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遐方怨·花半拆

近现代 / 张祥鸢

"暖床斜卧日曛腰,一觉闲眠百病销。
"曾识云仙至小时,芙蓉头上绾青丝。
夜深风雪古城空,行客衣襟汗如水。"
"银地溪边遇衲师,笑将花宇指潜知。定观玄度生前事,
"四面青山是四邻,烟霞成伴草成茵。
返潮千涧落,啼鸟半空闻。皆是登临处,归航酒半醺。"
丁宁莫遣春风吹,留与佳人比颜色。"
发匣琴徽静,开瓶酒味真。纵闻兵赋急,原宪本家贫。"
"信陵门馆下,多病有归思。坠履忘情后,寒灰更湿时。
君言此何言,明日皆异乡。明日非今日,山下道路长。
拂床寻古画,拔刺看新丛。别有游人见,多疑住此中。"
细雨湘城暮,微风楚水春。浔阳应足雁,梦泽岂无尘。
"狂歌箕踞酒尊前,眼不看人面向天。
寄言赤玉箫,夜夜吹清商。"
旧俗巴渝舞,新声蜀国弦。不堪挥惨恨,一涕自潸然。"


遐方怨·花半拆拼音解释:

.nuan chuang xie wo ri xun yao .yi jue xian mian bai bing xiao .
.zeng shi yun xian zhi xiao shi .fu rong tou shang wan qing si .
ye shen feng xue gu cheng kong .xing ke yi jin han ru shui ..
.yin di xi bian yu na shi .xiao jiang hua yu zhi qian zhi .ding guan xuan du sheng qian shi .
.si mian qing shan shi si lin .yan xia cheng ban cao cheng yin .
fan chao qian jian luo .ti niao ban kong wen .jie shi deng lin chu .gui hang jiu ban xun ..
ding ning mo qian chun feng chui .liu yu jia ren bi yan se ..
fa xia qin hui jing .kai ping jiu wei zhen .zong wen bing fu ji .yuan xian ben jia pin ..
.xin ling men guan xia .duo bing you gui si .zhui lv wang qing hou .han hui geng shi shi .
jun yan ci he yan .ming ri jie yi xiang .ming ri fei jin ri .shan xia dao lu chang .
fu chuang xun gu hua .ba ci kan xin cong .bie you you ren jian .duo yi zhu ci zhong ..
xi yu xiang cheng mu .wei feng chu shui chun .xun yang ying zu yan .meng ze qi wu chen .
.kuang ge ji ju jiu zun qian .yan bu kan ren mian xiang tian .
ji yan chi yu xiao .ye ye chui qing shang ..
jiu su ba yu wu .xin sheng shu guo xian .bu kan hui can hen .yi ti zi shan ran ..

译文及注释

译文
想到天下多么辽阔广大,难道只在这里才有娇女?”
常恐那肃杀的秋天来到,树叶儿黄落百草也凋零。
鲁阳有什么德行,竟能挥戈驻日?
傍晚去放牛,赶牛过村落。
我把犀梳斜插在头上,让头发半垂鬓边,敲响檀板,唱清丽的歌曲。抬眼望高空白云,不知它漂泊何处,梦醒后只见皎洁的明月从春江江畔冉冉升起。
想在这萤萤孤灯下细诉相思,新人如玉好,旧人无奈向谁边?早知道这世间(jian)美丽的东西都不长久,都难长留,明镜空在,何处得照玉颜,恰似花儿飘落,只余空枝残干,显我孤清。
  钟山的英魂,草堂的神灵,如烟云似地奔驰于驿路上,把这篇移文镌刻在山崖。有些(xie)隐士,自以为有耿介超俗的标格,萧洒出尘的理想;品德纯洁,象白雪一样;人格高尚,与青云比并。我只是知道有这样的人。
城下的道路,凄冷的风露,今人的耕田原是古人的坟墓。岸边滩头的白沙,连接着成片的蒙葭。昔日漫漫江河流水如今已成陆地,住满了人家。通往长安韵大道,黄尘滚滚,烈日炎炎,疲(pi)倦的过客人无水饮马不料草。天下太平又变乱,函谷打开又闭关。千百年来怎见不到一人有空闲?
我如今跌落在家乡的千山万水之外,就像楚地客家人那样不再返家回乡。
庭院空旷寂寞,春天景色行将逝尽;
我不能够携带天下人一起去避暑,又怎能忍心独自一个,到那儿去逍遥徜徉?
只见那如翠色屏风的山峰,高有千仞,那如红色屏障的石壁,全凭五位大力士开出路径。
  《诗经》说:“君子如果高兴纳谏,祸乱就会快速止息(xi);君子如果怒斥谗言(yan),祸乱也会快速止息。”君子止息祸乱,难道有异术吗?他不过是适时地控制自己的喜怒,不偏离仁慈宽大的原则罢了。《春秋》的大义是,立法贵严,责人贵宽。根据它的褒贬原则来制定赏罚制度,这也是忠厚之至啊!
野草新绿全经细雨滋润,花枝欲展却遇春风正寒。

注释
⒀被:同“披”。这四句是说,服丹药,求神仙,也没法长生不死,还不如饮美酒,穿绸缎,图个眼前快活。
⑵江淹《恨赋》:“郁青霞之奇意。”李善注:“青霞奇意,志意高也。”
(3)京室:王室。
漾舟:泛舟。
9.昨:先前。
实:装。

赏析

  颔联“塞花飘客泪,边柳挂乡愁”尤其巧妙,融情于景,景中有情,情景水相互融。一个“飘”字把游子思乡之泪随塞外飞花漫天飘舞的情景描述出来,形象地突出了客泪之多,乡愁之浓。而“挂”则化无形的情感为有形的形象,把乡愁与杨柳联系在一起,诗人很巧妙杨柳意象中留别的内涵。“柳”和“留”同音,因而在古诗词中柳就有留恋之意。“边柳挂乡愁”把游子的那种浓浓的乡愁具体化、形象化了,好像这乡愁变成了实体物质,挂满了边塞的杨柳树。这沉甸甸的乡愁,这思乡的痛苦,就很生动地表达出来了,就如李煜的“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”那样,把无形的情感——愁绪,形象化具体化,是诗人的匠心所在。
  这首诗一个重要的艺术手法,是以自然美来表现诗人的人格美和一种理想中的社会之美。表面看来,这首诗只是用“赋”的方法模山范水,对景物作细致感人的刻画,实际上通篇都是比兴。诗人通过对山水的描绘寄慨言志,含蕴丰富,耐人寻味。
  从独自一人无可奈何地在城楼凭堞而望,到眼前凄清、悲凉的秋景,到情绪的爆发而狂歌号泣,从叙述、描绘到抒情,从外在动作形态,进入到情绪的深处,很有层次感地完成了诗人自我形象的刻画。这一形象的塑造,动作性鲜明,感情浓烈,可谓形神兼备,给人留下极深刻的印象。严羽《沧浪诗话》曾说:“马戴在晚唐诸人之上。”在某方面说来,这一评价是有一定依据的。
  后两句写将军准备追敌的场面,气势不凡。“欲将轻骑逐”,将军发现敌军潜逃,要率领轻装骑兵去追击;不仅仅因为轻骑快捷,同时也显示出了一种高度的自信。当勇士们列队准备出发时,一场纷纷扬扬的大雪下了起来,虽然站立不过片刻,刹那间弓刀上却落满了雪花。遮掩了他们武器的寒光。他们就像一支支即将离弦的箭,虽然尚未出发,却满怀着必胜的信心。
  人雁比较以后,五六两句,诗人又点缀了眼前景色:“江静潮初落,林昏瘴不开。”黄昏到来了,江潮初落,水面平静得令人寂寞,林间瘴气缭绕,一片迷蒙。这景象又给诗人平添了一段忧伤。因为江潮落去,江水尚有平静的时候,而诗人心潮起伏,却无一刻安宁。丛林迷瞑,瘴气如烟,故乡望眼难寻;前路如何,又难以卜知。失意的痛苦,乡思的烦恼,面对此景就更使他不堪忍受。
  《《周颂·访落》佚名 古诗》其实是一篇周王室决心巩固政权的宣言,是对武王之灵的宣誓,又是对诸侯的政策交代,真诚而不乏严厉,严厉而不失风度,周公也借此扯满了摄政的风帆。
  贾岛以“幽奇寒僻”的风格著称,这一首羁旅诗充分体现了他的创作特色。
  此诗第一章“毖彼《泉水》佚名 古诗,亦流于淇”两句,用《泉水》佚名 古诗流入淇水起兴,委婉道出自己归宁的念头。这两句与《邶风·柏舟》首二句“泛彼柏舟,亦泛其流”同用“彼”、“亦”两字起调,文情凄惋悱侧而不突兀,由此点出诗题——“有怀于卫,靡日不思。”自己魂牵梦绕着卫国,但如今故国人事有所变故,自己想亲往探视而根据礼仪却不能返卫,深感无限委曲,内心焦急难奈。作为一个女性,在这样的情况下,首先想到的是自己的姐妹,由此引出“娈彼诸姬,聊与之谋”两句。主人公想找她们倾诉苦衷,希望她们能够为自己出个主意,想条妙计,即便无济于事,也能够稍解胸中的郁闷,聊以自慰。
  这位老人的籍贯属于原来的新丰县。他本是幸运的,因为他生逢圣明的朝代,在社会安定、经济繁荣的开元时期度过了美好的青少年时代;他不懂得旗枪弓箭为何物,而听惯了宫苑梨园中传出的歌舞管弦之声(zhi sheng)。可是好景不长,天宝时期,云南一带烽烟四起,朝廷大肆抽丁,在凄惨的哭泣声中,儿子告别母亲,丈夫告别了妻子。因为他们听说云南泸水一带,瘴气迷漫,更何况还要徒步渡过那热如沸汤的大河呢!据说前后奔赴战场者,没有一个能活着回来。这一年,他二十四岁。很不幸,征兵的名册上赫然列着他的名字。夜深人静,他偷偷地用石头将自己的手臂砸断。从此他变成了残废,但也由此逃脱了远征云南之苦。作为一个断臂的残废人,他是不幸的,因为六十年来,伤痛时肘折磨着他;但他从未后悔,因为他又是幸运的,他没有做云南万人冢上的望乡鬼,他毕竟还活着,虽然活得并不舒服。
  杜甫没有这种七言长篇史诗,唯白居易《长恨歌》可以譬之。但《长恨歌》浪漫倾向较显著,只集中表现两个主人公爱的悲欢离合。《《秦妇吟》韦庄 古诗》纯乎写实,其椽笔驰骛所及,时间跨度达两三年之久,空间范围兼及东、西两京,所写为历史的沧桑巨变。举凡乾坤之反覆,阶层之升降,人民之涂炭,靡不见于诗中。如此宏伟壮阔的画面,元、白亦不能有,唯杜甫(五言古体)有之。但杜诗长篇多政论,兼及抒情。《《秦妇吟》韦庄 古诗》则较近于纯小说的创作手法,例如秦妇形象的塑造、农民军入城的铺陈描写,金天神的虚构、新安老翁的形容,都是如此。这比较杜甫叙事诗,可以说是更进一步了。在具体细节的刻划上,诗人摹写现实的本领也是强有力的。如从“忽看门外红尘起”到“下马入门痴似醉”一节,通过街谈巷议和一个官人的仓皇举止,将黄巢军入长安之迅雷不及掩耳之势和由此引起的社会震动,描绘得十分逼真。战争本身是残酷无情的,尤其在古代战争中,妇女往往被作为一种特殊战利品,而遭到非人的待遇。所谓“马边悬男头,马后载妇女”。(蔡琰)《《秦妇吟》韦庄 古诗》不但直接通过一个妇女的悲惨遭遇来展示战乱风云,而且还用大量篇幅以秦妇声口毕述诸邻女伴种种不幸,画出大乱中长安女子群像,具有相当的认识价值。其中“旋抽金线学缝旗,才上雕鞍教走马”二句,通过贵家少妇的生活突变,“路上乞浆逢一翁”一段,通过因破落而被骨肉遗弃的富家翁的遭遇,使人对当时动乱世情窥班见豹。后文“还将短发戴华簪”数句虽属漫画笔墨,又足见农民将领迷恋富贵安乐,得意忘形,闹剧中足悲者。从“昨日官军收赤水”到“又道官军悉败绩”十数句,既见农民军斗争之艰难顽强,又见其志气实力之日渐衰竭,凡此刻划处,皆力透纸背;描摹处,皆情态毕见。没有十分的艺术功力,焉足办此。《《秦妇吟》韦庄 古诗》还着重环境气氛的创造。从“长安寂寂今何有”到“天街踏尽公卿骨”十二句,写兵燹后的长安被破坏无遗的现状,从坊市到宫室,从树木到建筑,一一道来,纤毫毕见,其笔力似在《长恨歌》、《连昌宫词》描写安史之乱导致毁坏的文字之上。尤其“内库烧为锦绣灰,天街踏尽公卿骨”,竟使时人惊讶,堪称警策之句。“长安寂寂今何有,废市荒街麦苗秀”,洛阳是“东西南北路人绝,绿杨悄悄香尘灭”,而一个妇人在茫茫宇宙中踽踽独行,“朝携宝货无人问,暮插金钗唯独行”。到处是死一般的沉寂,甚至比爆发还可怕,这些描写较之汉魏古诗“出门无所见,白骨蔽平原”这类诗句表现力更强,更细致成功地创造了一种恐怖气氛。总之,《《秦妇吟》韦庄 古诗》在思想内容上是复杂而丰富的,艺术上则有所开创,在古代叙事诗中堪称扛鼎之作。由于韦庄的写实精神在相当程度上克服了他的个人偏见,从而使得此诗在杜甫“三吏三别”、白居易《长恨歌》之后,为唐代叙事诗树起了第三座丰碑。
  黄昏已尽,夜幕降临,一轮明月从广阔的洞庭湖上升起,深苍的山峦间夹泻着汩汩而下的乱流。“广泽生明月,苍山夹乱流”二句,描绘的虽是比较广阔的景象,但它的情致与笔墨还是清微婉约的。同是用五律写明月,张九龄的“海上生明月,天涯共此时”(《望月怀远》),李白的“梦绕城边月,心飞故国楼”(《太原早秋》),杜甫的“星垂平野阔,江入大荒流”(《旅夜书怀》),都是所谓“高华雄厚”之作。而马戴此联的风调却有明显的不同,这一联承上发展而来,是山水分设的写景。但“一切景语,皆情语也”(田同之《西圃词说》),“广泽生明月”的阔大和静谧,曲曲反衬出诗人远谪遐方的孤单离索:“苍山夹乱流”的迷茫与纷扰,深深映照出诗人内心深处的撩乱彷徨。
  然而,往事既不可追,来日也未必可期;现实的处境一时难以摆脱,衰迟的年华更无情地逐日而去。在这样的矛盾交织之中,除了翻出旧诗稿来修改几遍,琢磨一下自己作诗的技巧,还能用什么方法来排遣心头的烦恼呢?结末两句表面说的“自喜”,实际是在年事虚长、无所作为情况下的自我安慰。透过外在的平静气氛,分明可以体会到诗人那种强自压抑下的无聊索寞心绪。
  第四章是诗作者对来朝诸侯卓著功勋的颂扬。“维柞之枝,其叶蓬蓬”是起兴,用柞枝蓬蓬兴天子拥有天下的繁盛局面和诸侯的非凡功绩。“乐只君子,殿天子之邦”,“平平左右,亦是率从”,从天子邦国的镇抚到邻邦属国的治理,竭尽铺排之能事,以此表达对来朝诸侯的无限赞美之情。
  这段曲词的开头,作者借用典故来极力渲染莺莺内心的悲戚。“淋漓襟袖啼红泪,比司马(si ma)青衫更湿。”“红泪”,古代传说,曾经有一个少女被选入皇宫,在同她的父母分别时,哭得很伤心,用玉壶接下她的眼泪,玉壶都染成红色的了。后来把女子非常悲伤时流的眼泪叫“红泪”。“比司马青衫更湿”,是融化了唐代诗人白居易的长诗《琵琶行》中最后两句:“座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。”“江州司马”是白居易当时担任的官名,指的是白居易。这两句是说,莺莺为离别之苦而流的眼泪湿透了衣衫,比当年白居易听琵琶女弹奏时流的眼泪还要多。接下来作者又以比喻的手法进一步抒写莺莺的心绪:“伯劳东去燕西飞,未登程先问归期。”“伯劳”是一种鸟。这两句是说,伯劳和燕子就要一个飞东一个飞西了,还没有起飞分开就问今后相会的日子。经过这些铺张描写,人物的感情已成奔腾之势向高潮发展。这时候,作者却避过潮头,另敷新笔:“虽然眼底人千里,且尽樽前酒一杯。”纵然马上就要相别千里,姑且在聚合时再饮一杯送行酒吧。这是由极度悲哀转向无可奈何时的一句宽慰话。这一笔,虽在意想之外(zhi wai),却在情理之中。它使得整段曲词错落有致,人物的内心活动也显得波澜起伏。经过这样的跌宕回旋,作者才放纵笔墨把人物的感情推向高潮:“未饮心先醉,眼中流血,心内成灰。”“未饮心先醉”,是宋代词人柳永【诉衷情近】词中的一句,原文是“未饮心如醉”。王实甫把它改成“未饮心先醉”,语意就更加沉重。这三句是说,哪里还要饮什么送行酒啊,还没饮酒,心早已如痴如醉了!眼泪流尽继之以血,这颗心早已被折磨得像死灰一样了。这同上面“虽然眼底人千里,且尽樽前酒一杯”相对照,是感情上的一个突变,由一刹那间的宽慰,转到痛不欲生的悲哀。实际上,前两句是后三句的映衬对比,可以说这是一种欲放先收、欲高先低的手法。

创作背景

  根据中国古典文学专家叶嘉莹教授的研究,韦庄的《菩萨蛮五首》词中的“江南”,都是确指的江南之地,并非指蜀地。这组词创作于韦庄晚年寓居蜀地时期,是作者为回忆江南旧游而作。

  

张祥鸢( 近现代 )

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简 介

张祥鸢 (1520—?)镇江府金坛人,字道卿,别号虚斋。嘉靖三十八年进士,官至云南知府。有《华阳洞稿》。

马诗二十三首·其三 / 曹言纯

远景窗中岫,孤烟竹里村。凭高聊一望,乡思隔吴门。"
日落龙门外,潮生瓜步前。秋同一时尽,月共两乡圆。
身病长无买药钱。岭寺听猿频独宿,湖亭避宴动经年。
"独树倚亭新月入,城墙四面锁山多。
"独夜嵩阳忆上仙,月明三十六峰前。
晚木初凋柳,秋丛欲败兰。哀猿自相叫,乡泪好无端。"
仙经拣客问,药债煮金还。何计能相访,终身得在山。"
烧成度世药,踏尽上山梯。懒听闲人语,争如谷鸟啼。"


咏荔枝 / 乐钧

江界田土卑,竞来东作勤。岁寒虚尽力,家外无强亲。
饥来恣餐歠,冷热随所欲。饱竟快搔爬,筋骸无检束。
"曾将心剑作戈矛,一战名场造化愁。花锦文章开四面,
踪迹浮沉水上鸥。千里好山青入楚,几家深树碧藏楼。
皆言此处宜弦管,试奏霓裳一曲看。
何如日日长如醉,付与诗人一笑看。"
假日多无事,谁知我独忙。移山入县宅,种竹上城墙。
"游子出咸京,巴山万里程。白云连鸟道,青壁遰猿声。


责子 / 刘鸣世

"闲逐维私向武城,北风青雀片时行。
踟蹰立马缘何事,认得张家歌吹声。"
但看日及花,惟是朝可怜。(《槿花》)。
"秋赋春还计尽违,自知身是拙求知。惟思旷海无休日,
昔闻欢娱事,今日成惨戚。神仙不可求,剑玺苔文积。
"汉使征兵诏未休,两行旌旆接扬州。
必当负严法,岂有胎孕篇。游畋复释麛,羔兔尚免鹯.
蟪蛄潭上夜,河汉岛前秋。异夕期新涨,携琴却此游。"


阮郎归·女贞花白草迷离 / 席炎

"衣冠零落久,今日事堪伤。厨起青烟薄,门开白日长。
"阙下高眠过十旬,南宫印绶乞离身。诗中得意应千首,
第一莫教渔父见,且从萧飒满朱栏。"
金鞭留当谁家酒,拂柳穿花信马归。"
水阁松房遍文字。新钉张生一首诗,自馀吟着皆无味。
三尸应恨少恩情。酒魔降伏终须尽,诗债填还亦欲平。
老我不堪诗思杳,几回吟倚曲栏干。"
夜吟邻叟闻惆怅,七八年来无此声。"


抛球乐·晓来天气浓淡 / 丘浚

莫看纤魄挂如钩。卷帘方影侵红烛,绕竹斜晖透碧流。
"大地无生理,吴中岂是归。自翻贝叶偈,人施福田衣。
青天诏下宠光至,颁籍金闺征石渠。秭归山路烟岚隔,
并揭声犹远,深含曲未央。坐中知密顾,微笑是周郎。"
玉壶贮天地,岁月亦已长。若用壶中景,东溟又堪伤。
"何处凿禅壁,西南江上峰。残阳过远水,落叶满疏钟。
对酒情无极,开缄思有馀。感时空寂寞,怀旧几踌躇。
野色吞山尽,江烟衬水流。村醪须一醉,无恨滞行舟。"


丁香 / 宋无

仍教小楼上,对唱柳枝歌。
且喜陟冈愁已散,登舟只恨渡江迟。"
罢免无馀俸,休闲有敝庐。慵于嵇叔夜,渴似马相如。
"九衢难会宿,况复是寒天。朝客清贫老,林僧默悟禅。
翠华翔渭北,玉检候关东。众愿其难阻,明君早勒功。"
舞急红腰软,歌迟翠黛低。夜归何用烛,新月凤楼西。"
"蛾眉山势接云霓,欲逐刘郎北路迷。
表祥近自远,垂化聚还分。宁作无依者,空传陶令文。"


水调歌头·和马叔度游月波楼 / 曾弼

长安米价高,伊我常渴饥。临岐歌送子,无声但陈词。
江亭独倚阑干处,人亦无言水自流。"
"萧关新复旧山川,古戍秦原景象鲜。戎虏乞降归惠化,
"蟾蜍有色门应锁,街鼓无声夜自深。
仙宫嗽玉叩玄关。壶中世界青天近,洞里烟霞白日闲。
"丽日催迟景,和风扇早春。暖浮丹凤阙,韶媚黑龙津。
"忆昔开元天地平,武皇十月幸华清。山蒸阴火云三素,
"鹤发垂肩懒着巾,晚凉独步楚江滨。一帆暝色鸥边雨,


塞鸿秋·浔阳即景 / 李之标

"冬日易惨恶,暴风拔山根。尘沙落黄河,浊波如地翻。
一啼艳阳节,春色亦可替。再啼孟夏林,密叶堪委翳。
"行却江南路几千,归来不把一文钱。
何当提笔侍巡狩,前驱白旆吊河湟。"
物变随天气,春生逐地形。北檐梅晚白,东岸柳先青。
"劝君缓上车,乡里有吾庐。未得同归去,空令相见疏。
朔雪洗尽烟岚昏。碧波回屿三山转,丹槛缭郭千艘屯。
蕃客不须愁海路,波神今伏马将军。"


朝中措·送刘仲原甫出守维扬 / 王柏心

惆怅旧游同草露,却思恩顾一沾膺。"
晚色启重扉,旌旗路渐移。荆山鼎成日,湘浦竹斑时。
共放诗狂同酒癖,与君别是一亲情。"
玉峰晴色上朱阑。九重宫阙参差见,百二山河表里观。
"溟藩轸帝忧,见说初鸣驺。德胜祸先戢,情闲思自流。
"曲台晴好望,近接梵王家。十亩开金地,千株发杏花。
棹响清潭见斜领,双鸳何事亦相猜。"
馀景淡将夕,凝岚轻欲收。东山有归志,方接赤松游。"


赠清漳明府侄聿 / 孙世仪

寒日摇旗画兽豪。搜伏雄儿欺魍魉,射声游骑怯分毫。
"圣唐复古制,德义功无替。奥旨悦诗书,遗文分篆隶。
"行蹋门外泉,坐披床上云。谁将许由事,万古留与君。
雁尽平沙迥,烟销大漠虚。登台南望处,掩泪对双鱼。"
池上有门君莫掩,从教野客见青山。"
药草经行遍,香灯次第燃。戒珠高腊护,心印祖僧传。
是君家舍君须爱,何事论恩自说功。"
世间认得身人少,今我虽愚亦庶几。"