)“谢公终一起,相与济苍生。”(《送裴十八图南归嵩山》)“但用东山谢安石,为君谈笑静胡沙。”(《永王东巡歌》),都是在不同的处境和心情下,从不同的角度想到谢安和东山。李白写这首诗的时候,大约正在长安。唐玄宗亲自下诏召他进京,看来是够礼贤下士的了,但实际上并没有给他像谢安那样大展雄才的机会。相反,由于诗人的正直和傲慢,却招惹了权贵的忌恨。李阳冰在《草堂集序》中说:“丑正同列,害能成谤,帝用疏之。公(李白)乃浪迹纵酒以自昏秽,咏歌之际,屡称东山。”这就是李白这首诗的背景。从“不向东山久,蔷薇几度花”可以看出,诗人在默算着离开“东山”(实际上指进京以前的隐居之地)的时日。流光如驶,岁月老人。他有像谢安与东山那样的离别,却未成就像谢安那样的功业。因此,在诗人的沉吟中,已经包含着光阴虚度、壮怀莫展的感慨了。当初,诗人告辞东山时,同样也舍不得丢开那种环境和生活,只不过为了实现匡国济世之志才暂时应诏而去。但如今在帝城久久淹留却毫无所成,自然对不起东山的风物。所以“白云还自散,明月落谁家”两句中所包含的感情,一方面是向往,一方面又有一种内疚,觉得未免辜负了那儿的白云明月。
  “道逢乡里人,‘家中有阿谁?’”主人公的思想脉络由六十五年的征战生活进入邈邈旷野、漫漫古道,对亲人家园的现状由茫然无际的想象到急切地、盼知又怕知地询问,读者由开头两句诗展开的遐想的翅翼也在主人公焦急的劈头问话声中收束。,一句“家中有阿谁”的追问,推出了作品的聚光点——家。六十五年了,岂敢奢望家人安然无恙、亲人健在?能有一二幸存者已是不幸中之万幸了。所以他只问,家中还有谁侥幸苟活人世呢?可是,“乡里人”的回答却如站在雪地里浇下的一盆冰水:“遥看是君家,松柏冢累累。”在这动乱的年月,我的亲人们竟无一幸存者?多少年来积压心底的感情,向谁倾诉、向谁表达啊?唯有那青青松柏、垒垒坟冢吗?那,就是我的家吗?不,不,不可能!
  诗中选取“北场”、“东皋”、“秋月”、“夜萤”这不同方位的四景对诗人逢友的兴奋心情进行点染,但每景又都饱含着诗人喜悦的情愫。前两句描绘在满载劳动的喜悦中与好友相逢的场景,有喜上加喜的意味蕴含其中。后两句写天公作美,友人得团聚,以喜庆之景来烘托遇友之喜,使诗歌境界弥漫着一种欢快的氛围。
  一般想法,再写下去,该是根据“未得报恩不得归”而加以发挥了。然而,出乎意外,突然出现了一个年仅十五的“辽东小妇”,面貌身段不必写,人们从她的妙龄和“惯弹琵琶能歌舞”,自可想象得出。随着“辽东小妇”的出场,又给人们带来了动人的“羌笛出塞声”。前十句,有人物,有布景,有色彩,而没有声音:“今为羌笛出塞声”这一句,少妇吹出了笛声,于是乎全诗就有声有色。“羌笛”是边疆上的乐器,“出塞”又是边疆上的乐调,与上文的“幽燕”、“辽东”贯串在一起。这笛声是那样的哀怨、悲凉,勾起征人思乡的无限情思,听了这一曲,不由“使我三军泪如雨”了。这里,诗人实际上要写这一个少年男儿的落泪,可是这样一个硬汉,哪有一听少妇羌笛就会激动的道理?所以诗人不从正面写这个男儿的落泪,而写三军将士落泪,非但落,而且落得如雨一般多。在这样尽人都受感动的情况下,这一男儿自不在例外,这就不用明点了。这种烘云托月的手法,含蓄而精炼,功力极深,常人不易做到。此外这四句采用了上声的七麌韵,“五”、“舞”、“雨”三个字,收音都是向下咽的,因而收到了情韵并茂的艺术效果。
  尾联收束全诗,仍归结到“悲”字。诗人在经历了难堪的送别场面,回忆起不胜伤怀的往事之后,越发觉得对友人依依难舍,不禁又回过头来,遥望远方,掩面而泣;然而友人毕竟是望不见了,掩面而泣也是徒然,唯一的希望是下次早日相会。但世事纷争,风尘扰攘,不知何时才能相会。“掩泪空相向”,总汇了以上抒写的凄凉之情;“风尘何处期”,将笔锋转向预卜未来,写出了感情上的余波。这样作结,是很直率而又很有回味的。
  历代学者一般认为这是一首宴享诗。但诗的作者及创作年代前人没有深考。
  这两句诗从表面看,写的是景,是“勤政楼”的实景,但细细体味,就会感到这十四个字,字字都饱蘸了诗人感昔伤今的真实情感,慨叹曾经百戏杂陈的楼前,经过一个世纪的巨大变化,竟变得如此凋零破败。可以想象,当杜牧走过这个前朝遗址时,所看到的是杂草丛生,人迹稀少,重门紧闭的一片凄凉景象。

创作背景

  据《汉书·外戚传》记载,汉高祖刘邦生前曾因嫌吕后的儿子太子刘盈为人仁弱,常想废掉他,而立戚夫人的儿子刘如意为太子。但因吕后为人刚毅,以四皓辅佐太子,终于保住了刘盈太子的地位。高祖驾崩后,惠帝(刘盈)继位,吕后当上了皇太后,仍对此事耿耿于怀,于是便下令将戚夫人关在永巷之中,让她穿破旧的衣裳,终日舂米为生。戚夫人身为贵妃,竟然落到这种地步,心中自然十分悲痛,但心中的怨愤向谁倾诉呢?没有一个人来关心她,于是不由将心中的积怨用歌谣的形式唱了出来。

  

姜夔( 两汉 )

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简 介

姜夔 姜夔,南宋文学家、音乐家。人品秀拔,体态清莹,气貌若不胜衣,望之若神仙中人。往来鄂、赣、皖、苏、浙间,与诗人词家杨万里、范成大、辛弃疾等交游。庆元中,曾上书乞正太常雅乐,他少年孤贫,屡试不第,终生未仕,一生转徙江湖,靠卖字和朋友接济为生。他多才多艺,精通音律,能自度曲,其词格律严密。其作品素以空灵含蓄着称,有《白石道人歌曲》等。姜夔对诗词、散文、书法、音乐,无不精善,是继苏轼之后又一难得的艺术全才。

桃花溪 / 漆雕海宇

枕上梦随月,扇边歌绕尘。玉钩鸾不住,波浅石磷磷。"
骊珠搜得尽东瀛。褒衣已换金章贵,禁掖曾随玉树荣。
"门向沧江碧岫开,地多鸥鹭少尘埃。
"花深桥转水潺潺,甪里先生自闭关。看竹已知行处好,
子虚何处堪消渴,试向文园问长卿。"
"五色文胜百鸟王,相思兼绝寄芸香。
"秦城几年住,犹着故乡衣。失意时相识,成名后独归。
更深一一霜鸿起。十二楼前花正繁,交枝簇蒂连壁门。


春夜别友人二首·其一 / 喻雁凡

南守欲知多少重,抚毛千万唤丁丁。"
"楚客送僧归桂阳,海门帆势极潇湘。碧云千里暮愁合,
一群白鹤高飞上,唯有松风吹石坛。"
自昔流王泽,由来仗国桢。九河分合沓,一柱忽峥嵘。
他日纵陪池上酌,已应难到暝猿吟。"
毕竟吾犹许,商量众莫疑。嘉陵四十字,一一是天资。"
布衣岂常贱,世事车轮转。"
汲泉饮酌馀,见我闲静容。霜蹊犹舒英,寒蝶断来踪。


口号赠征君鸿 / 谷梁丁亥

"适意极春日,南台披薜萝。花光晴漾漾,山色昼峨峨。
禅庵过微雪,乡寺隔寒烟。应共白莲客,相期松桂前。
"玉垒山中寺,幽深胜概多。药成彭祖捣,顶受七轮摩。
借问春风何处好,绿杨深巷马头斜。"
"忆昔开元日,承平事胜游。贵妃专宠幸,天子富春秋。
"门下烟横载酒船,谢家携客醉华筵。寻花偶坐将军树,
"东别茅峰北去秦,梅仙书里说真人。
古树芳菲尽,扁舟离恨多。一丛斑竹夜,环佩响如何。"


清商怨·庭花香信尚浅 / 寇语巧

"别开池馆背山阴,近得幽奇物外心。竹色拂云连岳寺,
陶潜身世两相遗。一丸五色成虚语,石烂松薪更莫疑。
"二十二年文教主,三千上士满皇州。独陪宣父蓬瀛奏,
潘游全璧散,郭去半舟闲。定笑幽人迹,鸿轩不可攀。"
兰浦苍苍春欲暮,落花流水怨离琴。"
犹怜最小分瓜日,奈许迎春得藕时。
心被通人见,文叨大匠称。悲秋秦塞草,怀古汉家陵。
岭北归人莫回首,蓼花枫叶万重滩。"


和长孙秘监七夕 / 亓官觅松

"酒醲花一树,何暇卓文君。客坐长先饮,公闲半已曛。
避笼交翠尾,罅嘴静新毛。不念三缄事,世途皆尔曹。"
缟衣饮气只门生。佳人暗泣填宫泪,厩马连嘶换主声。
无人解把无尘袖,盛取残香尽日怜。(《莲花》)
"每来多便宿,不负白云言。古木朔风动,寒城疏雪翻。
有志酬毛宝,无心畏豫且。他时清洛汭,会荐帝尧书。"
亚相兼尤美,周行历尽清。制除天近晓,衙谢草初生。
马上续残梦,马嘶时复惊。心孤多所虞,僮仆近我行。 栖禽未分散,落月照古城。莫羡居者闲,溪边人已耕。


浣溪沙·题李中斋舟中梅屏 / 宿曼菱

少室云屏向晚晴。花落院深清禁闭,水分川阔绿芜平。
所思在溟碧,无因一相逢。登楼睇去翼,目尽沧波重。
"真集道方至,貌殊妒还多。山泉入城池,自然生浑波。
莫辞倒载吟归去,看欲东山又吐茵。"
声名官职应前定,且把旌麾入醉乡。"
野观云和月,秋城漏间钟。知君亲此境,九陌少相逢。"
岂谓旧庐在,谁言归未曾。"
"当年门下化龙成,今日馀波进后生。仙籍共知推丽藻,


蜀中九日 / 九日登高 / 仲孙江胜

吁予比年爱灵境,到此始觉魂神驰。如何独得百丈索,
"立马柳花里,别君当酒酣。春风渐向北,云雁不飞南。
望喜潜凭鹊,娱情愿有琴。此生如遂意,誓死报知音。
书生说太苦,客路常在目。纵使富贵还,交亲几坟绿。"
"万里衔芦别故乡,云飞雨宿向潇湘。数声孤枕堪垂泪,
叠鼓吏初散,繁钟鸟独归。高梧与疏柳,风雨似郊扉。"
"庭树几株阴入户,主人何在客闻蝉。钥开原上高楼锁,
月落珠帘卷,春寒锦幕深。谁家楼上笛,何处月明砧。


夜看扬州市 / 吕乙亥

万里枌榆长秋草。我今躬耕奉所天,耘锄刈获当少年。
"偶向东湖更向东,数声鸡犬翠微中。遥知杨柳是门处,
风飔飔,雨离离,菱尖茭刺鸂鶒飞。水连网眼白如影,
日气初涵露气干。但觉游蜂饶舞蝶,岂知孤凤忆离鸾。
公堂朝共到,私第夜相留。不觉入关晚,别来林木秋。"
"桂含爽气三秋首,蓂吐中旬二叶新。
"鱼在深泉鸟在云,从来只得影相亲。
花拂朱衣美称才。早入半缘分务重,晚吟多是看山回。


陈遗至孝 / 箴琳晨

"游魂自相叫,宁复记前身。飞过人家月,声连客路春。
迟晓河初转,伤秋露已零。梦馀钟杳杳,吟罢烛荧荧。
采菌依馀枿,拾薪逢刈田。镊挦白发断,兵阻尺书传。
禹留疏凿迹,舜在寂寥祠。此到杳难共,回风逐所思。"
"终日劳车马,江边款行扉。残花春浪阔,小酒故人稀。
龙池赐酒敞云屏,羯鼓声高众乐停。夜半宴归宫漏永,薛王沉醉寿王醒。
照胆常悬镜,窥天自戴盆。周钟既窕槬,黥阵亦瘢痕。
"一点灯前独坐身,西风初动帝城砧。不胜庾信乡关思,


点绛唇·咏梅月 / 林妍琦

保佐资冲漠,扶持在杳冥。乃心防暗室,华发称明廷。
影沈巴峡夜岩色,踪绝石塘寒濑声。"
使典作尚书,厮养为将军。慎勿道此言,此言未忍闻。"
一朵佳人玉钗上,只疑烧却翠云鬟。"
灌木寒樯远,层波皓月同。何当复雠校,春集少阳宫。"
阴谷非因暖,幽丛岂望春。升沉在言下,应念异他人。"
联句逢秋尽,尝茶见月生。新衣裁白苎,思从曲江行。"
凫飞将去叶,剑气尚埋丰。何必华阴土,方垂拂拭功。"